第四章 第三节 诗词格律及楹联常识（练习）-《全国导游基础知识》（中国旅游出版社第十版）《上好课》（原卷版+解析版）

《全国导游基础知识》（中国旅游出版社 第十版） 第4章 中国文学知识 第三节 诗词格律及楹联常识 一、单选题 1. 严羽《沧浪诗话》中概括的诗体流变顺序是： A. 风、雅、颂→歌行杂体→离骚→西汉五言→沈宋律诗 B. 风、雅、颂→离骚→西汉五言→歌行杂体→沈宋律诗 C. 离骚→风、雅、颂→西汉五言→歌行杂体→沈宋律诗 D. 风、雅、颂→离骚→歌行杂体→西汉五言→沈宋律诗 答案：B 解析：教材明确写道：“风、雅、颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。” 2. 下列哪项不属于《诗经》的句式特点？ A. 四言句型 B. 两字一顿 C. 句末普遍押韵 D. 多用“兮”字表停顿 答案：D 解析：《诗经》句式以四言为主，两字一顿，偶数句末押韵。用“兮”字是楚辞的特点。 3. 标志着五言诗成熟的代表作品是： A. 《古诗十九首》 B. 张衡《四愁诗》 C. 班固《咏史诗》 D. 曹丕《燕歌行》 答案：C 解析：教材指出：“班固的《咏史诗》，标志着五言诗的成熟。” 4. 七言诗成熟的标志是： A. 《古诗十九首》 B. 张衡《四愁诗》 C. 曹丕《燕歌行》 D. 鲍照《拟行路难》 答案：C 解析：教材明确：“曹丕的《燕歌行》……通篇七言，被认为是我国现存第一首文人创作的七言诗，标志着七言诗的形成。” 5. “沈宋律诗”中的“沈宋”是指： A. 沈约、宋玉 B. 沈佺期、宋祁 C. 沈佺期、宋之问 D. 沈约、宋之问 答案：C 解析：教材说明“初唐诗人沈佺期、宋之问，世称‘沈宋’”。 6. 下列哪项不属于近体格律诗的固定规律？ A. 字数分五言和七言 B. 必须押仄声韵 C. 讲究平仄交替 D. 律诗颔联、颈联必须对仗 答案：B 解析：近体诗“一律押平声韵”，不押仄声韵。 7. 关于“平仄”，下列说法正确的是： A. 现代普通话的阴平、阳平完全对应古平声 B. 上、去、入三声统称为仄声 C. 古今四声调值完全相同 D. 平仄交替仅在对句中要求，同句不要求 答案：B 解析：上、去、入三声为仄声；A项错误，因有部分入声字混入今阴平、阳平；C项错误，古今语音变化大；D项错误，平仄在同句中也需交替。 8. 律诗押韵的基本规则是： A. 只押仄声韵，一韵到底 B. 偶句押平声韵，首句可入韵可不入 C. 必须句句押韵 D. 可以换韵 答案：B 解析：教材指出：律诗“每联的对句必须押韵，即二、四、六句押韵；而且只押平声韵……一韵到底；首联出句可以入韵，也可以不入韵”。 9. 律诗平仄的“对”和“粘”分别指： A. 对：上下联平仄相同；粘：相邻联平仄相对 B. 对：一联内出句与对句平仄相对；粘：下一联出句与上一联对句平仄相同 C. 对：一联内出句与对句平仄相同；粘：相邻联平仄相对 D. 对：上下联平仄相对；粘：相邻联平仄相同 答案：B 解析：教材说明：“对”即一联中出句与对句平仄相对；“粘”指下一联出句与上一联对句平仄相同。 10. 关于“绝句”，正确的说法是： A. 绝句就是截取律诗的首联和尾联 B. 绝句不要求押韵 C. 绝句不要求对仗 D. 绝句的平仄规律与律诗无关 答案：C 解析：绝句不要求字义上对仗，但平仄需相对。A项错误，绝句可截取律诗任意两联；B项错误，绝句需押韵；D项错误，绝句平仄规律源于律诗。 11. 