12.《玩偶之家(节选)》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修中册

①本单元的人文主题，即“丰富的心灵”： ②对选文的理解：《玩偶之家》是被誉为“现代戏剧之父”的易卜生的名作，作品表现的妇女解放、个性解放、社会解放的鲜明立场，及其所开创的“社会问题剧”样式，都有着世界性影响；四首外国诗歌，风格多样，各臻其美，让我们领略诗歌世界的丰富多彩。 ③本单元的学习要点：揣摩《玩偶之家》对白，梳理戏剧冲突，把握人物形象；赏析四首外国诗歌，把握意象组合与诗人情感流动的关系，感受诗歌回环往复的声韵之美；学写申论。 单元导语 情境导入 “滚出去！ 你竟然当起了全职太太。” 1879年，易卜生在《玩偶之家》尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题，他借娜拉之口说“ 首先我是一个人，跟你一样的人——至少我要学做一个人”。 2020年，华坪女子高中校长张桂梅被推上了风口浪尖。原来是张校长的一名学生毕业做了全职太太后回来捐款，她拒绝了，并毫不留情地说，"滚出去，家庭那么困难，我们把你供到现在，你现在反而当起了全职太太。" 亨利克·易卜生（1828-1906）挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。 知人论世 易卜生自1850年写了第一部剧本《凯替来思》起至1899年出版最后一部剧本《当我们死而复醒时》为止，在50年的创作生涯中共发表了25部剧本，有诗剧、悲剧、喜剧、历史剧和问题剧等。 多取材于挪威历史传说和民间故事，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》《恋爱喜剧》《布朗德》和《培尔·金特》等。 1850一1868 早期 转入现实主义阶段，揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等“社会问题剧”。 1869一1890 中期 创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，如《海达·高布乐》和《建筑师》等。 1891一1906 晚期 创作阶段 语言 戏剧常识 戏剧是一种综合性的舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的艺术形式。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。 戏剧三要素 人物 戏剧冲突 语言是戏剧的基础， 是戏剧第一要素。 戏剧语言 （1）舞台说明 除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍（时间、地点、服饰、道具），人物动作、神态说明，人物上下场等。 （2）台词 它是性格化的，富有动作性，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。 （3）戏剧冲突 表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来 戏剧分类 按艺术形式和表现手法分为：话剧(如《雷雨》)、歌剧(《白毛女》)、舞剧(《丝路花雨》)、音乐剧（《猫》《歌剧魅影》） 按剧情繁简和结构分为：独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(如《雷雨》) 按题材所反映的时代分为：历史剧(如《屈原》）、现代剧(如《雷雨》) 按矛盾冲突的性质分为：悲剧(如《屈原》）、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。 鉴赏方法 把握戏剧冲突 分析人物形象 揣摩戏剧语言 “易卜生社会问题剧的特点” 易卜生的社会问题剧立足于生活实际，反映挪威社会的家庭、婚姻和民主政治等重大问题，并关注人的精神和心灵，对传统戏剧既继承又革新。他把“讨论”带入戏剧，“讨论”与剧情和人物形象塑造紧密联系；调动多种舞台元素细腻刻画人物心理，并使多种表现手法互相作用，既增强了戏剧的思想性，又强化了戏剧效果。 9 易卜生的创作生涯，是在1848年欧洲各地风起云涌的革命浪潮影响下开始的。作者经历了家庭破产，同时他在药店当学徒受人歧视。为营救一个受迫害的作家，他参加过请愿游行，协助社会主义者，做过革命宣传工作，从而使其创作一开始就同民主运动有着内在的联系。易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情，如1889年，他给女权运动活动家的信中所说：“您开始通过您的精神生活道路，以某种形式进入‘我’的作品。”随后，他们发动的强大女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。 创作背景 10 易卜生曾对一位看不懂他的戏剧的德国读者说：“你若要充分了解我，必须先了解挪威。” 19世纪70年代至20世纪初,工业革命进入第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,妇女解放的呼声越来越高,而易卜生创作《玩偶之家》的1879年,正是挪威妇女解放运动高涨的年代。挪威强大的女权运动,给易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。 创作背景 《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》。