《服装设计基础》 常考题训练卷 2026版山东省服装类考纲百套卷 第67卷（解析版+原卷版）

编写说明：2026版山东省《服装类考纲百套卷》依据山东省职教高考《服装类专业知识考试标准》编写。本套试卷由115份试卷三个部分组成，第一部分是根据考纲编写的知识点训练卷，共61份；第二部分是根据考纲编写的常考题训练卷，共44份；第三部分是参考山东省历年服装专业类考试真题，编写了10份专业综合训练卷。 本试卷是《服装类考纲百套卷》的第67卷。按《服装设计基础》考纲的考点复习内容与复习要求编写。 2026版山东省《服装类考纲百套卷》 第67卷 知识模块1 服装设计基础 常考题训练卷（6） 考试时间100分钟 满分100分 班级 姓名 学号 成绩 一、单项选择题（本大题10小题，每题3分，共30分） 1.不属于线的是（ ） A. 面料图案条纹线 B. 衣片面料 C. 分割线 D. 省道线 【答案】B 【解析】款式构成中的线，在服装中被运用得很多，如面料图案条纹线、分割线、省道线、明缉线、衣边线及各种条状装饰线。衣片面料可视为“面”，而非“线”。 2.在审美和艺术创作活动中，（ ）这一形式美法则要求艺术形式内部的数量关系给人统一和谐美的感受。 A.比例 B.均衡 C.调和 D.节奏 【答案】A 【解析】在审美和艺术创作活动中，比例这一形式美法则要求艺术形式内部的数量关系给人统一和谐美的感受。 3.斜线分割（ ）。 A. 有瘦长感 B. 有平静感 C. 活泼、有动感 D. 有轻柔感 【答案】C 【解析】斜线分割活泼、有动感。 4.多样统一是对比例、平衡、呼应、节奏、主次等形式美法则的集中概括。以下关于多样统一的说法错误的是（ ） A. 多样统一要求在艺术形式的多样性、变化性中体现出内在的和谐统一 B. 多样统一反映了人们既不要呆板又不要杂乱的审美心理 C. 初学服装设计的人，最容易犯的错误就是以偏概全 D. 成功的设计作品是不会有任何多余的东西的，简洁和恰到好处是对服装设计作品极高的赞誉 【答案】C 【解析】初学服装设计的人，最容易犯的错误就是杂乱无章。 5.互补色在色相环上呈（ ）分布。 A. 90° B. 120° C. 180° D. 270° 【答案】C 【解析】互补色在色相环上呈180°相对分布。 6. 在有彩色系中，（ ）最暖。 A. 红色 B. 橙色 C. 黄色 D. 紫色 【答案】B 【解析】在有彩色系中，橙色最暖，蓝色最冷。 7.孟塞尔明度值将理想黑色定为（ ） A. 0 B. 5 C. 10 D. 15 【答案】A 【解析】中央轴代表无彩色黑白系列中性色的明度等级，黑色在底部，白色在顶部，称为孟塞尔明度值。它将理想白色定为10，将理想黑色定为0。 8.踝关节内外两侧的骨节分别称为（ ） A. 内踝和外踝 B. 外踝和内踝 C. 内骨和外骨 D. 以上都不对 【答案】A 【解析】踝关节内外两侧各有明显的向外隆起的骨节，分别称为内踝和外踝。 9.画花空底法比较适合（ ） A. 花型过小过稀的面料 B. 花型较大的花色面料 C. 花型复杂的面料 D. 花型模糊的面料 【答案】B 【解析】画花空底法比较适合花型较大的花色面料。如果花型过小过稀，就不容易取得逼真的视觉效果。 10.特殊技法的主要特点是（ ） A. 准确、清晰 B. 自由、丰富、多变 C. 写实、逼真 D. 简洁、概括 【答案】B 【解析】特殊技法具有自由、丰富、多变的特点，有时，还会出现意想不到的效果，尤其适合难以用笔直接描绘的花色和质地。 二、判断题（本大题10小题，每题3分，共30分） 1.服装效果图着色时，薄涂法适合表现丝绸、透明纱等轻薄面料，厚涂法适合表现棉布、呢绒等厚重面料。 