14.2《变形记》同步练习 2025-2026学年统编版高一语文必修下册

14.2《变形记(节选)》同步练习 一、语言文字运用 1.下列词语中加点的字,读音全都正确的一项是( ) A.穹顶(g ng) 偌大(ru ) 坠落(zhu ) 萍水相逢(p ng) B.薄暮(b o) 愤懑(m n) 彻骨(ch ) 小心翼翼(y ) C.清晰(x ) 晦气(hu ) 烦恼(f n) 震耳欲聋(l ng) D.殷切(yin) 寒颤(ch n) 忧郁(y ) 谨言慎行(sh n) 2.下面语段中加点的成语,使用不恰当的一项是( ) 《变形记》中,养家人格里高尔突然变成一只甲虫,不仅失业了,还成了累赘。这一情节激化了矛盾,使人物的个性、人性都立即图穷匕见。文学艺术是虚构的艺术,作家通过大胆想象,虚构出荒诞的情节,展现人物之间的冲突,表现人物的个性。母亲的无奈、父亲的狂怒,妹妹的厌弃,撕开了资本主义社会家庭表面温情脉脉的面纱,显示了人际关系中的自私、冷漠和残酷,揭示了资本主义社会“人人为自己,上帝为大家”和弱肉强食、唯利是图的本质。 A.图穷匕见 B.温情脉脉 C.弱肉强食 D.唯利是图 3.下列各句中,没有语病的一项是( ) A.作为一个伟大的文学家,卡夫卡的巨大功绩在于重建并改造了传统小说的“戏剧性”结构。 B.卡夫卡生前默默无闻,孤独奋斗,死后才逐渐被人们认识,在世界范围内形成了一股“卡夫卡”热。 C.卡夫卡深受尼采、柏格森哲学影响,其作品大多变形荒诞的形象和象征直觉的手法,表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。 D.1979年第1期《世界文学》刊出了李文俊翻译的《变形记》,无数中国读者受惠于他的译笔,开始感受这部小说历久更加弥新的艺术魅力。 4.依次填入下面一段文字横线处的语句,衔接最恰当的一项是( ) 作为一个具有多元文化的城市,当时的布拉格孕育了一批杰出的犹太知识分子。_。_,_。_:_。_。卡夫卡曾经说过:“我不是对文学感兴趣,而是我本身就是由文学构成的,我不是别的什么,也不可能是别的什么。” ①在这些人当中,卡夫卡毫无疑问是对20世纪文学产生了巨大影响的世界级作家 ②当然,类似先例在各国的文化史上不胜枚举,原因也大同小异 ③然而他在世时基本默默无闻 ④难以被当时的社会理解和接受等 ⑤这些人有很多共同特点:都出生于富裕的商人家庭,都在德语文化中长大,遵父命在大学里学习法学等显学,却不愿子承父业,而是希望成为无法养家糊口的作家 ⑥但是,在我看来,卡夫卡之所以死后才享誉世界,更重要的原因是:他的生命就是他的文学创作 A.③①④②⑤⑥ B.③①⑤⑥②④ C.⑤①③②④⑥ D.⑤①③⑥④② 5.填入下面语段横线处的语句,最恰当的一项是( ) 但是葛蕾特的话反而让母亲感到不安。走到一边,一眼看见印花墙纸上那个巨大的棕色斑点,她还没来得及回过神来意识到她看到的是格里高尔, ① “啊,天哪,啊,天哪!”随即便好像完全绝望似的张开双臂,头栽倒在沙发榻上,不动弹了。“ ② !”妹妹举起拳头,怒目闪闪地说。 ③ 。 A.①便扯开轻微沙哑的嗓门喊道 ②你,格里高尔 ③这是自变形以来她直接对他说的第一句话 B.①便扯开轻微沙哑的嗓门喊道 ②格里高尔,你 ③这是自变形以来她直接对他说的一句话 C.①便惊慌失措地喊道 ②你,格里高尔 ③这是自变形以来她直接对他说的一句话 D.①便惊慌失措地喊道 ②格里高尔,你 ③这是自变形以来她直接对他说的一句话 阅读下面的文字,完成下面小题。 1915年10月,卡夫卡的《变形记》首次发表在杂志上。库尔特 沃尔夫出版社敏锐地嗅到了小说的艺术价值和商业价值,(甲)决定以最快的速率出版单行本。(乙)库尔特 沃尔夫出版社虽然名不见经传,卡夫卡也只是闯入文坛的“黑马”,但是为《变形记》绘制封面的乃大名鼎鼎的版画家奥托玛尔 施塔克,他因为《拿破仑》一书绘制封面已扬名天下。但卡夫卡仍然强烈地表达了自己对《变形记》封面的立场,请求出版社转告对方。 (丙)奥托玛尔 施塔克绝非等闲之辈,他没有接纳卡夫卡画人物的建议,(丁)父母、代理人和妹妹并未出现在《变形记》封面上,而是用一个青年越俎代庖。不过在门的画面上,奥托玛尔 施塔克确实向卡夫卡做了妥协:封面画了门。然而这妥协仍背叛了卡夫卡的意志:青年的背后有两扇门,却是“关闭”了一扇,“敞开”了一扇。实事求是地讲,奥托玛尔 施塔克绘制的《变形记》封面是最接近卡夫卡立场的。之后世界各国出版的《变形记》封面大多彻底背叛了卡夫卡的立场——变形的人或甲虫堂而皇之成为封面主流,至于门,已然退让。 6.下列对文中甲、乙、丙、丁四处的分析,不正确的一项是( ) A.甲处“速率”与前面“最快”不搭配,应改成“速度”。 B.乙处有一处语病,关联词语“虽然”应放在“库尔特 沃尔夫出版社”前面。 C.丙处有一处语病,缺少谓语动词,应在“绝非”后面加“是”。 D.丁处的成语“越俎代庖”是贬义词,不符合语境,应改成“取而代之”。 7.文末破折号的作用与《变形记》“桌子上铺放着各种分别包装好的布料样品——萨姆沙是个旅行推销员——桌子上方挂着他不久前从一本画报上剪下来的画”中的破折号作用有什么区别? 8.请结合材料内容,简要概括卡夫卡对《变形记》封面设计的立场。 二、现代文阅读 阅读下面的文字,完成小题。 文本一: 城市人的压力 [英]克瑞斯 罗斯 ①我在大街上走着,步履匆匆,因为我快要迟到了,但是我想不起来是被什么事耽搁了。我注意到我手中拿着一根香蕉,可是我不知道我为什么要拿着这根香蕉,只是隐约觉得这根香蕉对我十分重要,而且肯定与耽误我的事有关。 ②然后,在一个拐弯口,我碰到了艾丝尔姨妈。这应该是一件很奇怪的事情,因为我已经有二十多年没有见过她了。“姨妈,你好。”我对她说,“我们已经有二十多年没有见面了!”艾丝尔姨妈见到我后并不惊奇。“小心你手中的香蕉!”她说。我大笑,因为我知道这是一根重要的香蕉,我会小心的。她提出与我同行,这让我很为难,因为我快要迟到了,必须加快步伐,艾丝尔姨妈走得实在太慢了。 ③拐了一个弯,一头大象挡在我们面前。大象出现在别的城市大街上也许不算是奇怪的事,可这是曼彻斯特呀!然而,不知为什么,我并没有感到奇怪。我想的是:“糟糕,大象挡住了去路,我真的要迟到了,艾丝尔姨妈和我在一起。我手里还有一根重要的香蕉……” ④我十分着急,然后就醒了。 ⑤“只是一个梦。”我长舒一口气,但还是觉得有些不可思议,怎么会梦到大象、香蕉和艾丝尔姨妈呢?收音机还在播放着节目,它每天早晨六点钟自动开启,起到闹钟的作用。我抬头看了一眼表,已经是七点七分了,我必须加快行动。我洗漱时听到一则新闻:一头大象从马戏团逃到大街上,给行人带来了许多麻烦。我恍然大悟,或许我是在半睡半醒的状态下听到了这则新闻的,然后就梦到了大象。 ⑥我吃完早饭,准备去上班。我在一家电影公司上班,负责策划、创意、写剧本。我拿包的时候,发现包旁边有一张纸条,纸条上是我妻子的笔迹:“下班回家时,不要忘了顺路买一些香蕉!”我忽然明白梦中的香蕉为什么是重要的东西。因为我妻子最近在减肥,好几次让我买香蕉回家,而我每次都忘了。我想,我今天肯定会把香蕉买回家的。 ⑦在我刚出门时,手机响了。是我母亲的电话。“有一个坏消息,”母亲说,“你还记得你的艾丝尔姨妈吗?”“记得。”我说,“不过,我已经有二十多年没有见过她了。”“是的。她昨天晚上去世了。她两周前就病得卧床不起,我对你说过的。”奇怪的梦终于得到了解释。 ⑧我匆匆赶路,但是发现我越是想走快,却走得越慢。我看了看手表,又发现了一个奇怪的事,手表的指针往逆时针方向旋转。“这很有意思。”我想,“如果手表是逆时针旋转,这说明我上班就不会迟到了……”然后,我又醒了。这太奇怪了。我拧了一下自己的胳膊,很疼,确定这一次不是在梦境里,而是真的醒了。时间是五点半。收音机还没有自动开启呢。我不会迟到。 ⑨我看到了妻子,就问她:“你今天还需要买香蕉吗?”“为什么问我这个问题?”她显得很诧异。“我以为你要减肥呢。”“减肥?”她说,“我胖吗?”“哦,不……那么,你听说过大象的事吗?”我问。“大象?”“对,一头大象从马戏团逃出来了。” ⑩“曼彻斯特没有马戏团,更没有大象。你怎么了?是不是工作压力太大?也许你需要在家里休息一下。”妻子说。“不过,我先要给母亲打一个电话。”我说。“现在才5点半,你为什么要去打搅母亲呢?”妻子不明白我的意思。“嗯,确实不是什么重要的事情。”我说。“好了,放松一点,行吗?”妻子说完就出去了。 ⑪我立即给母亲打了电话,“妈妈。”“哦,亲爱的,这么早打电话有什么事呀?”“你还记得艾丝尔姨妈吗?”“当然,不过,我已经有二十多年没有见过她了……”“她还好吗?”我打断母亲。“我不知道,你怎么突然关心起她了?”“哦,没什么,再见!” ⑫放下电话,我想,也许妻子说得对,我需要好好休息一天,于是我拨通了老板的电话。“是这样的,”我说,“我今天身体不舒服,可能是这几天策划剧本过于劳累了。”“你病得真不是时候。”老板说,“我们刚刚有了一个很好的创意,我本想今天和你好好谈谈的。这是一个动作片,故事情节也非常有意思。我简单说给你听一听:一头大象从马戏团逃到了一个大城市,它吃了一根被恐怖分子注射了放射性物质的香蕉后,变得焦虑暴躁……”“我的艾丝尔姨妈什么时候在这部片中出现?”“姨妈?什么姨妈?”老板很生气。我挂断了电话,希望这一切不过是一个城市人生活压力太大的症状。 (有删改) 文本二: 闹钟正在矮柜上滴答作响,他朝它看了看。“天哪!”他想。时间已经六点半了,指针不慌不忙地往前走着,事实上已经过了六点半,都快到六点三刻了。难道闹钟没有响?他从床上明明是看见闹钟定在四点的,它肯定响过。没错,准是响过,不过,也有可能它震天价响的时候,他竟安安稳稳地睡着而没有听见?咳,他睡得并不安稳呀,但也许因此睡得更死呢。可现在他该怎么办呢?下一趟火车七点钟开,要赶这趟车,他得不顾一切地赶紧才是,可样品还没有包装好,而且他自己觉得不大提得起精神,动作也不灵活。而即便他赶上了火车,也免不了老板的一阵暴跳如雷,因为店里的听差白等了他五点钟那趟车,并早已将他误车的事向老板作了汇报。 (节选自卡夫卡《变形记》) 9.下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏,正确的一项是( ) A.标题“城市人的压力”言简意赅,点明小说的主题,全文围绕此来安排故事情节、塑造人物形象,而“我”的生存状态也成为城市人生活的缩影。 B.