第12课《醉翁亭记》-2025-2026学年九年级语文上册重点课文教学课件（统编版）

醉翁亭记 北宋·欧阳修 中国四大名亭 滁州醉翁亭 长沙爱晚亭 北京陶然亭 杭州湖心亭 学习目标 1.了解作者及本文的创作背景和文化意义，积累常用词的意义和用法，提高文言阅读能力。 2.欣赏本文的语言风格和艺术表现手法，体会本文写景的方法及写景优美的特点。 3.领会作者“与民同乐”的政治襟怀，以及醉情山水、怡然自得的乐观精神。 文体知识 记是古代的一种文体，可叙事、写景、状物、记人，以此抒发作者的感情，表达作者的见解，即借景抒情，托物言志。写景、状物如《小石潭记》《核舟记》，叙事如《桃花源记》，写景与议论、抒情结合，如《岳阳楼记》。 作者简介 欧阳修（1007—1072），字永叔，自号醉翁，晚年又号六一居士，谥号文忠，世称“欧阳文忠公”，吉州永丰（今属江西）人。 北宋文学家，“唐宋八大家”之一。他是北宋诗文革新运动的领导者。后人将其与韩愈、柳宗元、苏轼合称为“千古文章四大家”。 欧阳修领导了北宋诗文革新运动，散文创作成就最大，也擅长诗词，诗学韩愈，多反映社会现实，有议论化、散文化倾向，词则婉约柔美，清新淡雅。有《欧阳文忠公集》传世。 “六一居士”自号的来历 六一居士初谪滁山，自号醉翁。既老而衰且病，将退休于颍水之上，则又更号六一居士。 客有问曰：“六一，何谓也？”居士曰：“吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶。”客曰：“是为五一尔，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间，是岂不为六一乎？” （节选自欧阳修《六一居士传》） 醉翁亭始建于北宋庆历六年（1046）。欧阳修于庆历五年（1045）被贬为滁州知州，山中寺庙（今琅琊寺）僧人智仙为便于欧阳修在山中游乐、饮酒、赋诗、办理政务修建此亭。此时的欧阳修年仅四十却自号“醉翁”，故将此亭命名为“醉翁亭”，并写下散文名篇《醉翁亭记》。 欧阳修正值盛年却遭贬谪，仕途失意，一时壮志难酬，内心抑郁，但他不悲戚嗟叹，而是以积极的心态做好地方官，为百姓办事。滁州风光秀，欧阳修便寄情山水，以诗酒自娱，自得其乐，并与民同乐，心境愉快闲适，把内心的抑郁掩藏在山水和诗酒之中。 醉翁亭记 环滁/皆山也。其/西南诸峰，林壑/尤美，望之/蔚然而深秀者，琅琊也。山行/六七里，渐闻/水声潺潺，而泻出于/两峰之间者，酿泉也。峰回/路转，有亭/翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者/谁？山之僧/智仙也。名之者/谁？太守/自谓也。太守与客/来饮于此，饮少/辄醉，而/年又最高，故/自号曰/醉翁也。醉翁之意/不在酒，在乎/山水之间也。山水之乐，得之心/而寓之酒也。 朗读 若夫/日出/而林霏开，云归/而岩穴瞑，晦明/变化者，山间/之朝暮也。野芳/发而幽香，佳木/秀而繁阴，风霜/高洁，水落/而石出者，山间/之四时也。朝/而往，暮/而归，四时之景/不同，而/乐亦无穷也。 至于/负者/歌于途，行者/休于树，前者/呼，后者/应，伛偻/提携，往来/而不绝者，滁人/游也。临溪/而渔，溪深/而鱼肥，酿泉/为酒，泉香/而酒洌，山肴/野蔌，杂然/而前陈者，太守/宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者/中，弈者/胜，觥筹/交错，起坐/而喧哗者，众宾/欢也。苍颜/白发，颓然乎/其间者，太守/醉也。 已而/夕阳在山，人影/散乱，太守归/而宾客从也。树林/阴翳，鸣声/上下，游人去/而禽鸟乐也。然而/禽鸟知/山林之乐，而不知/人之乐；人知/从太守游而乐，而不知/太守之/乐其乐也。醉能/同其乐，醒能/述以文者，太守也。太守/谓谁？庐陵/欧阳修也。 内容鉴赏 醉翁亭记 环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。 环绕着滁州城。滁州，在安徽东部。 琅琊山。 茂盛的样子。 代词，它，指滁州城。 山谷。 尤其。 环绕着滁州城的都是山。它西南方向的山峦，树林和山谷尤其优美，一眼望去，树木茂盛又幽深秀丽的，是琅琊山啊。 1 山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。 