古诗词诵读《登快阁》同步练习 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

古诗词诵读《登快阁》（黄庭坚）练习 阅读下面这首诗，完成下面小题。 登快阁 黄庭坚 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 1．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．首联“痴儿了却公家事”以自嘲口吻开篇，既写出诗人处理完公务的轻松，也暗含对官场事务的厌烦，为“登快阁”的行为做铺垫。 B．“快阁东西倚晚晴”中“倚”字极具表现力，既写出诗人凭栏远眺的姿态，也传递出他享受晚晴美景的闲适心境，呼应诗题“登快阁”。 C．颔联“落木千山天远大，澄江一道月分明”以工整对仗勾勒壮阔秋景，“落木”“千山”写远景之苍茫，“澄江”“明月”写近景之清丽，意境雄浑。 D．尾联“万里归船弄长笛”以想象收尾，描绘出乘舟归乡、吹笛自适的场景，“此心吾与白鸥盟”则表明诗人与世俗决裂、归隐山林的决心。 2．请结合诗句，分析这首诗“景情交融”的艺术特色及情感表达的脉络。 阅读下面两首诗，完成下面小题。 登快阁 黄庭坚 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 登高 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 3．下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．两首诗均为登高题材佳作，均以秋景为背景，通过描绘登高所见之景抒发内心情感，景与情的融合极为自然。 B．《登快阁》颔联与《登高》颔联均以“落木”为意象，前者凸显秋景的壮阔清朗，后者强调秋景的萧瑟悲凉，意象内涵不同。 C．两首诗均抒发了复杂情感，《登快阁》含官场厌烦与归隐渴望，《登高》融身世坎坷与家国之悲，情感基调均沉郁顿挫。 D．《登快阁》语言凝练典雅，对仗工整；《登高》语言沉郁顿挫，字字珠玑，均体现了诗人高超的炼字与对仗技巧。 4．两首诗均以秋景登高为核心场景，请从意境营造与情感表达的角度对比分析两者的差异。 阅读下面这首诗，完成下面小题。 登快阁 黄庭坚 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 5．下列对这首诗的艺术手法分析，不正确的一项是（ ） A．首联运用自嘲手法，以“痴儿”自比，将处理公务视为俗事，凸显诗人对官场的疏离与对自由的向往，开篇极具感染力。 B．颔联采用动静结合的手法，“落木”“千山”“澄江”“明月”均为静态景物，通过景物的铺陈组合，营造出壮阔宁静的意境。 C．颈联运用典故，“朱弦绝”化用伯牙绝弦的典故，暗指知音难觅；“青眼横”化用阮籍青眼待人的典故，表明对美酒与知己的喜爱。 D．全诗以叙事开篇，继而写景，再转入抒情与议论，最后以想象收尾，结构严谨，脉络清晰，展现了宋诗“以理入诗”的特点。 6．请结合全诗，分析“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”两句的情感内涵及在诗中的作用。 阅读下面两首诗，完成下面小题。 登快阁 黄庭坚 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 寄黄几复 黄庭坚 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 7．下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．两首诗均为黄庭坚的代表作，均抒发了复杂情感，《登快阁》侧重个人境遇与归隐渴望，《寄黄几复》侧重朋友情谊与对友人的牵挂。 B．《登快阁》以登高写景开篇，意境壮阔；《寄黄几复》以地理阻隔起笔，暗含思念，开篇方式不同，但均能快速切入情感核心。 C．两首诗均运用典故，《登快阁》化用伯牙、阮籍典故；《寄黄几复》化用“四立壁”“三折肱”典故，均增强了诗歌的文化底蕴与感染力。 D．《登快阁》语言清新自然，不事雕琢；《寄黄几复》语言凝练厚重，对仗工整，两者语言风格差异显著，与诗歌题材无关。 