第13课　中外史前美术巡礼　　课件2025-2026学年岭南美版（2024）初中美术八年级上册

中外史前美术巡礼 五步一楼，十步一阁。廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。 人类艺术的起源是在何时？从旧石器时代到新时期时代，史前美术极富想象力，其造型粗犷质朴，体现了当时变形与夸张的艺术表现手法及人们对自然的崇拜。 活动一 欣赏与评述： 史前人类是用什么记录生活的？ 我国古代绘画起源于岩石和彩陶画，奠定了后世中国画以线为主要造型手段的基础。 稷神崇拜图（岩画） 岩石壁画 《稷神崇拜图》 发现于江苏省连云港市海州区锦屏山脚下的将军崖. 画面刻有一组人面植物和两组近似星体、人面的形象。前者疑为对谷物神的崇拜，后者似与天体崇拜有关。 将军崖岩刻壁画的形象，似是篆体'稷” 字的形象化。(“稷”字，先秦时代的大篆是由“禾、田、人”组成) 从该壁画所处的环境、刻凿技法和内容分析其制作年代可上湖至旧石器时代后期或新石器时代初期 新石器时代 人面鱼纹彩陶盆（陶器） 新石器时代仰韶文化 中国国家博物馆 1955年出土于陕西西安半坡遗址 人面鱼纹彩陶盆，出土于陕西半坡，人面鱼纹多装饰在翻唇阔口浅腹盆的内壁，人面作圆形，眼以上涂成黑色或空白的三角形状。耳部或做对称的向上的弯钩，或是两条鱼纹，嘴角用两道相交的斜线组成，两边也各饰一条鱼纹，在鱼的周身用短线或小点装饰，其中值得重视的是，在人面纹的头顶画出半圆状的束发，并有横发笄（古代束发用的簪子）装饰,这形象地反映了人们当时发饰的状况。此外，还有特殊的一例是人面与鱼形合体的花纹，在鱼头型的轮廓里面，画出一个人面形花纹，具有“寓人于鱼”的特殊意义，装饰多用鱼纹可能与原始图腾崇拜有关。 鹤鱼石斧图彩陶缸（陶器） 新石器时代仰韶文化 中国国家博物馆 1978年出土于河南临汝县（今汝州）阎村 1978年出土于河南省临汝县(今汝州市)阎村，新石器时代前期的葬具。为红陶砂质2高47厘米，中径32.7厘米，底器径19.5厘米。腹外壁的一侧就是著名的鹳鱼石斧图。图高37厘米，宽44厘米是迄今中国发现最早、面积最大的一幅陶画。标志着中国史前绘画艺术由纹饰绘画向物象绘画的发展。 拉斯科洞穴 拉斯科洞穴马壁画（壁画.局部） 约公元前17000 法国多尔多涅省 约公元前17000 法国多尔多涅省 拉斯科洞穴牛壁画（壁画.局部） 约公元前17000 法国多尔多涅省 拉斯科洞穴牛壁画（壁画.局部） 约公元前17000 法国多尔多涅省 鹰形陶鼎（陶器） 拉斯科洞窟位于法国南部，发现于 1940年，全洞由主厅、后厅和边厅以及连结各部分的洞道组成。 在主厅的顶部和两个通道的墙壁上绘了大量的野牛、驯鹿和野马等原始动物，最早的作品 可以上溯到奥瑞纳文化的晚期。 原始画家用粗壮而简练的黑线勾画出轮廓，并用红、褐、黑色渲染出动物的体积和结构。气势雄壮、富有动感、充满粗旷的原始气息和野性的生命力;这些绘画的着色是艺术家在脂肪里混合颜料，用空心的兽骨吹到 岩壁上，画家用灰黄的颜色凸显出动物的骨骼和肌肉。 主厅中一幅长达5 米的大公牛是其代表作，野牛的头部和身体都刻画得强壮有力，尤其是眼睛，似乎带有对感情的表现 拉斯科洞穴 约公元前17000 法国多尔多涅省 薄胎黑陶高柄杯 新石器时代龙山文化 中国国家博物馆 1975年出土于山东胶县 （今胶州）三里河遗址 木胎朱漆碗 黄玉猪龙形佩 新石器时代河姆渡文化 浙江省博物馆 1977年出土于浙江余姚河姆渡遗址 新石器时代红山文化 天津博物馆 出土于内蒙古赤峰红山文化遗址 鹰形陶鼎（陶器） 新石器时代仰韶文化 中国国家博物馆 1958年出土于陕西华县（今渭南） 在成为国宝之前，曾被误用为“鸡食盆”，1957年，陕西华县太平庄，一位村民和往常一样犁地，挖到了一件灰不溜秋的陶罐，他想着家里正缺个“鸡食盆”，于是便带回了家中。 第二年，北大考古队来到这个小村庄，进行仰韶文化遗址的考古调查，村民想起家里的“鸡食盆”，可能正是考古队要找的宝贝，于是他便把这个交给了考古队。经调查发现，这果然是仰韶文化的代表性器物，就这样“鸡食盆”摇身一变成了国宝。 此陶鼎采用伫足站立的雄鹰造型。鹰体健硕，双腿粗壮，两翼贴于身体两侧，尾部下垂至地，与两只鹰腿构成三个稳定的支点。鹰眼圆睁，喙部有力呈钩状，结构简洁，威武雄壮，彰显出一种强大的张力。鼎口设置于背部与两翼之间，紧密结合似背抱状，将鼎形器物特征与鹰的动物美感巧妙地融为一体。 鹰形陶鼎出土于一座成年女性墓葬，与其共出的物品还有十多件骨匕、数件石圭、石斧及一批生活器皿等。石圭、骨匕等物品通常作为礼器来使用。鹰鼎与它们放置于同一墓内，形式与众不同，可能与当时的祭祀活动有关。 早期的陶塑制品题材广泛，有猪、猪头、羊和人像等，但一般均小而简单，制作也较粗糙，有些还可能是儿童的玩具，有些则或与祭祀活动有关。到新石器时代晚期，如仰韶文化的这件陶鹰鼎、大汶口文化的陶驾、梅堰遗址出土的海兽壶等，器形大，注重造型与实用相结合。 分析中西方史前美术作品的差异，讨论它们是如何表现当时人类生活状态的。 中西方史前美术的差异，本质是 “农业定居文明”与“狩猎”- 早期复杂社会”中国作品以“实用与秩序”体现对稳定生活的追求，西方作品以 “写实与仪式” 表达对生存与繁衍的焦虑。 但二者共同证明，史前人类早已通过艺术，将对自然的依赖、对超自然的信仰，转化为可感知的视觉符号，这正是文明萌芽的重要标志。 活动二 探索与交流： 史前美术对现代美术有什么影响？谈谈史前美术与现代美术之间的关联性。 史前美术对现代美术的影响，本质上是 “源头” 对“当下”的精神反哺。现代艺术家并非简单模仿史前作品的样式，而是通过回溯人类艺术的起点，重新找回被文明进程遮蔽的艺术本质 —— 那种不受技巧束缚的创造力、对生命本能的诚实表达，以及形式与精神的直接统一。这种关联证明：艺术的发展不是线性的进步，而是在对源头的不断回望中，获得突破当下困境的力量。 威伦道夫的维纳斯（雕塑） 巨石阵（英国） 塔西利岩画（岩画.局部） 新石器时代 阿尔及利亚 公元前4000-前2000 旧石器时代 奥地利维也纳自然史博物馆 感谢观看 五步一楼，十步一阁。廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。 $