4.1《望海潮》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

新课导入 “上有天堂，下有苏杭” 说起杭州，你会想到哪些诗句？ 新课导入 饮湖上初晴后雨二首·其二 （宋）苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 钱塘湖春行 （唐）白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 晓出净慈寺送林子方 （宋）杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 新课导入 提起杭州，文人墨客总是不约而同地提起西湖美景。而在北宋词人柳永的笔下，江南名城杭州却有着另一番气象——它既有自然之秀，又有都市之繁，既有民生之乐，又有官民之和。今天，就让我们走进《望海潮》，跟随柳永的笔触，走进那座“参差十万人家”的繁华之城，感受千年之前的都市诗意。 了解柳永的生平及其成就，掌握诗歌的写作背景； 反复诵读诗歌，梳理层次，理解词的内容； 品味词中富有表现力的语言，分析意象的选取，赏析铺陈和点染手法的运用； 感受宋初杭州物阜民丰的盛景，体悟词人对盛世的赞美之情，理解作者的写作目的。 柳永其人 柳永（约984—约1053），字耆(qí)卿，北宋婉约派代表词人，福建崇安人。原名三变，原字景庄，因排行第七，又称柳七。与长兄三复，次兄三接，皆为进士，有文名，时称“柳氏三绝”。 柳永其人 柳永其人 柳永生于“太平时，朝野多欢”的年代，但是，他碰上了号称“留意儒雅，务本向道”的宋仁宗，宋仁宗认为他“好为淫冶讴歌之曲”，只能去“填词”，从此柳永便打出“奉旨填词柳三变”的招牌，无所顾忌地“纵游娼馆酒楼间”，并以“白衣卿相”自诩 ，从而成为中国历史上第一位专业词人。 在饱受世态炎凉后，他47岁才改名柳永，至宋仁宗景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。69岁柳永终客死襄阳。   柳永其人 这首词是柳永初次参与进士科考落第之后，抒发牢骚感慨之作。 南宋·吴曾《能改斋漫录》：（宋）仁宗留意儒雅，而柳永好为淫冶讴歌之曲，传播四方，尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。 ”及皇帝临轩放榜，特落之，曰：“且去浅斟低唱，何要浮名！” 柳永其人 柳永一生经常流连于秦楼楚馆，为歌妓们填词作曲，在烟花柳巷里亲热唱和。当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”晚年客死襄阳，家无余财，群妓集资葬之于襄阳南城门外 。每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。 文学成就 大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进； 将敷陈其事的赋法移植于词； 推动词了的“世俗化”进程，大胆引进了市民生活、市民情感、市民语言，以俗语、俚语入词 ，雅俗共赏。 柳永的词在当时极为流行，有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的说法。他的词不仅影响了北宋词坛，还为南宋词的发展奠定了基础，甚至对金元曲子的兴起也产生了深远影响。 知识补充——“词” 词——兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“歌词”等。 词的分类： 按字数可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上），其中“长调”又叫“慢词”； 按作家的流派风格可分为豪放和婉约派（豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等）。 知识补充——“婉约派四大旗帜” “闺语”——李清照 “情长”—— 柳 永 “别恨”—— 晏 殊 “愁宗”—— 李 煜 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 柳永乃婉约派四大旗帜之一，在四旗中号“情长”，与苏轼一起有“豪苏腻柳”之称，世人评价：柳词如江南二八少女，清新婉约，细腻独到。 写作背景 吴熊和《柳永与孙沔（miǎn）的交游及柳永卒年新证》考证此词为至和元年（1054）柳永在杭州赠资政殿学士、知杭州孙沔作。孙沔向误作孙何。陈元靓《岁时广记》卷三十一引杨湜《古今词话》：柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之不得，作《望海潮》词，往谒名妓楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。 据说“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”(罗大经《鹤林玉露》)。 题目解读 词牌由来 “望海潮”词调始见于《乐章集》，此词牌名为柳永所创，大概取意于杭州是观潮胜地。 《望海潮》一词是柳永将观潮时的感受谱入律吕而创制的新声。 词牌体律 双调，上阕五平韵，下阕六平韵，一韵到底。 全词共107字，属长调，慢词。 一般来说，词牌只规定词作的格式，和内容往往没有什么关系，但柳永的《望海潮》与姜夔的《扬州慢》却是例外，词牌兼有题目的功能。 初读感知 押“a”韵（华、家、涯、花、娃、霞、夸） 朗读指导 注：“a”是开口音。开口音多，声音响亮，气脉流畅，适合表达欢快、自豪之情。 “a”韵是开口音，需要口腔充分打开，气流畅通无阻，自然产生一种响亮、开阔、外向的感觉，与词中描绘的“怒涛卷霜雪”“十里荷花”“十万人家”的壮丽盛景完美契合。 朗读时，语速可稍快，语气中充满赞赏与自豪；在每句的韵脚字上，可以适当拖长音节，释放开阔之感；对描绘壮丽景色的词语，如“怒涛”“十里”“千骑”等，要重读，加强气势。 名家朗读 听名家配乐朗读，注意字音节奏，感受意境，体味作者的情感。 译文：东南地区地理形势优越，钱塘作为三吴地区的核心都会，自古以来就一派繁华。如烟的柳树掩映着雕饰华丽的桥梁，遮挡门窗的帘子与青绿色的帷幕错落排布，高低不齐的房屋里住着十万户人家。高耸入云的树木环绕着江堤的沙滩，汹涌的波涛卷起如霜似雪的浪花，钱塘江这条天然壕沟广阔无边。集市上陈列着各色珠宝，家家户户都堆满绫罗绸缎，争相展现着富庶奢华的生活。 译文：西湖内外两湖层层叠叠，景色清丽美好，到了农历九月，桂花飘香，十里湖面铺满荷花。晴朗的白天里，羌笛声声悠扬；寂静的夜晚中，采菱的歌声四处飘荡，钓鱼的老翁与采莲的姑娘都洋溢着欢乐的模样。众多随从簇拥着孙何的仪仗，他乘着醉意聆听箫鼓齐鸣，一边吟咏一边欣赏这山水美景。将来把这美好的景致描绘下来，等你回到朝廷中枢，便可向众人夸耀这钱塘盛景。 整体感知 思考本文主要围绕文中的那个字进行描述的？并根据译文概括词的上阕和下阕都在描述什么？ 上阕：总写杭州秀美的自然风光和繁华富庶的都市景象。 下阕：聚焦西湖，写西湖美景以及百姓安居、官民同乐的和乐景象。 结合诗句分析，作者是如何“夸”（即描写的景色）以及为何“夸”？ 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 从开头三句中，你看到了一个怎样的杭州？ “东南形胜”：是从地理位置着笔写的。杭州地处东南，地理位置很重要，风景很优美，故曰“形胜”。 “三吴都会”：是从社会条件着笔写的。点明其有极高的政治地位，它是三吴地区的重要都市，那里人众荟萃，财货聚集，故曰“都会”。 “钱塘自古繁华”：这一句纵观今古，是对前两句的总结，因为杭州具有这些特殊条件，所以“自古繁华”，有深厚的历史底蕴。 “东南形胜”，地理位置重要；“三吴都会”，社会条件优越（政治地位高）；“钱塘自古繁华”，有着长期繁盛的历史。从“东南”到“三吴”再到“钱塘”，柳永就像一位无人机飞手，先给我们一个俯瞰全城的航拍大景——“形胜”是它的骨架，“繁华”是它的血肉。 那么上阕围绕着杭州具体写了哪些景色？是从哪些角度写的？ 景色一 特色的街巷河桥 景色三 兴盛的市井商铺 景色二 壮观的钱塘江潮 角度：市井建筑 角度：自然景观 角度：百姓生活 这三句运用了什么艺术手法去描摹杭州城的建筑？ 