13.《迷娘(之一)》《致大海》《自己之歌(节选)》《树和天空》同步练习 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修中册

13 迷娘(之一) 致大海 自己之歌(节选) 树和天空 一、课内精读 《迷娘(之一)》 1.下列对《迷娘(之一)》相关内容的理解,不正确的一项是(3分)( ) A.这首诗描绘了故乡的优美景物、辉煌居所、神奇境界,倾诉了迷娘真挚、深沉、哀婉、含蓄的内心情感。 B.这首诗抒发了迷娘对故国的思念与怀恋、对美好世界与生活的追求之情。 C.《迷娘》是歌德创作的长篇小说《威廉 迈斯特的学习时代》中的人物迷娘歌唱的一首歌。 D.迷娘怀着对春天的无限眷恋,唱了这首“你知道吗,那柠檬花开的地方”。 2.下列对《迷娘(之一)》艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是(3分)( ) A.这首诗的副歌部分,采用间接抒情的方式,通过“前往,前往”的重复,表达了迷娘不可遏制的思乡之情。 B.“爱人啊,随你前往”“恩人啊,随你前往”“父亲啊,随你前往”,感情一次比一次强烈,三种称呼的转换,把迷娘对迈斯特复杂的情感和思乡之情交织在一起。 C.传统上,抒情诗一般很少使用对话,而在《迷娘(之一)》中,对话却成为最基本的场景。 D.这首诗采用了反复的手法,加强了询问的力量,增加了想念的程度,使诗歌具有音乐复唱的旋律美感,增强了诗歌的抒情性和艺术感染力。 3.下列填入下面文段空白处的词语,最恰当的一组是(3分)( ) 《迷娘(之一)》是一首真挚的抒情诗,是一幅 ① 的水墨画,是一支撩人心弦的思乡之歌。它给人以深沉的美感享受, ② 在世界优秀的古典诗歌中,如此凄艳感人的作品也是少见的。它的成就虽然不限于情境交辉, ③ 它这方面的成就最值得人们借鉴, ④ 诗歌中情与境分离的现象太普遍了。人们习惯于讲情景交融,却 ⑤ 了景是境的一种形态,离境而写景,是不会有真正的情景交融的。 ⑥ 笔者以“情境交辉”为题写下这篇文章,以示提倡。 ① ② ③ ④ ⑤ ⑥ A 淡雅 虽然 但是 / 忽视 因此 B 淡泊 然而 / 因为 忽略 / C 淡雅 即使 但是 因为 忽略 因此 D 淡泊 即使 而 由于 忽视 所以 《致大海》 4.下列对《致大海》相关内容的理解,不正确的一项是(3分)( ) A.《致大海》第一节和第二节,写诗人向大海告别,大海与诗人共有的自由奔放的精神,使诗人与大海在感情上紧紧相连。 B.“苦思着我那珍爱的愿望”,“珍爱的愿望”指普希金曾想秘密逃到海外去。 C.诗人在诗中对大海直抒胸臆,对大海倾诉衷肠,激情澎湃,使全诗呈现高昂的欢快的基调。 D.从诗的开头可以看出,诗人在面向大海告别的时候,内心的万千思绪也同大海一样翻腾奔涌。 [2024 辽宁大连高二期中] 阅读下面的文字,完成5~6题。 世界空虚了……哦,海洋, 现在你还能把我带到哪里? 到处,人们的命运都是一样: 哪里有幸福,必有教育 或暴君看守得非常严密。 再见吧,大海!你壮观的美色 将永远不会被我遗忘; 我将久久地,久久地听着 你在黄昏时分的轰响。 心里充满了你,我将要把 你的山岩,你的海湾, 你的光和影,你的浪花的喋喋, 带到森林,带到寂静的荒原。 (节选自普希金《致大海》) 5.如果把诗中画波浪线处改成“人们的命运到处都是一样”,从语义上看二者基本相同,为什么说原句表达效果更好?(4分) 6.诗中第二节、第三节用了哪些修辞手法?请举例说明。(4分) 阅读下面的文字,完成7~8题。 拜伦是对普希金影响最大的外国作家。普希金把拜伦和拿破仑并列,称他为天才和心灵的主宰,在日常生活中也处处模仿。在高加索,虽然普希金是首次接触拜伦的作品,但立刻受到这个“迸发诗的源泉的巉岩”所吸引。在流放前便对拜伦爱得发疯,尊称这位“热情的诗人”为“思想的主宰”。拜伦是在“旧的偶像打碎了”“新的出路还没有显现出来”的时候,在人们极度忧伤、失望的时候出现的。“他的声音发出了人类当时的苦闷,表达了人类对于自己的使命和不能实现的理想的绝望”。作为一名有“强烈感受性”的天才诗人,普希金深深感受到了拜伦主义给先进贵族、给自己带来的精神震撼,他把拜伦视为知己。普希金认为,拜伦的诗歌恰好表达了自己“痛苦的渴求自由的情绪”和“企盼挣脱丑恶社会羁绊的心声”。于是他决定用自由体长诗和诗体小说的体裁来塑造当代人物,抒发俄国社会中追求自由的青年内心的痛苦、悲哀、挣扎、绝望与反叛。 7.下面是某位同学结合材料内容,以普希金的身份写给拜伦的信,请找出其中不得体之处并进行改正。(5分) 亲爱的拜伦: 您好! 多么意外,在我极度忧伤、失望的时候您出现了。您的诗歌就像灯塔,为我的创作照亮了方向。您是我未曾谋面的恩师,我愿成为您的高足。现寄上我的著作,望您务必斧正为盼。 普希金 年 月 日 8.文中画横线的句子有语病,请进行修改,使语言表达准确流畅。可增删少量词语,但不得改变原意。(4分) 《自己之歌(节选)》 9.下列对《自己之歌(节选)》的理解与分析,不正确的一项是(3分)( ) A.诗人写蚂蚁、沙、鹪鹩的卵、雨蛙、黑莓,目的在于告诉我们大自然中的一草一木都是美丽的存在,它们共同构成了缤纷多彩的世界。 B.“我”只是万物中的一个组成部分,但不同的是“我”具有支配外物的能力。 C.“我”是万物的主宰,拥有对自然万物的支配权,可以离开它们,又可以将万物召来。 D.诗人置身于劳动者之中,诗中的“自己”,也是美国式“新人”的形象。 10.下列对《自己之歌(节选)》的理解与分析,不正确的一项是(3分)( ) A.