8．后人评价黄庭坚诗“点铁成金、夺胎换骨”，请从意象选择与典故运用角度对比分析两首诗的这一艺术特色。 阅读下面这首诗，完成下面小题。 登快阁 黄庭坚 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 9．下列对这首诗的诵读节奏与情感把握，不正确的一项是（ ） A．首联“痴儿/了却/公家事，快阁/东西/倚晚晴”，节奏平缓舒缓，“痴儿”二字应略带自嘲语气，“倚”字读出闲适之感。 B．颔联“落木/千山/天远大，澄江/一道/月分明”，节奏应沉稳有力，重读“落木”“澄江”“天远大”“月分明”，读出秋景的壮阔清朗。 C．颈联“朱弦/已为/佳人绝，青眼/聊因/美酒横”，节奏转为急促，应读出诗人知音难觅的悲愤与借酒消愁的苦闷。 D．尾联“万里/归船/弄长笛，此心/吾与/白鸥盟”，节奏明快洒脱，应读出诗人向往归隐的坚定与超脱世俗的豁达。 10．请结合诵读需求，分析这首诗的语言特点及炼字的精妙之处。 阅读下面两首诗词，完成下面小题。 登快阁 黄庭坚 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 念奴娇·赤壁怀古 苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 11．下列对这两首诗词的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．两首诗词均为宋代豪放派代表作，均通过描绘壮阔景象抒发内心情感，展现出宋代文人的精神境界。 B．《登快阁》颔联与《念奴娇·赤壁怀古》上阕均描绘壮阔之景，前者侧重秋景的清朗壮阔，后者侧重江景的雄奇豪迈。 C．两首诗词均抒发了复杂情感，《登快阁》含官场厌烦与归隐渴望，《念奴娇·赤壁怀古》融怀古伤今与人生感慨，情感均深沉厚重。 D．《登快阁》以律诗形式书写，对仗工整；《念奴娇·赤壁怀古》以词牌形式创作，句式灵活，两者体裁不同，艺术特色完全不同。 12．两首诗词均展现了宋代文人的精神困境与突围尝试，请从情感表达与人生态度的角度对比分析两者的差异。 阅读下面这首诗，完成下面小题。 登快阁 黄庭坚 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 13．下列对这首诗的内容理解，不正确的一项是（ ） A．首联交代了诗人登快阁的背景——处理完公务后，趁着晚晴时分登高远眺，既写出公务缠身的疲惫，也传递出解脱后的轻松。 B．颔联描绘了登高所见的壮阔秋景，“天远大”“月分明”既写出秋空的高远与月色的皎洁，也暗含诗人心境的开阔。 C．颈联“朱弦已为佳人绝”写出诗人因知音难觅而不再弹琴的孤寂，“青眼聊因美酒横”则表明美酒是他唯一的精神慰藉。 D．尾联“万里归船”是诗人的想象，“弄长笛”“与白鸥盟”则展现出他向往归隐、追求自由的人生理想。 14．请结合全诗，概括诗人在诗中展现的形象特点。 阅读下面两段诗文，完成下面小题。 登快阁 黄庭坚 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 滕王阁序（节选） 王勃 时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。 披绣闼，俯雕甍；山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。 15．下列对这两段诗文的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．两段诗文均以登高览胜为场景，均描绘了秋日壮阔清朗之景，通过写景抒发内心情感，景与情的融合极为自然。 B．《登快阁》颔联与《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”均为千古名句，均以工整对仗勾勒秋景，意境雄浑壮阔。 C．两段诗文均抒发了复杂情感，《登快阁》含官场厌烦与归隐渴望，《滕王阁序》融怀才不遇与建功渴望，情感基调截然不同。 D．《登快阁》语言凝练典雅，以诗的形式书写；《滕王阁序》语言华丽流畅，以文的形式创作，体裁不同但艺术魅力均十足。 16．