下列哪项不是词牌的来源？ A. 直接采用乐曲名称 B. 由词的内容概括得名 C. 由宫廷乐官统一制定 D. 摘取词中字句命名 答案：C 解析：教材列出词牌来源三种：乐曲名称、歌词内容概括、摘取词中字句，未提及宫廷乐官统一制定。 12. 词在押韵上与诗的主要区别是： A. 词必须押仄声韵 B. 词韵比诗韵更宽泛自由 C. 词不讲究押韵 D. 词必须一韵到底 答案：B 解析：教材指出，词韵“基本上也就是诗韵”，但“更宽泛些、更自由些”。 13. 我国最早有记载的春联出现在： A. 唐代 B. 五代后蜀 C. 北宋 D. 明代 答案：B 解析：教材记载，最早的春联始于五代后蜀孟昶所题“新年纳余庆，佳节号长春”。 14. 对联发展的“黄金时代”是： A. 唐代 B. 宋代 C. 明代 D. 清代 答案：C 解析：教材明确写道：“明代进入了对联发展的黄金时代。” 15. 下列哪项不属于对联必须符合的特点？ A. 字句相等 B. 词性相当 C. 语意相反 D. 平仄相谐 答案：C 解析：对联要求“语意相关”，而不是“语意相反”。 16. 对联的“结构相应”是指： A. 上下联字数相等 B. 上下联句型与词组结构一致 C. 上下联节奏一致 D. 上下联内容相关 答案：B 解析：“结构相应”指上下联在句法结构上互相照应，包括句型和词组结构。 17. 关于楹联的书写格式，传统做法是： A. 横写，从左至右 B. 竖写，上联在左，下联在右 C. 竖写，上联在右，下联在左 D. 横写，从右至左 答案：C 解析：教材说明传统书写为竖写，“上联在右，从右至左写。下联在左，从左至右写”。 18. 横额（横批）在楹联中的作用是： A. 必须与对联内容无关 B. 统领、协调上下联 C. 仅起装饰作用 D. 可替代下联 答案：B 解析：教材指出横额“有统领、协调上下联的作用”。 19. 下列哪副对联是明代作品？ A. 三千里外一条水；十二时中两度潮 B. 双手劈开生死路；一刀割断是非根 C. 新年纳余庆；佳节号长春 D. 七十二峰青未断；万八千株芳不孤 答案：B 解析：B项是明太祖朱元璋所题春联。A项为五代契盈题联；C项为五代孟昶题联；D项为清代以后的无锡梅园联。 20. 长联的兴起主要在哪个时期？ A. 唐代 B. 宋代 C. 明代 D. 清代 答案：D 解析：教材指出“清代是对联发展的极盛时期……长联的兴起，使对联……更富有表现力”，并举孙髯昆明大观楼联为例。 二、判断题 1. 《沧浪诗话》中关于诗体流变的概括，认为“歌行杂体”的出现在“沈宋律诗”之前。 答案：正确 解析：教材明确指出诗体流变顺序为：“风、雅、颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。”故“歌行杂体”在“沈宋律诗”之前。 2. 曹丕的《燕歌行》是我国现存第一首完整的七言诗，标志着七言诗的成熟。 答案：正确 解析：教材写明：“曹丕的《燕歌行》……通篇七言，被认为是我国现存第一首文人创作的七言诗，标志着七言诗的形成。” 3. 在近体格律诗中，绝句不要求对仗，而律诗则要求颔联、颈联、尾联三联都必须对仗。 答案：错误 解析：教材指出：“律诗的颔联和颈联一定要各自对仗。首联和尾联不作规定。”并非要求尾联也必须对仗。绝句则“只要求平仄相对，而不要求字义上相对”。 4. 古人作诗所用的“平水韵”，其语音系统与今天的普通话四声可以完全对应。 答案：错误 解析：教材说明：“古今语音是不断变化的”，且“‘平水韵’基本上是用的隋唐音，其中一些字的读音，今天已发生了变化”。现代普通话阴平、阳平大部分对应古平声，但有约650个古入声字混入，不能简单对应。 5. 近体格律诗押韵必须一韵到底，且只能押平声韵。 答案：正确 解析：教材明确指出：“绝句、律诗一律押平声韵，不换韵。”“律诗押韵的原则是……一韵到底”。 6. 词牌的来源之一是摘取前人名篇中的字句，如《忆秦娥》因李白词首句“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”而得名。 答案：正确 解析：教材说明词牌来源的第三种是“摘取词的部分字句命名”，并举例“《忆秦娥》是由于这个词牌的第一首歌词有‘箫声咽，秦娥梦断秦楼月’句，因而得名”。 7. 对联要求上下联“词性相当”，这意味着处于相同位置的每一个字，其词性必须完全相同。 答案：正确 解析：教材中“词性相当”指“上下联中处于相同位置的词或词组必须有相同的词性才能构成对仗”，这是对联对仗严谨性的基本要求。 8. 晚唐时期，对联已完全从诗词、骈文中独立出来，并成为民间春节时张贴的习俗。 答案：错误 解析：教材指出，晚唐时对联“已开始从诗词、赋体中脱胎出来，走向独立”，但成为春节习俗（贴春联）是“五代时的事”。因此“完全独立”和“成为春节习俗”在时间上表述不准确。 9. 对联的“平仄相谐”要求上下联的用字必须平仄完全相反，不允许有任何例外。 答案：错误 解析：教材说明“对联要讲平仄，其上下联的用字要平仄相对”，但“一三五不论，二四六分明”等规则在创作中常有灵活运用，且“平仄相谐”是追求整体的声律和谐，在非关键节奏点上（如一、三、五字）有时可放宽，并非要求“完全相反”。 10. 沈佺期、宋之问的诗歌因内容空洞而无甚可取，但他们精研音韵，促使五、七言律诗定型，因而“沈宋”成为唐代格律诗的代称。 答案：正确 解析：教材明确写道：“沈佺期、宋之问……诗歌多宫廷应制之作，内容空洞，无甚可取。但……精研音韵，标志着五、七言律诗的定型……因而成为唐代格律诗的代称。” 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $ 《全国导游基础知识》（中国旅游出版社 第十版） 第4章 中国文学知识 第三节 诗词格律及楹联常识 一、单选题 1. 严羽《沧浪诗话》中概括的诗体流变顺序是： A. 风、雅、颂→歌行杂体→离骚→西汉五言→沈宋律诗 B. 风、雅、颂→离骚→西汉五言→歌行杂体→沈宋律诗 C. 离骚→风、雅、颂→西汉五言→歌行杂体→沈宋律诗 D. 风、雅、颂→离骚→歌行杂体→西汉五言→沈宋律诗 2. 下列哪项不属于《诗经》的句式特点？ A. 四言句型 B. 两字一顿 C. 句末普遍押韵 D. 多用“兮”字表停顿 3. 标志着五言诗成熟的代表作品是： A. 《古诗十九首》 B. 张衡《四愁诗》 C. 班固《咏史诗》 D. 曹丕《燕歌行》 4. 七言诗成熟的标志是： A. 《古诗十九首》 B. 张衡《四愁诗》 C. 曹丕《燕歌行》 D. 鲍照《拟行路难》 5. “沈宋律诗”中的“沈宋”是指： A. 沈约、宋玉 B. 沈佺期、宋祁 C. 沈佺期、宋之问 D. 沈约、宋之问 6. 下列哪项不属于近体格律诗的固定规律？ A. 字数分五言和七言 B. 必须押仄声韵 C. 讲究平仄交替 D. 律诗颔联、颈联必须对仗 7. 关于“平仄”，下列说法正确的是： A. 