景色一：特色的街巷河桥 夸张、远近结合 “烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽：“风帘翠幕”，写居民住宅的雅致。“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市人口众多，房屋鳞次栉比的繁华景象。 这三句词由远及近又及远，向世人展示了一幅杭州城清秀美丽、富庶繁华的都市风景画，是对开头“三吴都会”一句进行铺展描摹。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 这三句是如何刻画“壮观的钱塘江潮”的？ 景色二：壮观的钱塘江潮 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 这三句是就“东南形胜”一句进行铺展的描写，由市内说到郊外。 这里只选择了钱塘江岸和江潮两种景物来写。 （1）钱塘江岸是“云树绕堤沙”； （2）钱塘江水是“怒涛卷霜雪，天堑无涯”。 比喻、拟人 夸张、对偶 化动为静 一个“绕”字，化动为静，不仅写出了江岸绿树如云的景象，还写出了长堤蜿蜒曲折的态势。一个“卷”字淋漓尽致的体现了钱塘江浪潮汹涌之势。 “怒涛”二字运用了拟人的修辞手法，“怒”字赋予了人的形态，写出了钱塘江水的澎湃与浩荡。 “霜雪”运用了比喻的手法，生动形象的写出了如白雪一般的浪花和江潮带来的森森寒气。 “天堑无涯”则运用了夸张的手法，极言钱塘江的无边无际，写出了其江面的宽阔无垠，也展现了江潮汹涌的态势。 钱塘江潮 从这三句中，是从哪些方面写杭州城的兴盛？ 景色三：兴盛的市井商铺 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 这三句是就“繁华”一句进行铺展的描写。 诗人在这里又深入一步，透过那重重帘幕，描写了两个方面： 一写商业贸易情况。“市列珠玑”，市场上陈列着珠玉珍宝，表现了杭州商业的繁荣、商品的丰富。 二写市民的衣着情况。“户盈罗绮”，家里堆满绫罗绸缎，表现了杭州市民的殷富。 景色三：兴盛的市井商铺 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 仔细研读这三句，从中还能读出什么内容？ “珠玑”“罗绮”：多为女子使用之物，暗示杭城声色之盛； “竞豪奢”：一个“竞”字，不仅写出了杭州百姓比豪华、斗阔气的情景，也暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲。 上阕小结 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪， 天堑无涯 东南形胜 三吴都会 烟柳画桥，风帘翠幕， 参差十万人家 钱塘自古繁华 市列珠玑，户盈罗绮， 竞豪奢 景色壮观 都市繁盛 生活富足 因景明情 采用”总分式“结构，表现杭州的自然风光和都市的繁华，表达词人对杭州的惊叹、赞美、艳羡。 知识补充——点染 点染： 本是国画术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用一句话，一个词来点出要抒发的感情，用景物来染。 “点”：抽象的评点（总写） “染”：具体的描述（分述） 点染间不能有其它相隔，必须是一气而下，二者紧密相连，表达共同意境。 下阕聚焦西湖，都具体写了哪些景色？ 景色一 秀美的西湖风光 景色二 闲适的市民生活 景色三 声势煊赫的官员巡游 景色一：秀美的西湖风光 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 这三句是如何写西湖风光的？ “重湖叠𪩘清嘉”是一个总体性的概括。 “重湖”是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。 “叠𪩘”是指西湖附近灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。 “清嘉”则是点出了西湖景致秀美的风格。 景色一：秀美的西湖风光 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 这三句是如何写西湖风光的？ “三秋桂子”照应“叠巘”二字，写山中桂花。 “十里荷花”照应“重湖”二字，写水里荷花。 “三秋”，从时间着眼，点出桂子飘香的时节。“十里”，从空间着眼，渲染荷花大片盛开的视觉冲击感。 桂子与荷花本是不同时节开放，词人打破了时间的界限，将其集中在一个画面里，把西湖乃至整个杭州最美的景致概括了出来，具有震撼人心的艺术力量。写出了西湖四时风光，无限美好，令人向往。 “弄晴”“泛夜”，互文见义，说明无论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。柳永用“弄”和“泛”两个动词，让音乐流动起来，让欢乐弥漫开来。 “嬉嬉钓叟莲娃”，写杭州百姓游湖，，每个人都喜笑颜开。 这三句开始写人物活动，展现了昼夜黎民安宁祥和之乐。 景色二：闲适的市民生活 这三句采用了什么手法？ 对偶、互文、动作神态描写 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 景色三：声势煊赫的官员巡游 这三句是如何写官员巡游的？ 千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 “千骑拥高牙”写权贵出行气派威风，有一呼百应之势。 “乘醉听萧鼓”写宴酣之乐； “吟赏烟霞”写山水之乐。 闲暇时，品酒赏乐，吟诗作画，赏玩山水，何等风流潇洒，展现了官员游玩之乐。 正因为百姓各自安居乐业，官吏才有闲情逸致享受歌舞和美景，从侧面歌颂了官员治理有方，才使当地呈现出一片祥和的承平气象，展现了官员治政清明之乐。 这两句并没有写杭州的繁华，在词中起什么作用？ 异日图将好景，归去凤池夸。 收束全词，点明写作目的。 “好景”二字将以上所写的和不及写的尽数包拢；表面指杭州美景，实指孙何的政绩成就，暗含对其政绩的赞许；“凤池”二字则包含了对孙何早日高升的美好祝愿。 以虚实结合的手法，既写实又寄情。 下阕小结 重湖叠巘清嘉 有三秋桂子，十里荷花 西湖山水之美 羌管弄晴，菱歌泛夜 嬉嬉钓叟莲娃。 百姓生活愉悦 千骑拥高牙 乘醉听箫鼓，吟赏烟霞 长官生活休闲 思考探究 就全词来看，作者主要采用了什么手法来描摹杭州？ 宏大的空间意象：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”——地理位置、政治地位、历史底蕴三重定位 富庶的市井意象：“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”——人口稠密、商业繁荣 壮丽的自然意象：“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”“重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花”——山水之美、四时之景 欢愉的人文意象：“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”——百姓和乐、官宦雅趣 思考探究 柳永的《望海潮》被誉为“干谒词”中的神品。其神在何处？ 神在通篇无一字言及干谒，却又字字不离干谒；神在将个人的求进之意，完全消融于对杭州的赞美之中，让听者欣然受之而不觉其谄。这种“藏锋于颂”的艺术手腕，堪称干谒文学的典范。 《望海潮》之所以超越了一般干谒诗，是因为它首先是一首好词，其次才是干谒之作。即使剥离掉所有的干谒背景，它依然是描绘杭州的千古绝唱；而当我们了解了干谒的背景，又会在每一个意象中发现新的意蕴。 这种“双重阅读”的可能性，正是伟大作品的特质。他写的是一座城，也是一个人；他赞的是眼前之景，求的是未来之路。 艺术特色 1. 铺叙：用赋法写词 柳永把汉赋的铺陈手法引入词中，层层展开，面面俱到。写杭州，从历史到现实，从城内到城外，从自然到人文，从白天到夜晚，像一幅徐徐展开的长卷。 2. 点染：情与景的交响 清人刘熙载总结柳永词法：“词有点有染。”点，是抽象的情感；染，是具体的景物。如“清嘉”是点，后面“三秋桂子，十里荷花”便是染。情在景中，景中有情。 3. 时空交错：蒙太奇效果 “三秋”与“十里”，时间维度与空间维度的交错；“弄晴”与“泛夜”，白天与黑夜的呼应。柳永像一位剪辑师，把不同时空的镜头拼接，营造出立体的美学空间。 4. 数字入词：夸张的艺术 “十万人家”“三秋桂子”“十里荷花”“千骑拥高牙”——大量数字词组，既有写实的质感，又有夸张的气魄，为婉约的词注入豪迈的血脉。 主旨归纳 表面看，《望海潮》是一首投赠词——柳永想见杭州太守孙何，却因门禁森严不得入，于是写了这首词，托歌妓在宴会上演唱，果然得见。 但它远不止于此。 它是都市文学的里程碑。在词还困在闺房和离别的时代，柳永第一次把镜头对准城市，对准市井，对准普通人的欢笑。他让词从“心绪”走向“世相”。 它是盛世的证词。透过“参差十万人家”与“市列珠玑”，我们看到了北宋“承平气象”的真实模样。范镇感叹：“仁宗四十年太平，镇在翰苑不能出一语，乃于耆卿词见之。” 它更是失意者的寄托。柳永一生漂泊，怀才不遇。可在这首词里，他写尽繁华，写尽欢颜，仿佛那“乘醉听箫鼓”的不是孙何，而是他心中的自己。“异日图将好景，归去凤池夸”，又何尝不是他对自己的期许？ 一曲《望海潮》，千年钱塘梦。柳永以词为笔，绘就了北宋杭州的盛世长卷——烟柳画桥间流淌着江南的柔美，怒涛霜雪中激荡着天地的雄浑，市列珠玑处闪耀着市民的富足，嬉嬉莲娃脸上洋溢着人间的安宁。这首投赠之作，因其扎根现实、技艺精湛、情怀真挚，终成不朽经典。今日重读，我们不仅品鉴其铺叙之工、点染之妙，更当承其“诗意的探寻”之志，以眼观城，以心感世，以笔书今，在寻常街巷中发现属于我们这个时代的“三秋桂子，十里荷花”。 理解性默写 （1）钱塘自古繁华，不同的地域文化交汇于此，正如柳永《望海潮》“            ，            ”两句写出了杭州既有西北的羌管乐，也有江南的采菱歌。 （2）柳永写词颇具艺术感，动能结合的恰当运用，往往能让柳词真具美学魅力。如他在《望海潮》写钱塘江风景时，以“            ，            ”二句，写出树木围绕江堤的的静态美与江水澎湃的动态美。 （3）《望海潮》中“             ，             ”两句，写达官贵人不思离去，还要将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此仙境，这也从侧面烘托出西湖之美。 （4）柳永在《望海潮》中抓住“            ”和“            ”两个细节，就把集市繁荣、人民殷富的特点反映了出来。 羌管弄晴 菱歌泛夜 云树绕堤沙 怒涛卷霜雪 异日图将好景 归去凤池夸 市列珠玑 户盈罗绮 （5）《望海潮》词中的“            ”写街巷河桥的美丽，“            ”写居民住宅的雅致，最能体现柳永的婉约词风。 （6）2023年9月至10月，第19届亚运会在杭州举行。杭州美景让外国运动员和游客陶醉。一名导游也情不自禁地引用柳永《望海潮》的句子“             ，             ”，来向游人介绍西湖当季的自然美景。 （7）《望海潮》中通过互文见义，写到不论白天或是夜晚湖面上都荡漾着优美笛曲和采菱歌声，展现出一幅弦歌不断、生活悠闲的欢乐图景的句子是：“            ，            ”。 （8）柳永在《望海潮》中用“              ，             ”二句写出了钱塘江潮水与堤岸互相映衬的壮丽景象。 有三秋桂子 十里荷花 羌管弄晴 菱歌泛夜 云树绕堤沙 怒涛卷霜雪 烟柳画桥 风帘翠幕 歌曲鉴赏 Lavf58.29.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 Lavf59.6.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 Lavf58.29.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 Lavf59.6.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 Lavf58.29.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 $