【答案】√ 【解析】薄涂，就是颜色多加水，不加白色，画出一种透明感，适合表现丝绸、透明纱等轻薄面料；厚涂，就是颜色少加水，调到欲滴而未滴的程度，用其画出一种厚重感，适合表现棉布、呢绒等厚重面料。 2.涂底留花法的正确画法是先用铅笔画好花型的大体形状和位置，再用尖毛笔直接涂花的颜色。 【答案】× 【解析】涂底留花画法：先用铅笔画好花型的大体形状和位置，再用尖毛笔一个花型接一个花型地涂着花型周围的底色。底色涂着完了，再经勾线整理，花色面料也就完成了。 3.厚画法只能使用水彩颜料。 【答案】× 【解析】厚画法只能使用水粉颜料。厚画主要指颜色的不透明，并不是要把颜色着得非常厚。 4.手长约为手宽的1倍。 【答案】× 【解析】手长约为手宽的2倍。 5.“四肢”指以腕关节和膝关节为转折点的四段直线。 【答案】× 【解析】“四肢”指以肘关节和膝关节为转折点的四段直线。其中上臂与前臂基本等长；大腿与小腿基本等长。 6.孟塞尔明度值从0到10，共10个在明度上等距离的等级。 【答案】× 【解析】孟塞尔明度值从0到10，共11个在明度上等距离的等级。 7.纯度差相距5~9级的对比关系，色感含蓄、柔和，具有较强的统一性。 【答案】√ 8.横线分割有瘦长感，可使视线左右移动。分割线的上下位置，可引导视线的提高或降低。但横向分割线过多，也会产生堆积感。 【答案】× 【解析】横线分割有平静感，可使视线左右移动。分割线的上下位置，可引导视线的提高或降低。但横向分割线过多，也会产生堆积感。 9.服装纹样与服饰图案相比，不是在理解上有从属关系。 【答案】× 【解析】服装纹样与服饰图案相比，只是在理解上有从属关系。 10.夸张，是为了加强图案的装饰效果，显示形象特征的一种艺术手法。图案的艺术夸张是将自然形态删繁就简，通过大与小，多与少、方与圆、曲与直、疏与密、虚与实、粗与细等对比手法进行处理。 【答案】√ 三、名词解释（4小题，共20分） 1.韵律 【解析】服装设计的韵律，指衣片的大小、宽窄、长短及色彩的运用和搭配，服饰配件的选择、比例及布局等表现出像诗歌一样的抑扬顿挫的优美情调。 2.二横 【解析】“二横”指肩平线以及两个股骨头的连接线。 3.薄画法 【解析】薄画法，就是在颜色中只加水，不加白色，利用颜色的轻薄透明表现画面形象的方法。适合使用水彩颜料、彩色墨水颜料。 4.明度对比 【解析】明度对比是色彩明暗程度的对比。 四、简答题（2小题，共20分） 1.简述服装色彩与形体的关系。（10分） 【参考答案】 （1）胖体型应选用明度低的、纯度也低的收缩色，力求清晰、简洁，不宜进行花哨的、分散的装饰，也不宜采用大花型的面料。 （2）瘦体型应选用明亮的颜色增加丰满感。 （3）矮体型应努力使之看起来高些，加强色彩的一体感，上装下装用色不要截然分开，应采用相同或近似的色彩。 （4）腿短体型首先要使下装有一体感，裙子或裤子用同色或近似色的袜子来配合，使下装浑然一体，在视觉上增加腿的长度。 （5）臀大体型适合上装用亮色，下装用暗色的收缩色，在强烈的对比中突出上装，使下装体积相对显小。 2.简述呼应与强调在服装设计中的应用。（10分） 【参考答案】 呼应是事物之间互相照应、互相联系的一种形式。在审美艺术创作活动中，呼应是加强相关因素之间相互照应、相互联系的一种手法。 呼应在服装设计中的应用：领结的颜色与裙子的颜色相同；提包上的图案与上衣的图案相同；做帽子的材料与做裤子的材料相同。相关因素外在形式的雷同增强了审美对象的完整性。同时外在形式的雷同，也可能产生呆板的效果，因此，运用这一手法时，要注意加大相关因素之间的面积差或体积差，使它们在一致中有所变化。运用呼应手法时相关因素内在的质感、风格、气质应一致。服装须有强调才能生动而引人注目。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $ 编写说明：2026版山东省《服装类考纲百套卷》依据山东省职教高考《服装类专业知识考试标准》编写。本套试卷由115份试卷三个部分组成，第一部分是根据考纲编写的知识点训练卷，共61份；第二部分是根据考纲编写的常考题训练卷，共44份；第三部分是参考山东省历年服装专业类考试真题，编写了10份专业综合训练卷。 本试卷是《服装类考纲百套卷》的第67卷。按《服装设计基础》考纲的考点复习内容与复习要求编写。 2026版山东省《服装类考纲百套卷》 第67卷 知识模块1 服装设计基础 常考题训练卷（6） 考试时间100分钟 满分100分 班级 姓名 学号 成绩 一、单项选择题（本大题10小题，每题3分，共30分） 1.不属于线的是（ ） A. 面料图案条纹线 B. 衣片面料 C. 分割线 D. 省道线 【答案】B 【解析】款式构成中的线，在服装中被运用得很多，如面料图案条纹线、分割线、省道线、明缉线、衣边线及各种条状装饰线。衣片面料可视为“面”，而非“线”。 2.在审美和艺术创作活动中，（ ）这一形式美法则要求艺术形式内部的数量关系给人统一和谐美的感受。 A.比例 B.均衡 C.调和 D.节奏 【答案】A 【解析】在审美和艺术创作活动中，比例这一形式美法则要求艺术形式内部的数量关系给人统一和谐美的感受。 3.斜线分割（ ）。 A. 有瘦长感 B. 有平静感 C. 活泼、有动感 D. 有轻柔感 【答案】C 【解析】斜线分割活泼、有动感。 4.多样统一是对比例、平衡、呼应、节奏、主次等形式美法则的集中概括。以下关于多样统一的说法错误的是（ ） A. 多样统一要求在艺术形式的多样性、变化性中体现出内在的和谐统一 B. 多样统一反映了人们既不要呆板又不要杂乱的审美心理 C. 初学服装设计的人，最容易犯的错误就是以偏概全 D. 成功的设计作品是不会有任何多余的东西的，简洁和恰到好处是对服装设计作品极高的赞誉 【答案】C 【解析】初学服装设计的人，最容易犯的错误就是杂乱无章。 5.互补色在色相环上呈（ ）分布。 A. 90° B. 120° C. 180° D. 270° 【答案】C 【解析】互补色在色相环上呈180°相对分布。 6. 在有彩色系中，（ ）最暖。 A. 红色 B. 橙色 C. 黄色 D. 紫色 【答案】B 【解析】在有彩色系中，橙色最暖，蓝色最冷。 7.孟塞尔明度值将理想黑色定为（ ） A. 0 B. 5 C. 10 D. 15 【答案】A 【解析】中央轴代表无彩色黑白系列中性色的明度等级，黑色在底部，白色在顶部，称为孟塞尔明度值。它将理想白色定为10，将理想黑色定为0。 8.踝关节内外两侧的骨节分别称为（ ） A. 内踝和外踝 B. 外踝和内踝 C. 内骨和外骨 D. 以上都不对 【答案】A 【解析】踝关节内外两侧各有明显的向外隆起的骨节，分别称为内踝和外踝。 9.画花空底法比较适合（ ） A. 花型过小过稀的面料 B. 花型较大的花色面料 C. 花型复杂的面料 D. 花型模糊的面料 【答案】B 【解析】画花空底法比较适合花型较大的花色面料。如果花型过小过稀，就不容易取得逼真的视觉效果。 10.特殊技法的主要特点是（ ） A. 准确、清晰 B. 自由、丰富、多变 C. 写实、逼真 D. 简洁、概括 【答案】B 【解析】特殊技法具有自由、丰富、多变的特点，有时，还会出现意想不到的效果，尤其适合难以用笔直接描绘的花色和质地。 二、判断题（本大题10小题，每题3分，共30分） 1.服装效果图着色时，薄涂法适合表现丝绸、透明纱等轻薄面料，厚涂法适合表现棉布、呢绒等厚重面料。 