古诗词诵读《客至》同步练习 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

古诗词诵读《客至》专项练习 阅读下面这首诗，完成下面小题。 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 1．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．首联以“春水”“群鸥”勾勒出居所周围清幽宁静的环境，“皆春水”写尽江南春日的湿润灵动，“日日来”的群鸥暗喻诗人平日的孤寂。 B．颔联“不曾缘客扫”与“今始为君开”形成鲜明对比，既写出诗人平日闲居的疏懒，更凸显对客人到来的欣喜与重视，情感真挚自然。 C．颈联以“无兼味”“只旧醅”直言家境的清贫，看似平淡的叙述中，暗含诗人招待不周的歉意，更体现出与客人之间不拘小节的真挚情谊。 D．全诗以“呼取邻翁”收尾，通过邀请邻翁共饮的细节，将待客的喜悦推向高潮，也展现出诗人热情好客、随性豁达的性格特点。 2．请结合诗句，分析这首诗“以景起情、情景交融”的艺术特色及情感表达的层次感。 阅读下面两首诗，完成下面小题。 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 登高 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 3．下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．两首诗均为杜甫的代表作，《客至》写春日待客的闲适欣喜，《登高》写秋日登高的悲苦沉郁，情感基调截然不同，体现诗人风格的多样性。 B．《客至》首联以“春水”“群鸥”营造清幽宁静的意境；《登高》首联以“风急”“天高”“猿啸”等意象营造雄浑苍凉的意境，意象选择与意境风格差异显著。 C．两首诗均有“酒”的意象，《客至》中“旧醅”承载着待客的真挚情谊；《登高》中“浊酒杯”承载着身世坎坷与家国之悲，意象内涵截然不同。 D．《客至》语言质朴自然，不事雕琢；《登高》语言沉郁顿挫，对仗工整，两者语言风格差异较大，与诗歌表达的情感无关。 4．后人评价杜甫诗“沉郁顿挫”，但《客至》却呈现出“浅切自然”的风格，请从情感表达与语言特色角度对比分析两首诗的风格差异。 阅读下面这首诗，完成下面小题。 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 5．下列对这首诗的艺术手法分析，不正确的一项是（ ） A．首联运用借景抒情的手法，以“春水”“群鸥”的清幽之景，既交代了待客的环境，也暗含诗人平日的孤寂与对客人到来的期盼。 B．颔联“扫”与“开”两个动作细节，精准传达出诗人对客人的重视，“不曾”与“今始”的对比，强化了待客的欣喜之情，细节描写生动传神。 C．颈联采用夸张的修辞手法，以“无兼味”“只旧醅”夸张地表现家境的清贫，突出诗人招待客人的诚意与两人之间的深厚情谊。 D．全诗以叙事为主，融入抒情与写景，叙事简洁明快，抒情真挚自然，写景清幽雅致，三者完美融合，体现了杜甫高超的诗歌技艺。 6．请结合全诗，分析“蓬门今始为君开”一句在诗中的作用。 阅读下面两首诗，完成下面小题。 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 7．下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．两首诗均为待客题材的田园诗，均抒发了与友人相聚的喜悦之情，展现了质朴真挚的情谊，情感基调相近。 B．《客至》以“春水”“群鸥”写居所环境，侧重清幽；《过故人庄》以“绿树”“青山”写田园风光，侧重开阔，意境特点略有差异。 C．两首诗均提及待客的饮食，《客至》“无兼味”“只旧醅”显清贫；《过故人庄》“鸡黍”显丰盛，饮食描写均服务于情谊的表达。 