内容正文:
--苏少版五年级上册--
软-笔-书-法-同-步-课-件-
第12课
左中右高低
变化的字
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目录
课堂导入
壹
贰
叁
肆
坐姿与握笔
字体结构
书法园地
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课堂小结
课后作业
伍
陆
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壹
课堂导入
课前导入
同学们,今天我们来探索颜体楷书中 “错落有致、顾盼生姿” 的章法奥秘 —— 左中右高低变化的合体字。这类字不像对称结构那般规整,而是以左中右三部如三位舞者,在参差起伏中跳出 “不齐之齐” 的韵律,于高低错落间藏着 “主次分明、顾盼有情” 的平衡之道。
课前导入
《颜勤礼碑》中的 “做” 字堪称典范:左部 “亻” 高挺如领舞者,竖画修长似玉立;中部 “古” 略低若伴舞者,横画舒展承上启下;右部 “攵” 最低如随舞者,捺画开张如扫千军,三部分高低差若音阶起伏,形成 “左高右低中承转” 的节奏。再看 “御” 字:左部 “彳” 高翘如飞鸟昂首,中部 “缶” 沉稳若磐石镇中。
课前导入
右部 “卩” 低垂似惊鸿掠水,高低错落间暗藏无形中轴线,笔画穿插避让如亲友执手,看似松散却气脉相连。
颜体的左中右高低变化,是 “和而不同” 的东方智慧 —— 各部保持独立个性,又通过笔势呼应形成整体。请空手试写:先写左部如高山耸立,再写中部似丘陵起伏,后写右部若平原延展,感受三部交织的空间韵律。现在,让我们提笔书写这些 “笔墨舞台上的舞蹈者” 吧!
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贰
坐姿与握笔
正确坐姿
无论是坐着书写还是站着书写,都要做到:
头正、身直、臂开、足安
坐姿
五字执笔法包含:擫、押、钩、格、抵五种指法。
五指执笔法的要领是:指实、掌虚、掌竖、腕平、管直。
五字执笔
握姿
握姿
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叁
字体结构
左中右高低变化的字
左中右结构的字,不仅各部分宽窄会不同,高低也会有变化。
“谢”字左中右三部分高度大体相等,“卿”字右部短而居下,形成左、中部靠上,右部靠下的错落之美。
我来观察
书写时要注意各部分之间的高度关系,“雄”字中部笔画向下略伸,“批”字中部要低一些。
写法提要
例字特征:
中间部分宜写正,这部分起到稳定作用。
因为笔画较多,所以要尽量写紧凑,防止字形过扁。
例字练习
坐姿端正?握笔标准?
形态正确?长度合适?
书写流畅?要点做到?
例字评价
比较与欣赏
欧、颜、赵三体“卿”字,字形结构安排大体一致。其中欧体的中部略抬高。柳体“识”字的中右部是一个整体。
思考:
颜体左中右高低变化的字的核心特征?
小组讨论学习:核心特征
以 “主笔” 定高低
某一部件若含长横、悬针竖、斜捺等 “主笔”,往往成为高低变化的 “锚点”(如含长捺的部件多偏低,含悬针竖的部件多偏高);
小组讨论学习:核心特征
以 “重心” 求平衡
高低错落需围绕字的中轴线展开,避免整体重心偏移(颜体字多呈 “上紧下松”,底部高低变化更灵活,顶部则相对收敛)。
习字指导
谢:左中右等高同宽。
三部分均紧身拉长,相
互衔接照应。
卿:左中部较高,右部较低。竖为垂露,向下伸出。
修:左中部较窄,右部
较宽。右部捺画舒展,
下部三撇取横势,首撇
向上紧靠。
习字指导
批:左部窄长。中部、
右部形态相同,左小右
大,左低右高。
衢:左右部窄,中部宽而长。中部横画较多,间距均匀。右部稍低。
雄:左部位置偏上。右
部横多,横之间间距均
匀。中竖挺直下伸,收
笔垂露较重。
每个小组长收集好组员的练习稿。
坐姿端正?握笔标准?
形态正确?长度合适?
书写流畅?要点做到?
例字评价
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肆
书法园地
书法园地
巾帼不让
须眉
管道昇(1262~1319)是
元代著名的女书法家、画家、
诗人,大书法家赵孟頫的妻
子。
管道昇擅长行楷与小楷,
风格端庄华贵,清逸自然,与
赵孟頫的书法颇有几分相似。
巾帼不让须眉
在当时,管道昇书法也可谓名满天下。据记载,元仁宗命人
将赵孟頫、管道昇、赵雍(赵
孟頫的儿子)的书法合装一
卷,并说:“使后人知我朝有
一家夫妇、父子皆善书,亦为
奇事也。”可见管道昇的确是
“巾帼不让须眉”。
巾帼不让须眉
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伍
课堂小结
课堂小结
1、双姿练习与巩固——坐姿、卧姿
2、字体结构——左中右高低变化的字
3、例字临摹——“谢”“卿”“批”
4、扩展知识——《巾帼不让须眉》
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陆
课后作业
课后作业
1、坐姿卧姿练习与巩固
2、左中右高低变化的字练习一篇
3、完成练习页
作业练习
软-笔-书-法-同-步-课-件-
书法无涯,
学无止境,
勇敢前行,
不断超越自我。
——小小书法家
书法课礼仪
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谢 谢 学 习
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