两段诗文均以秋日登高写景为核心，请从意境营造与情感寄托的角度对比分析两者的差异。 阅读下面这首诗，完成下面小题。 登快阁 黄庭坚 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 17．下列对这首诗的评价，不正确的一项是（ ） A．这首诗是黄庭坚七言律诗的代表作，全诗结构严谨，脉络清晰，从叙事到写景，再到抒情，层层递进，浑然一体。 B．诗中“落木千山天远大，澄江一道月分明”一联，被誉为“千古奇观”，以极简的笔墨勾勒壮阔秋景，体现了宋诗“以理入诗”的特点。 C．颈联运用典故精准贴切，既丰富了诗歌的文化内涵，也精准传达出诗人知音难觅的孤寂与对自由的向往，情感表达含蓄深沉。 D．全诗以“与白鸥盟”收尾，既点明了归隐的主题，也展现出诗人超脱世俗的豁达心境，使诗歌的情感得到升华，余味悠长。 18．请结合全诗，分析“快阁东西倚晚晴”一句中“晚晴”意象的作用。 阅读下面两首诗，完成下面小题。 登快阁 黄庭坚 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 书愤 陆游 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 19．下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．两首诗均为宋代七言律诗，均抒发了诗人的人生感慨，《登快阁》侧重个人境遇与归隐选择，《书愤》侧重家国情怀与壮志未酬。 B．《登快阁》以登高写景开篇，意境壮阔；《书愤》以回忆早年壮志开篇，情感激昂，开篇方式不同，但均能快速奠定诗歌情感基调。 C．两首诗均运用对比手法，《登快阁》以官场的厌烦与归隐的渴望对比；《书愤》以早年的壮志与晚年的衰颓对比，均增强了情感的张力。 D．《登快阁》语言清新明快，情感豁达超脱；《书愤》语言沉郁顿挫，情感悲愤激昂，两者风格差异源于诗人的性格不同。 20．两首诗均展现了宋代文人的人生困境，请从困境内涵与突围方式的角度对比分析两者的差异。 参考答案及解析 1．C 解析：C项“‘落木’‘千山’写远景之苍茫，‘澄江’‘明月’写近景之清丽”错误。颔联“落木千山天远大，澄江一道月分明”中，“落木千山”与“澄江一道”均为登高所见的远景，前者写山林秋景的壮阔，后者写江水月色的清朗，远近层次划分错误，整体营造的是雄浑壮阔的远景意境。 2．（1）景情交融：颔联“落木千山天远大，澄江一道月分明”描绘了壮阔清朗的秋景，“天远大”既写出秋空的高远，也暗含诗人心境的开阔；“月分明”既写出月色的皎洁，也传递出诗人内心的澄澈。壮阔的秋景与诗人摆脱公务后的轻松、对自由的向往融为一体，景为情设，情由景生，实现了景与情的完美融合。（2）情感表达脉络：①第一层，首联以“痴儿了却公家事”自嘲，抒发对官场事务的厌烦，传递出处理完公务后的轻松，为登高抒情做铺垫；②第二层，颔联借壮阔秋景，进一步烘托内心的开阔，情感转向舒缓；③第三层，颈联运用典故，抒发知音难觅的孤寂，情感略带沉郁；④第四层，尾联以想象中的归船、长笛、白鸥盟誓，抒发归隐的渴望与超脱世俗的豁达，情感走向升华。 3．C 解析：C项“情感基调均沉郁顿挫”错误。《登快阁》的情感基调并非沉郁顿挫，首联有自嘲的轻松，颔联有观景的开阔，尾联有归隐的豁达，整体情感基调是舒缓豁达的，虽含知音难觅的孤寂，但并非沉郁顿挫；《登高》的情感基调才是沉郁顿挫的，融身世坎坷与家国之悲于一体。 4．（1）意境营造：①《登快阁》的意境是“壮阔清朗”，以“落木千山”“天远大”“澄江一道”“月分明”为核心意象，勾勒出秋日登高所见的开阔秋景，意境雄浑中带着清朗，传递出宁静开阔的氛围；②《登高》的意境是“萧瑟悲凉”，以“风急天高”“猿啸哀”“无边落木”“不尽长江”为核心意象，描绘出秋日登高所见的萧瑟秋景，意境雄浑中带着悲凉，传递出沉重压抑的氛围。（2）情感表达：①《登快阁》借壮阔清朗的秋景，抒发了摆脱公务后的轻松、知音难觅的孤寂以及对归隐自由的渴望，情感舒缓豁达，核心是“追求个人解脱”；②《登高》借萧瑟悲凉的秋景，抒发了万里悲秋、百年多病、身世坎坷、家国艰难的多重悲苦，情感沉郁顿挫，核心是“感慨身世与家国”。 5．B 解析：B项“‘落木’‘千山’‘澄江’‘明月’均为静态景物”错误。