D．《客至》结尾邀请邻翁共饮，是随性而起的欣喜；《过故人庄》结尾约定重阳再聚，是对下次相聚的期盼，结尾方式不同，情感表达一致。 8．两首诗均展现了“浅切自然”的田园诗风格，请从叙事角度与情感表达角度对比分析两者的差异。 阅读下面这首诗，完成下面小题。 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 9．下列对这首诗的诵读节奏与情感把握，不正确的一项是（ ） A．首联“舍南/舍北/皆春水，但见/群鸥/日日来”，节奏平缓舒缓，应读出环境的清幽宁静，暗含一丝孤寂。 B．颔联“花径/不曾/缘客扫，蓬门/今始/为君开”，节奏略有起伏，“今始”二字应重读，读出招待客人的欣喜与郑重。 C．颈联“盘飧/市远/无兼味，樽酒/家贫/只旧醅”，节奏急促紧张，应读出诗人因家境清贫招待不周的焦虑与愧疚。 D．尾联“肯与/邻翁/相对饮，隔篱/呼取/尽余杯”，节奏明快洒脱，应读出诗人邀请邻翁共饮的热情与随性。 10．请结合诵读需求，分析这首诗的语言特点及叙事的连贯性。 阅读下面两首诗，完成下面小题。 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 问刘十九 白居易 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无？ 11．下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．两首诗均以“饮酒待客”为核心内容，均抒发了与友人相聚的真挚情谊，情感质朴自然，风格浅切明快。 B．《客至》写景篇幅较长，以“春水”“群鸥”铺陈环境；《问刘十九》写景简洁凝练，以“新醅酒”“小火炉”勾勒场景，写景方式不同。 C．《客至》是客人已至的招待场景，叙事完整；《问刘十九》是邀请客人前来的邀约场景，叙事简洁，场景阶段不同。 D．《客至》语言典雅华丽，对仗工整；《问刘十九》语言口语化，简洁直白，两者语言风格差异显著，与题材无关。 12．两首诗均以“酒”为核心意象表达待客之情，请从意象选择与情感表达角度对比分析两者的差异。 阅读下面这首诗，完成下面小题。 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 13．下列对这首诗的内容理解，不正确的一项是（ ） A．首联交代了诗人居所的环境特点，“皆春水”写出春日的生机，“群鸥日日来”既显环境清幽，也暗示诗人平日少有访客的孤寂。 B．颔联写诗人为迎接客人所做的准备，“扫花径”“开蓬门”两个动作，体现了对客人的重视，也传递出待客的欣喜之情。 C．颈联写待客的饮食状况，“市远”“家贫”解释了“无兼味”“只旧醅”的原因，平淡的叙述中饱含诗人的歉意与诚意。 D．尾联写诗人邀请邻翁共饮，既表现了诗人的热情好客，也说明诗人与邻翁关系亲密，同时暗含对客人的怠慢之意。 14．请结合全诗，概括诗人在诗中展现的形象特点。 阅读下面两首诗，完成下面小题。 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 15．下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．两首诗均描绘了清幽的田园风光，《客至》侧重居所周围的春日之景，《山居秋暝》侧重山居的秋日之景，季节与场景各有侧重。 B．《客至》以叙事为主，融入写景与抒情，核心是待客之情；《山居秋暝》以写景为主，融入叙事与抒情，核心是对山居生活的喜爱。 C．两首诗均有动态描写，《客至》“群鸥日日来”“隔篱呼取”显灵动；《山居秋暝》“清泉石上流”“竹喧归浣女”显生机，动态描写均为意境服务。 D．《客至》情感真挚热烈，侧重人际情谊；《山居秋暝》情感宁静淡泊，侧重精神超脱，两者情感内涵与风格完全不同，毫无共通之处。 