这首诗的内容几乎包括了诗人毕生的主要思想,是诗人最重要的诗歌之一。 B.第一节运用一系列的意象,赞美了大自然的丰富多彩以及生命的美。 C.第二节由上一节生发开来,“我”也由“小我”扩展到“大我”。 D.第三节写对待人生的态度,一切退缩、逃跑和畏惧都不会有好的结果。 《树和天空》 11.下列对《树和天空》的理解和分析,不正确的一项是(3分)( ) A.在一个深秋的雨天,诗人被行走的人打动了,同时还有一棵树,这些触发了诗人的思维。 B.诗歌第二节的主要意思是生命在不停地轮回,不停地追寻着梦想。 C.诗歌从雨一下跳到树,诗人以这样壮丽的句子骤然结束了全诗。 D.诗歌通过对树和雨的描写,构成了朦胧、优美的意境,探讨了自我与周围世界的关系。 12.下列对《树和天空》的理解和分析,不正确的一项是(3分)( ) A.诗人采用了想象、夸张的写作手法,把一棵树当作一个雨中疾走的人一样来描写。 B.树虽然每天和我们在一起,但它们完全有另外的梦想,这棵树似乎要急于离开这灰色的场景。 C.在特朗斯特罗姆的视野里,一切都改变了,树匆匆走动,人们停立在树走开的位置上。而树又像鸟儿那样从雨中汲取生命。 D.这在雨水中匆匆行走的形象,突然给世界带来了一种新的秩序,事物之间联系的神秘性显示出来。在这里,诗人隐喻了现代人思维习惯的呆板和他们精神世界的困顿。 13.根据语意,调整下列各句顺序,使文意连贯流畅。(只写序号)(3分) ①所以,西方诗歌一方面通过宏大的缠绵,弘扬英雄主义,推崇个人主义,渲染人之情感。 ②西方诗歌的主题思想源于重哲学思辨的希腊文化和强调人身关系的基督教精神。 ③另一方面又有寻求人终极拯救的超越精神,而表现终极价值的宗教精神始终贯穿于诗歌之中。 ④主题思想奠定了诗歌的格局和气魄。 ⑤所谓诗歌的灵魂,指的是诗歌的主题思想。 ⑥希腊文化和基督教精神使得西方人感情丰富,重视现世享乐,同时也重视超越现实的彼岸世界。 二、同步拓展 (一)阅读下面的两首诗歌,完成14~17题。 名 字 [瑞典]特朗斯特罗姆 我开着车,睡意袭来,停在路边一棵树下。 蜷缩在后座,很快睡着了。多久?数小时。黑暗降临。 突然惊醒,不知道我是谁。完全清醒,却不知我是何人。 我在哪?我是谁?我只是在后座沉睡的那件东西,像布袋里的猫,惊慌失措。我是谁? 很久以后我才回过神来。我的名字回到我身边,像天使回到天空。 一把小号,在城堡的高墙外吹响《莱奥诺拉序曲》[注],拯救我的脚步, 沿着长长的楼梯奔来。我来了!是我! 我至死也忘不了那十五秒,那地狱般的虚无。 几英尺外的公路上,汽车飞奔而过,车灯大开。 [注] 《莱奥诺拉序曲》是贝多芬为歌剧《菲岱里奥》创作的序曲,曲子结尾号声响起,自由的光辉照在主人公身上,代表着剧中人物的解放。 我的名字对你有什么意义 [俄]普希金 我的名字对你有什么意义? 它会死去, 像大海拍击海堤, 发出的忧郁的汩汩涛声, 像密林中幽幽的夜声。 它会在纪念册的黄页上 留下暗淡的印痕, 就像用无人能懂的语言 在墓碑上刻下的花纹。 它有什么意义? 它早已被忘记 在新的激烈的风浪里, 它不会给你的心灵 带来纯洁、温柔的回忆。 但是在你孤独、悲伤的日子, 请你悄悄地念一念我的名字, 并且说:有人在思念我, 在世间我活在一个人的心里。 (有删改) 14.下列对这两首诗歌相关内容的理解,不正确的一项是(3分)( ) A.《名字》可分为“入睡”“睡醒”“回神”三个部分,生动形象地记述了一个特别短暂的生命体验,深刻地揭示了名字对于人的意义。 B.《名字》主要描写一个突然睡醒的人的心境,以名字连接睡着的自己和睡醒的自己,在这中间有十五秒“地狱般的虚无”,令“我”感到惊慌失措。 C.《我的名字对你有什么意义》一诗中“有人在思念我,在世间我活在一个人的心里”意在表明无论何时“我”的名字对人都很重要。 D.《我的名字对你有什么意义》一诗中说“我”的名字“它会死去”“它会……留下暗淡的印痕”“它早已被忘记”,都在说明平时“我”的名字对“你”没有什么意义。 15.下列对这两首诗歌艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是(3分)( ) A.《名字》一诗笔墨极为自然,具有生活化的特点,表达多用短句,简洁有力,生动凝练。 B.《名字》中,诗人将自己比喻成“沉睡的那件东西”和“布袋里的猫”,直接抒发了自己在失去名字的那十五秒内的感受。 C.《名字》中,“一把小号……我来了!是我!”仿佛音乐剧般“上演”了“我”的心路历程,让喜悦之情得以升华。 D.《我的名字对你有什么意义》中,“它会死去,像大海拍击海堤,发出的忧郁的汩汩涛声”运用了拟人的修辞手法,形象地说明了名字的意义会随着人的逝去而消失。 16.结合这两首诗,谈谈你对“名字”意义的理解。(4分) 17.《名字》中谈到“我的名字回到我身边,像天使回到天空”,如果整首诗在这里停止,一个受惊的过程已经得到诗意的书写。作者为什么还要写下面的内容?(6分) (二)[2025 浙江强基联盟高二月考] 阅读下面的文字,完成18~22题。 材料一: 虽然歌德很早就有了接触中国文化的各种条件,但这种机会都没有引起他对中国文化的兴趣,甚至在很多时候是批判的态度。在歌德自传中,他提到了童年时代参观蜡布工厂时,对蜡布上的中国画发表的议论:“在后一种蜡布上头是由熟练的工匠以毛笔绘画中国的怪诞的花卉。”从这些文字中可以看出歌德当时的审美趣味,他对中国花卉用“怪诞的”来形容,对中国制的壁衣加以讥评,他追求自然的审美观,反对矫揉造作。 18世纪70年代,德国文坛出现了“狂飙运动”的浪潮,而歌德正是其中的代表人物,“狂飙运动”在德国出现的时候,正是以伏尔泰为代表的法国“启蒙”学者对中国表现出极大热情的时候,也是中国风最盛行的时候,而文化民族主义是德国“狂飙运动”参与者们主张“去法国化”的思想基础,既然法国在那时是“中国风”的“风眼”,那么受文化民族主义支配的狂飙学者,在否定洛可可艺术,摒弃法国文化影响的同时,连同“中国风”也一同抨击,就是件很自然的事情了。 歌德正式接触中国文学大概开始于1776年,在这一年的1月12日的日记中,歌德写道:“清晨读小说,话题是中国小说……”此后的数十年时间,没有查阅到歌德接触中国文学的相关记录。直到1827年,歌德在2月3日的日记中两次提到了英译《花笺记》,这本书中另收有若干中国古籍《百美新咏》中的诗篇,歌德为这首诗写了引言,在引言里他称《花笺记》为“一部伟大的诗篇”。歌德在魏玛图书馆借阅《花笺记》后发表了他的感言,他认为中国人在思想、行为和情感方面几乎和他们一样,能感到中国人是他们的同类人,甚至比起西方人,在中国的一切都更明朗,更纯洁,也更合乎道德。在中国古典文学作品中,有很多人与自然和谐共处的画面描写,他感到在中国人与大自然是和谐共生的。歌德还发现其中很多的典故涉及道德与礼仪。他由此发表感慨说:“正是这种在一切方面保持严格的节制,使得中国维持到几千年之久,而且还会长存下去。” 歌德通过《花笺记》洞察到了中国人的思想、行为和感情。他把中国人视为同类人,而且觉得他们生活得更纯洁和明朗,没有强烈的情绪和无穷的渴望。他还赞赏了中国人和自然和谐相处的画面,引文最后他还指出了道德和礼仪是中国封建社会维持长久的重要原因。 从这些文字记载中不难看出,歌德对他接触的中国文学都流露出褒扬之意。歌德不仅阅读中国的文学作品,品味其中的闲适意境,更是从汉诗中汲取了创作的灵感,他从托姆斯英译的《花笺记》所附的《百美新咏》中选了9首诗重新翻译,并发表了其中的四首。《百美新咏》触发了歌德的创作灵感,甚至在他自己的作品中也自觉地使用中国题材,最著名的当属1827年所作的《中德四季晨昏杂咏》。人们把这首诗看作取材于中国的作品,并不是指其内容,而是它所创造的意境,它创造了歌德心目中中国文学所特有的意境,在这首组诗中,歌德将他这一时期的个人心境与他所体会到的中国文学的美妙境界做了很好的艺术融合。 (摘编自吴悦茜《歌德的中国缘与中国观的变迁》) 材料二: 那么对于下列问题:“歌德小说与中国小说究竟有无共同之处?”我们还是摘录歌德本人的言论来作答。歌德曾对爱克曼谈到:“那里的人们的思考、行动与感受几乎完全同我们一样,人们立即就可感觉出两者间的相同。只是在他们那儿发生的一切被反映得更清晰、纯洁,更具道德风范;一切都表现得很理智、世俗,没有巨大的激情与诗一般的高潮,这与我的小说《海尔曼与多罗特》有很多相似之处,也很像英国理查逊的小说。”另外,卡塔琳娜 蒙姆逊指出,歌德对中国文学的研究在一定程度上给予他《浮士德》第二部创作之灵感。 歌德通过对中国诗歌的研究认识到,自然在中国诗歌中占有十分重要的位置。他在1827年1月31日对爱克曼说:“区别又在于,在他们那儿,外界自然是与人共存的。人们总是可听见池塘里的金鱼噼啪跳跃,树梢上的鸟儿吱喳不停。白天总是温暖明亮,阳光普照,夜晚总是宁静清朗,对月亮有很多描写,它并不改变环境,但它的光芒被想象得如同白昼一样明亮。”歌德以他诗人的洞察力一针见血地道出了中国文学中“人与自然共存”这一特点。 除了小说、诗歌内容上的影响,我们同样要谈及形式上的影响。特别值得一提的是瓦格那 底特玛提出的论点。她认为,歌德与中国诗的接触曾对他短诗形式的完美形成起过重要作用。在研究这个论点时,我们首先要问:歌德在与中国诗歌接触之前是否就已经运用了简洁的短诗形式?回答是肯定的。诗人年轻时就写过许多短诗。特别是写给朋友与个人的诗善用短诗形式,因为这种形式擅长“即兴表达”。一个最好的例子是《漫游者夜歌》,这首歌德在1780年创作的诗,短小精悍,情景并茂,言简意赅,是他诗中之精品,实可谓德语诗歌之绝唱。 在歌德暮年的抒情诗中,短诗形式重新成为诗人之所爱。例如《威廉 梯施释恩的风景画》《西东合集》等等。因此,就歌德运用短诗形式进行诗歌创作而言,我们见到的是一种从青年直至老年的持续发展状态。中、德诗歌各因文化基因不同,传统不同,语言不同,而形成独自的风格特征。我们若再考虑这样一个事实:歌德当时尚未完全了解到中国古诗的形式、格律以及声韵,歌德凭他诗人的直觉发现了中国诗的某些特征,中国诗人侧重于自然主题的描写,表达精练,诗式短洁,歌德从中受到了启迪。以此便言中国诗歌对他的短诗形式有过重要影响,未免言过其实。东方诗歌的某些创作方法正好与歌德老年诗风相吻合。这也正是他试图用自己象征性的诗歌语言来模仿中国诗人和阿拉伯诗人的原因之一。歌德这最后一次“转向东方”的创作不仅表明了他对短诗固有的偏爱,也反映出各国诗人在某些方面的神通意合。这也恰恰给我们一个启示,即我们在寻找相同之处时,即便是形式上的,也往往要从诗人的审美观及他们对艺术的根本理解这一层面上去剖析。 (摘编自唐际虹《歌德与中国文学》) 18.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是(3分) ( ) A.歌德早年追求自然的审美观,反对矫揉造作,他认为蜡布上头由熟练的工匠以毛笔绘画的中国花卉是怪诞的,可见他并不欣赏。 B.歌德后来把中国人视为同类人,赞赏了中国人和自然和谐相处的画面,还认为道德和礼仪是中国封建社会维持长久的重要原因。 C.歌德认识到自然在中国诗歌中占有十分重要的位置,但是这与他的自然审美观是有区别的,中国诗歌里的自然是与人共存的。 D.歌德发现了中国诗的某些特征,从中受到了启迪,这对他的暮年创作产生了重大影响,开始模仿用短诗形式进行诗歌创作。 19.根据材料内容,下列说法正确的一项是(3分) ( ) A.作为德国文坛“狂飙运动”浪潮的代表人物的歌德抨击中国文化,是因为中国风的盛行对德国产生了直接的影响。 B.歌德能够对中国文学有比较深刻和独到的理解,并汲取了创作灵感,得益于他能够接触、阅读甚至转译中国文学作品。 C.歌德认为自己的小说《海尔曼与多罗特》,和中国的小说以及英国理查逊的小说都有相似之处,可见当时中国小说的影响力很大。 D.中国诗人侧重于自然主题的描写,表达精练,诗式短洁,正好与歌德老年诗风相吻合,可见东西方诗人的审美观及对艺术的根本理解是一致的。 20.下列表述最适合证明歌德的文学创作已经受到中国文化影响的一项是(3分) ( ) A.1789年,歌德在他的诗歌《威尼斯警句》中提到中国,在诗中的一节他写道:“连中国人也用颤抖的手,把维特和绿蒂画上了镜屏?” B.赫尔德谈及中国时说:“它是一具奇怪的满身涂满香膏,画满象形文字符,并用丝绸包裹着的木乃伊……”当时歌德受赫尔德的影响。 C.中国戏剧《赵氏孤儿》的题材涉及复仇的故事。歌德的戏剧《爱尔奔诺》虽然也有复仇的情节,但两部戏剧的思想背景却截然不同。 D.随着晚年对中国文学更深入的了解,歌德对中国文化持褒扬态度,中国文化激发了他的创作热情,使他创作出了《中德四季晨昏杂咏》这样著名的诗作。 21.两则材料都介绍了歌德与中国的关系,但侧重点有所不同,请结合材料简要分析。(4分) 22.阅读下面歌德《迷娘(之一)》这首诗的节选部分,你认为它与中国诗歌有哪些相似特征?请结合两则材料简要分析。(6分) 你知道吗,那柠檬花开的地方, 茂密的绿叶中,橙子金黄, 蓝天上送来宜人的和风, 桃金娘静立,月桂梢头高昂, 你可知道那地方? 前往,前往, 我愿跟随你,爱人啊,随你前往! (三)[2021 全国甲卷] 阅读下面的文字,完成23~25题。 当痛苦大于力量的时候 王小鹰 我认识他是在我们家附近的街心花园里,那时还没上小学。奶奶每星期从保育园接我回家,路过那小小的三角花园,我指着他的雕像问:“他叫什么名字?”奶奶摇摇头,奶奶知道秦香莲和王宝钏,但不知道这个有着卷曲鬓角的男人是谁。后来读书了,老师讲了老渔夫和小金鱼的故事,并带我们到那三角花园,指着他说:“那个美丽的故事就是他写的,他叫普希金。” 汽车愈来愈靠近米哈伊洛夫斯克村,我的心情从焦虑逐渐趋于宁静。刚到普斯科夫的时候,听导游小姐说普希金父母的庄园不开放,我们全都急了起来,导游小姐多方努力,终于遂了我们的夙愿。 穿过五彩斑斓的矮树林,满地的落叶在脚下咔嚓咔嚓作响,像是大地絮絮地向我们诉说一个古老的故事。没有其他参观的人,雨雾横亘处传出间歇的啁啾鸟鸣。大家无意言谈,都静静地品尝着悠远的诗意。我仿佛看见一个忧郁的白衣少女,正沿着落叶铺满的小路缓缓地走来,她就是达吉雅娜,我最钟爱的女性。1824年普希金遭受当局的迫害,被押解到米哈伊洛夫斯克村流放,他在这里完成了《叶甫盖尼 奥涅金》的重要章节。记得在大学中文系读书的时候,曾经为了书中的女主人公达吉雅娜与同学们争论。有的同学不喜欢她,认为她拒绝奥涅金的求爱,是为了维护她贵妇人的名声与地位而压抑本性;我却以为她拒绝奥涅金,是因为她看透了奥涅金只是在追求围绕她贵妇人身份的显赫与虚荣,而那些正是达吉雅娜所厌恶的。她的感情真挚、道德纯洁、性格坚忍,虽不合时宜却具有永久的魅力。 一位年轻女子款款地走来,短发,着呢裙,碧蓝的大眼。不是幻觉,也不是达吉雅娜,她是米哈伊洛夫斯克村的讲解员,毕业于列宁格勒大学的高才生。她的气度与庄园的气氛很相配,她讲话很有条理,娓娓动听,向我们介绍普希金在流放中的生活。 普希金是一位伟大的俄罗斯民族诗人。在普斯科夫,我们与两位当地作家交谈时探讨过普希金的性格发展,他出身贵族却具有火一般的爱国热情与进步的自由思想,因此屡遭沙皇迫害。他的思想转变是曲折而复杂的,他曾经写过几首支持沙皇进攻波兰的诗,作品中也一度出现怀疑和悲观,然而如今世界上恐怕没有人会怀疑普希金的伟大了。普斯科夫的作家说,他们出了普希金的选集三卷本,收集了普希金的最优秀的作品。而我以为应该为普希金出全集,让后人了解一个完整的、复杂的、真正的普希金。 到米哈伊洛夫斯克村前我们先去圣山寺院拜谒普希金之墓,他与他的父母葬在一起,竖着一尊简朴的锥形石碑,在小小纪念堂里,鲜花丛中有普希金的石膏面模,是从普希金的遗体上合下来的。四壁挂着巨幅油画,描绘了风雪天他与丹特士决斗的情景以及临终前他不可名状的痛苦。普希金的死因从来众说纷纭,有人说他仅为爱情而死,亦有人说丹特士其实是沙皇派的杀手。普希金的妻子是莫斯科公认的第一美人,经常出入于上流社交场合。当他收到那封有关他妻子的匿名信时,他感到的不是妒忌,而是人格上的侮辱。几年前沙皇为了让普希金的妻子能出入宫廷舞会,赠给普希金“宫廷近侍”的职务,普希金说:“我宁愿做奴隶,却永远不愿做弄臣!”普希金是为了维护人格的尊严而向丹特士挑战的。监视、流放,政治上的迫害都没有像人格受侮辱这样不可忍受,于是他奋起反抗社会的舆论。他并不是去寻找死亡,他是如战士那样视死如归。纪念堂里那幅描绘普希金临终情景的油画下面,写着普希金的遗言:“我的痛苦已经大于我的力量了!”这样巨大的痛苦显然不仅仅是来自妻子的不贞,还有人格上的、事业上的种种,与其说诗人死于丹特士的子弹,不如说他是被当时沙皇统治下的压抑和黑暗窒息而死的。