颔联中“落木”是动态意象，写落叶飘零的景象，与“千山”“澄江”“明月”的静态景物构成动静结合，并非全为静态；通过动静结合的手法，使壮阔的意境更显灵动，并非单纯依靠景物铺陈。 6．情感内涵：（1）“朱弦已为佳人绝”化用伯牙绝弦的典故，暗指知音难觅，抒发了诗人内心的孤寂与对真挚情谊的渴望；（2）“青眼聊因美酒横”化用阮籍青眼待人的典故，表明诗人唯有在美酒的陪伴下才能稍感慰藉，既写出对世俗的疏离，也传递出对自由闲适生活的向往。作用：（1）结构上，承接颔联的写景，将情感从观景的开阔转向内心的孤寂，为尾联的归隐渴望做铺垫，使全诗情感脉络连贯自然；（2）内容上，通过典故的运用，丰富了诗歌的文化内涵，使情感表达更含蓄深沉，避免了直白抒情的浅露；（3）形象上，进一步凸显了诗人孤傲高洁的性格，以及对世俗官场的疏离与对自由的追求。 7．D 解析：D项“两者语言风格差异显著，与诗歌题材无关”错误。语言风格与诗歌题材密切相关，《登快阁》是登高抒怀题材，侧重个人心境与归隐渴望，故语言清新自然；《寄黄几复》是赠友题材，侧重对友人的牵挂与赞美，故语言凝练厚重，语言风格是为题材与情感表达服务的。 8．（1）意象选择：①《登快阁》“落木”“千山”“澄江”“明月”等意象，均为古典诗歌中常见的秋景意象，黄庭坚通过“天远大”“月分明”的组合与提炼，赋予传统意象新的意境，使常见意象展现出壮阔清朗的独特美感，体现“点铁成金”；②《寄黄几复》“桃李春风”“江湖夜雨”“四立壁”“瘴溪藤”等意象，将温馨的相聚与孤独的漂泊、友人的清贫与环境的恶劣对比组合，对传统送别、赠友意象进行重构，赋予意象新的情感内涵，体现“夺胎换骨”。（2）典故运用：①《登快阁》化用伯牙绝弦、阮籍青眼待人的典故，并非简单照搬，而是结合登高抒怀的语境，将“知音难觅”与“世俗疏离”的情感融入其中，使典故与诗歌情境完美融合，体现“点铁成金”；②《寄黄几复》化用“四立壁”（形容清贫）、“三折肱”（喻指良医）的典故，结合对友人的牵挂与赞美，对典故进行创造性运用，既准确传达对友人清贫自守、才华出众的赞美，又丰富了诗歌的情感层次，体现“夺胎换骨”。 9．C 解析：C项“节奏转为急促，应读出诗人知音难觅的悲愤与借酒消愁的苦闷”错误。颈联“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”的节奏应平缓深沉，“已为”“聊因”二字略带无奈，虽有知音难觅的孤寂，但并非悲愤苦闷；“青眼横”则传递出一丝因美酒而得的慰藉，诵读时应读出含蓄深沉的语气，而非急促悲愤。 10．（1）语言特点：全诗为七言律诗，语言凝练典雅，对仗工整，如颔联“落木千山天远大，澄江一道月分明”，句式整齐，词性相对，音韵和谐；同时语言清新自然，不事雕琢，如首联“痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴”，直白如口语却饱含情感，兼具律诗的严谨与古诗的自然，贴合诵读的流畅性与节奏感需求。（2）炼字精妙：①“倚”：首联“快阁东西倚晚晴”中“倚”字，精准描绘出诗人凭栏远眺的姿态，既写出对晚晴美景的喜爱，也传递出轻松闲适的心境，一字传神；②“远”“明”：颔联“天远大”“月分明”中“远”“明”二字，分别凸显秋空的高远与月色的皎洁，使壮阔的秋景更具层次感与画面感；③“横”：颈联“青眼聊因美酒横”中“横”字，生动展现出诗人酒后稍得慰藉的神态，既写出对美酒的喜爱，也暗含对世俗的疏离，极具表现力。 11．D 解析：D项“两者体裁不同，艺术特色完全不同”错误。《登快阁》（律诗）与《念奴娇·赤壁怀古》（词）虽体裁不同，但艺术特色有共通之处：均通过描绘壮阔景象抒发情感，均运用借景抒情、情景交融的手法，均体现出豪放的风格基调，并非“完全不同”。 12．（1）情感表达：①《登快阁》的情感表达含蓄舒缓，通过登高写景、典故运用，间接抒发官场厌烦与归隐渴望，情感从轻松到孤寂再到豁达，过渡自然，核心是“个人境遇的解脱”；②《念奴娇·赤壁怀古》的情感表达激昂沉郁，通过怀古写景，直抒对英雄人物的敬仰、对自身早生华发的感慨，情感从豪迈到伤今再到超脱，起伏强烈，核心是“人生价值的思考”。