该剧共三幕, 是一部典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。 玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。 剧中喻指女主人公娜拉在家庭中 “玩偶”般从属于丈夫的地位, 从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。 解题 解读题目 《玩偶之家》属于社会问题剧。易卜生的代表作，主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。 人物关系图 海尔茂 娜拉 柯洛克斯泰 阮克医生 林丹太太 老朋友 夫妻 同学 同学 (现为同事) 昔日恋人 情节梳理 娜拉兴冲冲地赶回家准备过节，她与孩子们玩游戏。 娜拉的老同学林丹太太来找她。林丹太太为生活所迫，她急需找个工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答应说服丈夫海尔茂，在银行里为林丹太太安排个职位。 阮克医生是海尔茂的朋友，极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托，并暗恋着活泼热情的娜拉。 品行不正的银行小职员柯洛克斯泰曾冒犯过新升任银行经理的海尔茂，海尔茂便抓住他的过错，想借此把他辞退。作为曾经借钱给娜拉，帮助她挽救丈夫生命的债主，柯洛克斯泰为了保住自己的职位，以揭露娜拉背着海尔茂，假冒父亲签名借款，来要挟娜拉在丈夫面前为他说情，但海尔茂并不听娜拉的劝说。 时间：圣诞节前一天 第一幕 15 情节梳理 被海尔茂辞退了职位的柯洛克斯泰终于把揭露真相的信件投进了邮筒，再次对娜拉进行威胁、恐吓。 娜拉内心不安，但她对海尔茂还存在幻想，她相信一旦海尔茂知道了真实情况，必定会出现奇迹：他将主动承担全部责任。 但她做好准备，宁肯牺牲自己也不愿丈夫的名誉受到损害，于是娜拉想到自杀。 得知真相的林丹太太决定帮助娜拉摆脱柯洛克斯泰的威胁，同时鼓励娜拉将偷偷借钱给丈夫养病与假冒父亲签名借款的事情，告诉丈夫海尔茂。 时间：圣诞节当天 第二幕 16 情节梳理 时间：圣诞节第二天 第三幕 海尔茂表面上也很爱娜拉，装出一副愿意为妻子牺牲一切的模样，然而，当他看到柯洛克斯泰的威胁信，得知自己的名誉地位受到威胁时，便暴跳如雷，辱骂娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，却丝毫不考虑娜拉那样做正是为了给他治病，不得已而为之的。 柯洛克斯泰在旧日情人林丹太太的劝告下，为了自己的生计，把娜拉签了字的借据退还给了海尔茂。 当海尔茂看到这第二封信时又化悲为喜，快活地叫起来：“没事了，我没事了。” 冷酷的现实教育了娜拉，使她看透了海尔茂自私、卑劣、虚伪的灵魂，也认识了现实社会的不合理。 最终，娜拉和海尔茂决裂，毅然离开了那个“玩偶之家”。 17 梳理故事情节 1.故事发展的线索是什么?根据线索，文章可以分为几个阶段? 明确：线索是信 发现借据之前 （看信前） 发现借据之后(看第一封信) 借据问题解决(看第二封信) 梳理情节 发现借据之前 （开端、发展） 发现借据之后 （高潮） 借据问题解决 （结局） 海尔茂：百般宠爱 娜拉：安于“玩偶” 海尔茂：咆哮痛斥 娜拉：逐步觉醒 海尔茂：甜言蜜语 娜拉：决心出走 设置矛盾，产生冲突——解决矛盾，缓解冲突——再生矛盾，爆发冲突 19 视频：几分钟读懂《玩偶之家》 戏剧冲突，指剧本中人物与人物之间，人物与环境之间，人物内心的各种动机之间的抵触、磨擦和撞击。 人物与人物的冲突是构成戏剧冲突最基本的内容。人物与环境的冲突，人物内心的冲突都是人物与人物的冲突在广度与深度上的展开。人物之间的戏剧冲突，在本质上是性格冲突，是各种不同性格的人，在一个特定的时空环境中遭遇由于相互的差距而产生的抵触、摩擦和撞击。     什么是戏剧冲突？ （一）了解戏剧情节，把握戏剧冲突 1、从场次入手（注意舞台说明） 2、从情节入手（抓住主线） （二）分析冲突性，把握戏剧主题 1、人与人的冲突 2、人物内心的冲突 3、人物与环境 阶级立场 道德品质 思想感情 心理状态 兴趣爱好 人际关系 自然环境 社会环境 分析戏剧冲突 试简要分析本文中主要的戏剧冲突。 ①人与人之间的冲突。 海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突；另一个矛盾冲突是娜拉和阮克大夫之间的冲突。 ②人物自身内心的冲突。 娜拉内心的冲突； 海尔茂内心的冲突 ③人物与环境的冲突。 主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。 她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。 人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。 请结合人物关系简表和之前介绍的故事情节，看一看剧中人物之间有哪些矛盾关系。 ①第一封信出现后： 海尔茂一改先前甜蜜的笑脸，变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人；而娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始觉醒。 概括选文出现的主要冲突 ②第二封信出现后： 第一次冲突： 海尔茂以为万事大吉，反过来安慰娜拉，娜拉一声不吭，海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。 第二次冲突： 娜拉换上日常衣服并与海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然的姿态维持不下去了。