普希金是被来自社会的巨大痛苦吞噬的,因此他的死也不是属于个人的。 细蒙蒙的雨一直似有似无地飘着,我们在米哈伊洛夫斯克村寻觅诗人的踪迹,心里沉淀着怀念、景仰与惆怅。我想起古人有一句话:峣峣者易缺,皎皎者易污。天才能感受到庸人感觉不到的痛苦,故而他们往往比庸人承担多得多的痛苦,故而他们的生命往往是那样的短暂而璀璨。人们是喜欢天才的命运还是庸人的生活呢?彩色的落叶铺满的林荫道在雨雾中静悄悄地延伸,就像我遏止不住的思绪…… (有删改) 23.下列对本文相关内容和艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是(3分)( ) A.文章以童年时代的一段记忆开头,既点出了作者与普希金结缘之早,也自然地引出下文对访问普希金流放地的期待。 B.当地出版的普希金选集虽然收集了他最优秀的作品,但作者并不满足,认为这无助于人们了解完整、复杂、真正的普希金。 C.满地密叶的林荫道,秀美静谧的庄园,若有若无的细雨,这些环境描写,将寻访者的怀念、景仰与惆怅渲染得更加深切。 D.文章结尾,作者由普希金的痛苦和命运生发开去,将“喜欢天才的命运还是庸人的生活”这一问题置于读者面前,启人深思。 24.作者访问米哈伊洛夫斯克村,为什么会联想到达吉雅娜?请谈谈你的看法。(6分) 25.普希金的临终遗言是理解本文的钥匙,请简要分析。(6分) (四)阅读下文,完成26~31题。 惠特曼[注]访问记 埃德蒙 戈斯 ①在早年和中年的岁月里,惠特曼默默无闻,门前冷落。年老以后,倒是有些朝拜者相当频繁地带着香袋和手杖,设法前来表示崇拜。有关他在这些场合的仪表谈吐的几种报道已经发表过了,如果我再来添上一篇,我的理由想必是,下面记叙的这次访问不是抱着礼俗性的态度进行的。据我所知,其他一切采访惠特曼的报道都出自追随者的手笔,他们纷纷怀着敬仰和倾倒的态度来到圣地,而我的这篇献辞——只能是献辞——是格外真诚的。 ②1884年的冬天,我在波士顿,意外接到惠特曼寄来的一封便笺,要我在离开美国之前去见他一面。我最初的反应是谢绝他的邀请,但出于好奇心和礼貌,就回信说我会去。我提到以上这些,只是想突出这位老人特有的魔力,那不是对于一个追随者,而是对于一个倔强固执的无信仰者的魔力。 ③1885年1月3日清晨我渡过了宽阔的特拉华河,在一个简陋而看上去无人落户的村庄,我被送上了岸,那种阴森可怕是只有隆冬季节的美国小镇才会显现出来的典型丑陋。无人可以问路,正打算回去时,我发现自己就在米克尔大街328号的门口,一块小铜牌上刻着“沃 惠特曼”,我敲着这个冷清的二层楼经济公寓的大门,一个神色忧愁的女人开了门;还没等我开口,只见一个高大的身影正摇摇晃晃地走下楼来,随之传来欢快的声音:“是我的朋友吗?”一下子,我也不知是由于什么磁性般的魅力,所有拘泥小节的文人矜持都荡然消失了,只有一种心满意足的感觉。 ④在楼梯上寒暄了一番后,主人拄着拐杖带着我走进一楼的起居室。那是一个大房间,擦得干干净净的地板上没有铺地毯,一张小床架,屋子中间有个带通烟管的圆形小火炉,一把椅子——这就是全部的家具。四面墙壁和火炉上方糊着的墙纸,已经有色斑和一块块污渍了,就像在工人棚户里看到的那样。房里没有挂画,只有满是杂物的木栓和架子。到处放着大大小小的箱子,一堆堆东西,山一般高的报纸东一堆,西一垛;整个房间,还有老人本人,都是再干净不过的了,干净得仿佛尘垢永远都不会再落上去。特别是惠特曼,穿的是一身粗灰呢的套服,衬衣领口拉开着,灰发和白花花的胡须飘飘荡荡的,仿佛是为了清洁当真漂白过的;全身上下沙白得一尘不染,有如一张松木台子因反复擦洗而变旧了。 ⑤惠特曼在一张椅子里坐了下来,安详地微笑着。我理清了一个箱子上的报纸,坐在他的对面。他的谈话像他的作品一样,散发着原始的力量,毫无交谈中常见的修饰或刺激。他提到他的贫困,这是显而易见的,还有半身不遂,它们成了压垮他的两大重负;他似乎对于两者都习以为常了,几乎不在意。我记得当时我想挪动一下箱子,因为阳光已从不挂窗帘的大窗户倾泻进来;惠特曼便说到有人曾答应送他窗帘,但他对此并不热心,他觉得窗帘会“挡住阳光”。而阳光和空气正是他所要的一切;一个冬季他都是耐心地坐在那儿,等待夏日的空气和阳光,原来一到夏季,他又可以一瘸一拐地走出去,全身沉浸在他熟悉的“坎登市僻静处”的一条浅溪里晒晒太阳。 ⑥惠特曼宽敞的双人房里空空荡荡的,只有两件物品透出些许艺术气氛。一件是北美印第安人的花布制品,它激发了他的灵感。另一件是幅画像;一叶扁舟上有位相貌堂堂的青年,荡着双桨。我问他这幅画像的由来,他谈了几件值得一提的事情。他首先说明这是他的一位至友,来自加拿大的职业桨手,著名的运动员。接着他又说,这些人是他最喜欢的人,在露天活动的运动员;他们是最朴素、最亲切的人,生活在阳光和空气中,非得学会保持身体干净、精神抖擞;还说他的心灵偏向这些人,而他们也莫名其妙地为他所吸引,因此就在他人生最低潮时,在世人狠狠谩骂耻笑他的时候,正是这些春风得意的体操运动员或赛跑运动员,这些幸运的人看中了他,待他很友好,“眼下呢,”他接着说,“我只等待春天到来,拄着我的家伙瘸瘸拐拐走进树林,那时我可以成天坐在一班干活的伐木工人边上,我就十分开心,因为他们生活的点点滴滴和砍下来的木材香味混合起来了,它进入我的血液,我再也不觉得又老又病了。”我记得这些都是他的原话,在我和他度过的悠长且又愉快的那一天中,这些话比他所谈到的其他一切更加打动我。 ⑦谈话结束,他用那沉静的音调说了声:“再会,我的朋友!”我走出公寓,再一次站在沉闷荒凉的米克尔大街上,这时我的内心充满了对这位神采奕奕的老人的仰慕之情。 ⑧一个无信仰者就这样前去会见了沃尔特 惠特曼,深深地被他吸引,却没有变成追随者。 (有删改) [注] 惠特曼(1819—1892),美国诗人,出生于贫苦农民家庭,当过木工、教师,代表作为《草叶集》。 26.第③段中,作者感到“心满意足”的原因是 。(2分) 27.第④段中对惠特曼起居室的描写有什么作用?(3分) 28.第⑤段画线句的含意是 。(3分) 29.第⑤段所写的“阳光”对刻画惠特曼的形象有什么作用?(4分) 30.第⑥段中惠特曼说他最喜欢那些运动员,对其原因分析不恰当的一项是(3分)( ) A.这些人幸运、春风得意,曾与惠特曼荣辱与共。 B.这些人保持着身体和心灵的干净,充满了活力。 C.这些人曾给惠特曼以激励,帮他走出了最低潮。 D.这些人朴素亲切,心灵上与惠特曼有契合之处。 31.文章最后一段颇具匠心,联系全文,从内容和结构两个方面进行赏析。(6分) 答案 13 迷娘(之一) 致大海 自己之歌(节选) 树和天空 1.D [解析] D项,“怀着对春天的无限眷恋”说法错误,不是“对春天的无限眷恋”,而是“对祖国的无限眷恋”。 2.A [解析] A项“采用间接抒情的方式”错误,这首诗的副歌部分,采用的是直抒胸臆的方式。 3.C [解析] “淡泊”是指对于名利冷淡,不看重;也指家道清贫;恬淡寡欲。“淡雅”指素净雅致、素淡典雅,用来形容“水墨画”很恰当,因而①处应选填“淡雅”;②处应选填“即使”,和后面的“也”照应,表示假设的让步;③处前后的语意构成转折关系,且前面有“虽然”,所以应选填“但是”;④处前后的语意构成因果关系,所以应选填“因为”;“忽视”指不注意、不重视,“忽略”指没有注意到、疏忽,根据语境可知,⑤处应选填“忽略”;⑥处选填“因此”“所以”都可以。故选C。 4.C [解析] C项,“激情澎湃,使全诗呈现高昂的欢快的基调”错误。对大海倾诉衷肠有激情澎湃,也蕴含深沉的苦闷,全诗具有哀歌的忧郁美。 5.①原句采用了倒装句式,起到了突出强调的作用。②突出了诗人对人们命运的哀叹。 [解析] 比较句子的表达效果,需要找到原句与改句的不同点。原句与改句的不同点在于句式,原句将状语“到处”提前并单列,状语前置并单独分开,起到强调作用。“到处”,意为各处,任何地方,强调所有地方的人的命运都是如此,突出了诗人对人们命运的哀叹。 6.①反复,如“我将久久地,久久地听着”;②排比,如“你的山岩,你的海湾,你的光和影,你的浪花的喋喋”;③拟人,如“你的浪花的喋喋”。 [解析] 诗歌中“我将久久地,久久地听着”是反复手法,词语“久久地”的反复,突出诗人对大海的一往情深。“你的山岩,你的海湾,你的光和影,你的浪花的喋喋”是排比,四个“你的……”句式一致,强烈表达了作者对大海的倾心喜爱。“你的浪花的喋喋”,是拟人,赋予浪花以“喋喋”(絮絮叨叨)的人的情态。 7.①“意外”改为“幸运”;②“高足”改为“弟子”;③“著作”改为“拙作”;④删去“务必”;⑤删去“望”或“为盼”。 [解析] ①此处表达在普希金极度忧伤、失望的时候幸运地读到了拜伦的诗歌,故应把“意外”改为“幸运”;②“高足”为敬辞,称别人的学生,此处称自己,应改为“弟子”;③“我的著作”为敬辞,用在别人身上,此处说自己的作品,应改为“拙作”;④“务必”有要求之意,比较生硬,应删去“务必”。⑤“望”和“盼”都有希望之意,重复了,删去“望”或“为盼”。 8.在高加索,普希金虽然是首次接触拜伦的作品,但立刻受到这个“迸发诗的源泉的巉岩”的吸引。 [解析] 原句语病有两处:一是关联词位置不当,应把“虽然普希金是首次接触拜伦的作品”改为“普希金虽然是首次接触拜伦的作品”;二是句式杂糅,应把“受到……所吸引”改为“受到……的吸引”或“为……所吸引”。 9.C [解析] C项,“我”是万物中的一员,而非“主宰”。 10.D [解析] D项,第三节写对待自然、社会的态度,而非对待人生的态度。 11.C [解析] C项,“从雨一下跳到树”说法错误,应为从树一下跳到雪花。 12.A [解析] A项,“诗人采用了想象、夸张的写作手法”说法错误。诗人采用了视幻如真或视真如幻的写作手法,即十分奇特的想象,并没有夸张。 13.⑤④②⑥①③ [解析] 解答排序题,要注意使上下文连贯的关键词。⑤句中有“灵魂”“主题思想”,点明整段文字的中心,可判断是首句;④句中有“主题思想”,紧承⑤句;②句中有“西方诗歌的主题思想”,紧承④句;⑥句中的“希腊文化和基督教精神”承接②句而来;①③句是结论句,应位于最后,且①句中有“一方面”,③句中有“另一方面”,故③句紧承①句。 14.C [解析] C项,“意在表明无论何时‘我’的名字对人都很重要”错。细读诗歌,不难发现,诗歌上文说“在你孤独、悲伤的日子,请你悄悄地念一念我的名字”,其含意是只有在对方“孤独、悲伤的日子”里,“我”的名字才会给人带来安慰,才对人显得重要。 15.B [解析] B项,“直接抒发了自己在失去名字的那十五秒内的感受”错。诗人将自己比喻成“沉睡的那件东西”和“布袋里的猫”,间接地表达了“我”失去名字时的惊慌失措。 16.①在《名字》中,名字是自我身份确认的关键要素。主人公遗忘名字后陷入恐慌,直至名字回归才找回自我,这凸显出名字对个人自我认知的重要性。 ②在《我的名字对你有什么意义》里,名字平时容易被他人淡忘。然而,当对方处于孤独悲伤之时,名字能成为情感寄托,象征着人与人之间的情感连接。 [解析] ①《名字》中,主人公睡醒后失忆,处于不知自己是谁的恐慌状态,而名字的回归让其恢复自我认知,这一情节明确表明名字与自我身份紧密相关,凸显出名字对个人自我认知的重要性。 ②《我的名字对你有什么意义》开篇就对名字之于他人的意义提出质疑,描述日常中名字如同自然里易被忽略的声音,容易被遗忘。但在孤独悲伤的情境下,念及名字能让人感受到被思念,体现出名字能够在特殊情境下构建情感联系的作用。 17.内容上:①引入《莱奥诺拉序曲》,丰富了诗篇内容,升华了诗人的喜悦之情。②“我至死也忘不了那十五秒,那地狱般的虚无”,再次强调了失去名字带给诗人的恐惧感之强烈。③整件事情发生在行车路上,上文仿佛是一个疲倦之人停下了行车的脚步,而“汽车飞奔而过,车灯大开”,表明初醒的“我”,即将重新投入生活的世界。 结构上:①重新拥有名字时的喜悦与失去名字时的恐慌形成了对比,突出强调名字对诗人的重要意义。②结尾再次回到路上,前后呼应,结构完整。 [解析] 题干问“为什么还要写下面的内容”,也就是要厘清下面的内容在全诗中的作用。这需要从整体上厘清诗歌后半部分在内容、结构上与前半部分的关系。在内容上,小号吹奏起《莱奥诺拉序曲》,暗示着诗人重获名字时如同获得自由的喜悦之情;由“我至死也忘不了那十五秒,那地狱般的虚无”可知,再次强调了失去名字带给诗人的恐惧感之强烈;而公路上“汽车飞奔而过,车灯大开”,暗指诗人重新投入了生活的洪流。在结构上,奏起《莱奥诺拉序曲》时诗人的喜悦狂奔和前文“像布袋里的猫”的惊慌失措形成鲜明对比,突出强调名字对诗人的重要性;汽车重新飞奔在“几英尺外的公路上”,与前文写自己在路上开着车首尾呼应。 【文章整体分析】这两篇材料从不同角度探讨了歌德与中国文化的关系。材料一主要聚焦于歌德对中国文学的态度转变,从早期的批判到后期的褒扬,尤其是通过《花笺记》等作品,歌德深刻理解了中国文学中人与自然和谐共生的理念,并从中汲取创作灵感。材料二则更侧重于歌德在诗歌创作中对中国文学形式的借鉴,特别是短诗形式的影响,尽管这种影响并非直接,但反映了东西方诗人在审美和艺术理解上的共通之处。 18.D [解析] D项,“开始模仿用短诗形式进行诗歌创作”错误,歌德年轻时就写过许多短诗。 19.B [解析] A项,“对德国产生了直接的影响”错误,从“而文化民族主义是德国……摒弃法国文化影响的同时,连同‘中国风’也一同抨击”可知,中国风没有对德国产生直接的影响。 C项,“可见当时中国小说的影响力很大”错误,并不能说明影响力的大小。歌德认为自己的小说《海尔曼与多罗特》与中国小说有相似之处,只能说明歌德通过阅读中国小说发现了一些共性,但不能直接得出当时中国小说影响力很大的结论,该项过度推断。 D项,“东西方诗人的审美观及对艺术的根本理解是一致的”错误。材料二说的是东方诗歌的某些创作方法与歌德老年诗风相吻合,这表明各国诗人在某些方面有相通之处,但不能就此得出东西方诗人的审美观及对艺术的根本理解是一致的,该项说法过于绝对。 20.D [解析] A项,表述歌德认为中国应该学习他的诗歌;B项,表述对中国的偏见;C项,表述了两者的思想背景有不同之处;D项,说明了歌德晚年的诗歌受到了中国文化的影响。 21.①材料一主要从纵向来写歌德对中国文化态度的变化,先是对中国文化的某些风格持批判态度;随着他对中国文学的不断深入了解,后来对中国文学大加赞赏;②材料二则是从横向具体写中国文学对歌德的创作产生了哪些影响,针对小说和诗歌两种文体,分别从内容和形式两个方面论述了中国文学对歌德创作的影响。 [解析] ①材料一开篇提到歌德早期有接触中国文化的条件,但持批判态度,如他童年时对蜡布上中国画的评价以及受“狂飙运动”中文化民族主义影响,连同“中国风”一起抨击。接着讲述了歌德正式接触中国文学的过程,从 1776 年初次接触到 1827 年深入阅读《花笺记》等作品后,他的态度发生了明显转变,开始对中国文学流露出褒扬之意,赞赏中国人的思想、行为和情感,以及中国文学中人与自然和谐共处的画面、道德与礼仪等内容。这种从早期批判到后期赞赏的变化,是按照时间顺序纵向展开的,清晰地呈现了歌德对中国文化态度的变迁历程。 ②材料二则从不同方面横向论述了中国文学对歌德创作的影响。针对小说和诗歌两种文体,在内容方面,指出歌德认为中国小说与他的《海尔曼与多罗特》以及英国理查逊的小说有相似之处,还提到歌德通过研究中国诗歌认识到自然在中国诗歌中占有重要位置,即人与自然共存这一特点;在形式方面,探讨了中国诗歌对歌德短诗形式的影响,虽然认为说中国诗歌对他短诗形式有重要影响言过其实,但也指出东方诗歌的某些创作方法与歌德老年诗风相吻合,他试图模仿中国诗人和阿拉伯诗人,这反映出各国诗人在某些方面的神通意合。 22.①《迷娘(之一)》中“柠檬花”“绿叶”“橙子”“蓝天”“和风”“桃金娘”“月桂”等意象构造了一个迷离而又优美、令人神往的意境,这与中国诗歌的意境创作特点相似。②《迷娘(之一)》中女主人公在优美、令人神往的自然环境中表达了对爱情的向往和追求,两者自然地融合在了一起。这与中国诗歌表达的人与自然共存、和谐相处的特点相似。 [解析] ①在中国诗歌中,常常通过对自然景物等意象的选取和组合来营造出特定的意境。《迷娘(之一)》中同样选取了众多美好的自然意象,如“柠檬花”“绿叶”“橙子”“蓝天”等,这些意象组合在一起,描绘出了一幅充满诗意、优美迷人的画面,让人仿佛置身于那个美好的地方,是一个迷离而又吸引人的意境,与中国诗歌通过意象营造意境的方式是相似的。②中国诗歌注重表达人与自然的和谐关系,诗人常常将自己的情感寄托于自然景物之中,情景交融。《迷娘(之一)》中,女主人公所处的环境是优美的自然环境,她在这样的环境中表达对爱情的向往,自然环境不仅仅是背景,更与她的情感相互映衬、相互融合,展现出一种人与自然和谐统一的状态,这与中国诗歌中人与自然共存、和谐相处的特点相契合,使诗歌具有了丰富的内涵和韵味。 