（2）人生态度：①《登快阁》展现的是“归隐避世”的人生态度，面对官场厌烦与知音难觅的困境，诗人选择以乘舟归乡、与白鸥盟誓的方式逃离世俗，追求个人自由与闲适；②《念奴娇·赤壁怀古》展现的是“旷达超脱”的人生态度，面对怀古伤今与人生短暂的困境，诗人选择以“人生如梦，一尊还酹江月”的方式消解苦闷，接受人生的无常，坚守精神的超脱。 13．C 解析：C项“美酒是他唯一的精神慰藉”错误。颈联“青眼聊因美酒横”中，美酒是诗人的精神慰藉之一，但并非“唯一”；结合尾联“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”可知，诗人的精神慰藉还包括对归隐自由、与自然相融的追求，“唯一”的表述过于绝对。 14．（1）孤傲高洁：通过“朱弦已为佳人绝”的典故，展现出知音难觅的孤寂，暗含对世俗的疏离，凸显孤傲高洁的性格；（2）热爱自然、向往自由：颔联欣赏壮阔秋景，尾联想象归船、长笛、白鸥盟誓的场景，展现出对自然之美与自由生活的热爱与向往；（3）厌倦官场、追求闲适：首联以“痴儿”自嘲，厌烦公务，登高倚栏享受晚晴美景，传递出对官场的疏离与对闲适生活的追求；（4）豁达超脱：尾联“此心吾与白鸥盟”表明归隐的决心，展现出超脱世俗纷扰、坚守内心追求的豁达心境。 15．C 解析：C项“情感基调截然不同”错误。《登快阁》情感基调是舒缓豁达，《滕王阁序》情感基调是豪迈沉郁，虽各有侧重，但并非“截然不同”；两者均包含对自然之美的喜爱与对个人境遇的感慨，情感基调有相通之处（如壮阔景象引发的内心触动）。 16．（1）意境营造：①《登快阁》的意境是“壮阔清朗的个人观景意境”，以“落木千山”“澄江一道”“天远大”“月分明”为核心，聚焦登高所见的秋景，意境简洁凝练，更贴近个人观景的真实感受，氛围宁静舒缓；②《滕王阁序》的意境是“雄浑富丽的宴游览胜意境”，以“层峦耸翠”“飞阁流丹”“落霞孤鹜”“秋水长天”等为核心，融合山水、建筑、渔舟、雁阵等多种意象，意境繁复富丽，氛围雄浑壮阔。（2）情感寄托：①《登快阁》的情感寄托于个人境遇，借壮阔秋景抒发官场厌烦、知音难觅与归隐渴望，情感聚焦于“个人解脱”；②《滕王阁序》的情感寄托于怀才不遇与建功渴望，借富丽秋景抒发对山河之美的赞叹、对宴游之乐的享受，更暗含怀才不遇的感慨与渴望建功立业的雄心，情感聚焦于“家国与功名”。 17．B 解析：B项“体现了宋诗‘以理入诗’的特点”错误。“落木千山天远大，澄江一道月分明”一联侧重描绘壮阔的秋景，以景抒情，展现的是宋诗“炼字炼意”的特点，而非“以理入诗”；“以理入诗”强调在诗中融入哲理思考，此联并无明显的哲理内涵，而是以精准的意象组合营造意境。 18．（1）写景上：“晚晴”点明诗人登快阁的时间，与“落木”“澄江”“明月”共同构成壮阔清朗的秋景，“晚晴”的晴朗澄澈为整个意境奠定了宁静开阔的基调，使秋景更具层次感与美感。（2）情感上：①“晚晴”象征着诗人摆脱公务后的轻松心境，与首联“痴儿了却公家事”的自嘲形成呼应，传递出解脱后的闲适与愉悦；②“晚晴”的短暂美好也暗含诗人对闲适生活的珍惜，为下文抒发归隐渴望做铺垫，使情感的生发更自然。（3）结构上：“晚晴”作为登快阁的背景，承接首联的“了却公家事”，引出颔联的登高写景，使全诗叙事与写景的过渡自然流畅，结构更严谨。 19．D 解析：D项“两者风格差异源于诗人的性格不同”错误。《登快阁》与《书愤》的风格差异主要源于诗人的人生境遇与时代背景，而非性格：黄庭坚写《登快阁》时厌烦官场，追求个人自由；陆游写《书愤》时身处南宋，中原未复，壮志未酬，家国情怀强烈。时代背景与人生境遇的不同，导致两者风格一豁达一沉郁，并非单纯源于性格。 20．（1）困境内涵：①《登快阁》的困境是“个人境遇的困境”，核心是官场事务的厌烦、知音难觅的孤寂，属于个人层面的精神困扰，与家国命运关联不大；②《书愤》的困境是“家国与个人的双重困境”，核心是中原未复、壮志未酬的家国之悲，以及早年壮志与晚年衰颓的个人感慨，是个人命运与家国命运的交织。（2）突围方式：①《登快阁》的突围方式是“归隐避世”，面对困境，诗人选择以乘舟归乡、与白鸥盟誓的方式逃离世俗官场，追求个人自由与闲适生活，是“消极避世”的突围；②《书愤》的突围方式是“精神坚守”，面对困境，诗人通过怀念早年征战岁月、推崇诸葛亮北伐的壮志，坚守建功立业的理想，以精神层面的坚守对抗现实的困境，是“积极抗争”的突围。 学科网（北京）股份有限公司 $