4.《望海潮》《扬州慢》联读课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

宋词里的城市印象 ——《望海潮》与《扬州慢》对比阅读 课堂导入 有的人以为只有人会说话，其实一叶一花、一草一木，都会说话，包括我们的教室里的黑板、地面、学生的桌面、坐姿等等，都能说话，都能让人感受到真实的状态面貌。 那么，如果城市会“说话”，它会发出什么声音？闭上眼睛，想象一下繁华的都市和战后的废墟，分别会听到什么？ 文学常识 词的基本常识 1.词，是诗歌的一种。古代的词都合乐歌唱，故唐五代时多称为曲、杂曲或 。 词体萌芽于隋唐之际，形成于唐代、盛行于宋代。句子长短不一，故也称 。另有 、 等别称。 曲子词 长短句 诗余 乐府 2.词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词的 的集中体现。一首词可以没有 ，但必须有 ，正所谓“词有定格,句有定数,字有定声”。 主要内容 题目 词牌 3.词的分类： ①按字数分： （58字以内）、中调（59—90字） （91字以上） ②按段落分：单调、双调、三叠、四叠等。（词的段落叫：阕或片）  ③按风格分： 和 。 小令 长调 婉约派 豪放派 1.按作家风格流派,宋词可分为( )和( )，其代表作家词人分别是 ( ) ( )等；( )(姜夔)( )等。 2.柳永词风：朴素自然、( ) ( )。 豪放派 婉约派 苏 轼 辛弃疾 柳永 李清照 预学1：熟记常识，掌握基础 语言清丽 音律和谐 望海潮（宋。柳永） 东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差(cēn cī)/十万/人家。云树/绕/堤(dī)沙，怒涛/卷/霜雪，天堑(qiàn)/无涯。市列/珠玑(jī)，户盈/罗绮(qǐ)，竞/豪奢。 重湖/叠巘(yǎn)/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌(qiāng)管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。 跟读，理顺字音 扬州慢 （姜夔kuí） 淮左/名都，竹西/佳处，解鞍（ān）/少驻/初程。过/春风/十里。尽/荠（jÌ）麦/青青。自/胡马窥江/去后，废池/乔木，犹厌/言兵。渐/黄昏，清角/吹寒。都在/空城。 杜郎/俊赏，算/而今、重到/须惊。纵/豆蔻（kòu）/词工，青楼/梦好，难赋/深情。二十四桥/仍在，波心/荡、冷月/无声。念/桥边/红药，年年/知为/谁生？ 跟读，理顺字音 柳永其人 　　柳永大约在公元1 0 1 7 年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5 年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的《鹤冲天》： 　　黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向? 未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 　　烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 了解作者 柳永（约987—约1053），北宋，婉约派。原名三变，字耆qí卿，福建人。官屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。 年轻时应试科举，屡屡落第；暮年及第，但仕途不顺，终官不过屯田员外郎。由于仕途坎坷、生活潦倒，柳永由追求功名转而厌倦官场，放荡不羁，沉溺于旖旎繁华的都市生活，以毕生精力作词，并在词中以“白衣卿相”自诩。 柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。开拓了词的题材内容，制作了大量的慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，用俗语、俚语入词 ，雅俗共赏，风格以纤细婉丽，幽怨低回为主。在词史上产生了较大的影响。有《乐章集》。纪昀曾评价说：“诗当学杜诗，词当学柳词。” 作品风格 柳永乃婉约派四大旗帜之一，在四旗中号“情长”，有“豪苏腻柳”之称，柳词 如江南二八少女，清新婉约，细腻独到。 柳永的词凄婉缠绵，儿女情长，但却不靡靡。构词意境脱俗，豪放不羁。以至于“教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世”。时人云：“凡有井水处，皆能歌柳词”。 婉约派 四大旗帜 ”闺语”——李清照 “情长”—— 柳 永 “别恨”—— 晏 殊 “愁宗”—— 李 煜 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来 慢词之祖 婉约之宗 写作背景 柳永年轻时不得志，到处飘泊，迫切希望得到他人的提拔。根据罗大经《鹤林玉露》所载，柳永从家乡福建崇安前往开封应试，路过杭州，得知老朋友孙何正任两浙转运使，便去拜会。无奈因身份悬殊，孙何的门禁甚严，柳永乃一介布衣，无法见到，于是柳永写了《望海潮》，请当地一位著名的歌女在孙何的宴会上反复吟唱，孙何被吸引询问词的作者，得知是柳三变所作（那时柳永还没有改名）。孙何请柳永吃了一顿饭，就把他打发走了，也没有怎么提拔他。 由此看来，这首词是一首干谒（投赠）词，借写杭州美好景观，实际赞颂官员孙何政绩卓著，表达了对孙何的赞美,并希望得到提携。 投赠词 干谒【gān yè】 “干”的意思是求取，谋取。“谒”的意思是拜见。为某种目的而求见 [地位高的人]。指对人有所求而请见。 干谒诗（投赠之作）是古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信。一些文人为了求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干谒诗，向达官贵人呈献诗文（文内往往有奉承语词），展示自己的才华与抱负，以求引荐 。 干谒诗 11 才华横溢，却毁誉参半，见弃于人。《宋史》没有他的只言片语，后人不愿给其作记，“宁做千人碑，不作柳永传”。世人爱他才子词人，风流多情，却又厌弃他是个落第书生，是一个摇摆于风月诗词和汲汲功名之间的北宋失败者。 前半生浪荡花丛，后半生羁旅惆怅。 政治失意客，词坛一浪子 慢词之祖，婉约之宗铺叙手法 柳永 姜夔（约1155—约1221），字尧章，自号白石道人，饶州鄱阳（今属江西）人，南宋文学家、音乐家。出身寒微，一生屡试不中，布衣终生，以布衣之身游历于达官贵人之间，最后在贫困交迫中死于杭州西湖之畔。擅长自度曲。姜夔的词风清丽空灵，讲究格律，注重用典，形成了独特的“清空”风格。 词风清丽典雅，多为记游、咏物、感叹身世飘零与情场失意之作，也有寄寓忧国伤时之作。姜夔喜欢自创新曲，本篇《扬州慢》即其自度曲之一。 他被誉为“江湖雅士”“词中老杜” 作者介绍 《褒碧斋词话》誉他为“如盛唐之有李杜”。 《词林纪事》中赞他“词中有白石，犹文中之有昌黎”。 13 扬州 慢词是依据曲调舒缓的慢曲填写的词，重抒情，一般都比较长。《扬州慢》98个字，长调，慢词。 历史文化名城之一，素有淮左名都之誉。古今皆是旅游胜地。 扬州地当要冲，多富商大贾。—《旧唐书·地理志》　 扬州富庶甲天下。 —《资治通鉴》　　 词牌和题目合二为一，是姜夔的自度曲。通晓音律的词人，自摆歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。 慢词 题目解读 （语调舒缓、词情哀婉） 58字以内）、中调（59—90字） （91字以上） 14 当时姜夔二十余岁。靖康之变（1126年）后，北宋灭亡，宋王朝南渡，此后金人屡次南侵。公元1161年，金人十万铁骑破扬州，大肆掳掠，“横尸二十里”，破坏极其惨重。 当时作者初访扬州，南宋与金人议和已12年，朝廷苟且偷安，朝纲废弛，歌舞升平，不思进取，不图恢复。 经过最近两次战乱洗劫过的扬州，作者见到城内、城外一片萧条，联想到古时繁华的扬州，心生感慨，自度此曲并填词，以寄怀抱。 写作背景 15 小结： 同： 1.都创作慢词； 2.都怀才不遇，都有身世飘零、抑郁失意之作； 异： 1.柳永：①铺叙、语言通俗、俗语俚语入词 ，雅俗共赏，纤细婉丽，幽怨低回；②格局不够：多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情 2.姜夔：清丽典雅，多为记游、咏物、感叹身世飘零与情场失意之作，也有寄寓忧国伤时之； 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 望 海 潮 柳永 干谒诗 风格 ①温婉含蓄； ②真诚恳切，如孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》； ③自负豪迈，如李白的《上李邕》； ④不卑不亢，如杜甫的《奉赠韦左丞丈二十二韵》 常用 ①比喻。登龙门、折桂喻登第，落羽比喻落第，飞鸟、良马比喻知己。 ②对比。孤鸿燕雀相比，衬托高洁之志； ③双关。 ④借景抒情。借四海升平之景表达对显贵的赞美。 ⑤用典。“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。”诗人自比大鹏，字里行间豪气激荡。 对偶、夸张。虚实结合 表现诗人对西湖美景的赞美、艳慕之情 1.圈画关键词，找出能概括杭州城总体特点的词或句子。 