“我”两次醒来,都是因为操心自己即将迟到的情况,这种巧妙的情节设置折射出“城市人”的工作压力之大,已经严重影响到了睡眠的质量。 C.从“我”与老板的对话中可以看出,老板虽然并不关心员工的健康,但却是一个热爱本职工作、充满创作激情的人,所以他才会对“我”要请假不满。 D.小说中“我”作为故事的讲述者,不断“误导”读者,又打破读者的预期,从而使读者能始终保持旁观的姿态,站在冷静客观的立场上来进行反思。 10.关于文本一第⑤至⑧段以及文本二,下列说法不正确的一项是( ) A.“我”已多年没见过艾丝尔姨妈,也不了解她的近况,所以对于梦到她先感到不可思议,然后才想通。 B.文本一是典型的“梦中梦”,“我”发觉自己仍处于梦境中的关键点就在于看到手表指针逆时针转动。 C.两则文本的叙述语言诙谐幽默,以轻松且不失趣味的口吻叙述离奇的故事,加深了故事的荒诞色彩。 D.两则文本中的主人公对“时间”都有着很高的关注度,这反映出现代人在快节奏生活中的紧迫感。 11.两则文本选择的叙述人称有不同,请简要说明。 12.卡夫卡曾说:“梦揭开了现实,而想象隐藏在现实后面。”请根据文本一的内容,谈谈你对这句话的理解。 阅读下面的文字,完成下面小题。 材料一: 文学想象和虚构不能脱离现实,这里的现实包括现实经验、现实逻辑和现实关怀三个方面。 现实经验不仅是某个人经历的现实,而且是一种无数人共同经历的普遍性现实,即人民大众所体验着的更切身、更深刻的现实。事实证明,往往是那些跟普通人民息息相关的经验和现实更能够引起社会共鸣。比如伤痕文学、改革文学、底层文学,都因为切中了人民现实经验的敏感点而广为传播,广受好评。 文学想象服从现实逻辑是指写作必须遵循一般的生活情理、历史背景和逻辑因果。很多历史题材作品虽下了很大功夫,但还是在背景知识上出错;有的作品的想象和虚构不顾人物的性格及环境的可能性,这些都有悖于写作的现实逻辑。事实上,即使是诉诸荒诞变形的现代主义作品,现实逻辑也是非常重要的。卡夫卡的《变形记》让格里高尔变成甲虫,这是超越现实逻辑的,但是为了让这个超现实逻辑获得读者的信赖,卡夫卡使用了细致入微的现实逻辑。他写格里高尔成了甲虫靠壳着床,无数细小的脚即使拼命舞动也无法成为着力点帮助他翻身,唤起了读者真切的现实感。可见,超逻辑的现代作品内在也借重于现实逻辑来获取读者的信赖和共鸣。 文学想象并非凌空蹈虚,还必须有真正的现实关怀。现实关怀未必直接体现为现实题材和现实手法,现实关怀是指作品的出发点和归宿点都基于对现实问题的关切、思考和热爱。现实关怀既印证着作家作为当代人的当代性,也创造了作品跟现实、时代产生更血肉相连的纽带。 (摘编自陈培浩《想象与虚构的可能和限度》) 材料二: 在文学创作理论中,有“艺术真实”与“生活真实”这两个概念。“艺术真实”是对“生活真实”的高度提炼,是另一层次上的更高级的“真实”。 经典文学的真实性绝不是对社会生活简单的摹写和反映,而是在对生活现实高度提纯后,对我们时代本质的深邃洞见,对人类生存状态的深切关注,是历史规律的真、生活本质的真、个人情感的真。在阅读文学作品时,我们会看到《牡丹亭》中杜丽娘死而复生,《西游记》中孙悟空上天入地,《浮士德》中浮士德返老还童。除了这些高雅的严肃文学外,还有近来十分流行的穿越类作品以及科幻类作品。这些明显不符合生活真实,但我们不能否定这些作品的“真实性”,因为这是一种基于生活真实、浓缩生活真实的高度艺术真实。 艺术逻辑与生活逻辑之间有一种既贴近又疏离的悖论。