沿着山路走六七里，渐渐地听到潺潺的水声，（又看到一股水流）从两个山间飞淌下来的，是酿泉啊。山势回环，路也跟着转弯，有一座亭子，（亭角翘起）像鸟张开翅膀一样，高踞于泉水之上的，是醉翁亭啊。造亭的人是谁？是山里的和尚智仙啊。给它起名的是谁？是太守用自己的别号（醉翁）来命名。 曲折、回环。 像鸟张开翅膀一样。 居高面下。 沿着山路走。 流水声。 命名。 建造。 名词用作动词，取名、命名。 太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得知心而寓之酒也。 意趣，情趣。 领会。 状语后置句，即“于此饮”。 就。 连词，表递进。 所以，因此。 名词用作动词，取别号。 寄托。 太守和宾客来这里饮酒，喝一点就醉了，而年龄又最大，所以给自己起了个别号叫“醉翁”。醉翁的意趣不在酒上，而在山光水色中啊。欣赏山水的乐趣，领会于心间，寄托在酒上。 环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。 第一部分（第1段）：介绍醉翁亭之所在，引出人和事。 领起全文，点出滁州地理环境的总特征——位于群山环抱中。 是全文的核心命意，表明“醉”是表象，“乐”是根本，为下文写景抒情定下了基调。 概述滁州的地理特性 林壑尤美的西南诸峰 蔚然深秀的琅琊山 泻出两峰之间的酿泉 翼然临于泉上的醉翁亭 让读者了解醉翁亭的地理位置，并通过层层烘托，突出醉翁亭之美。给人以移步换景、身临其境、耳目一新的感觉。 第1段所绘画面及写景顺序 所绘画面： 滁州环山图 （全景） 琅琊蔚秀图 酿泉泻峰图 （近景） 亭临泉上图 特写 写景顺序：（1）由远及近，由面到点。（2）④_________ ：“望”“山行”“渐闻”“峰回路转”等词点明游踪，让读者了解醉翁亭的地理位置和周围环境，并通过层层烘托，突出醉翁亭之美，达到引人入胜的效果。 移步换景 移步换景 “移步换景”是游记最常用的一种写作手法，即描写景物时，人走景移，随着观察点的变换，不断展现新画面。此写法一般适合于游记或参观记。 好处：这样写，层层推进，写山写水，写泉写路，文笔简练，形神兼备，给人以身临其境之感。 其西南诸峰……酿泉也。 作者用“望”“行”二字，把读者的视线由西南诸峰引向琅琊山、酿泉，引向山上的醉翁亭，镜头从全景移向局部，由远及近，写出琅琊山的全貌。 作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。 ①两处自问自答，交代了醉翁亭的修建者和命名者。②交代命名者只说太守而不具姓名，设置悬念，为结尾巧设伏笔。③文章由写景巧妙过渡到记事、言情。 若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。 弥漫的云气。 聚拢。 意思是朝则自暗而明，暮则自明而暗，或明或暗，变化不一。 山洞，这里指山谷。 暝，昏暗。 要说那太阳一出来，树林里的雾气散开，云雾聚拢，山谷就显得昏暗了，这或暗或明，变化不一的景象，就是山中的早晨和傍晚。 2 野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。 花。 茂盛。 开放。 浓密的绿荫。 野花开放，有一股清幽的香味，好的树木枝叶茂盛，形成浓密的绿荫，天高气爽，霜色洁白，水流减少，石头裸露，这是山中的四季景色。早晨上山，傍晚返回，四季的景色不同，而那快乐也是无穷无尽的。 第2自然段描写了山间朝暮之景，作者是怎样安排的？ 利用时间推移，采用了先分别描写，后总收说明的方式。 若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。 分写：从早到晚 总收 分写：由春到冬 总收 第二部分（第2段）：写山中早晚的阴晴变化，四时景物的迥然不同。 若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。 写朝暮四时的游赏，既照应前面的描写，又引出下文对众人之乐的描写。 作者写山间朝暮、四季的景物变化，有什么用意？ 答案 ①突出了山间美景的变化多姿，引人入胜。②引出“四时之景不同，而乐亦无穷”的观点，为下文写太守与滁人一同出游做铺垫。 