12.《玩偶之家(节选)》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修中册

导入 当代“娜拉” 周星驰《喜剧之王》 张桂梅校长因学生当全职太太，而不愿接受其捐款 婚前说“我养你”， 婚后很可能变成“我养的你” 易卜生 著/ 5 作者简介 挪威戏剧家、诗人。欧洲近代戏剧的创始人，被称作世界“现代戏剧之父”。易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有读成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他愤世嫉俗的性格和坚强的意志。在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。   亨利克·易卜生（1828-1906） 易卜生 四大社会 问题剧 《社会支柱》（1877年） 《玩偶之家》（1879年） 《群鬼》(1881年） 《人民公敌》（1882年） 易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是话剧。易卜生用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。 以现实生活为蓝本，围绕具体社会矛盾设置情节，通过戏剧冲突揭露法律、道德、婚姻等领域的不合理现象，引导观众思考问题本质，具有鲜明的批判现实主义色彩。（现实主义戏剧） 它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案”。 讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。 社会问题剧 易卜生对中国的影响 1923年12月26日，鲁迅在北京女子高等师范学校发表题为《娜拉走后怎样》的演讲。他的短篇小说《伤逝》中，通过涓生、子君始以争取个性解放婚姻自主终却落到悲剧结局的描写，反映了个人和社会的冲突：离开整个社会的解放，个性的解放和婚姻自主是无法实现的。 在《玩偶之家》的影响下 ，胡适首先创作了《终身大事》。郭沫若的历史剧《卓文君》、冰心的《斯人独憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影响。 《新青年》曾出版“易卜生专号”，胡适推崇并介绍过“易卜生主义”；甚至一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如洪深、田汉等，均把“做中国之易卜生”当作自己的人生理想。 欧阳予倩、田汉和洪深是中国现代戏剧的三大奠基人 鲁迅的短篇小说《伤逝》通过涓生、子君争取婚姻自主终却落得一伤一逝的悲剧故事，反映了个人和社会的冲突：离开整个社会的解放，个性的解放和婚姻自主是无法实现的。 涓生（男）和子君（女）都是五四新青年。子君认识涓生后，听他讲新文化、新道德、新观念，深受其影响，并与之相恋。之后，子君坚决表示：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！” 接着，两人一起寻住所、筹款子，不顾亲朋的反对而同居，建立小家庭。但子君很快就陷入家务之中，他们的爱情也未能“时时更新，生长，创造”。 鲁迅《伤逝》 不久，涓生为当局所辞，他们便生活无着，涓生对子君的爱情也随之消减以至最后消失；但涓生又不便说出，只好外出躲避。迫于生计，子君宰吃了所饲养的油鸡，放掉了所喂养的狗。 最后，涓生对子君坦露自己不再爱她的真实想法，她便被其父亲领回了家，并在无爱的人间死了。当涓生得知实际上是自己说出的真实导致了子君的死时，他追悔莫及，于是，长歌当哭，凄惋地唱出了自己的悔恨和悲哀，写下这篇手记，为子君送葬。 戏剧是一种综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。 此处实指剧本，是一种文学体裁 在西方，戏剧即指话剧；在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。 三要素 01 02 03 舞台说明 戏剧冲突 人物台词 地点一致 三一律 时间一致 情节一致 戏剧要素 文学要素 音乐要素 美术要素 舞蹈要素 13 易卜生所处的挪威，地处欧洲边陲，经济发展比较迟缓，资本主义出现较晚，而且也没有封建的农奴制度，所以受封建的压迫和冲击较少，眼界虽然狭小，但“还有性格以及独立的精神”。 19世纪70年代—20世纪初，处于第二次工业革命时期，生产力快速发展，企业的规模进一步扩大，出现更加分工明确的部门，整个社会需要更多劳动力支持。在这样独特的政治、经济、历史条件下，长期处于男权社会的挪威，关于妇女解放的呼声越来越高。 恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。 写作背景 14 1879年易卜生创作《玩偶之家》时，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位妇女解放运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。 她们发动的强大妇女解放运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。 15 玩偶之家 ··· A Doll's House ··· 易卜生 困笼破茧寻真我 觉醒扬帆向自由 《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》。该剧共三幕, 是一部典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。 玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。 剧中喻指女主人公娜拉在家庭中 “玩偶”般从属于丈夫的地位, 从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。 解题 海尔茂 娜拉 阮克医生 柯洛克斯泰 林丹太太 同学（现为同事） 昔日恋人 老朋友 夫妻 朋 友 任务一：前情回顾——理清人物关系 18 情节梳理 娜拉兴冲冲地赶回家准备过节，她与孩子们玩游戏。 娜拉的老同学林丹太太来找她。林丹太太为生活所迫，她急需找个工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答应说服丈夫海尔茂，在银行里为林丹太太安排个职位。 阮克医生是海尔茂的朋友，极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托，并暗恋着活泼热情的娜拉。 品行不正的银行小职员柯洛克斯泰曾冒犯过新升任银行经理的海尔茂，海尔茂便抓住他的过错，想借此把他辞退。作为曾经借钱给娜拉，帮助她挽救丈夫生命的债主，柯洛克斯泰为了保住自己的职位，以揭露娜拉背着海尔茂，假冒父亲签名借款，来要挟娜拉在丈夫面前为他说情，但海尔茂并不听娜拉的劝说。 时间：圣诞节前一天 第一幕 19 情节梳理 被海尔茂辞退了职位的柯洛克斯泰终于把揭露真相的信件投进了邮筒，再次对娜拉进行威胁、恐吓。 娜拉内心不安，但她对海尔茂还存在幻想，她相信一旦海尔茂知道了真实情况，必定会出现奇迹：他将主动承担全部责任。 但她做好准备，宁肯牺牲自己也不愿丈夫的名誉受到损害，于是娜拉想到自杀。 得知真相的林丹太太决定帮助娜拉摆脱柯洛克斯泰的威胁，同时鼓励娜拉将偷偷借钱给丈夫养病与假冒父亲签名借款的事情，告诉丈夫海尔茂。 时间：圣诞节当天 第二幕 20 情节梳理 时间：圣诞节第二天 第三幕 海尔茂表面上也很爱娜拉，装出一副愿意为妻子牺牲一切的模样，然而，当他看到柯洛克斯泰的威胁信，得知自己的名誉地位受到威胁时，便暴跳如雷，辱骂娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，却丝毫不考虑娜拉那样做正是为了给他治病，不得已而为之的。 柯洛克斯泰在旧情人林丹太太的劝告下，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他，柯洛克斯泰决定“努力做个好人”，把娜拉签了字的借据退还给了海尔茂。 当海尔茂看到这第二封信时又化悲为喜，快活地叫起来：“没事了，我没事了。” 冷酷的现实教育了娜拉，使她看透了海尔茂自私、卑劣、虚伪的灵魂，也认识了现实社会的不合理。 最终，娜拉和海尔茂决裂，毅然离开了那个“玩偶之家”。 21 梳理情节 发现借据之前 （开端、发展） 发现借据之后 （高潮） 借据问题解决 （结局） 海尔茂：百般宠爱 娜拉：安于“玩偶” 海尔茂：咆哮痛斥 娜拉：逐步觉醒 海尔茂：甜言蜜语 娜拉：决心出走 设置矛盾，产生冲突——解决矛盾，缓解冲突——再生矛盾，爆发冲突 22 “突转” 戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。 它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于章剧情突然转变。 晚会后，海尔茂想要和娜拉亲近，但娜拉十分拒绝。阮克突然来敲门要雪茄，离开时在海尔茂的信箱里放了两张名片通告自己的死讯。 海尔茂拆阅其它信件时，发现了娜拉借钱的事，非常生气，对娜拉进行了劈头盖脸的怒骂。 接着海尔茂收到了柯洛克斯泰归还借据的信，海尔茂放下心来，转而安抚妻子，说饶恕娜拉。 海尔茂态度大变，以为娜拉会接受自己的饶恕，娜拉由此看清海尔茂的本质，坚决离家出走。 第一封信 第二封信 娜拉决定离家出走 几次突转？ 突转的作用 1.使戏剧情节曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧效果。 2.促使人物性格的发展变化，使人物性格得到最充分的揭示。 3.显露主旨，传达作者情感态度的必要条件。 ★补充知识： 一方面，“突转”要违背读者的阅读期待，利用意料之外的情节变化造成观众心理的紧张，制造引人入胜的戏剧效果；另一方面，“突转”必须合乎情理，否则会陷入荒诞，无法令读者信服。 要做到“合情合理”，关键点在于“突转”应该牢牢以人物性格发展为依据，在“突转”之前一定要做好铺垫。“铺垫”是“突转”的前提和基础，缺少草蛇灰线的伏笔，“突转”只能成为“突兀”。同时，“突转”还要与“发现”构成因果嬗变关系，共同推动剧情的发展。 《玩偶之家》以一个过去的重要秘密为中心，辅以一个严重威胁到这个秘密的当前情境，最终秘密由于各种原因不可抗拒地被揭露，剧情则以“发现”实现“突转”（指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。先将观众和读者带入某种期待，然后又提供一个大相径庭的故事发展，这样的一波三折使人获得一种独特的审美体验）。 演读共情：从对白中探因出走之必然 演读课本剧， 探出走原因 27 以两封信为临界点，寻找信前后海尔茂对娜拉称呼的变化，进行戏剧扮演，深度进入人物内心，演出情感。 第一封信前 第一封信后 第二封信后 海尔茂对 娜拉称呼 我的小鸟儿； 迷人的小东西； 我的好宝贝儿； 亲宝贝儿； 我的娜拉； 我的新娘子； 娇滴滴的小宝贝儿； 小娜拉； 不懂事的孩子…… 坏东西； 伪君子； 撒谎的人； 犯罪的人； 下贱女人…… 我的可怜的娜拉； 受惊的小鸟儿； 小鸽子； 我的吓坏了的可怜的小宝贝儿； 小孩子…… 从称呼中看出海尔茂是一个怎样的人？ 我的小鸟儿；迷人的小东西；我的好宝贝儿；亲宝贝儿；我的娜拉；我的新娘子；娇滴滴的小宝贝儿；小娜拉；不懂事的孩子…… 把妻子当提线玩偶，玩物，物化、弱化妻子，想要控制妻子一切的专制丈夫。 坏东西；伪君子；撒谎的人；犯罪的人；下贱女人…… 我的可怜的娜拉；受惊的小鸟儿；小鸽子；我的吓坏了的可怜的小宝贝儿；小孩子…… 发现妻子做的事会威胁自己的名誉和地位后原形毕露：恶毒冷酷，怯懦自私、没有担当。 危险解除后又想妻子听话：道貌岸然、自私虚伪 从以下补充的几句台词中你可以感受到海尔茂怎样的形象？ 海尔茂：（走来走去）这些年他跟咱们的生活已经结合成一片，我不能想象他会离开咱们。他的痛苦和寂寞比起咱们的幸福好像乌云衬托着太阳，苦乐格外分明......娜拉，你知道不知道我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你。 娜   拉：（从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气）托伐，现在你可以看信了。 海尔茂：不，不，今晚我不看信。今晚我要陪着你，我的好宝贝儿。娜   拉：想着快死的朋友，你还有心肠陪我？ 海尔茂：你说的不错。想起这件事咱们心里都很难受。丑恶的事情把咱们分开了，想起死人真扫兴。 海尔茂满嘴甜言蜜语，为下文没有担当的行为埋下伏笔，更见其虚伪 好友前来诀别，打扰了他和妻子亲热，他认为扫兴，可看出他自私自利，不近人情 海尔茂的形象 表面上： 在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员； 在家：好丈夫、好父亲。 实际上： 他冷酷、自私、虚伪、专制、怯懦。 ①虚伪暴戾的男权思想拥护者。 ②自私自利，冷酷无情。 ③反复无常、厚颜无耻的伪君子。 海尔茂控制家庭经济权，把娜拉当宠物对待，不尊重娜拉，是男权至上的社会培养的男权范本。 31 思考：在家庭关系里，娜拉原先处于一个怎样的角色和地位呢？ 想丈夫之所想，爱丈夫之所爱，不能有自己的意识和行动，这不就是玩偶吗？ 生活习惯受控 经济依附 32 面对海尔茂的变化，娜拉是如何回应的？找出你认为最经典的台词反复诵读，分析人物形象。 娜拉：从今以后再也见不着他了！永远见不着了，永远见不着了。（把披肩蒙在头上）也见不着孩子们了！永远见不着了！喔，漆黑冰凉的水！没底的海！快点儿完事多好啊！现在他已经拿着信了，正在看！喔，还没看。再见，托伐！再见，孩子们！...... 全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管......我做的坏事不用你担当。 娜拉是一个全心全意、奋不顾身爱着丈夫的女人，她甚至为了承担一切准备自杀，可见她有责任心、勇敢、有担当；而面对丈夫的逼问，她直接承认可见其坦诚、真诚。 海尔茂：娜拉！喔，别忙！让我再看一遍！不错，不错！我没事了！娜拉，我没事了！ 娜拉：我呢？ 看清丈夫自私自利、虚伪无情的本质后，娜拉产生了强烈的自我意识。 娜拉：其实你的话没说错。我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己。你没资格帮我的忙。我一定得自己干。所以现在我要离开你。/娜拉：要想了解我自己和我的环境，我得一个人过日子，所以我不能再跟你待下去。/娜拉：你不许我走也没用。我只带自己的东西......娜 拉：我说的是我对自己的责任/首先我是一个人跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。 女性强烈的自我意识的觉醒，唤醒了对尊严的需求，追求独立与个性解放。 娜拉：（穿外套）我不能在陌生人家里过夜。/娜   拉：托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务......拿去，这是你的戒指。/我把钥匙都搁在这儿。家里的事，用人都知道——她们比我更熟悉。明天我动身之后，克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。/娜   拉：不，千万别写信。海尔茂：可是我总得给你寄点儿——娜   拉：什么都不用寄。海尔茂：你手头不方便的时候我得帮点儿忙。娜   拉：不必，我不接受陌生人的帮助。 海尔茂：娜拉，难道我永远只是个陌生人？娜   拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了......她走了。（心里闪出个新希望）啊！奇迹中的奇迹——楼下砰的一响传来关大门的声音。 为追求人格独立与尊严，娜拉态度坚决，行动果决，迈出了勇敢的一步，标志着妇女解放运动的开始 任务：理解娜拉的“玩偶”处境 人物形象 娜拉 海尔茂 虚伪暴戾 反复无常 优雅美丽 真诚善良 忠于爱情 勇敢坚毅 自私冷酷 厚颜无耻 37 任务三： 单元提示称《玩偶之家》表现的是“妇女解放、个性解放、社会解放”，找出海尔茂和娜拉矛盾的本质，思考需要解放的有谁，分析“妇女解放、个性解放、社会解放”的内涵。 娜拉：我也听说，国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。父亲病得快死了，法律不许女儿给他省烦恼。丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲理的法律。 海尔茂：你说这些话像个小孩子。你不了解咱们的社会。 海尔茂：娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉。 娜 拉：千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。 娜拉代表的是出于人的天性的自然的情感，而海尔茂所代表的是社会的主导观念。海尔茂对娜拉人格的抹杀，实则是社会主导观念的不合理。 英国诗人阿尔弗雷德·丁尼生的长诗《公主》(1847)中，对19世纪女性的地位如此描述: 男人在田间劳作，女人在家中操持; 男人弄刀舞枪，女人缝制衣裳; 男人用脑思考，女人用心体量; 男人发号施令，女人惟命是听 若不是这样，一切都将陷入混乱。 在这个父权社会里，女性被要求为家庭牺牲，而家庭又被社会塑造为女性唯一的归宿。娜拉的父亲与丈夫，都剥夺了她表达自己思想的权利，她只能选择忍耐。她的反抗标志着女性反抗、妇女解放运动的开始。 妇女解放 个性解放 娜拉是男权主义海尔茂手中的“提线玩偶”，而海尔茂则是那个时代受资本主义男权制度控制的玩偶。男权社会下，不仅要求女人应该做什么样的“女人”，也在要求男人应该做什么样的“男人”。女人要解放，男人也要从僵化的思维中走出来，这是一场人的觉醒和人性意识的解放。 娜拉摔门而出，她对抗的不只是海尔茂，更是整个时代的集体无意识。社会可以容忍女性作为“玩偶”存在，却无法容忍她们作为“思考者”觉醒。 娜拉真正的困境在于，逃离家庭牢笼的女性，立刻被抛入社会的荒野。 如果整个社会的思想不解放，社会的制度根源不改变，她们要面对的痛苦比觉醒前多得多，包括生存的窘迫、精神的孤立，甚至自我怀疑的疼痛等。 社会解放 但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。——鲁迅 “娜拉或者也实在只有两条路： 不是堕落，就是回来。” ——鲁迅《娜拉走后怎样》 社会解放 43 你将如何编写《玩偶之家2》的故事？完成一篇简单的剧本续写。 娜拉出走后，她本就没有太多技能，久居家中也让她忘记大半从前所学的东西。失去丈夫后，曾经的抄写工作单位也不愿聘用她，因为抛弃了丈夫的女人在社会上看来是不值得信赖的。她最后只能无奈去新开不久的一家工厂当工人，薪资微薄。父亲死了，没有留给她什么财产，亲戚们大多不愿收留她，就算收留也不会太久，她只能在外租房，和几个人挤一间屋子。而且她不会底层社会的理财方式，曾经的社会地位让她总想让自己体面一些，也因此不得不打几份工，身体越发虚弱。 一、最后她病了，无法赚钱，很快就租不起房子了 1.但她不愿回去，最后沦为了站街女郎。【堕落】 2.她仍有自己的骄傲，不愿妥协，最后在贫病、饥饿、寒冷中死去。【死亡】 3.但好在她有一些文化，最后还是找到一份相对体面的工作，忍受着比男性更少的工资与同事的歧视勉强过活。【勉强生存】 二、在现实的压迫下，娜拉还是选择了回归 1.最终矛盾不断，但维持表面关系生活，收到海尔茂的冷待与斥责，不得自由。【回归，被迫的玩偶】 2.最终离婚。【循环的结局】 三、最后竟然交了好运，找到一份不错的工作 1.而海尔茂也在忏悔中醒悟，奇迹中的奇迹发生，二人复合，发展出一段如同橡树相互守望般的爱情。【奇迹的HE】 2.海尔茂没有醒悟，她也可以过得很好，最后成为了当时女权运动中的标志性人物。【特立独行的标杆】 反抗 战斗 觉醒 物质独立 精神独立 质疑 46 生命除了成长，一无所有。 生命除了觉醒，别无选择。 只有当一个人明白我是谁， 才能懂得我爱谁， 因为有自我， 生命才自在。 49 愿在座的各位女性都能燃出绚丽的色彩，做勇于做追求独立人格的娜拉。 愿在座的各位男性能够树立男女平等的意识，不做物化女性，剥夺女性权利和自由的海尔茂。 不管是男性还是女性，愿你在记住娜拉的那句台词： “首先我是一个人，跟你一样的一个人。” 也要牢记：“性别不是边界线，偏见才是。” Lavf58.29.100 Lavf58.29.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 Lavf59.27.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 $