文学创作中,创作主体会根据审美规律以及表达需要对客体进行干预。生活逻辑是对生活真实性的高度遵循,但艺术逻辑恰好可以摆脱这种束缚,根据读者受众的阅读期待以及客体自身的表现规律选择恰当的表现主题的方式,这正是艺术逻辑的灵活之处。内容的想象性与形式的艺术性是文学作品非常重要的属性,天马行空的想象以及富有张力的表现形式更加符合受众期待的视野。 艺术逻辑虽然是以超越生活逻辑的方式把握实际生活的本质规律,但它最终还是达到了对生活逻辑的遵循。虽然杜丽娘死而复生不符合生活真实,但她向往婚恋自由、争取人格独立的魅力符合人们心底的真实;虽然孙悟空七十二变、上天入地不符合生活真实,但他勇敢正义、忠诚聪敏的气质符合人们心底的真实;虽然宝玉衔玉出生不符合生活真实,但他反抗封建礼教的人格魅力符合人们心底的真实。这些变形的、超现实的形象和结构所表达的情感、愿望和理想,从总体上说都有充分的历史依据。可以说,它们是在超越生活逻辑的更高层次上表达了社会历史的必然要求。 我们可以肯定地说,文学艺术是“真实”的,是作者在丰富的、夸张的表现形式下内蕴的“真实”。我们希望看到更多样态的文学形象和文学形式,能看到多样态形式下,那深层次的真实逻辑。 (摘编自刘江玲《浅谈文学的“真实”》) 材料三: 不论是对于文学写作者还是文学研究者而言,“文学真实”的内部都存在着“现实真实”与“经验真实”两个基本层面,前者指的是现实社会的政治、经济、文化等各方面的物质实体与真实存在,后者指的是文学主体基于个人化的审美感知和内心体验而产生的真实经验。 任何文学作品都是“现实真实”与“经验真实”的复合体,但是试图从文本内在逻辑中抽离出真实的人、事、物,或将其与现实世界建立某种必然性联系,以及诸如此类的论证与寻找,其实意义甚微。我们对于文学作品的评价应该更为客观和全面地观照写作者创作与建构出的“文学真实”复合体,正如弗拉基米尔 纳博科夫在《俄罗斯文学讲稿》中说过的那样:“对于一个天才作家来说,所谓的真实生活是不存在的:他必须创造一个真实以及它的必然结果。” (摘编自教鹤然《“文学真实”的维度》) 13.下列对材料相关内容的理解和分析,正确的一项是( ) A.材料一从现实经验、现实逻辑和现实关怀三个方面指出,好的文学作品必须要如实反映真实的现实生活。 B.在文学作品中,真实的生活是不存在的,因此将文学形象与现实世界建立某种必然性联系的做法意义不大。 C.现实生活的真实不同于文学创作的真实,前者是作者所见所经历的真实生活,后者则是经过作者再创造的生活。 D.以上三则材料虽然各自的侧重点有所不同,都认为文学创作要基于现实生活,同时又要对现实生活进行加工提炼。 14.根据材料一和材料二,下列说法不正确的一项是( ) A.现实经验分两种,一种是某个人经历的现实,一种是数人共同经历的普遍性现实,而后者往往更能引起社会共鸣。 B.作者在创作历史题材的文学作品时,可以虚构和想象,但是必须要遵循“现实逻辑”的原则,要充分考虑当时的环境特点。 C.穿越类、科幻类作品虽然明显不符合生活真实,但它们是一种浓缩了生活真实的高度艺术真实,因此十分流行。 D.要使一部作品具有“文学的真实性”,不能只依靠文学作品所反映的内容,还要依靠各种表达技巧,如夸张、想象等。 15.下列说法中,不属于体现“文学的真实性”的一项是( ) A.祥林嫂遭遇丧夫丧子之痛,深受封建礼教的迫害,在祝福时惨死在冰天雪地里。 B.项羽没有采纳谋士的建议杀死刘邦,给了刘邦反击的机会,结果兵败垓下,自刎而死。 C.