16．两首诗均营造了清幽的意境，请从意境营造与情感表达的角度对比分析两者的差异。 阅读下面这首诗，完成下面小题。 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 17．下列对这首诗的评价，不正确的一项是（ ） A．这首诗是杜甫晚年闲居成都草堂时的作品，语言质朴自然，情感真挚亲切，展现了杜甫诗歌风格中“浅切自然”的一面。 B．全诗围绕“客至”展开，从客至前的环境铺垫，到客至时的热情招待，再到客至后的随性共饮，叙事脉络清晰，结构严谨完整。 C．诗中“无兼味”“只旧醅”的细节描写，既体现了诗人的清贫，也凸显了与客人之间“君子之交淡如水”的真挚情谊，极具生活气息。 D．全诗写景过于简略，未能充分营造出清幽的环境氛围，导致情感表达略显单薄，未能体现杜甫诗歌的艺术高度。 18．请结合全诗，分析“但见群鸥日日来”一句的妙处。 阅读下面两首诗，完成下面小题。 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 游山西村 陆游 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 19．下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．两首诗均涉及田园生活与待客场景，均抒发了对田园生活的喜爱与对真挚情谊的珍视，情感基调相近。 B．《客至》写春日待客的闲适，场景集中于居所周围；《游山西村》写春日游村的见闻，场景更广阔，叙事范围不同。 C．两首诗均提及待客的饮食，《客至》“旧醅”显清贫；《游山西村》“腊酒浑”“足鸡豚”显丰盛，均体现了主人的诚意。 D．《客至》语言质朴平淡，情感含蓄内敛；《游山西村》语言生动明快，情感直抒胸臆，两者语言与情感风格差异显著。 20．两首诗均展现了田园生活中的人际温情，请从场景描写与情感表达的角度对比分析两者的差异。 参考答案及解析 1．D 解析：D项“将待客的喜悦推向高潮”错误。尾联邀请邻翁共饮，是在与客人相聚喜悦基础上的随性延伸，并非将喜悦推向高潮；“热情好客、随性豁达”的性格概括准确，但“推向高潮”的表述不符合诗歌情感发展脉络。 2．（1）以景起情、情景交融：首联以“舍南舍北皆春水”“群鸥日日来”勾勒出居所周围清幽宁静的春日景象，“春水”的灵动与“群鸥”的闲适，既交代了待客的环境，也暗含诗人平日的孤寂与对客人到来的期盼，景与情自然融合，为下文待客的欣喜之情做铺垫。（2）情感表达层次感：①第一层，首联写景暗含孤寂，是情感的铺垫；②第二层，颔联“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，通过对比与动作细节，直抒待客的欣喜与重视，情感转向明朗；③第三层，颈联“无兼味”“只旧醅”，平淡叙述中暗含歉意，情感真挚朴实；④第四层，尾联邀请邻翁共饮，情感转向随性豁达，将与客人的情谊进一步深化。 3．D 解析：D项“与诗歌表达的情感无关”错误。语言风格与情感表达密切相关，《客至》表达的是闲适欣喜的待客之情，故语言质朴自然；《登高》表达的是悲苦沉郁的身世与家国之悲，故语言沉郁顿挫，语言风格是为情感表达服务的。 4．（1）情感表达：①《客至》情感浅切自然，围绕“客至”展开，从待客的欣喜到与客人的随性共饮，情感真挚明快，无沉重压抑之感，展现的是闲适的生活情趣；②《登高》情感沉郁顿挫，将“万里悲秋”“百年多病”“艰难苦恨”等多重悲苦交织，情感厚重压抑，体现的是身世坎坷与家国之痛。（2）语言特色：①《客至》语言质朴平淡，不事雕琢，如“舍南舍北皆春水”“盘飧市远无兼味”等句，直白如口语，却饱含情感，极具生活气息；②《登高》语言沉郁凝练，对仗工整，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，句式整齐，意境雄浑，语言极具表现力，情感表达厚重深沉。 5．C 解析：C项“采用夸张的修辞手法”错误。颈联“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”是写实手法，真实地交代了因市远、家贫导致招待客人的饮食简陋，并非夸张；通过写实凸显诗人的诚意与两人之间的真挚情谊。 6．（1）结构上：①承接前文，首联写景暗含孤寂与期盼，颔联“蓬门今始为君开”直接回应“客至”，点明诗歌核心事件，使叙事自然推进；②引出下文，为颈联的饮食招待与尾联的邀邻共饮做铺垫，使全诗结构严谨，脉络清晰。（2）情感上：①“今始为君开”以“今始”二字突出对客人的重视，直接抒发了待客的欣喜之情；②“蓬门”点明居所的简陋，与后文“无兼味”“只旧醅”相呼应，更凸显情谊的真挚无价。（3）形象上：通过“开蓬门”的动作，展现了诗人热情好客、质朴真诚的性格特点。 7．D 解析：D项“情感表达一致”错误。《客至》结尾邀请邻翁共饮，是与客人相聚时的随性欣喜，情感更显热闹；《过故人庄》结尾约定重阳再聚，是对下次相聚的期盼，情感更显绵长含蓄，两者情感表达略有差异。 8．（1）叙事角度：①《客至》以主人的视角叙事，围绕“客至”的完整过程展开，从客至前的环境铺垫，到客至时的开门招待，再到客至后的饮食与邀邻共饮，叙事完整连贯，聚焦于“招待客人”的核心场景；②《过故人庄》以客人的视角叙事，围绕“赴约相聚”展开，从被邀请赴约，到观赏田园风光，再到与故人话桑麻、约定再聚，叙事更侧重“相聚的过程与感受”，场景更开阔。（2）情感表达：①《客至》情感侧重“待客的欣喜与随性”，从“蓬门今始为君开”的郑重到“隔篱呼取尽余杯”的随性，情感从欣喜到洒脱，更显真挚自然；②《过故人庄》情感侧重“相聚的愉悦与对田园生活的喜爱”，既抒发了与故人相聚的快乐，也通过对田园风光的描写，表达了对田园生活的向往，情感更显醇厚绵长。 9．C 解析：C项“节奏急促紧张，应读出诗人因家境清贫招待不周的焦虑与愧疚”错误。颈联节奏应平缓平淡，“无兼味”“只旧醅”是诗人对饮食简陋的客观交代，虽暗含歉意，但更多的是真诚，并无焦虑与愧疚之感，诵读时应读出质朴真诚的语气。 10．（1）语言特点：全诗采用七言律诗的体裁，语言质朴平淡，不事雕琢，直白如口语，如“舍南舍北皆春水”“肯与邻翁相对饮”等句，通俗易懂却饱含情感；同时语言凝练传神，如“今始”“呼取”等词，精准传达出待客的欣喜与随性，极具生活气息，贴合诵读的流畅性需求。（2）叙事的连贯性：全诗围绕“客至”这一核心事件展开，叙事脉络清晰连贯。①开篇写景铺垫，交代客至的环境与诗人平日的孤寂；②接着写为客开门的动作，点明客至的核心事件；③再写招待客人的饮食状况，补充待客的细节；④最后写邀请邻翁共饮，拓展待客的场景，使整个叙事从铺垫到核心事件，再到细节与拓展，层层推进，连贯自然。 11．D 解析：D项“《客至》语言典雅华丽，对仗工整”错误。《客至》语言质朴平淡，并非典雅华丽；全诗对仗并不严格，如首联“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”便不是对仗句，语言风格与《问刘十九》的口语化风格虽有差异，但均贴合“待客”的质朴题材。 12．（1）意象选择：①《客至》中“酒”的意象是“旧醅”，搭配“盘飧”“蓬门”“花径”等意象，构成一幅清贫却真挚的待客场景，意象更丰富，场景更完整；②《问刘十九》中“酒”的意象是“新醅酒”，搭配“红泥小火炉”，构成一幅温馨简约的邀约场景，意象更简洁，聚焦于饮酒的核心氛围。（2）情感表达：①《客至》中“旧醅”承载的是客人已至的招待之情，情感是欣喜、真诚且随性的，从招待客人到邀邻共饮，情感层层递进，更显热闹；②《问刘十九》中“新醅酒”承载的是邀请客人前来的期盼之情，情感是温馨、恳切且略带急切的，通过简洁的场景描写，传递出对友人相聚的渴望，情感更显含蓄绵长。 13．D 解析：D项“暗含对客人的怠慢之意”错误。尾联邀请邻翁共饮，是想让聚会更热闹，进一步增进与客人的情谊，体现的是诗人的热情与随性，并非对客人的怠慢。 14．（1）热情好客：从“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”的郑重准备，到“隔篱呼取尽余杯”的随性邀请，全程展现出对客人的热情与重视。（2）质朴真诚：以“无兼味”“只旧醅”客观交代饮食简陋，不刻意掩饰清贫，体现出质朴真诚的性格，也凸显了与客人之间不拘小节的真挚情谊。（3）随性豁达：结尾邀请邻翁共饮，随性而起，不矫情做作，展现出豁达洒脱的生活态度。（4）孤寂闲适：首联“但见群鸥日日来”暗含平日少有访客的孤寂，居所周围的清幽环境也体现出诗人闲居的生活状态。 15．D 解析：D项“两者情感内涵与风格完全不同，毫无共通之处”错误。两首诗均营造了清幽的意境，均体现了对宁静田园生活的喜爱，情感内涵有共通之处；风格上均有“浅切自然”的特点，并非完全不同。 16．（1）意境营造：①《客至》的清幽意境是“闲适的待客氛围”，以“春水”“群鸥”的自然之景，搭配“花径”“蓬门”的居所之景，营造出清幽且温馨的意境，意境更贴近生活，服务于待客的核心场景；②《山居秋暝》的清幽意境是“宁静的山居氛围”，以“空山”“明月”“清泉”等意象，营造出清幽、洁净且宁静的意境，意境更空灵超脱，服务于对山居生活的喜爱。（2）情感表达：①《客至》的情感寄托于待客场景中，清幽意境烘托出待客的欣喜与情谊的真挚，情感更贴近人际温情，温暖而明快；②《山居秋暝》的情感寄托于山居风光中，清幽意境烘托出诗人对山居生活的喜爱与对精神超脱的追求，情感更宁静淡泊，超脱于世俗纷扰。 17．D 解析：D项“写景过于简略，未能充分营造出清幽的环境氛围，导致情感表达略显单薄”错误。首联“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”以简洁的笔触勾勒出清幽的环境，写景虽简但精准传神，既能交代环境，又能暗含情感；情感表达真挚饱满，从待客的欣喜到随性共饮，情感层次丰富，充分体现了杜甫诗歌的艺术高度。 18．（1）写景上：以“群鸥日日来”的动态描写，补充“舍南舍北皆春水”的静态之景，动静结合，使清幽的环境更显灵动，生动展现了居所周围的自然之美。（2）情感上：①“群鸥”是闲适、自在的象征，“日日来”既体现了环境的清幽宁静，也暗示诗人平日少有访客的孤寂；②以群鸥的“日日来”反衬客人到来的稀少与珍贵，为下文“蓬门今始为君开”的欣喜之情做铺垫，情感过渡自然。（3）结构上：承接首联“皆春水”的环境描写，进一步渲染氛围，使开篇的写景更完整，为全诗的叙事与抒情奠定基础。 19．D 解析：D项“《客至》情感含蓄内敛；《游山西村》情感直抒胸臆”错误。《客至》情感真挚明快，通过“今始为君开”“隔篱呼取尽余杯”等句直抒待客的欣喜，并非含蓄内敛；《游山西村》情感也并非完全直抒胸臆，如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”暗含人生哲理，情感表达醇厚绵长。 20．（1）场景描写：①《客至》的场景集中而具体，聚焦于“居所周围的待客场景”，从开门迎接、饮食招待到邀邻共饮，场景紧凑，细节丰富，更贴近日常待客的生活真实；②《游山西村》的场景广阔而连贯，围绕“游村”展开，从农家待客、田园风光到春社习俗，场景多样，视野开阔，更展现田园生活的整体风貌。（2）情感表达：①《客至》的情感聚焦于“与客人的真挚情谊”，核心是待客的欣喜与随性，情感细腻而具体，体现的是人际交往的温情；②《游山西村》的情感更丰富，既包含与农家的情谊，也包含对田园风光的喜爱、对古风民俗的赞赏，还暗含人生哲理的感悟，情感醇厚而绵长，体现的是对田园生活的整体热爱。 学科网（北京）股份有限公司 $