现代普通话的阴平、阳平完全对应古平声 B. 上、去、入三声统称为仄声 C. 古今四声调值完全相同 D. 平仄交替仅在对句中要求，同句不要求 8. 律诗押韵的基本规则是： A. 只押仄声韵，一韵到底 B. 偶句押平声韵，首句可入韵可不入 C. 必须句句押韵 D. 可以换韵 9. 律诗平仄的“对”和“粘”分别指： A. 对：上下联平仄相同；粘：相邻联平仄相对 B. 对：一联内出句与对句平仄相对；粘：下一联出句与上一联对句平仄相同 C. 对：一联内出句与对句平仄相同；粘：相邻联平仄相对 D. 对：上下联平仄相对；粘：相邻联平仄相同 10. 关于“绝句”，正确的说法是： A. 绝句就是截取律诗的首联和尾联 B. 绝句不要求押韵 C. 绝句不要求对仗 D. 绝句的平仄规律与律诗无关 11. 下列哪项不是词牌的来源？ A. 直接采用乐曲名称 B. 由词的内容概括得名 C. 由宫廷乐官统一制定 D. 摘取词中字句命名 12. 词在押韵上与诗的主要区别是： A. 词必须押仄声韵 B. 词韵比诗韵更宽泛自由 C. 词不讲究押韵 D. 词必须一韵到底 13. 我国最早有记载的春联出现在： A. 唐代 B. 五代后蜀 C. 北宋 D. 明代 14. 对联发展的“黄金时代”是： A. 唐代 B. 宋代 C. 明代 D. 清代 15. 下列哪项不属于对联必须符合的特点？ A. 字句相等 B. 词性相当 C. 语意相反 D. 平仄相谐 16. 对联的“结构相应”是指： A. 上下联字数相等 B. 上下联句型与词组结构一致 C. 上下联节奏一致 D. 上下联内容相关 17. 关于楹联的书写格式，传统做法是： A. 横写，从左至右 B. 竖写，上联在左，下联在右 C. 竖写，上联在右，下联在左 D. 横写，从右至左 18. 横额（横批）在楹联中的作用是： A. 必须与对联内容无关 B. 统领、协调上下联 C. 仅起装饰作用 D. 可替代下联 19. 下列哪副对联是明代作品？ A. 三千里外一条水；十二时中两度潮 B. 双手劈开生死路；一刀割断是非根 C. 新年纳余庆；佳节号长春 D. 七十二峰青未断；万八千株芳不孤 20. 长联的兴起主要在哪个时期？ A. 唐代 B. 宋代 C. 明代 D. 清代 二、判断题 1. 《沧浪诗话》中关于诗体流变的概括，认为“歌行杂体”的出现在“沈宋律诗”之前。 2. 曹丕的《燕歌行》是我国现存第一首完整的七言诗，标志着七言诗的成熟。 3. 在近体格律诗中，绝句不要求对仗，而律诗则要求颔联、颈联、尾联三联都必须对仗。 4. 古人作诗所用的“平水韵”，其语音系统与今天的普通话四声可以完全对应。 5. 近体格律诗押韵必须一韵到底，且只能押平声韵。 6. 词牌的来源之一是摘取前人名篇中的字句，如《忆秦娥》因李白词首句“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”而得名。 7. 对联要求上下联“词性相当”，这意味着处于相同位置的每一个字，其词性必须完全相同。 8. 晚唐时期，对联已完全从诗词、骈文中独立出来，并成为民间春节时张贴的习俗。 9. 对联的“平仄相谐”要求上下联的用字必须平仄完全相反，不允许有任何例外。 10. 沈佺期、宋之问的诗歌因内容空洞而无甚可取，但他们精研音韵，促使五、七言律诗定型，因而“沈宋”成为唐代格律诗的代称。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $