12 从“娜拉”到“她”——《玩偶之家》上课课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修中册

该高中语文课件聚焦易卜生《玩偶之家》节选，围绕娜拉觉醒与身份转变，涵盖作者生平、戏剧知识、人物形象、冲突分析及社会意义等核心知识点。导入以“从娜拉到她”的精神接力连接经典与现实，通过前情提要、人物关系梳理等支架，帮助学生构建文本理解脉络。 其亮点在于通过台词与舞台提示细读（如海尔茂称呼变化表格）分析人物，结合“玩偶”多层含义挖掘与当代“隐形枷锁”探讨，培养语言运用与思维能力。小结清晰且联系现实，助力学生树立独立意识，为教师提供系统教学框架与现实关联点。

从“娜拉”到“她” ——易卜生《玩偶之家》（节选） 学习目标 1.了解易卜生个人生平及创作背景，了解戏剧知识。 2.理清人物关系，掌握主要故事情节，通过人物台词和舞台提示，分析人物形象。 3.把握戏剧冲突，理解“玩偶”的多层含义；对比“娜拉”与“她”的身份转变，多角度分析“娜拉出走”的原因，把握文章的主旨。 4.思考娜拉觉醒的社会意义和现实意义，培养独立自主的意识。 导入 一百多年前，易卜生用《玩偶之家》，让“娜拉”成为觉醒的符号。而今天，当我们重读这部经典，我们看到的，早已不只是娜拉，而是每一个在“妻子”“母亲”“女儿”标签下，试图找回自我的“她”。从娜拉到她，是跨越时空的精神接力，是女性从“被定义”到“自我定义”的漫长征程。今天，就让我们走进《玩偶之家》，在娜拉的出走中，看见每一个“她”的觉醒与成长。 作者简介 易卜生(1828-1906) 挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家，被称为“现代戏剧之父”。一生共写剧本26部。著有《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》等四大“社会问题剧”。 其剧作以鲜明的主题、生动的情节、严谨的结构、优美的语言和独特的艺术风格，对世界近现代戏剧的发展有广泛、深刻的影响。 “社会问题剧” 是指易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案”。讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。 写作背景 19世纪70年代至20世纪初，工业革命进入了一个新的发展时期，即第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。 易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家。随后，她们发动的强大妇女解放运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。 戏 剧 含义：一种综合性的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 三要素：戏剧语言（基础）、人物、戏剧冲突 揣摩戏剧语言 分析人物形象 把握戏剧冲突 分类：①舞台语言（舞台说明）eg:背景介绍、人物动作神态、上下场…… ②人物语言（台词） 特点：①动作性 ②个性表现力 ③抒情性 ④有潜台词 ⑤动听上口，浅显易懂。 种类： ①艺术形式和表现手法：话剧《雷雨》；歌剧《白毛女》；舞剧《红色娘子军》 ②剧情繁简和结构：独幕剧《等待戈多》；多幕剧《雷雨》 ③题材所反映的时代：历史剧《屈原》；现代剧《雷雨》 ④矛盾冲突的性质：悲剧《屈原》；喜剧《威尼斯商人》；正剧《白毛女》 解题 《玩偶之家》，又译作《娜拉》或《傀儡家庭》。该剧共三幕，是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕。 玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，从侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。 家，指的是故事发生的具体环境背景。 《玩偶之家》影视简介 前情提要 第一幕圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。 第二幕圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。 第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后柯洛克斯泰决定不再威胁娜拉，“努力做好人”。参加完舞会后，娜拉和丈夫回到家，林丹太太告诉娜拉不用再害怕柯洛克斯泰，但要把实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她……(后面就是课文节选部分) 走进文本，整体感知 1.请浏览全文，理清文中的人物关系。 海尔茂 娜拉 夫妻 阮克医生 同学（现为同事） 柯洛克斯泰 林丹太太 昔日恋人 老朋友 2.请按开端、发展、高潮、结局四部分来梳理故事情节，并说说节选部分的线索是什么？ 情节 段落范围 主要内容 线索 开端 发展 高潮 结局 看信之前（发现借据之前）：开头至P104“好让我拼着命，牺牲一切去救你” 海尔茂沉浸节日舞会的兴奋中，娜拉担心知道借据的事 看第一封信后（发现借据之后）：到P106“娜拉，你快藏起来，只推脱有病。（娜拉站着不动海尔茂走过去开门） 娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒 看第二封信（借据问题解决）：至P110“可是，娜拉——” 柯洛克斯泰突然退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再显恩爱，丑态百出 当温情的面纱被揭下：至结尾 娜拉出走，对海尔茂提出独立宣言 信 3.请仔细阅读海尔茂的台词（对娜拉的称呼）和舞台提示（动作、神态等），看看在两次读信前后，海尔茂对妻子的态度发生了怎样的变化，表现海尔茂怎样的性格特点。 看信前 具体内容 性格特点 称呼、 语言 舞台说明 （动作） 我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子…… 因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱…… 我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了 ……好让我拼着命，牺牲一切去救你…… 亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去 跟过来\声音放低些\搂着她…… 柔情蜜意、深情款款 看第一封信 具体内容 性格特点 称呼、 语言 舞台说明（动作） 你这坏东西\伪君子\撒谎的人 犯罪的人\下贱女人…… 别这么花言巧语\不用装腔作势给我看…… 真是可恶极了…… 你父亲的坏德行，你全都沾上了 ……把披肩摘下来。摘下来！ 你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话…… 孩子不能再交到你手里…… 拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上 走来走去\吓了一跳…… 恶毒冷酷、自私怯懦 看第二封信 具体内容 性格特点 称呼、 语言 舞台说明（动作） 我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿 我的好娜拉……\ 我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实…… 把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来 朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉…… 自私虚伪、假仁假义 小结：海尔茂形象 表面上：①在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员； ②在家：好丈夫、好父亲。 实际上：①虚伪、暴戾、专制的男权思想拥护者。 ②自私自利，冷酷无情。 ③反复无常、厚颜无耻的伪君子。 海尔茂的形象的社会意义： 虚伪暴戾的男权思想拥护者 4.品读娜拉的台词和舞台说明，看看娜拉前后心理发生了怎样的变化，娜拉有怎样的性格特点？ 看信前 具体内容 性格特点 称呼、 语言 舞台说明 （动作） 是，我很累，我就要去睡觉 你做的事情都不错 我知道你的心都在我身上 一个人如果到了非死不可…… 现在你可以看信了 再见，托伐，再见，孩子们…… 走到桌子旁边……吃惊…… 心不在焉…急忙接嘴…… 从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气…低声自言自语…… 痛苦不安，幻想奇迹 看第一封信 具体内容 性格特点 称呼、 语言 舞台说明（动作） 我只知道爱你，别的什么都不管 我做的坏事不用你担当！ 嗯！现在我才完全明白了。 我死了你就没事了。 叫起来…竭力想脱身…走近他一步…眼睛盯着他，态度越来越冷静…不作声，只是眼睛盯着他…冷静安详…站着不动 伤心绝望，渐趋冷静 看第二封信 具体内容 性格特点 称呼、 语言 舞台说明 （动作） 我呢？ 这三天我真不好过。 谢谢你饶恕我。 莫名其妙得瞧着他…… 从右边走出去…… 心灰意冷，清醒冷静 小结：娜拉形象 觉醒前：天真善良，对家庭任劳任怨、勇于担责，有牺牲精神，但缺乏自尊与主见，是从精神到生活都依附于丈夫的家庭主妇。 觉醒后：唤起了对尊严的需求，冷静，追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。 5.戏剧冲突是戏剧的核心与灵魂，请分析本文中主要的戏剧冲突有哪些？这些冲突有何作用？ 外部冲突：人物之间的冲突、人物与环境的冲突； 内部冲突：人物自身的冲突。 ①娜拉与丈夫海尔茂之间的冲突； ②娜拉内心的冲突，海尔茂内心的冲突； ③娜拉与自然环境和社会环境的冲突。（她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的） 作用：揭示作品的主题；使人物形象丰满立体，更具魅力；使得剧情跌宕起伏，引人入胜；吸引读者的兴趣。 6.请找出海尔茂对娜拉的称呼词语，并提炼出“玩偶”的多层含义。 “小鸟儿”、“迷人的小东西”、“小宝贝儿” ——物化、儿童化的称呼 表层：被丈夫宠爱、操控的“家庭玩偶”； 深层：被男权社会规训的“女性玩偶”（失去独立人格、经济权、话语权）； 更深层：所有被身份、角色绑架，失去自我的“人”的隐喻。 7.请分析从“娜拉”到“她”的身份转变，并探究“娜拉出走”的原因和社会意义。 “娜拉”：依附性的“多重玩偶”身份 ①丈夫的“玩偶” ②父亲的“玩偶” ③社会规训下的“家庭玩偶” “她”：觉醒的“独立个体”身份 ①挣脱依附的“自我觉醒者” ②追求平等的“女性觉醒者” ③探索自我的“人生开拓者” 原因： ①婚姻中的不平等地位 ②爱情幻想的破灭 ③对自我价值的觉醒 ④对社会规范的反抗 意义： 娜拉出走的意义不仅在于个人的觉醒，更在于它以女性视角揭示了社会的不公，成为人类追求自由、平等和尊严的永恒象征。 8.当代中国社会，有哪些“隐形枷锁”容易让女性成为“新玩偶”？ 容貌焦虑 年龄焦虑 必须结婚生子 必须会做家务 必须会教育孩子 …… 9.请对比分析娜拉与当代“她”的异同，完成表格信息。 维度 娜拉（19世纪挪威） 当代“她”（21世纪中国） 精神共鸣 生存环境 核心困境 觉醒表现 男权至上，女性无经济权、话语权 性别平等推进，仍有隐性偏见 都面临“角色绑架”‘与“自我突围” 失去独立人格，被“玩偶”身份定义 平衡家庭与自我，突破标签化认知 都在追求“做自己”的权利 毅然出走，打破家庭枷锁 多元选择：职场打拼、自我成长、理性平衡 都在拒绝“被定义”，主动构建自我 10.拒绝被定义，不是单一的“出走”，而是拥有“选择的权利”。 课堂总结 百年前，娜拉用一声“关门”，叩响了女性独立的大门； 百年后，当代“她”用多元选择，续写着“做自己”的故事； 从“娜拉”到“她”，不变的是对“自我”的坚守，对“独立”的追求——每个人，都应是自己人生的主人，而非他人的“玩偶”。 课后作业 请寻找更多优秀的女性榜样，了解她们的故事，学习她们的优秀品质，并选择其中一位，写一段不少于300字的作文素材类的文字，展现“她”的形象和精神。 Lavf58.20.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 $开拖拉机的女生也可以很酷。你只要把你自己做到最好就可以了。我觉得。只有技术上的差异，没有性别上的差异。或温柔或坚毅，是飞鸟也是高山，这是女性力量。女性她的。身上应该是没有标签，没有定义。小球，漂亮小将孙颖莎在决胜局吧。如果真有来生的话，我仍然在选择动物，再选择木工，我愿意再为他做一次。走自己的路，照着自己的想法，坚持做自己喜欢做的事。不花了不花了。小牛很平安，等会儿起飞。太空探索如果缺少了女性的身影，他这个一定是不完整，也是不完美的。无论面对什么样的选择，只要是心之所向，那么都可以大胆的去做。我是184斤的胖女孩没错，但我依然闪耀着属于自己的光。我可以接受命运特征的安排，但是绝不能够接受自己还没有奋斗就。过早的被宣判。科曼杰最后全力加速冲刺，成为。 娜拉一开始认为自己是快乐的，有一个无可挑剔的丈夫，工作上进认真，不酗酒赌博，在家温柔体贴，所以娜拉爱着他，哪怕委屈自己，也对她百依百顺。一开始她真的认为这种悠长的家庭生活是她真正想要的。如果不是那个代替的签名，那笔治病的钱。或许这种表面的平淡可以一直持续下去。可惜生活永远也不是假设。在一切的真相暴露在她丈夫眼里时，娜拉从小宝贝儿一下子变成了下贱的女人，丈夫的勃然大怒和之后的甜言蜜语彻底击碎了她对奇迹出现的侥幸心理。整整过了八年，娜拉才发现海尔帽面具之下那副伪善的嘴脸。她幡然悔悟，原来自己是丈夫的傀儡，而孩子则是自己的傀儡。美好的幻梦已然破碎，娜拉她终于开始思考，思考这个社会的正确性。于是他切掉了傀儡丝，毅然离家出走。天真俏丽的娜拉嫁给海尔茂已有八年，两人难得感情依旧。海尔茂自己时常盼望着发生一件大事，让自己可以拼着命实现一切，去拯救甜蜜的妻子。但他并不知道，他养在客厅的这只会唱歌的松鼠，正怀揣着一个了不起的秘密。这年圣诞节，海尔茂被称为银行经理，前途大好。娜拉的旧友林丹太太登门请求两人帮自己谋职。正巧海尔猫早就想将时常在众人面前提起自己小名的大学同学踢出银行，于是她顺水推舟，让林丹太太顶替了对方的职位。不久，丢掉饭碗的男人珂勒克斯泰手握一张欠条，气急败坏上门威胁。原来，在很多年前，海尔茂曾生过重病，娜拉通过克洛克斯泰借到一笔巨款，将丈夫送往南方疗养，才挽救了对方的生命。事后，她没有跟厌恶借贷的丈夫提起这笔款项，并谎称一切费用是由当时同样卧病在床的父亲资助的。丈夫痊愈后，娜拉省吃俭用，想尽办法凑款还贷。还到今天，债务总算所剩不多了，但欠条上担保人签名是娜拉伪造的。这件事如果公之于众，娜拉将受到法律制裁，海尔茂也会身败名裂。得知真相的海尔茂并没有像他自己所承诺的那样站出来保护妻子，反而大骂娜拉下贱无耻。在娜拉提出自杀谢罪之后，海尔茂咬牙切齿表示他并不关心娜拉是死是活，但对方必须配合他挽回自己的前途与幸福。两人拉扯之间，早已离开的柯洛克斯泰被旧日爱人感化，突然寄来一封信件道歉，还将娜拉的欠款一并归还。海尔茂又惊又喜，面对娜拉居然立刻恢复了往日的甜言蜜语。娜拉却被这场来回翻转闹剧敲醒了，原来他只是一个头脑空虚的玩偶，于是她站起身来离家出走。娜拉觉醒了，但她不是第一个，也不是最后一个。娜拉之后，还会有更多娜拉。在那个时代背景下，女性被条条框框束缚着，大多为男人的玩物。我相信还有很多像娜拉一样的女性，经历过迷茫的爱情后幡然醒悟，他们斩断了傀儡斯，成为坚定独立的、清醒的人。在易卜生笔下，娜拉不只代表着一个女人，更是代表一群女人挣脱出束缚，追求平等的女人们。而娜拉出走时楼下关大门的声音，更是叩响了妇女解放、女性平权的门扉。这是一把冬日里燃烧在北欧的希望之火，它曾经燃烧着，这便是意义本身。 这个时代对女人要求很高，如果你选择成为一个职业女性，就会有人说你不顾家庭，是个糟糕的母亲。如果选择成为全职妈妈，又有人会说生儿育女是女人应尽的本分，这不算一份职业。但事实却是，因为努力工作，我才有了选择的权利，因为当妈妈，我才了解了生命的意义，也让我有勇气去面对生活的残酷。这两个身份并不矛盾，生娃是我当时的人生选择，每个人在不同的年龄段都会有不同的人生选择。选择你能承担的，承担你所选择的。后半生最想努力做到的，是对自己的心完全诚实。从小到大，我们都在努力的活成社会希望的样子，我们被各种身份标签所定义，却唯独迷失了最真实的自己。好，回望过去这些那些选择是我还是有遗憾的，但并不后悔。连我自己都很感慨，我这一颗玻璃心居然熬到了现在。我好像比自己想象的还强大一些，在一地鸡毛的生活中奋勇前行。什么是女性？诗人新川合江写道，别给我起名字，命名为女儿，命名为妻子。以母亲沉重之名所设定的位置，请别让我只是坐着，我是风和苹果树一样，只知道那儿有泉水的风。别把我划分，用逗号和句号分成几个段落，像末尾长写上再见的信一般，请别太肯定的做结束，我是没有终了的文章，和合川一样，没有尽头的流，不停延伸的一行诗。女性不是工人凝视的标本，不是没有思想的空壳，也不是被身份束缚的他者，而是能翻越高山的飞鸟，是吹过树林的风，是没有尽头的河，是一行不断延展的诗，是他自己，他作为独立的个体而存在，拥有鲜活的生命力。他成熟坚韧，可以在自己的生命里尽情舞蹈，可以自由振翅飞翔，活出自我。20世纪初，女性开始走出家门，用自己的眼光探索更广阔的世界。如今，一个多世纪过去了，时间证明，女性不用附属于谁，我们能成为自己的光。