娜拉明确宣布：“我不爱你了。” 第三次冲突 海尔茂已经处于劣势，他只能用“母亲的义务”“你还是我的妻子”来要挟娜拉；娜拉的反抗却继续走向高峰，她不仅退还了结婚戒指，而且离家出走。 思考：“没有戏剧冲突就没有戏剧”， 请说出文中的矛盾冲突，并对这些矛盾冲突进行分类，简述矛盾冲突的具体表现。 矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现 人与他人的 矛盾冲突 ①娜拉+海尔茂：妇女在家庭与社会中的权利、地位 ②娜拉+柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退 ③娜拉+阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾 ④林丹太太+柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛 矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现 人与内心的矛盾冲突 人与环境的矛盾冲突 ①当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，相信海尔茂为了自己挺身而出，主动承担责任。 ②阮克大夫想向娜拉表明自己的爱慕之意，又害怕失去自己与娜拉的友谊。 ③娜拉一方面阻挠海尔茂看信，另一反面又期待着海尔茂看到信后主动承担责任。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又先打算跳水自杀，最后离家出走。 ①故事发生的时间环境是大风呼啸的圣诞节前后，这种寒冷的自然环境与娜拉对开启新生活的期盼构成了矛盾冲突。 ②娜拉与一个男权思想盛行的时代的矛盾冲突。体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲灾。海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉对经济独立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压制和束缚。 思考：有人说：“没有冲突就没有戏剧”，本文的核心冲突是什么？起因是什么？有什么作用？ 核心冲突是海尔茂和娜拉之间的冲突，起因是一张借据。 对情节的推动作用。假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会“平静地”存在下。 对人物的塑造的作用。这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等形象，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神和追求人格独立的特点。 对主题的呈现的作用。这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸显了呼吁社会提高女性的社会地位，让女性的尊严受到保障的思想主题。 不同时期 人物语言 舞台说明 形象特点 看信前 看第一封信后 看第二封信后 当温情的面纱被揭开 娜拉的形象特点 人物形象分析 不同时期 人物语言 舞台说明 形象特点 当温情的面纱被揭开 你们爱我只是拿我消遣…把我当作一件玩意儿…玩偶老婆、玩偶女儿……你不配教育我......我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正确的。我好像忽然从梦里醒过来。双方都有绝对的自由。拿去你的戒指.....我不信世界有奇迹了.... 摇头……满不在乎……穿外套……戴帽子……拿起手提包 决心反抗 追求独立和个性解放 看第二封信后 我呢?这三天我真不好过。谢谢你饶恕我。 莫名其妙地瞧着他……从右边走出去…… 心灰意冷 清醒冷静 看第一封信后 我只知道爱你，别的什么都不管。我做的坏事不用你相当!现在我才完全明白了。我死了你就没事了。 叫起来，竭力想脱身...走近他一步...眼睛盯着他，态度越来越冷静.…不作声，只用眼睛盯着他..冷静安详，站着不动 伤心绝望 渐趋冷静 看信前 是，我很累，我就要去睡觉。你做的事都不错。我知道你的心都在我身上。一个人如果到了非死不可的时候最好还是静悄悄地死......现在你可以看信了，再见，托伐，再见，孩了们... 走到桌子旁边...吃惊..心不在焉…急忙接嘴.…从他怀里挣出水，斩钉截铁的口气…急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语... 痛苦不安 幻想奇迹 人物形象 学习活动二：人物形象分析 娜 拉 ①美丽可爱,优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段;海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等可以得知。 ②善良,富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别,她不忍心直接发问,用含蓄的言语和给阮克点烟的行动,给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。 ③追求理想的爱情,甘愿为爱情舍弃一切,甚至生命。 她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此,当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时,她宁愿自己承担全部罪名,甚至想到自杀。 ④追求平等、独立和个性解放,具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己 “玩偶”地位后,开始清醒,并果断、坚毅地迈出家门,告别过去,追求新的生活。 娜拉的觉醒 觉醒前：天真善良，任劳任怨，勇于担责，有牺牲精神，缺乏自尊与主见 觉醒后：唤起对尊严的需求，冷静，勇敢，坚强，有追求平等与独立的个性 海尔茂的形象分析 1、在不同的阶段，海尔茂对娜拉的称呼有何变化？ （提示：称呼变化、疑问句式、高频词汇） 2、关于海尔茂的动作有哪些舞台说明？说明了海尔茂怎样的形象特点？ 3、这一形象有怎样的社会意义？ 分析人物形象 人物形象 发现借据之前 我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子…… 因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱…… 我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了 ……好让我拼着命，牺牲一切去救你…… 称呼 语言 亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去 跟过来\声音放低些\搂着她…… 舞台说明 （动作） 柔情蜜意、深情款款 发现借据之后 你这坏东西\伪君子\撒谎的人 犯罪的人\下贱女人…… 别这么花言巧语\不用装腔作势给我看…… 真是可恶极了…… 你父亲的坏德 行，你全都沾上了 ……把披肩摘下来。摘下来！ 你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话…… 孩子不能再交到你手里…… 称呼 语言 拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上 走来走去\吓了一跳…… 舞台说明 （动作） 恶毒冷酷、自私怯懦 发现借据之后 我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿 我的好娜拉……\ 我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实…… 称呼 语言 把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来 朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉…… 舞台说明 （动作） 自私虚伪、假仁假义 借据危机解除后 正经事跟你有什么相干？ 你父亲和我这么爱你，你还说受了我们的委屈……真不知好歹。 玩耍的时候过去了，现在是受教育的时候了。 那是气头上的话，你老提它干什么？ 不怕人家说什么话！ 你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。 别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。 让我唤醒你的良心来帮助你——你大概还有点儿道德观念吧？ 我看你像精神错乱了……你心里想的嘴里说的都像个傻孩子。 我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦……我有勇气重新再做人……现在别走，明天再走……我可以给你写信吗？ 语言 自私虚伪、假仁假义 不平等 说教—控制欲 绑架女性的谎言 否定、贬低 打感情牌 “突转”的艺术手法 戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。 它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于章剧情突然转变。 必备知识 《玩偶之家》中有哪些“戏剧性事件”，发生了几次“突转”？ 第一次海尔茂即将升迁，全家人就要过好日子了。没想到科洛克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁，娜拉陷入绝境。 第二次，海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即将破裂，没想到科洛克斯泰竟然还回当年的借债，危机解除。 第三次，海尔茂态度大变，以为娜拉会接受自己的饶恕，重归于好。没想到娜拉毅然离家出走。 这些没想到所发生的就是戏剧性事件，所运用的艺术手法就是突转，先将观众和读者带入某种期待，然后又提供一个大相径庭的故事发展，这样的一波三折使人获得一种独特的审美体验。 试想，如果没有这些戏剧性事件做突转，故事将会怎样进行呢？ 1、试想，如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事相要挟 2、试想，如果没有柯洛克斯泰归还了当年的借债 3、试想，如果娜拉没有离家出走 娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会平静地存在下去—————— （重要）突转作用：1、使戏剧曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表现；3、深化剧作主题。 三次突转性质是一样的吗？ 第一二两次突转，从娜拉角度看，这是一种外部不可知的力量。这也充分体现了人在某时某刻因缘际会，来自不可知的冥冥之中，命运弄人，在造化面前人皆为玩偶。第三次突转是人的主观选择，是由人物自身的性格引发的。 