诸葛亮足智多谋,草船借箭、智算华容、七擒孟获、弹琴退敌,赢得了后人的赞誉。 D.林冲被高俅多次设计陷害,忍无可忍,最终在雪地杀死仇人,上梁山走上反抗的道路。 16.材料二在论证上有哪些特点?请简要说明。 17.请结合材料,简要谈谈卡夫卡《变形记》是如何体现“文学的真实性”的。 《变形记(节选)》同步练习标准答案 一、语言文字运用 1.答案:C解析:A项,“穹顶”的“穹”读音应为qi ng,而非g ng;B项,“薄暮”的“薄”读音应为b (此处指傍晚,读b ,读b o时多表示“厚度小”);C项,所有加点字读音均正确;D项,“殷切”的“殷”读音应为y n,“寒颤”的“颤”读音应为zh n(读ch n时多表示“颤动、发抖”,读zh n时多表示“寒颤”)。 2.答案:A解析:A项,“图穷匕见”指事情发展到最后,真相或本意显露出来,侧重“真相暴露”,此处语境是“格里高尔变形后,人物的个性、人性立即显现”,应使用“暴露无遗”,“图穷匕见”使用不恰当;B项,“温情脉脉”形容态度温和,充满情意,贴合“资本主义社会家庭表面的温和”,使用恰当;C项,“弱肉强食”指弱者被强者欺凌、吞并,符合资本主义社会的本质,使用恰当;D项,“唯利是图”指只贪图利益,不顾及其他,贴合资本主义社会人际关系的本质,使用恰当。 3.答案:B解析:A项,语序不当,应先“改造”再“重建”,改为“改造并重建了传统小说的‘戏剧性’结构”;B项,无语病;C项,成分残缺,缺少谓语动词,应在“大多”后加“采用”,改为“其作品大多采用变形荒诞的形象和象征直觉的手法”;D项,语义重复,“历久更加弥新”中“更加”与“弥”重复,删去“更加”,改为“历久弥新的艺术魅力”。 4.答案:C解析:首先,⑤句中的“这些人”指代前文“一批杰出的犹太知识分子”,应放在首位,排除A、B两项;①句“在这些人当中”承接⑤句,引出卡夫卡,紧跟⑤句;③句“然而他在世时基本默默无闻”转折说明卡夫卡的生前状态,紧跟①句;②句“当然,类似先例……”承接③句,说明“生前默默无闻、死后被认可”的先例,④句补充先例的原因,故②④相连;⑥句“但是”转折,强调卡夫卡死后享誉世界的更重要原因,放在最后,排除D项。综上,衔接最恰当的是C项。 5.答案:A解析:①处,结合前文“母亲还没来得及回过神来意识到她看到的是格里高尔”,以及后文母亲的呼喊,可知母亲此时是下意识的、略带沙哑的呼喊,“惊慌失措”程度过重,且后文有“好像完全绝望似的”,此处用“扯开轻微沙哑的嗓门喊道”更贴合语境;②处,“你,格里高尔”的语序,先呼“你”,再点出名字,更能体现妹妹的愤怒与决绝,比“格里高尔,你”更具情绪张力;③处,结合原文,这是妹妹自格里高尔变形以来第一次直接对他说话,“第一句话”比“一句话”更准确,突出情节的特殊性。综上,选A。 6.答案:C解析:A项,甲处“速率”与“最快”搭配不当,“速率”侧重“速度的快慢程度”,“速度”侧重“运动的快慢”,应将“速率”改为“速度”,分析正确;B项,乙处关联词语位置不当,“虽然……但是……”连接两个分句,若两个分句主语不同,“虽然”应放在前一分句主语前,应改为“虽然库尔特 沃尔夫出版社名不见经传,卡夫卡也只是闯入文坛的‘黑马’”,分析正确;C项,丙处“奥托玛尔 施塔克绝非等闲之辈”表述完整,“绝非”可直接修饰宾语,无需加“是”,此处无语病,分析错误;D项,丁处“越俎代庖”指超出自己的职责范围,去处理别人所管的事,是贬义词,此处语境是“青年代替父母、代理人和妹妹出现在封面”,无“越权”之意,应改为“取而代之”,分析正确。 7.答案:①文末破折号的作用是“补充说明”,补充说明“世界各国出版的《变形记》封面大多彻底背叛了卡夫卡的立场”的具体表现(变形的人或甲虫成为封面主流、门被退让);②《变形记》原文中破折号的作用是“解释说明”,前一个破折号解释说明桌子上布料样品的归属(萨姆沙是旅行推销员),后一个破折号解释说明桌子上方挂画的来源(不久前从画报上剪下)。 8.答案:①封面不应出现人物(父母、代理人、妹妹等),拒绝以人物为封面核心;②封面需要绘制“门”,门是封面设计的重要元素;③拒绝“一扇门关闭、一扇门敞开”的设计,希望封面中的门能贴合自己的创作意志(不体现对立、选择的隐喻,贴合小说的荒诞与压抑基调)。 二、现代文阅读 9.答案:A解析:A项,分析正确,标题“城市人的压力”点明主题,“我”的梦境、现实经历都体现了城市人的压力,是城市人生存状态的缩影;B项,错误,“我”第一次醒来是自然醒来,并非因为操心迟到,第二次醒来是发现手表指针逆时针转动,意识到仍在梦境,并非因为操心迟到;C项,错误,从对话中可知,老板只关心创意和工作,并非“热爱本职工作、充满创作激情”,对“我”请假不满是因为影响工作,而非热爱工作;D项,错误,“我”作为讲述者,并未“误导”读者,而是通过荒诞的梦境和现实,让读者代入其中,反思城市人的压力,并非“保持旁观姿态”。 10.答案:C解析:A项,正确,“我”多年未见艾丝尔姨妈、不了解其近况,所以最初对梦到她感到不可思议,后来通过母亲的电话得知姨妈去世,才解开梦境谜团;B项,正确,文本一“我”发觉仍在梦境的关键的是“手表的指针往逆时针方向旋转”,这一违背现实逻辑的细节提示梦境属性;C项,错误,文本二的叙述语言是平实、冷静的,没有诙谐幽默的口吻,以客观的叙述展现格里高尔醒来后的慌乱与焦虑,不具备“轻松趣味”;D项,正确,文本一“我”多次关注时间、担心迟到,文本二格里高尔醒来后第一时间关注时间、担心赶不上火车,都反映了现代人快节奏生活中的紧迫感。 11.答案:①文本一采用第一人称(“我”)叙述,以“我”的视角展开梦境与现实的交织,便于直接抒发“我”的内心感受(焦虑、困惑、压力),增强故事的代入感和真实性;②文本二采用第三人称(他)叙述,以旁观者的视角描写格里高尔的处境和心理,客观冷静地展现格里高尔变形后的状态,便于读者全面观察人物和情节,凸显故事的荒诞感。 12.答案:①“梦揭开了现实”:“我”的梦境并非凭空虚构,而是现实生活的折射,揭开了“我”潜意识中的压力与牵挂——梦到大象,是因为半睡半醒间听到大象出逃的新闻;梦到香蕉,是因为忘记给减肥的妻子买香蕉;梦到艾丝尔姨妈,是因为姨妈即将去世的潜意识感应,梦境将现实中被忽略的牵挂、未解决的小事和潜在的压力都展现出来。②“想象隐藏在现实后面”:“我”的梦境是想象的产物(大象出现在曼彻斯特大街、手表指针逆时针旋转等),看似荒诞离奇,却隐藏在现实压力之下——“我”因工作繁忙而焦虑、因忽略家人而愧疚,这些现实压力被隐藏在荒诞的想象中,想象的核心是现实中未被正视的情绪与困境。 13.答案:D解析:A项,错误,材料一强调“文学想象和虚构不能脱离现实”,并非“如实反映真实的现实生活”,文学可以进行想象和虚构,只要符合现实经验、现实逻辑和现实关怀;B项,错误,材料三说“对于一个天才作家来说,所谓的真实生活是不存在的”,并非“在文学作品中,真实的生活是不存在的”,且“将文学形象与现实世界建立某种必然性联系的做法意义不大”,并非“意义甚微”;C项,错误,材料三指出“现实真实”是“现实社会的政治、经济、文化等各方面的物质实体与真实存在”,“经验真实”是“文学主体基于个人化的审美感知和内心体验而产生的真实经验”,并非“前者是作者所见所经历的真实生活,后者则是经过作者再创造的生活”;D项,正确,三则材料均强调文学创作不能脱离现实,同时要对现实进行加工、提炼,实现艺术真实。 14.答案:C解析:A项,正确,材料一明确“现实经验不仅是某个人经历的现实,而且是一种无数人共同经历的普遍性现实”“往往是那些跟普通人民息息相关的经验和现实更能够引起社会共鸣”;B项,正确,材料一指出“文学想象服从现实逻辑是指写作必须遵循一般的生活情理、历史背景和逻辑因果”,历史题材作品的虚构想象需遵循现实逻辑;C项,错误,材料二指出穿越类、科幻类作品“明显不符合生活真实,但我们不能否定这些作品的‘真实性’,因为这是一种基于生活真实、浓缩生活真实的高度艺术真实”,但并未说“因此十分流行”,流行与艺术真实无直接因果关系;D项,正确,材料二强调“内容的想象性与形式的艺术性是文学作品非常重要的属性”,文学的真实性需要借助夸张、想象等表达技巧实现。 15.答案:B解析:“文学的真实性”指“基于生活真实、浓缩生活真实的高度艺术真实”,是对生活本质的提炼,而非对生活的简单摹写。A项,祥林嫂的遭遇是封建礼教迫害底层妇女的缩影,体现文学的真实性;B项,项羽兵败垓下是历史事实的客观记载,属于“生活真实”,并非文学创作的“艺术真实”,不体现“文学的真实性”;C项,诸葛亮的形象是对“足智多谋、忠诚正义”的提炼,是艺术真实,体现文学的真实性;D项,林冲的遭遇是封建势力迫害底层人物的缩影,体现文学的真实性。 16.答案:①论证结构:采用“总—分—总”结构,开头提出“艺术真实是对生活真实的高度提炼,是更高级的真实”的中心论点,中间从“经典文学的真实性是对时代本质的洞见”“艺术逻辑与生活逻辑的悖论”两个方面展开论证,结尾总结文学艺术的真实性特点,呼吁关注多样态形式下的真实逻辑。②论证方法:采用举例论证(列举《牡丹亭》《西游记》《浮士德》等作品),具体论证“不符合生活真实但符合艺术真实”的观点;采用对比论证(将艺术逻辑与生活逻辑对比),凸显艺术逻辑的灵活性;采用道理论证,阐释艺术真实与生活真实的关系。③论证语言:平实严谨,兼具逻辑性与感染力,既准确阐释核心概念,又通过具体例子让抽象道理更易理解。 17.答案:①符合现实经验:《变形记》中格里高尔变形后的困境,贴合现代人的生存压力——被工作裹挟、被家人疏离,这种“异化”的体验是无数人共同的现实经验,能够引起读者共鸣,体现文学真实性的现实经验要求。②遵循现实逻辑:虽然格里高尔变成甲虫是超越生活逻辑的荒诞设定,但小说对格里高尔变形后的细节描写(靠壳着床、细小的脚无法助力翻身、无法与人沟通等)细致入微,符合现实逻辑,让超现实的设定获得读者信赖,体现艺术真实对现实逻辑的借重。③具备现实关怀:作品通过格里高尔的变形与遭遇,揭露了资本主义社会的冷漠、自私与压迫,关注人类的生存困境,思考人性的异化,出发点和归宿点都基于对现实问题的关切,体现文学想象的现实关怀,符合文学真实性的要求。④实现艺术真实:格里高尔变形的形象是对生活真实的高度提炼,虽然不符合生活真实,但他的遭遇和心理(焦虑、孤独、绝望)符合人们心底的真实,是在超越生活逻辑的更高层次上表达了对社会本质的洞见,体现艺术真实的核心内涵。 学科网(北京)股份有限公司 $