内容正文:
--苏少版五年级上册--
软-笔-书-法-同-步-课-件-
第8课
左窄右宽的字
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目录
课堂导入
壹
贰
叁
肆
坐姿与握笔
字体结构
书法园地
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课堂小结
课后作业
伍
陆
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壹
课堂导入
课前导入
同学们,今天我们来领略颜体楷书中 “主次分明的笔墨对话”—— 左窄右宽的合体字。它们不像左右等宽的字那般平分秋色,而是以左侧的紧凑为衬,托出右侧的舒展,如绿叶拥红花,在对比中见和谐。
课前导入
《颜勤礼碑》里的 “何” 字便是典范:左侧单人旁如瘦竹立根,竖画劲挺短促;右侧 “可” 部则如阔袖舒展,横画宽博、竖钩雄健,左右虽宽窄悬殊,却因单人旁的斜撇与右侧横画的呼应,生出 “左扶右撑” 的默契。再看 “谓” 字:言字旁窄如短剑,点画紧凑;右侧 “胃” 部宽似满月,横画渐次放开,末笔竖钩如铁柱坠地,左收右放间,藏着 “主笔突出、辅笔衬映” 的结构密码。
课前导入
颜体的左窄右宽,是 “谦让中见精神” 的智慧 —— 左侧收敛为右侧留足空间,右侧舒展又不忘与左侧呼应。请空手试写:先写左部如握拳蓄力,再写右部似伸臂展怀,感受笔画间的顾盼牵连。现在,让我们提笔书写这些 “主次相济的笔墨篇章” 吧!
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贰
坐姿与握笔
正确坐姿
无论是坐着书写还是站着书写,都要做到:
头正、身直、臂开、足安
坐姿
五字执笔法包含:擫、押、钩、格、抵五种指法。
五指执笔法的要领是:指实、掌虚、掌竖、腕平、管直。
五字执笔
握姿
握姿
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叁
字体结构
左窄右宽的字
左窄右宽的字,左边占位大约在三分之一,右边占位约为三分之二。两部分主次分明,浑然一体。
“流”三点水形态各不相同,笔断意连,顾盼生姿。右部较宽,上紧下舒,竖弯钩,钩内藏,与撇对称。
我来观察
左窄右宽的字,左右两部分的关系要因字而异。有时肩并肩,有时相互避让穿插,成为一个整体。
写法提要
例字特征:
“收”字左边收缩,右边伸展,右部是主体,占位较大。
注意把握两部分宽窄比例。
例字练习
坐姿端正?握笔标准?
形态正确?长度合适?
书写流畅?要点做到?
例字评价
比较与欣赏
四个“持”字的结构,欧字最紧,颜
字最松。
思考:
颜体左窄右宽的字的核心特征?
小组讨论学习:左窄右宽的字核心特征
比例控制
左边宽度约占 1/3,右边约占 2/3(根据字的不同略有调整,如 “提” 字提手旁更窄,约占 1/4),避免左边过宽 “抢镜” 或右边过窄 “失衡”。
小组讨论学习:左窄右宽的字核心特征
穿插避让
右边主体可适度向左穿插(如 “许” 字右边 “午” 的竖画,向左靠近言字旁,增强紧凑感),但左边偏旁不可向右侵占右边空间(保持 “左让右” 的姿态)。
小组讨论学习:左窄右宽的字核心特征
力度呼应
左边偏旁虽窄,但笔画需厚重(如言字旁的竖画、单人旁的竖画),与右边主体的重笔画(长横、竖画、捺画)形成 “力的呼应”,避免左边 “轻飘”。
小组讨论学习:左窄右宽的字核心特征
势的统一
左边偏旁的横画、提画略向右上倾斜,右边主体的横画也保持相同倾斜角度(约 3-5°),形成整体 “右上倾” 的势(颜体典型特征),避免左右 “势” 冲突。
习字指导
流:左部三点呈弧形
分布。右部较宽,最
后一笔竖弯钩,钩内
藏不出锋。
佛:右边横与横、竖与竖之间间距均匀。右中部竖撇和悬针竖左低右高、左短右长。
悟:左窄右宽。左部竖
挺拔,两点左低右高。
右部中横舒展。
习字指导
收:左部提画略下沉。
右部第二撇从上横偏左
处起笔,向左下弯曲度
较大,捺画舒展。
沙 :三点水收紧略偏上。“少”部两点笔势呼应。长撇伸展,向左下穿插。
持:左窄右宽,“寺”
部上紧下疏,三横长短
不同。
每个小组长收集好组员的练习稿。
坐姿端正?握笔标准?
形态正确?长度合适?
书写流畅?要点做到?
例字评价
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肆
书法园地
书法园地
云峰山
北魏石刻
云峰山又名文峰山,位于山东掖县。云峰山摩崖石刻是北魏书法艺术宝库,在中国书法艺术史上占有重要地位。从山麓到山顶,共有三十余处石刻,自然地形成一片碑林。其中有北魏大书法家郑道昭所书写的十多处石刻,最为著名的是《郑文公碑》。
云峰山北魏石刻
《郑文公碑》摩崖石刻保存
在“郑文公碑亭”内,是郑道昭
为纪念父亲所写,亦称《郑羲下
碑》。碑文书法以圆笔为主,锋
芒内敛,浑厚雄健,在北朝石刻
中独具风格。
云峰山北魏石刻
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伍
课堂小结
课堂小结
1、双姿练习与巩固——坐姿、卧姿
2、字体结构——左窄右宽的字
3、例字临摹——“流”“收”“持”
4、扩展知识——《云峰山北魏石刻》
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陆
课后作业
课后作业
1、坐姿卧姿练习与巩固
2、左窄右宽的字练习一篇
3、完成练习页
4、预习下一节内容——左宽右窄的字
作业练习
软-笔-书-法-同-步-课-件-
书法无涯,
学无止境,
勇敢前行,
不断超越自我。
——小小书法家
书法课礼仪
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谢 谢 学 习
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