主题探究 学习活动三：主题探究 请结合人物形象和人物对话思考： 　1，促使娜拉出走的原因是什么？娜拉和海尔茂的矛盾是否可以在家庭内解决？ 　2.“娜拉出走”这一戏剧结局的意义是什么？ 1.娜拉出走的原因 ①美好爱情生活理想的破灭。她为了所爱的人,做出当时违反法律的事,甚至可以为之牺牲名誉和生命;她渴望得到丈夫同样的真爱, “耐着性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰的信让她清醒地看到,丈夫并不是真的爱自己, 她彻底绝望了。 ②为了获得人格尊严和平等地位。她没有人格和尊严,只是丈夫的“玩偶”，丈夫认为,“正经事跟你有什么相干?”,二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她,并不真正爱她;她被赋予“一个老婆,一个母亲”的“神圣的责任”,却没有任何人对她负责任,丈夫可以随意羞辱、责骂她。 ③在家里没有独立的经济地位。八年里, “简直像个要饭的叫花子,要一口,吃一口”,靠着给丈夫“耍把戏过日子”;不能感受到生活的“快活”,最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。 ④对孩子的教育和抚养失去了信心。娜拉害怕自己撒谎的行为,对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己”。对娜拉而言,只有出走,才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影,娜拉自己的内心才能获得解脱。 主题探究 “娜拉出走”的意义和影响 　　她对男权社会提出了公开的挑战，向社会提出了“妇女解放”的问题。这个剧本对妇女解放运动起到了激发和推动的作用。 上世纪初，《玩偶之家》传入中国，娜拉成了当时的青年男女争取婚姻自由、追求个性解放的榜样。许多作家也创作了类似题材的作品，鲁迅还以这个剧本为题发表了《娜拉走后怎样》的演讲。因此，《玩偶之家》作为社会问题剧，在当时中国的文化语境中，具有反封建的意义。 主题探究 在剧本发表20年后，易卜生在一次妇女协会举办的庆祝他70岁生日的酒会上说：“谢谢诸位为我的健康举杯，但是我的确不敢担当为妇女运动自觉工作的美名，我甚至不懂什么叫妇女运动，我只关心人类本身的事情，我更多的是一个诗人，而不是通常人们所以为的社会思想家。像许多别的问题一样， 妇女问题应该加以解决，但是那不是我的初衷，我的工作是描写全人类。” 主题探究 ★对话中“讨论”了哪些方面的社会问题？娜拉是如何看待的？这些问题又将如何解决呢？ 　海尔茂规劝娜拉：“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任”、“首先你是一个老婆，一个母亲。” 娜拉反驳说：“首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。” ——娜拉提出的不仅是妇女地位的问题，更是人的自由与解放的问题。 娜拉：“我真不知道宗教是什么……我也要把宗教问题仔细想一想。我要仔细想一想，牧师告诉我的话究竟对不对，对我合用不合用。” 是娜拉对宗教合理性的大胆质疑。已远远超越了婚姻与家庭问题，是人的自由与权利的问题，娜拉反抗的不仅是传统的婚姻家庭道德，更是西方社会的传统文化价值体系。娜拉的觉醒不仅是妇女的觉醒，更是人的觉醒。 娜拉走后怎样 　　但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类;倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。 人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的;倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。 娜拉走后怎样 　　然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走;可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去?倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱……自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。 　——1923年,鲁迅在北京女子师范学校的著名演讲 理性反思 “当整个社会没有给女性提供支持和社会保障的时候,就不要去质问她为什么不离开施暴者。”——撒贝宁 我们的社会要保护娜拉的出走权，更要增加娜拉的“出走能力”，使她们出走之后有处可去，并且可以迅速稳定下来。 娜拉是一个理想化了的形象，所以《玩偶之家》只能写到娜拉的出走，如果要接下去写娜拉出走以后的事情，那无疑是搬起石头砸自己的脚了。 海尔茂的形象分析 1、在不同的阶段，海尔茂对娜拉的称呼有何变化？ （提示：称呼变化、疑问句式、高频词汇） 2、关于海尔茂的动作有哪些舞台说明？说明了海尔茂怎样的形象特点？ 3、这一形象有怎样的社会意义？ 分析人物形象 人物形象 发现借据之前 我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子…… 因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱…… 我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了 ……好让我拼着命，牺牲一切去救你…… 称呼 语言 亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去 跟过来\声音放低些\搂着她…… 舞台说明 （动作） 柔情蜜意、深情款款 发现借据之后 你这坏东西\伪君子\撒谎的人 犯罪的人\下贱女人…… 别这么花言巧语\不用装腔作势给我看…… 真是可恶极了…… 你父亲的坏德 行，你全都沾上了 ……把披肩摘下来。摘下来！ 你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话…… 孩子不能再交到你手里…… 称呼 语言 拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上 走来走去\吓了一跳…… 舞台说明 （动作） 恶毒冷酷、自私怯懦 发现借据之后 我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿 我的好娜拉……\ 我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实…… 称呼 语言 把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来 朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉…… 舞台说明 （动作） 自私虚伪、假仁假义 借据危机解除后 正经事跟你有什么相干？ 你父亲和我这么爱你，你还说受了我们的委屈……真不知好歹。 玩耍的时候过去了，现在是受教育的时候了。 那是气头上的话，你老提它干什么？ 不怕人家说什么话！ 你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。 别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。 让我唤醒你的良心来帮助你——你大概还有点儿道德观念吧？ 我看你像精神错乱了……你心里想的嘴里说的都像个傻孩子。 我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦……我有勇气重新再做人……现在别走，明天再走……我可以给你写信吗？ 语言 自私虚伪、假仁假义 不平等 说教—控制欲 绑架女性的谎言 否定、贬低 打感情牌 同样是被压迫的女性，为什么《玩偶之家》中的娜拉敢走，而《祝福》中的祥林嫂却到死都离不开鲁镇？ 分析提示：人物形象 文章主题 社会背景 人物 娜拉有着刚烈的性格，有质疑法律和宗教的勇气，追求人格独立和美好生活的要求；祥林嫂是一个落后的抗争者，不是为了自由而反抗 而是为了封建礼教而反抗。 环境 《玩偶之家》写于第二次工业革命之后，社会需要更多女性走出家庭参与到“公共劳动”。《祝福》写的是辛亥革命之后，封建社会的基础并没有彻底摧毁，宗法观念、封建礼教仍是中国旧社会农村人民头上的精神枷锁。 主题 《玩偶之家》塑造了虚伪冷酷的海尔茂和敢于追求平等自由的娜拉，表达作者妇女解放、个性解放的鲜明立场。《祝福》深刻揭示了封建礼教吃人的本质，指出彻底反封建的必要性。 拓展延伸 子君为爱出走的宣言：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！” 1925年鲁迅创作小说《伤逝》 涓生在无力扛起生活的重担时残忍地将子君抛弃了，回到家后成了败坏家族门风、千夫所指、道德败坏的女子，无助又遭嫌弃的她最终抑郁成疾，不久便死去了。 拓展延伸 鲁迅的《伤逝》写的也是妇女的解放，个性自由，婚姻自由的问题，陈涌的看法是《伤逝》比《玩偶之家》“忧愤深广”，因为恰好是易卜生认为是问题解决了的地方，鲁迅却认为是“问题的开始”。谈谈你对该观点的认识。 易卜生止步于娜拉独立意识的觉醒，止步于女性为追求独立自由而出走。 鲁迅先生的《伤逝》思考和探索的却是妇女解放的出路问题，形象地指出脱离了整个社会解放的“个人解放”是没有出路的。 拓展延伸 拓展素材 现实版娜拉出走 ——苏敏：56岁开车逃离婚姻 “一位1960年代出生的普通女性走入婚姻，某种意义上是在进行一场豪赌。56岁的我实在不属于幸运的那个。回头观望自己的人生，判断这场持续了30多年的婚姻就像「从一个隧道进入另一个隧道」，昏暗、无声、压抑。在2020年的某一时刻，我下定决心要为自己活一次：离开家庭，开车自驾去。” 在苏敏的口中，那个跟她结婚几十年的丈夫，非但对金钱看得特别重，还对她毫无温暖和爱意，对他自己花钱大手大脚，对她却总是斤斤计较，冷漠自私挑剔大男子主义，甚至还对她有家庭暴力。 女儿赞助了三万块加上她自己的钱首付买了辆polo车，丈夫给车子装了ETC，由于绑的是他的卡，苏敏偶尔过一次高速，丈夫都会问她要钱。 希望在座的各位女性都能奋发向上，做勇于做追求独立人格的娜拉。 希望在座的各位男性不要让历史倒退，不做物化女性，剥夺女性权利和自由的海尔茂。 不管是男性还是女性，希望你都要记住娜拉的那句台词：“首先我是一个人，跟你一样的一个人。” 把自己当人看，也把别人当人看。 课堂总结 　　认同全职太太工作的价值，并不代表不认清全职太太这个工作毫无保障得不到社会尊重的事实。 　　在现实的社会中，一个没有经济独立能力的女子是很难在社会上立足的，婚姻和爱情上的平等是必须建立在经济平等的基础上的。所以在《伤逝》中才会有“人必生活着，爱才有所附丽”这样的寓言，注意，不仅仅是活着，而是生活着。 女性要“活”着，还要懂“生活” 谢谢观看 Lavf58.20.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 Lavf60.4.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 $