第2段所绘画面及写景顺序 所绘画面： 景物 画面 角度 日出而林霏开 ①___________ ②_____ 云归而岩穴暝 暮云暗谷图 ③_____________ 春花开香图 ④_____ 佳木秀而繁阴 夏树茂阴图 视觉 风霜高洁 ⑤___________ 静景 水落而石出 冬水石出图 动景 朝日散雾图 动景 野芳发而幽香 嗅觉 秋高霜洁图 第2段所绘画面及写景顺序 写景顺序： 日出 林霏 云归 岩穴 芳 木 风、霜 水、石 由低到高 早 晚 由高到低 由低到高 由高到低 春 夏 秋 冬 饱览 时空景 ⑥_____顺序 空间顺序 时间 至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。 背着东西的人。 在树下休息。 弯腰曲背，这里指老人。 用于一段话的开头，相当于“说到……”，可不译。 牵扶，这里指被牵扶的人，即儿童。 断。 至于背着东西的人在路上歌唱，走路的人在树下休息，前面的呼喊，后面的应答，老年人弯着腰走，小孩子由大人领着走，来来往往，络绎不绝的，是滁州人们的出游啊。 3 临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌，山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。 清。 野味野菜。蔌，菜蔬。 到溪边来钓鱼，溪水深鱼儿肥；用泉水来酿酒，泉水甜酒水清，野味菜蔬，杂七杂八摆放在面前的，（这）是太守的酒宴啊。 陈列，摆开。 宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。 尽兴地喝酒。 这里指投壶，宴饮时的一种游戏。把箭投向壶中，中多者为胜，负者按照规定的杯数喝酒。 下棋。 酒杯。 苍老的容颜。 倒下的样子。 弦乐器。 管乐器。 酒筹，宴会上行令或游戏时饮酒计数的筹码。 宴中欢饮的乐趣，不在于音乐，投壶的投中了，下棋的下赢了，酒杯和酒筹交互错杂，起来坐下大声喧哗，是众位宾客快乐的样子。苍老的容颜、花白的头发，醉倒在众人中间，这是太守喝醉了。 至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌，山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。 第三部分（第3段）：写滁人之游和太守之宴。 写滁人之游，描绘了一幅太平祥和的百姓游乐图，从侧面反映了政治的清明，表现了作者的政绩。写众人的乐，也暗含了太守的乐，为写“太守宴”创设了欢乐的氛围。 “太守醉”的原因：①是“饮少辄醉”；②是为醉翁亭周围秀美的风光所陶醉；③是为自己治理下百姓和乐、安居乐业的政治局面所陶醉。表现了作者随遇而安、与民同乐的情感。 ①野味之乐：食物来源——“临溪而渔”“酿泉为酒”，就地取材，简朴而别有滋味； ②游戏之乐：没有王公贵族府第的丝竹管弦，只有投壶弈棋； ③宴酣之乐：“颓然乎其间者，太守醉也”，以简笔勾勒出醉翁之态，可谓醉在其中，乐在其中，蕴含着作者与民同乐的思想。 分析作者是从哪几个方面写“宴饮之乐”的。 ①滁人游、太守宴、众宾欢、太守醉。 ②太守醉是全段的核心，前面的滁人游、太守宴、众宾欢均为太守醉做铺垫。 本段描写了出游的场面，这个场面的突出特点是什么？具体体现在什么地方？ 乐。体现在滁人游的悠闲、太守宴上众宾客的欢乐、太守的醉态。 本段描绘了哪四幅图画？它们之间是怎样的关系？ 已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。 形容枝叶茂密成荫。翳，遮盖。 指禽鸟在高处低处鸣叫。 不久。 离开。 不久夕阳落到西山上，人的影子散乱一地，是太守回去，宾客跟从啊。树林枝叶茂密成荫，禽鸟在高处低处鸣叫，是游人走后鸟儿在欢唱啊。 4 然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。 以游人的快乐为快乐。 记述。 为，是。 庐陵郡，就是吉州（今江西吉安）。 用。 然而鸟儿（只）知道山林的乐趣，却不知道游人的乐趣；游人知道跟着太守游玩的乐趣，却不知道太守以游人的快乐为快乐啊。醉了能够同大家一起欢乐，醒来能够用文章记述这事的人，是太守啊。太守是谁？就是庐陵人欧阳修啊。 已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。 第四部分（第4段）：写日暮而归，点出全文的主旨——与民同乐。 ①总结上文，体现了“醉”与“乐”的关系，揭示了文章的主旨。②表达了作者寄情山水、与民同乐的志趣和追求。 ①设问手法，在自问自答中流露出作者自豪、自得之情。②道出太守姓名，解开全篇悬念，收束全文。 情境：①禽鸟之“乐”。人去山空后，禽鸟归巢之际，和鸣林间，唱出欢乐的歌。②游人之“乐”。强调“从太守游而乐”，可见官民关系的协调。③太守之“乐”。境界最高，太守既知禽鸟之“乐”，又乐游人之“乐”；既有“同醉”之乐，又有独醒之思。 关系：禽鸟之“乐”、游人之“乐”衬托太守之“乐”。 本段写到了“乐”的哪几种情境？它们之间是什么关系？ 课文第4段中“醉能同其乐，醒能述以文者”表达了作者怎样的志趣？ “与民同乐” 为政一方、造福一方的自信、得意 以文记乐的情趣 捉笔成文的自负 “醉”与“乐”是统一的，“醉”是表象，“乐”是实质，写“醉”正是为了写“乐”，把二者结合起来，点明主旨，说明太守“醉翁之意”不止在乎山水之间，也在乎与民同乐。 谈谈你对“醉能同其乐”中“醉”与“乐”的关系的理解。 探究作者形象 本文塑造了一个悠然自得、简政爱民、与民同乐的“醉翁”形象。 个性 创作背景 怎样理解作者的“醉翁之意”？ 全文共用了十个“乐”字，可谓贯穿全篇。文章风格淡雅闲远，绝不是正话反说、寓悲于乐的风格。因而作者的“乐”是发自内心的，是不容置疑的。 文本 作者具有乐观豁达的情怀，对贬谪遭遇处之泰然。欧阳修被贬夷陵后，在给好友尹洙的信中曾提到，他崇拜的韩愈，被贬后也不免穷愁怨嗟，成为“庸人”；而他本人，是绝不想成为这样的“庸人”的。 欧阳修因为支持“庆历新政”而被贬滁州，但他爱民之心未曾少减，政事宽简，与民休息，具有中庸和美、年丰人足的政治理想。所以，“醉翁之意不在酒，在乎山水之间”，更在乎“乐民之乐”。 语言特色 表示转接含有进层的意思，表示描写的进一步深入。 表示时间的副词，是时间短暂的诗意表述，表示时间的推移、暗示场景的转换。 写景——写人——写“乐” 起到了标记语意转变的作用。 若夫 至于 已而 写作 顺序 作用 本文第2、3、4段开头的“若夫”“至于”“已而”等词语有什么作用？这三段是按照怎样的顺序来写的？ 表示转接的连词，含有假设和例说的意思。 ①21个“也”字，化呆板为神奇，营造了一种笼罩全篇的叙事抒情风格，于解释说明的口吻中透着淡雅的幽默，有一股任性自得的惬意、舒卷自如的趣味。 ②25个“而”字，在句中起到了减慢节奏、舒缓语气、轻微转折的作用，有时会把诗一样齐整的句子断开，让其带上散文的韵味，增强了回环咏叹的意味，这些整散结合的句子，使文章既有诗的意境，又有散文的美感。 文中用了21个“也”字、25个“而”字作用： 叙事手法 （1）层次结构：层次递进，巧妙呼应。从开头的全景、远景描写，逐步收缩视野，再用特写镜头定格醉翁亭；中间写景，早晚接续，四时递次;写游乐，先滁人后太守；写游归，以禽鸟之乐衬托太守之乐，以游人之乐衬托太守之乐，层层递进。 （2）叙事角度：通篇以第三人称写太守，写醉翁，貌似旁观者，摆脱了第一人称叙述的种种不便，拓宽了话题空间。 这篇山水游记，生动地描绘了醉翁亭周边的优美风景和变幻多姿的自然风光，通过滁人游、太守宴、众宾欢、太守醉四幅画面，展现了太守与民同乐的美好场景，表现了作者随遇而安、寄情山水、与民同乐的旷达情怀（或志趣和追求）。 主旨 拓展延伸 从不同角度比较《醉翁亭记》和《岳阳楼记》的异同。 《岳阳楼记》 《醉翁亭记》 相同点 主题 表现手法 都表达了忧国忧民、以民为重的情感。 都运用了借景抒情的表现手法，情景交融。 《岳阳楼记》 《醉翁亭记》 不同点 表达方式 语言风格 结构特色 含蓄委婉且深沉，作者把“与民同乐”的爱民情怀融入对山水风光和滁人出游的描写叙述之中。 以“乐”字提挈全篇、贯穿全文，从而环环相扣，且巧妙地运用了悬念和照应，一气呵成，形成了严谨而完整的艺术构架。 直抒胸臆，作者直接道出了“不以物喜，不以已悲”的旷达胸襟，并以“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”明确抒发了自己的政治抱负。 多用四字短语，读来朗朗上口。 先扼要记事再借景抒情，最后精辟议论，点明主旨，从而使文章结构严密，行文曲折多变条理清晰而有波澜，引人入胜。 多用骈偶句，语言简洁流畅，委婉有致，特别是“也”与“而”的使用，使文章音韵和谐悦耳。 275448.0 eng - $$