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 杭州地处东南方，是山川壮美之地，是三吴（吴兴、吴郡、会稽）的都会，这里自古以来就十分繁华。 形胜 繁华 “点染”手法之“点”：点明旨意或中心 昂扬欢畅基调 对偶 今日之杭州：钱塘自古繁华 点染 ：点 今日之杭州：钱塘自古繁华 点染 ：点 今日之杭州：钱塘自古繁华 今日之杭州：钱塘自古繁华 2.找到描绘杭州“形胜”“繁华”的句子，体会独特的意境。 （1）烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 城市风景优美，百姓安乐富足，雅致。 （2）云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 高耸入云的大树环绕着沙堤，又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动，宽广的江面一望无涯。 钱塘江雄伟壮丽、开阔无际 （3）市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 市场上陈列着各种珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。 杭州民殷财富 如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帏幕，阁楼有高有低，约有十万人家。 【珠玑】：n，“珠”本义是圆形的珍珠，“玑”指不圆的珍珠。这里泛指珍贵的商品。【字字珠玑】 【盈】：v，充满。 【罗绮】：n，泛指绫罗绸缎。 【罗】：n，质地轻薄，丝缕纤细，经丝互相绞缠后呈椒孔形，织物紧密结实，又有孔眼透气。适于制作夏季服饰，刺绣坯料和装饰品。 【绮】：n，本义细绫，有花纹的丝织品。多借指丝绸衣裳。 【豪奢】：adj，豪华、奢侈。 烟柳”,指春天柳树的繁多茂密,如烟如雾生机盎然。以此解释柳词中的“烟柳”很恰当。“画桥”：突出了江南水乡的特点。柔密轻盈的柳树与河桥相依，如烟如画，表现了市内街巷河桥的美丽。——“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽； “风帘”，这个意象比较生僻。从字面上理解就是“挡风的帘子”。但在词中与“翠幕”一起给人无限的遐想:微风过处，家家户户,帘幕垂摆尽现居民住宅的雅致。“ 风帘”就具有了动感。——“风帘翠幕”，写居民住宅的雅致。 “参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。“参差”为大约之义。 （1）烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 ①烟柳：柳树繁多茂密,如烟如雾，生机盎然。 ②画桥：江南水乡的特点。 ③风帘、翠幕：一起给人无限的遐想:微风过处，家家户户,帘幕垂摆尽现居民住宅的雅致。“ 风帘”就具有了动感。——“风帘翠幕”，写居民住宅的雅致。 ④参差十万人家：转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。“参差”为大约之义。 对偶、夸张 ①“云树”三句，由市内说到郊外的钱塘江 ②选景上 ，写钱塘江,作者选择“云树、沙堤、怒涛、霜雪四种景物，层次分明，具有画面感，彼此呼应、烘托，极尽表现江潮的力度，凸显江潮雄浑博大宏大的气势 ③从炼字上， “绕”“卷”。“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。卷，高扬之势，写出了江潮的雄浑壮观。动态十足。 ④ 在手法上，静是江堤,动是江潮,动静结合；视是 云树”“ 沙堤”,听是“怒涛”视听结合,加以比喻夸张，表现江潮的澎湃浩荡、雄浑壮阔。 茂盛如云的树木，环绕着钱塘江沙堤，又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动，宽广的江面一望无涯。 （2）云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 对偶、夸张、动静结合 【天堑】：天然的壕沟，言其险要可以隔断交通。多指长江 ，这里指钱塘江。【涯】：指水边，泛指边际、范围，限度等 钱塘江八月观潮 每年农历八月十八，钱江涌潮最大，潮头可达数米。海潮来时，声如雷鸣，排山倒海，犹如万马奔腾，蔚为壮观。观潮始于汉魏(一世纪至六世纪），盛于唐宋（七世纪至十三世纪），历经2000余年，已成为当地的习俗。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 杭州钱塘江彭埠大桥： ——一桥飞架南北，天堑变通途。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 “市列”三句，“珠玑”和“罗绮”两个细节，反映市场的繁荣、市民的殷富。“列、盈、竞”三个动词写出了商业贸易繁荣、家家户户披罗着锦、竞相豪奢，渲染了杭州城经济繁荣、生活富庶。 珠玑、罗绮又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。 “竞”，写出杭州富民比豪华、斗阔气的情景，反映杭州穷奢极欲的一面。 市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。 对偶、夸张 知识拓展——宋朝的商业 在中国历史上，商人的地位普遍不高，但大宋商贾却是个意外，他们不仅拥有与其他行业从业同等的地位，还积累了不少的财富。 在宋朝经商，可以说是恰逢其时的。开国之初的两位皇帝接连颁布原来的诏令，鼓励商业发展;坊市制度的松动和瓦解让商人们可以在哪里做生意，即使还没有钱租铺位，也可以从小商贩做起，走街串巷做一些商品贩运的营生。 在宋代一些农村市场中，小贩和货郎走街串巷售卖自己的商品;在稍大一点的市镇，草市成为商人们的主要活动场所;到了较大的中心城市，商贩们都有自己品牌的商铺。越是热闹繁华的城市，商贩的种类和数量就越多，商品经济的发展就越迅速。 大宋对商业发展的鼓励和支持，让商人的社会地位得到显著提升，这使得越来越多的宋朝百姓加入经贸的行列，从农民、地主到读书人、官员，就连皇亲国戚和寺院僧尼也纷纷“下海”经商，一时间，“全民皆商”的风潮在大宋流行开来。 本词如何具体描述其“形胜”“繁华”？ 上阕：写杭州自然风光和都市的繁华 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 东南形胜 地理位置优越 三吴都会，钱塘自古繁华 历史悠久 居民区繁华 自然景观：钱塘潮雄伟壮丽 市井面貌：人民富有，社会财富丰盛，民众生活豪奢 望海潮上阕 点染手法 市井面貌，建筑、设施极其美观，人口密集 （上片）译文：杭州地处东南方，地理形势优越，风景优美，是三吴的都会，这里自古以来就十分繁华。 雾气笼罩着的柳树、装饰华美的桥梁，挡风的帘子、青绿色的帐幕,楼阁高高低低，大约有十万户人家。 茂盛如云的树木，环绕着钱塘江沙堤，又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动，宽广的江面一望无涯。 市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。 这首词在写景上有什么特点，运用了什么表现手法。 1、善用“点染手法”。 东南形胜 三吴都会 钱塘自古繁华 自然风光之美 都市繁华之美 民生安乐之美 染 点 理解技法 所谓点,就是点明,将所要抒发的情感、要说的道理一语点明,使读者有一个总体认识。 所谓染,就是渲染、烘托,即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来,以便读者对其能更具体深刻、更生动形象地把握。 “点”即抽象评点，“染”即具体描写，二者紧密相连 难点探究 点 染 点: 抽象的评点 染： 具体的描述 （烘托、渲染） 点染要紧密相连，不可断开 善于铺叙、点染的特色 形胜—云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 都会—烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 繁华—市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 清嘉—有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 版权声明：300套精品模板商业授权，请联系【锐旗设计】:https://9ppt.taobao.com，专业PPT老师为你解决所有PPT问题！ 35 天净沙 秋思 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。 染 点 长亭送别 碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。 染 点 数量词 2.找到描绘杭州繁华景象的句子，体会独特的意境。 （4）重湖叠𪩘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 白堤两侧的里湖、外湖与重重叠叠的山峰非常清秀美丽，有秋天的桂子，十里的荷花。 西湖精致秀美 （5）羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟sǒu莲娃。 晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。 百姓和乐之景 （6）千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 很多的随从人员拥簇着孙何（外出时仪仗很威风），乘醉听吹箫击鼓，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。 官员与民同乐 （7）异日图将好景，归去凤池夸。 他日把杭州美景画出来，回朝廷升官时向人们夸耀。 夸：自然美景； 官民同乐的社会风俗 灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭/典型景物/时空并举 对偶、夸张 数量词 最爱陆洋引力、（下片） 里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。孙何外出时，成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，声势赫。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致画出来回京升官时向人们夸耀。 重湖:以白堤为界，西湖分为里湖和外湖，所以也叫重湖。重湖:以白堤为界，西湖分为里湖和外湖，所以也叫重湖。 巘(yǎn):大山上之小山。小山峰。 叠巘(yǎn):层层叠叠的山峦。此指西湖周围的山。 清嘉:清秀佳丽。 三秋:①秋季，亦指秋季第三月，即农历九月。王勃《滕王阁序》有“时维九月，序属三秋”。柳永《望海潮》有“三秋桂子，十里荷花”。②三季，即九月。《诗经·王风·采葛》有“一日不见，如三秋兮!”孔颖达疏“年有四时，时皆三月。三秋谓九月也。设言三春、三夏其义亦同，作者取其韵耳”。亦指三年。李白《江夏行》有“只言期一载，谁谓历三秋!” 羌管(qiāng):即羌笛，羌族之簧管乐器。这里泛指乐器。 弄:吹奏。 菱歌泛夜:采菱夜归的船上一片歌声。菱:菱角。泛:漂流。 高牙:古代行军有牙旗在前引导，旗很高，故称“高牙” 吟赏烟霞:歌咏和观赏湖光山色。 烟霞:此指山水林泉等自然景色。 异日图将好景:有朝一日把这番景致描绘出来。 异日:他日，指日后。图:描绘。 凤池:全称风凰池，原指皇宫禁苑中的池沼。此处指朝廷。 巘(yǎn):大山上之小山。小山峰。 叠巘(yǎn):层层叠叠的山峦。此指西湖周围的山。 清嘉:清秀佳丽。 三秋:①秋季，亦指秋季第三月，即农历九月。王勃《滕王阁序》有“时维九月，序属三秋”。柳永《望海潮》有“三秋桂子，十里荷花”。②三季，即九月。《诗经·王风·采葛》有“一日不见，如三秋兮!”孔颖达疏“年有四时，时皆三月。三秋谓九月也。设言三春、三夏其义亦同，作者取其韵耳”。亦指三年。李白《江夏行》有“只言期一载，谁谓历三秋!” 羌管(qiāng):即羌笛，羌族之簧管乐器。这里泛指乐器。 弄:吹奏。 菱歌泛夜:采菱夜归的船上一片歌声。菱:菱角。泛:漂流。 高牙:古代行军有牙旗在前引导，旗很高，故称“高牙” 吟赏烟霞:歌咏和观赏湖光山色。 烟霞:此指山水林泉等自然景色。 异日图将好景:有朝一日把这番景致描绘出来。 异日:他日，指日后。图:描绘。 凤池:全称风凰池，原指皇宫禁苑中的池沼。此处指朝廷。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 ①叠山：灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。 ②桂子、荷花：杭州的典型景物。 “三秋”、“十里”，时空并举 ③对偶、夸张 里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。 西湖十景：曲院风荷 西湖桂花 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 老百姓： ①“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对偶（对仗）工整，情韵悠扬。 ②“泛夜”“弄晴”互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的曲和采菱的歌声。 ③“嬉嬉”：叠词，欢乐神态，一幅国泰民安的渔家生活图卷。 晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。 千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 孙何外出时，成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，声势浩大。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光 达官贵人此游乐的场景。 ①“ 拥”：随从众多，点明人物的身份，表现人物的威势。 ②“醉听”：宴酣之乐。 ③“ 吟赏烟霞”：诠释景物之美，使人情不自禁地吟咏、啸歌。表现了达官的儒雅风流，更衬托出了湖山的美丽。 下阕：写西湖之美和杭州人民和平宁静的生活景象 重湖叠𪩘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 有三秋桂子，十里荷花 自然景观，西湖山水秀丽 羌管弄 晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃 民众生活悠闲自在 千骑拥高牙，乘醉听 箫鼓，吟赏烟霞 钱塘长官生活高雅 异日图将好景，归去凤池夸 总结 望海潮下阕 点染手法 本词如何具体描述其繁华、清嘉？ 异日图将好景，归去凤池夸。 这是首词的结束语。 “好景”:①杭州的美好景观; ②暗颂孙何政绩良好 “归去凤池夸”:暗含入朝执政之意。 两句直接称美孙何的执政能力和与民同乐的作风，并预祝他能早日被召回京城。 点明了词人写作目的是拜谒孙何，借以赞颂他政绩卓著。（笔记） 凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时中书省地近宫禁因以为名。 他日把这美好的景致画出来回京升官时向人们夸耀。 小结 1.哪两个词语最能概括体现出杭州的特征？ 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 空间上：地理形势优越。 胜：美好。风景优美 经济上：繁华富庶。 统摄全篇，揭示主题 时间上：历史悠久 “东南”“三吴”交代地理位置空间浩瀚、面积广大，给人以开阔之感。 作者是从哪些方面描写杭州的形胜的？ 烟柳画桥 风帘翠幕 云树绕堤沙 怒涛卷霜雪 重湖叠𪩘清嘉 三秋桂子、十里荷花 城市 风貌 钱塘 大潮 西湖 风光 作者是从哪些方面描写杭州的繁华的？ 人烟 阜盛 商品 精美 生活 富足 参差十万人家 市列珠玑 户盈罗绮，竞豪奢 小结 即直陈其事，反复叙述或选取最典型、最具表现力的景物，从不同角度对某种景象进行淋漓尽致的描绘。以达到强化语气、强调情感的目的。 铺叙（赋） 为突出杭州城市繁华、景物清嘉，作者从多个角度、多个层面进行描绘。 《望海潮》艺术手法 （1）铺叙。慢词长调、容量较大；柳永“以赋为词”：指宋代词人柳永和周邦彦所开创的作词的手法，引进赋体的方法，丰富了词的表现力，推动了词体的发展。 （2）点染结合：点染结合‌是中国古典诗词中一种重要的艺术手法，‌通过“点”明主旨与“染”景烘托相结合，达到情景交融、深化情感的艺术效果‌。‌‌‌‌ （3）虚实结合：“异日图将好景，归去凤池夸”虚写，其他为实写。 （4）巧用夸张，写景壮阔。 “十万人家”“十里荷花”“千骑拥高牙”以夸张手法描写杭州的繁华和美景。 不乏壮美之感 《望海潮》是投赠之作，这一写作目的对于它的内容和表现手法有什么样的影响? 这首词歌颂了杭州山水的美丽景色，赞美了杭州人民和平安定的欢乐生活，反映了北宋结束五代分裂割据局面以后，经过真宗仁宗两朝的休养生息，所呈现的繁荣太平景象。词中所描写的山水之美和都市的生活景象，比较真实地反映了北宋前期的社会历史面貌。 这首词是写给当时任两浙转运使的孙何的，虽为赠献之作，有定的奉承成分，却不能说就是粉饰升平的歌功颂德的作品，它反映了当时一定的社会现实。但因为他写作此词的目的是求得地方长官的召见和赏识，所以难免要对对方加以赞扬甚至奉承，这就使得这首词出现了一个格调不高的结尾 巩固练习：理解性默写 1、《望海潮》中“ ， ” 尽显雅致之气，最能体现柳永的婉约词风。 2、桂在秋季开花，莲在夏季开花，在《望海潮》中“ ， ”写出了西湖不同季节的美景。 3、《望海潮》中“ ， ”几句，写达官贵人不思离去，还要将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此仙境。这也从侧面烘托出西湖之美。 烟柳画桥 风帘翠幕 有三秋桂子 十里荷花 异日图将好景 归去凤池夸 诗歌六看： ①题目②作者 ③注释④意象 ⑤表达技巧 ⑥关键词句。 三么：①写了什么②怎么样写 ③为什么写？ 导学：方法回顾 52 劫后空城《扬州慢》 宋 姜夔 广陵、江都、维扬 “中国的月亮城” 黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白 〔唐代〕 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 赠别二首·其一 杜牧 〔唐代〕 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 —《遣怀》（唐）杜牧 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？ —《寄扬州韩绰判官》（唐）杜牧 淮左名都 竹西佳处 小序 淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾 萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因 自度此曲。千岩老人以为有《黍shǔ离》之悲也。 我 冬至 扬州 雪过天晴 野生的麦子 满 看 守城士兵的号角声 悲伤的样子 于是 谱写，作曲 国家沦亡、昔盛今衰的悲痛 内心 认为 年号纪年+干支纪年年 广陵、江都、维扬 淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有，《黍离》的悲凉意蕴 何谓黍离之悲？ 一位周朝士大夫路过旧都，见昔日宫殿夷为平地，种上庄稼，不胜感慨，写下了这篇哀婉悲伤的诗。 黍离之悲表示家国残破之痛、昔盛今衰的感伤之情。 淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠jì麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？ 扬州慢 姜夔 〔宋代〕 思考：找两个词来总体概括过去的扬州和现在的扬州 1.整体诵读，疏通词意 （上阙）淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都（dōu）在空城。 用典：杜牧诗 《 题扬州禅智寺 》有：“谁知竹西路，歌吹是扬州”。竹西亭，在扬州北门外 解下马鞍，稍作停留 金兵进犯长江北岸 被战争破坏而未恢复的城池，古老高大的乔木 清越的号角 杜牧诗 《赠别 》有：“春风十里扬州路，卷上珠联总不如”。指原来十分繁华的扬州大街 扬州是淮河东边著名的大都，有竹西亭这一胜地，我解下马鞍短暂停留。走过往日繁华热闹的扬州街道，看见到处长满了青青荠麦。自从金兵进犯长江北岸离去后，连废弃的城池和残存的古木，都厌恶谈到战争。暮色渐渐降临，寒风中响起凄清的号角声，弥漫在这座凄凉残破的空城中。 虚写+用典/化用+对比+视觉、听觉+拟人 凄清的号角声 虚实结合 62 今日扬州 “空城”——破败荒凉 过春风十里，尽荠麦青青。 用典：“过春风十里”化用杜牧《赠别》中的“春风十里扬州路”，写昔日繁华的扬州街。 虚实结合： “春风十里”象征昔日繁华，此处为虚写。 “荠麦青青”，为实写今日的萧条冷落。 对比： 今昔对照鲜明，突出今日扬州的荒凉不堪的景象。 杜牧和姜夔眼中扬州的特点： 名都 “竹西佳处” “春风十里” “青楼梦好” 昔日扬州——繁华热闹，歌舞升平 “荠麦青青” “废池乔木” “清角吹寒” 空城 今日扬州——凄凉破败、空城 杜牧 姜夔 对比 映衬 有力表达了作者对扬州昔盛今衰的感伤——黍离之悲 虚写 实写 文本赏析 “自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 使用了拟人手法。 废池、乔木人格化，它们是15年前那场浩劫的目击者，战争的恐怖、敌人的凶残，种种景象仍然留在它们心中。物犹如此，何况于人！ 反映了人民对侵略战争的痛恨。 译文：金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州后，只留下残存的古树和废毁的池台，都不愿再谈论那残酷的战争。 金人十万铁骑破扬州，大肆掳掠，“横尸二十里”，破坏极其惨重。 渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 “渐”和“清”两字运用极妙，请简要赏析。 “渐”字表明诗人伫立时间之久。“清”渲染了凄清的气氛。 译文：临近黄昏，凄清的号角声响起，回荡在这座凄凉残破的空城。 视觉转入听觉，黄昏清角吹寒打破了空城的死寂，渲染了凄清沉寂、悲凉的氛围，“空城”极写扬州惨遭破坏的现状，寓情于景，饱含对外敌入侵的控诉，对南宋偏安的不满，也展示出对国运多艰的沉痛悲凉之感。 今日： “荠麦青青” “废池乔木” “清角吹寒” 昔日： “名都” （虚写） “竹西佳处” “春风十里” “淮左名都” 繁华 热闹 破败 荒凉 昔盛今衰的感伤 “空城” （实写） 对比鲜明,虚实相生,用典诗句,情景交融。 上阙 67 1.疏通词意 （下阙）杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？ 杜牧曾经快意游赏扬州 料想 《遣怀》有：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名” 即使杜牧极为工巧地描绘扬州的妙龄少女和青楼之梦，也难抒写对扬州遭劫的悲痛 十三四岁少女/杜牧诗 《赠别 》有：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”。 杜牧诗 《寄扬州韩绰判官》有：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。 【译】杜牧曾快意游赏扬州，料想今天他重来此地一定会吃惊。纵使杜牧能极为工巧的描绘扬州的妙龄少女和青楼美梦，也难以表达对扬州遭劫的悲痛之情。二十四桥依然还在，清冷的月光无声地在水波中摇荡。想到那桥边的芍药花，年复一年到底为谁生长为谁绽放呢? 用典，侧面虚写、对比反衬/乐景衬哀情/通感/以景结情、反问 由上片写景过渡到下片联想 68 “二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。” ①用典，对比反衬 化用杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”，以当年明月、萧笙、热闹反衬现在冷清，以乐景衬哀情，昔盛今衰对比鲜明。在物是人非中表达对世事无常感慨。 译文：当年杜牧描写过的二十四桥还在，但只见桥下流水冷清，微波之中摇荡着孤零零的月影，寂然无“玉人吹箫”之声。 ②通感、情景交融的抒情方法。 月亮本就“无声”，也无所谓冷暖。用触觉感受之“冷”与听觉感受之“无声”来展示视觉所见之月，移情于物。月仿佛像一位见证人一样，见证了扬州城曾经的繁华也见证了如今的衰败。 69 念桥边红药，年年知为谁生? 译文：想那桥边的红芍药花年年开放，可曾知道为谁开放为谁生！ ①以乐景写哀情、反问。花开依旧，人事已非，蕴含词人内心的悲怆与无奈。 ②以景结情。言有尽而意无穷，给读者留下深沉的思考和回味 昔日：名都、佳处 今日：荠麦青青 比 对 黄昏、清角 正面渲染 废池乔木、犹厌言兵 杜郎重到须惊 冷月无声 侧面烘托 扬 州 春风十里 劫后萧 条景象 红药为谁生 空城 “黍离”之悲 六 课堂小结 内容解读 昔日的扬州和词人眼前的扬州有什么区别呢? 请结合上阙诗句赏析，填写下列表格。 关键字 相关词句 特点 手法 昔日 今日 “名都” （虚写） “空城” （实写） “竹西佳处” “春风十里” “荠麦青青” “废池乔木” “清角吹寒” 热闹 繁华 破败 荒凉 对比 虚实结合 昔盛今衰的伤感 赏析诗歌 对比总结 城市 词眼 意境氛围 时代背景 表现手法 情感表现 风格 杭州 扬州 钱塘自古繁华：盛 都在空城：空 雄奇壮阔、清秀美丽、安定祥和、富庶雅致 破败荒凉、凄清萧条、清冷孤寂、悲凉萧瑟 铺叙、点染、视听结合、动静结合夸张、比喻、拟人、互文… 用典、虚实结合、对比反衬、融情入景、想象、通感… 北宋（经济发达、承平盛世） 南宋（劫后孤城、战火频繁） 黍离之悲：昔盛今衰，感时伤世 盛世之欢：惊叹、赞美、艳羡 豪放 婉约 一欢歌一悲吟 73 小 结 《望海潮》为我们保存了一个民族关于“盛世”的理想模型，那是我们文明基因中的光芒与梦想； 《扬州慢》则为我们刻下了一道关于“创伤”的文明碑文，那是我们血脉中不可忘却的警醒与坚韧。 一个民族，既需要铭记“升平”的辉煌以凝聚自信，也需要记录“劫后”的创伤以惕励未来。 74 课堂练习 1. 补写出下列句子中的空缺部分。 （1）柳永在《望海潮》中用“ , ”两句描写了茂密如云的树木、浪涛汹涌的海潮。 （2）《扬州慢》中描写红药自生自灭无人欣赏的情形的诗句是 , ”。 （3）姜夔在《扬州慢》中用“ ， ”两句，描绘了战争洗劫后扬州城的荒芜景象，令人感叹。 云树绕堤沙 怒涛卷霜雪 念桥边红药 年年知为谁生 废池乔木 犹厌言兵 75 2.《扬州慢》中渲染凄凉气氛并暗示敌骑威胁尚未消的诗句是： 3.《扬州慢》中用拟人手法形容战乱残酷和破坏之深重并从侧面反映了人们对战乱的痛心疾首的诗句是： 4.《扬州慢》中描写杜牧无法用优美诗句抒发对扬州深情的诗句是 5.“月”在古代诗文中是经常被描写到的形象，如姜夔《扬州慢》中的 6.《扬州慢》中的“ ， ”与杜甫《春望》中“国破山河在，城春草木深”用笔相似，都以草木繁茂反衬荒凉衰败。 渐黄昏，清角吹寒，都在空城 自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵 纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情 二十四桥仍在 ，波心荡，冷月无声 过春风十里，尽荠麦青青 76 Lavf58.29.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 Lavf58.20.100 Lavf58.20.100 Lavf58.29.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 姜夔《扬州慢·淮左名都》（康辉朗诵） 戏曲至尊 , track 99999, disc 0 114393.555 $