23.B [解析] “这无助于人们了解完整、复杂、真正的普希金”错误。相比只出版普希金最优秀的作品,作者认为出版他的全部作品可以让人们更加了解“完整、复杂、真正的普希金”,但不能说出版他的最优秀的作品“无助于人们了解完整、复杂、真正的普希金”。 24.①米哈伊洛夫斯克村是《叶甫盖尼 奥涅金》的创作地点,参观此地,想到这部作品及其主人公是自然的;②达吉雅娜是本文作者最钟爱的女性,她的个性虽不合时宜却具有永久的魅力;③达吉雅娜跟本文作者的青春记忆有关,大学读书期间,因为她本文作者还曾与同学争论。 [解析] 为什么会联想到达吉雅娜可以结合“1824年普希金遭受当局的迫害,被押解到米哈伊洛夫斯克村流放,他在这里完成了《叶甫盖尼 奥涅金》的重要章节”“她就是达吉雅娜,我最钟爱的女性”“记得在大学中文系读书的时候,曾经为了书中的女主人公达吉雅娜与同学们争论……她的感情真挚、道德纯洁、性格坚忍,虽不合时宜却具有永久的魅力”等内容概括得出。 25.①临终遗言是理解普希金人生悲剧的线索,它将普希金个人不幸与时代痛苦联系起来,揭示出他人生悲剧的深层原因;②临终遗言是统摄全篇的“文眼”,文章的标题由此而来;作者的情感抒发、思想表达也都与遗言有密切关系。 [解析] 普希金的临终遗言是“我的痛苦已经大于我的力量了”,这句话是理解其人生悲剧的线索,他的痛苦不仅来自妻子的不贞,还来自人格上的侮辱和事业上的不顺;不仅来自个人生活,还来自社会的压抑和黑暗。普希金的临终遗言将其个人不幸与时代痛苦联系起来,揭示出他人生悲剧的深层原因。文章的标题源自普希金的临终遗言,作者最后一段关于天才的命运和庸人的生活的思考、感想也都与普希金的遗言有密切关系,普希金的临终遗言是统摄全篇的“文眼”。 26.惠特曼急切的迎接、亲切的称呼,那份热情真诚让“我”感到放松和愉悦 [解析] 第②段提到“我”是“一个倔强固执的无信仰者”,“我”一开始是想“谢绝他的邀请”,而现在感到心满意足,是因为“我”站在惠特曼的门前:只见一个高大的身影正摇摇晃晃地走下楼来,随之传来欢快的声音:“是我的朋友吗?”由此可知惠特曼摇摇晃晃的急切地出来迎接“我”以及他欢快的亲切的称呼让“我”感受到了他的热情真诚,也让“我”感到放松和愉悦。 27.刻画了起居室的简陋干净,反映出惠特曼生活的贫困,也暗示了他精神世界的纯净自然。 [解析] 题干问的是对“起居室的描写有什么作用”,首先要回答写出了起居室的什么特点,接下来深入挖掘特点体现了主人公什么样的人物形象,答题要按照由浅入深、由表层到深层的顺序来组织答案。 根据“干干净净的地板”“整个房间,还有老人本人,都是再干净不过的了,干净得仿佛尘垢永远都不会再落上去”可知,突出了起居室的干净。根据“没有铺地毯,一张小床架,屋子中间有个带通烟管的圆形小火炉,一把椅子——这就是全部的家具。四面墙壁和火炉上方糊着的墙纸,已经有色斑和一块块污渍了”“房里没有挂画,只有满是杂物的木栓和架子”可知,突出了起居室的简陋,反映出惠特曼生活的贫困。根据“还有老人本人,都是再干净不过的了,干净得仿佛尘垢永远都不会再落上去”可知,突出了惠特曼精神世界的纯净自然。 28.他的谈话和作品一样没有华美的语言、夸张的表达或新奇的内容,自然、质朴,充满力量 [解析] “原始的力量”就是指充满自然的、本真的、质朴的力量。“毫无交谈中常见的修饰和刺激”指不夸张,不以新奇的内容取胜。“他的谈话像他的作品一样”就是说他的作品和他本人都具有这样的特点。按照逻辑整合答案即可。 29.温暖的阳光象征着生机和热情,文章通过描写惠特曼对阳光的需要和渴求,既写出了惠特曼年老体衰的身体状况,也表现了他热爱生命、热爱自然、积极乐观的态度。 [解析] “他觉得窗帘会‘挡住阳光’……全身沉浸在他熟悉的‘坎登市僻静处’的一条浅溪里晒晒太阳”,这里写“阳光”,其实是运用了象征手法,温暖的阳光象征着生机和热情。惠特曼不想窗帘挡住阳光,他需要阳光,渴望到夏日的阳光中晒太阳,写出了惠特曼年老体衰的身体状况,同时也表现了他热爱生命、热爱自然、积极乐观的态度。 30.A [解析] A项,“这些人幸运、春风得意”错,原文是“他们是最朴素、最亲切的人……因此就在他人生最低潮时,在世人狠狠谩骂耻笑他的时候,正是这些春风得意的体操运动员或赛跑运动员,这些幸运的人看中了他,待他很友好”。 31.末段在结构上呼应开头,使文章结构更严谨。再次表明“我”是“一个无信仰者”而又“深深地被他吸引”,进一步突出对惠特曼的崇敬。强调采访后“我”仍然“没有变成追随者”,说明自己对惠特曼真诚平等的态度,更以此突出惠特曼的真诚坦率,这与本文不刻意渲染惠特曼的文学成就而重点突出其人格魅力的写作意图是一致的。 [解析] 结构上,文章第②段提到我是“一个倔强固执的无信仰者”,结尾重申“一个无信仰者”首尾照应,使文章的结构更严谨。 内容上,无信仰者的“我”尚且“深深地被他吸引”,以此来衬托惠特曼的魅力及“我”对他的崇敬。“我”“没有变成追随者”,追随者们是“纷纷怀着敬仰和倾倒的态度来到圣地,而我的这篇献辞——只能是献辞——是格外真诚的”,由此推知,“我”对惠特曼的态度是真诚而平等的,以此突出惠特曼的真诚坦率。 通过结尾段,突出中心思想,表达了作者对惠特曼的肯定赞扬,原本无信仰者被他深深吸引,突出了惠特曼真诚直率不做作、平易近人的人格魅力,这与本文不刻意渲染惠特曼的文学成就而重点突出其人格魅力的写作意图是一致的。 ( 1 ) 学科网(北京)股份有限公司 $