【答案】√ 【解析】薄涂，就是颜色多加水，不加白色，画出一种透明感，适合表现丝绸、透明纱等轻薄面料；厚涂，就是颜色少加水，调到欲滴而未滴的程度，用其画出一种厚重感，适合表现棉布、呢绒等厚重面料。 2.涂底留花法的正确画法是先用铅笔画好花型的大体形状和位置，再用尖毛笔直接涂花的颜色。 【答案】× 【解析】涂底留花画法：先用铅笔画好花型的大体形状和位置，再用尖毛笔一个花型接一个花型地涂着花型周围的底色。底色涂着完了，再经勾线整理，花色面料也就完成了。 3.厚画法只能使用水彩颜料。 【答案】× 【解析】厚画法只能使用水粉颜料。厚画主要指颜色的不透明，并不是要把颜色着得非常厚。 4.手长约为手宽的1倍。 【答案】× 【解析】手长约为手宽的2倍。 5.“四肢”指以腕关节和膝关节为转折点的四段直线。 【答案】× 【解析】“四肢”指以肘关节和膝关节为转折点的四段直线。其中上臂与前臂基本等长；大腿与小腿基本等长。 6.孟塞尔明度值从0到10，共10个在明度上等距离的等级。 【答案】× 【解析】孟塞尔明度值从0到10，共11个在明度上等距离的等级。 7.纯度差相距5~9级的对比关系，色感含蓄、柔和，具有较强的统一性。 【答案】√ 8.横线分割有瘦长感，可使视线左右移动。分割线的上下位置，可引导视线的提高或降低。但横向分割线过多，也会产生堆积感。 【答案】× 【解析】横线分割有平静感，可使视线左右移动。分割线的上下位置，可引导视线的提高或降低。但横向分割线过多，也会产生堆积感。 9.服装纹样与服饰图案相比，不是在理解上有从属关系。 【答案】× 【解析】服装纹样与服饰图案相比，只是在理解上有从属关系。 10.夸张，是为了加强图案的装饰效果，显示形象特征的一种艺术手法。图案的艺术夸张是将自然形态删繁就简，通过大与小，多与少、方与圆、曲与直、疏与密、虚与实、粗与细等对比手法进行处理。 【答案】√ 三、名词解释（4小题，共20分） 1.韵律 【解析】服装设计的韵律，指衣片的大小、宽窄、长短及色彩的运用和搭配，服饰配件的选择、比例及布局等表现出像诗歌一样的抑扬顿挫的优美情调。 2.二横 【解析】“二横”指肩平线以及两个股骨头的连接线。 3.薄画法 【解析】薄画法，就是在颜色中只加水，不加白色，利用颜色的轻薄透明表现画面形象的方法。适合使用水彩颜料、彩色墨水颜料。 4.明度对比 【解析】明度对比是色彩明暗程度的对比。 四、简答题（2小题，共20分） 1.简述服装色彩与形体的关系。（10分） 【参考答案】 （1）胖体型应选用明度低的、纯度也低的收缩色，力求清晰、简洁，不宜进行花哨的、分散的装饰，也不宜采用大花型的面料。 （2）瘦体型应选用明亮的颜色增加丰满感。 （3）矮体型应努力使之看起来高些，加强色彩的一体感，上装下装用色不要截然分开，应采用相同或近似的色彩。 （4）腿短体型首先要使下装有一体感，裙子或裤子用同色或近似色的袜子来配合，使下装浑然一体，在视觉上增加腿的长度。 （5）臀大体型适合上装用亮色，下装用暗色的收缩色，在强烈的对比中突出上装，使下装体积相对显小。 2.简述呼应与强调在服装设计中的应用。（10分） 【参考答案】 呼应是事物之间互相照应、互相联系的一种形式。在审美艺术创作活动中，呼应是加强相关因素之间相互照应、相互联系的一种手法。 呼应在服装设计中的应用：领结的颜色与裙子的颜色相同；提包上的图案与上衣的图案相同；做帽子的材料与做裤子的材料相同。相关因素外在形式的雷同增强了审美对象的完整性。同时外在形式的雷同，也可能产生呆板的效果，因此，运用这一手法时，要注意加大相关因素之间的面积差或体积差，使它们在一致中有所变化。运用呼应手法时相关因素内在的质感、风格、气质应一致。服装须有强调才能生动而引人注目。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $