第2单元 写作 写景如在眼前（PPT课件+Word版）-【创新教程】2025-2026学年中职语文基础模块 上册同步教案（高教版2023）

第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 读范文 01 学技法 02 试文笔 03 第二单元 文学魅力 语文（部编版） 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 读范文 巧取他山石 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 学技法 直登青云梯 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 下一页 上一页 返回导航 语文（部编版） 第二单元 文学魅力 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⑤而在雨滴还未落下，乌云还在人们头顶上观望的时候，隔壁的奶奶一定会用吴侬软语唤她顽皮的孙子：“阿毛，要落雨了，叫妈妈把衣裳收进去。”说完，还不忘塞给阿毛一捧云糕。江南应该是有很多这样喜欢瘪着掉光了牙的嘴、坐着小板凳，在石街深处体会闲静的阿婆、阿公的。 ⑥那残留在墙上的泛黄的春联，那爬满了黄金葛的榉木的门窗，那阿奶酿的香香的豆瓣酱，或者，只是残缺的石头，斑驳的埠头，总咧着嘴笑头发花白的老阿公…… ⑦我想找到那些很美很美的曾经。 ⑧没有去过江南，却如此挚爱着江南。仿佛有人说过，每个人都站在自己的三生石上，只是忘了自己的旧灵魂罢了。是吗？或许江南就是我的故地。我愿意睡在三生石上，去那梦中最美的江南。 ①开门见山，紧扣标题，三个排比句抓住江南特征，奠定赞美的感情基调。 ②抓住江南的特有景色进行细节描写，意境优美，体现了江南小城的安宁。 ③“一张嘴就能尝到潮湿的新鲜的水草味儿”“淡青色的炊烟缓缓地飘着”，描写细腻生动，体现出江南的“最美”。 ④迷路的燕子“闪身躲进”“甩甩头”“梳理好被打湿了的软塌塌的羽毛”，抓住了雨中燕子的特点，描写细致入微，富有生活气息。 ⑤“吴侬软语”这个词语与全文意境吻合，写出江南的独特景致。 ⑥“泛黄的春联”“爬满了黄金葛的榉木的门窗”“香香的豆瓣酱”，意象选择与全文格调契合，突出江南的古老厚重，增加了历史沧桑感和文化含量。 ⑧照应开头，再次点明“挚爱着江南”，升华主旨。 　本文能抓住江南景物特征，表现出江南的风物人情。作为一个“没有去过江南”的人，能写得如此意境悠远恬静，实属难得。文章有两大优点，一是细节描写细腻、突出，写出了江南婉约宁谧的一面，使读者从字里行间就能看到江南的婉约的美；二是全文景物色调与意境紧密，呼应第一段“那青石桥石板路小巷深深的江南，那杨柳岸晓风残月婉约的江南”，全文结构严谨。 如何做到写景如在眼前 我们常常为许多作家笔下的大自然美景所陶醉：鲁迅回忆的童年乐园，孙犁描绘的荷花淀风光，朱自清眼里淡雅的荷塘，老舍心中温情的冬景……山川风物，四时美景，生动形象，如在眼前。他们写景的手法和技巧，值得我们认真揣摩和学习。自然万物各有奇景，大千世界千变万化。如何做到写景如在眼前，关键在于掌握写景的基本方法。 1．写景要抓住景物特点 要抓住景物特点，进行多方面、多视角的描写。景物特点，可从景物的数量、形状、颜色、质地、声音、气味等方面进行描写，使景物具体、生动。还要注重多角度观察、多视角描写，使景物层次分明，立体可感。如下文： 自从移家朗润园，每年在春夏之交的时候，我一出门向西走，总是清香飘拂，溢满鼻官。抬眼一看，在流满了绿水的荷塘岸边，在高高低低的土山上面，就能看到成片的洋槐，满树繁花，闪着银光；花朵缀满高树枝头，开上去，开上去，一直开到高空，让我立刻想到在新疆天池上看到的白皑皑的万古雪峰。 ——季羡林《槐花》 作家紧紧抓住槐花的特点，开花时节、形状和颜色来写洋槐的洁白和繁盛，达到了写景如在眼前的效果。 再如下文： 热栗子刚炒出来，要等一等，倒在箩中筛去裹糖汁的沙子。在等待称包的时候，另有一种清香的味儿从身边飘过，原来眼前街角摆的几个水果摊子上，枣、葡萄、海棠、柿子、梨、石榴……全都上市了。香味多半是梨和葡萄散发出来的。沙营的葡萄，黄而透明，一撅两截，水都不流，所以有“冰糖包”的外号。京白梨，细而嫩，一点儿渣儿都没有。“鸭儿广”柔软得赛豆腐。枣是最普通的水果，郎家园是最出名的产地， 于是无枣不郎家园了。老虎眼，葫芦枣，酸枣，各有各的形状和味道。“喝了蜜的柿子”要等到冬季，秋天上市的是青皮的脆柿子，脆柿子要高桩儿的才更甜。海棠红着半个脸，石榴笑得露出一排粉红色的牙齿。这些都是秋之果。 ——林海音《秋的气味》 作家林海音想必一定是都吃过这些美食，如数家珍，分别抓住对应水果的特点，写出了水果的清甜。写秋天，可以更具体去写秋天的气味，秋天的味道，秋天的颜色，往下去想慢慢也就有了思路。 同样朱自清《春》就为我们展示了春草－春花－春风－春雨－春日游人赏春图。串起来也就是一篇写景的文章。春整体的特点就是生机勃勃，写出春的美好。 2．写景要有一定的描写顺序和角度 描写景物犹如摄影师摄影，要详略得当、主次分明，这就要求合理安排描写顺序和恰当确定描写角度。这其中，常见的方式有： (1)移步换景 这是通常游记所使用的写景方法，即按游踪写景。游踪就是游览一个地方所经过的路线、踪迹。把游踪写清楚，才能够具体描述景物所处的地点、方位、特征。 “移步换景”式描写，要做到随着游览、参观者的立足点不断转移，相应描述不同地点所见的景物。要将游览、参观的游踪，景物的位置，景物和景物之间的空间关系描述清楚。人走景移，要随着观察点的变换，不断展现新画面。这样就能把移步中或移步后所见到的景物具体地展现出来，使读者看到一幅幅绚丽多彩的画面。 采用移步换景法描写景物时，要注意围绕一个中心展示不同的画面，以避免杂乱堆砌。其次要精心选景，描绘的景物最有特色，不写无特色景物。 (2)定景换点或定点换景 定景，即固定景色；点，即观察点。定景换点法指作者的立足点、观察点不断变换，从不同角度多侧面地描写同一景物的写法。这种写法既可见景物整体，又可现景物细部，给人以立体感，使读者对景物获得完整的印象。定点换景法则反之。运用定点换景法好处在于描写有层次，鲜明逼真，给人以如临其境的感觉。 移步换景也好，定景换点或定点换景也罢，描写景物时一定要按照一定的顺序，有条理地营造画面感。 如下文： 梅雨潭是一个瀑布潭。仙岩有三个瀑布，梅雨瀑最低。走到山边，便听见哗哗哗哗的声音；抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了。我们先到梅雨亭。梅雨亭正对着那条瀑布；坐在亭边，不必仰头，便可见它的全体了。亭下深深的便是梅雨潭。这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半个环儿拥着；人如在井底了。 这是一个秋季的薄阴的天气。微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。而瀑布也似乎分外地响了。那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布。岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。据说，这就是梅雨潭之所以得名了。但我觉得像杨花，格外确切些。轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，便倏的钻了进去，再也寻它不着。 ——朱自清《梅雨潭》 朱自清写梅雨潭是典型的游记写法，移步换景，营造身临其境之感。以地点为转移，也就是抓空间顺序，从梅雨潭到梅雨亭到天上的云，从眼前到远处到天上，从静态到动态，从视觉到听觉。详细描写了瀑流经过岩石撞击的场面，顺其自然得出了梅雨潭的得名由来。加上自己的感受，融情于景。 3．写景要调动多种表现手法 要想把景物描写得生动形象，还需综合运用多种表达方法。如遣词造句把词语写活，突破点是动词；衬托、对比以及各种修辞手法多种修辞结合在一起，让语言有更好的表达效果；借用古诗文、歌词，引用名篇佳句，为自己的作文增添文采。如下文： 人们都说：“桂林山水甲天下。”我们乘着木船荡漾在漓江上，来观赏桂林的山水。 我看见过波澜壮阔的大海，观赏过水平如镜的西湖，却从没看见过漓江这样的水。漓江的水真静啊，静得让你感觉不到它在流动；漓江的水真清啊，清得可以看见江底的沙石；漓江的水真绿啊，绿得仿佛那是一块无瑕的翡翠。船桨激起微波，扩散出一道道水纹，才让你感觉到，船在前进，岸在后移。 我攀登过峰峦雄伟的泰山，游览过红叶似火的香山，却从没看见过桂林这一带的山。桂林的山真奇啊，一座座拔地而起，各不相连，像老人，像巨象，像骆驼，奇峰罗列，形态万千；桂林的山真秀啊，像翠绿的屏障，像新生的竹笋，色彩明丽，倒映水中；桂林的山真险啊，危峰兀立，怪石嶙峋，好像一不小心就会栽倒下来。 这样的山围绕着这样的水，这样的水倒映着这样的山，再加上空中云雾迷蒙，山间绿树红花，江上竹筏小舟，让你感到像是走进了连绵不断的画卷，真是“舟行碧波上，人在画中游”。 ——陈淼《桂林山水》 文章开篇引用俗语点出桂林山水之美，第二段用对比的手法，类似的在《济南的冬天》也有，将西湖水与漓江水对比，突出漓江水的静、清、绿。第三段同样将泰山、香山和桂林的山对比，突出桂林山的奇的特点。用排比具体展开如何奇如何秀如何险。第四段总结，首尾呼应写人在画中游，表达了对桂林山水的喜爱赞美之情。正篇，由水到山，由近到远，动静结合，是写山水的佳作。 4．写景要注重细节描写 细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。它是最生动、最有表现力的手法，作家李准曾经说过：“没有细节就不可能有艺术作品。”细节描写是景色描写的一个关键，景色描写中缺了细节描写，就不够细腻、不够真实、不够感人。 下面选文便成功描写细节，达到很好的艺术效果。 这是一片普通的落叶。叶面浅黄，紧靠叶面中线的两侧有大小不一的两片褐色斑痕，如老人斑一样扎眼。叶子边缘已经变得焦黄，且微微蜷缩。叶脉黄中泛绿，好像刻意保持着关于青春的美好记忆。叶背黄色均匀，纹路微微凸起，清晰可见，好像没有经历过多的风雨侵蚀，日光伤灼，依然容颜不老，青春靓丽。记得捡起它时，它正瑟瑟发抖，像一位饱受饥寒却不失尊严的老人，冷了，只是紧紧身上单薄的衣衫，神情从容地对抗着瑟瑟寒风，脚下那片土地，仍然坚定如磐。所以在时间面前，应该选择一种永远向上的姿态，这就是活着的尊严。 文章首先把落叶分解成各个零部件，有叶面、叶缘、叶背、叶脉等，然后逐一细描，在描写中运用恰当的修辞，有联想、想象，最后赋予落叶以丰富内涵。一枚普普通通的落叶摇身一变，成为有思想，有品位，有意蕴的生命体，这就是细节描写的力量。 5．写景要融入自己的感受和思想 “一切景语皆情语”，情是景的灵魂，景是情的依托。因此，写景时还应有意识地把自己的感受与情感融入景物，做到情景交融，物我一体。《荷花淀》开头部分，作者以细腻的抒情笔调，将月下白洋淀的自然风光描绘得充满诗情画意，“洁白的云彩”“薄薄透明的雾”“新鲜的荷花荷叶香”，渲染了一种温馨、清新、宁静的氛围，烘托出了水生嫂勤劳淳朴、温柔善良的美好形象。对午后淀上风光的描述：“那一望无 边际的密密层层的大荷叶迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧。”寥寥几笔，既把景物写得逼真、形象、传神，又表现了白洋淀人民同仇敌忾的心理和克敌制胜的信心，给读者以独特的心灵触动和情感共鸣。 阅读下面的文字，根据要求作文。 明代作家张潮说：春听鸟声，夏听蝉声，秋听虫声，冬听雪声；白昼听棋声，月下听箫声，山中听松声，涧边听瀑布，觉耳中别有不同。 读了上述文字，你或许也有类似的体验，或者领悟到某个道理，请自选角度写一篇作文，可以讲述你的生活体验，抒发真情实感，也可以阐明你的思想观点。 注意：立意自定，角度自选，题目自拟；诗歌之外，文体不限；不少于700字。 [写作指导] 从材料来看，一年四季，白天黑夜，山中涧边，均可听到动听的声音，感受生活的变化。能不受时间的限制，不受地点的限制，随时随地发现生活的不同景致，那是因为作家有一个空灵坦然亦或多愁善感的心胸。因此，此题可以从以下几个方面立意： (1)保持坦然、乐观的心态。四季有优点有缺点，生活有起有落，人生有坦途有坎坷，面对这些，应该保持坦然、乐观的心态。 (2)伤春悲秋。“自古逢秋悲寂寥”，人之常情，自古有之。可从此角度写作，只要抒发真情实感，思想不是过于消极即可。 (3)和自然和谐相处。随着工业的发展，人们的生活环境发生了很大的变化。住的是拥挤的楼房，吃的是各种转基因粮食和蔬菜，喝的是化工产品处理过的水，呼吸的是污浊的空气，等等。人们在追逐经济发展的同时，在不断地破坏环境。 [佳作示例] 萧瑟秋风今又是 一夜之间，萧瑟秋风横扫了整个城市，落红呻吟，枫叶垂落，落满一地的忧伤。整个城市被这浓墨重彩的绚丽所包裹，惹人心碎。 秋，的确来了。当生命的葱茏被枯黄无情地吞噬；当萧飒秋风撩起了生命的美丽轻纱；当充实的生命被荒芜所洗礼。夏的华丽的美终归破碎，韶华已逝，万物的厚重已不复存在，剩下的只有苍白无力的长叹。 风起，叶旋；风止，叶落。悲秋，只因存有眷恋。枯黄蜷缩的落叶轻轻地静静地在风中飘荡，恬静安详，宛若黄色的枯叶蝶在风中翩然起舞，反反复复地盘旋，没有倦意，没有愤恨，没有愁言。又宛若轻盈的陀螺，乐此不疲地沉浸在陨落前的瞬间，她又像一个音符，随时准备戛然而止的结局。一阵秋风袭来，她的故事永远终结。 看云卷云舒，道花开花落。但翻看秋的扉页，却得小心碰触每一个脆弱的心灵。痴痴地望着蓝色苍穹，天高云淡，只有一小撮儿浮于空中，抹出一抹落寞。一群南飞的大雁掠过空中，留下一丝丝痕迹，那是淡淡的哀愁。澄澈的天空中掩满了层层叠叠的空虚，埋下了太多的天马行空的遐想，那些记忆更是为本是寂寥的心又锁上了一把沉重的大锁。忽而又听到了一阵诡异的声音，循声望去，竟是秋蝉正在揪心地声嘶力竭地号叫，扑哧扑哧那软弱的翅膀，用那苟延残喘之势垂死地挣扎，一次，二次，三次……不行还是不行。就这样，执拗的秋蝉在这样的轮回中屡战屡败，屡败屡战。生命往往是在此凋零的，在筋疲力尽下一命呜呼了。 “生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”。生命的本质就是该如此，如烟花在璀璨中消亡，流星在光芒中湮灭般壮烈美丽。可是为什么一切事物在结束的时候才是最美的呢？那萧瑟秋风，你能告诉我生命的守则吗？朝阳从地平线上升起的时候，虽有淡淡的微醺，但也称不上是壮美。然而秋的落日即使笼上一层悲悯的色彩，荒凉炫目地缓缓地下沉、下沉直至搁浅于海平面上，吻成一条海平线时也能称之为最美之景。落叶归根，落红凋零真的注定是一派沉寂的美吗？ $$ 梦中最美的江南 ①没有去过江南，却挚爱着江南。那青石桥石板路小巷深深的江南，那杨柳岸晓风残月婉约的江南，那杏花春雨里的江南…… ②我梦中的江南小镇，一定有条穿镇而过的狭窄河道，一座座古朴小巧的布满青苔的石桥静默着，缝补着两岸的空落。时不时有船来往于河道上，随着木篙撑船发出的声音，水花被激起，清亮的水珠闪射着七彩的光芒。撑船的男人光着膀子，棕色的皮肤闪着缎子般的光泽，大颗的汗珠洒落在船板上。岸边的石阶埠头上蹲着正在浣洗的女人，头发松松地挽成一个髻，时不时捋几下衣袖，顺便扭头望望在一旁玩耍的娃娃，提防他落到水里去。男人停住船，把手伸进河里洗了洗，抬眼望见岸边虎头虎脑的孩子，情不自禁地咧开嘴笑了，露出一口洁白的牙齿。 ③我喜欢这样的江南，青黑色石头砌成的屋舍，一张嘴就能尝到潮湿的新鲜的水草味儿，夏天有蚊香，冬天有小小的煤球炉，一缕缕淡青色的炊烟缓缓地飘着，像清晨遗落的残梦。 ④江南应该是多雨的，雨丝接连不断，时长时短，却量出了天地的距离。披着布衣裳的小镇里的人们撑着一把把油布伞，脚板在磨得光亮的石板上踩出好听的声音。迷路的燕子也会闪身躲进剥落了红漆的屋檐下，甩甩头，用喙梳理好被打湿了的软塌塌的羽毛。 ⑤而在雨滴还未落下，乌云还在人们头顶上观望的时候，隔壁的奶奶一定会用吴侬软语唤她顽皮的孙子：“阿毛，要落雨了，叫妈妈把衣裳收进去。”说完，还不忘塞给阿毛一捧云糕。江南应该是有很多这样喜欢瘪着掉光了牙的嘴、坐着小板凳，在石街深处体会闲静的阿婆、阿公的。 ⑥那残留在墙上的泛黄的春联，那爬满了黄金葛的榉木的门窗，那阿奶酿的香香的豆瓣酱，或者，只是残缺的石头，斑驳的埠头，总咧着嘴笑头发花白的老阿公…… ⑦我想找到那些很美很美的曾经。 ⑧没有去过江南，却如此挚爱着江南。仿佛有人说过，每个人都站在自己的三生石上，只是忘了自己的旧灵魂罢了。是吗？或许江南就是我的故地。我愿意睡在三生石上，去那梦中最美的江南。 ①开门见山，紧扣标题，三个排比句抓住江南特征，奠定赞美的感情基调。 ②抓住江南的特有景色进行细节描写，意境优美，体现了江南小城的安宁。 ③“一张嘴就能尝到潮湿的新鲜的水草味儿”“淡青色的炊烟缓缓地飘着”，描写细腻生动，体现出江南的“最美”。 ④迷路的燕子“闪身躲进”“甩甩头”“梳理好被打湿了的软塌塌的羽毛”，抓住了雨中燕子的特点，描写细致入微，富有生活气息。 ⑤“吴侬软语”这个词语与全文意境吻合，写出江南的独特景致。 ⑥“泛黄的春联”“爬满了黄金葛的榉木的门窗”“香香的豆瓣酱”，意象选择与全文格调契合，突出江南的古老厚重，增加了历史沧桑感和文化含量。 ⑧照应开头，再次点明“挚爱着江南”，升华主旨。 　本文能抓住江南景物特征，表现出江南的风物人情。作为一个“没有去过江南”的人，能写得如此意境悠远恬静，实属难得。文章有两大优点，一是细节描写细腻、突出，写出了江南婉约宁谧的一面，使读者从字里行间就能看到江南的婉约的美；二是全文景物色调与意境紧密，呼应第一段“那青石桥石板路小巷深深的江南，那杨柳岸晓风残月婉约的江南”，全文结构严谨。 如何做到写景如在眼前 我们常常为许多作家笔下的大自然美景所陶醉：鲁迅回忆的童年乐园，孙犁描绘的荷花淀风光，朱自清眼里淡雅的荷塘，老舍心中温情的冬景……山川风物，四时美景，生动形象，如在眼前。他们写景的手法和技巧，值得我们认真揣摩和学习。自然万物各有奇景，大千世界千变万化。如何做到写景如在眼前，关键在于掌握写景的基本方法。 1．写景要抓住景物特点 要抓住景物特点，进行多方面、多视角的描写。景物特点，可从景物的数量、形状、颜色、质地、声音、气味等方面进行描写，使景物具体、生动。还要注重多角度观察、多视角描写，使景物层次分明，立体可感。如下文： 自从移家朗润园，每年在春夏之交的时候，我一出门向西走，总是清香飘拂，溢满鼻官。抬眼一看，在流满了绿水的荷塘岸边，在高高低低的土山上面，就能看到成片的洋槐，满树繁花，闪着银光；花朵缀满高树枝头，开上去，开上去，一直开到高空，让我立刻想到在新疆天池上看到的白皑皑的万古雪峰。 ——季羡林《槐花》 作家紧紧抓住槐花的特点，开花时节、形状和颜色来写洋槐的洁白和繁盛，达到了写景如在眼前的效果。 再如下文： 热栗子刚炒出来，要等一等，倒在箩中筛去裹糖汁的沙子。在等待称包的时候，另有一种清香的味儿从身边飘过，原来眼前街角摆的几个水果摊子上，枣、葡萄、海棠、柿子、梨、石榴……全都上市了。香味多半是梨和葡萄散发出来的。沙营的葡萄，黄而透明，一撅两截，水都不流，所以有“冰糖包”的外号。京白梨，细而嫩，一点儿渣儿都没有。“鸭儿广”柔软得赛豆腐。枣是最普通的水果，郎家园是最出名的产地，于是无枣不郎家园了。老虎眼，葫芦枣，酸枣，各有各的形状和味道。“喝了蜜的柿子”要等到冬季，秋天上市的是青皮的脆柿子，脆柿子要高桩儿的才更甜。海棠红着半个脸，石榴笑得露出一排粉红色的牙齿。这些都是秋之果。 ——林海音《秋的气味》 作家林海音想必一定是都吃过这些美食，如数家珍，分别抓住对应水果的特点，写出了水果的清甜。写秋天，可以更具体去写秋天的气味，秋天的味道，秋天的颜色，往下去想慢慢也就有了思路。 同样朱自清《春》就为我们展示了春草－春花－春风－春雨－春日游人赏春图。串起来也就是一篇写景的文章。春整体的特点就是生机勃勃，写出春的美好。 2．写景要有一定的描写顺序和角度 描写景物犹如摄影师摄影，要详略得当、主次分明，这就要求合理安排描写顺序和恰当确定描写角度。这其中，常见的方式有： (1)移步换景 这是通常游记所使用的写景方法，即按游踪写景。游踪就是游览一个地方所经过的路线、踪迹。把游踪写清楚，才能够具体描述景物所处的地点、方位、特征。 “移步换景”式描写，要做到随着游览、参观者的立足点不断转移，相应描述不同地点所见的景物。要将游览、参观的游踪，景物的位置，景物和景物之间的空间关系描述清楚。人走景移，要随着观察点的变换，不断展现新画面。这样就能把移步中或移步后所见到的景物具体地展现出来，使读者看到一幅幅绚丽多彩的画面。 采用移步换景法描写景物时，要注意围绕一个中心展示不同的画面，以避免杂乱堆砌。其次要精心选景，描绘的景物最有特色，不写无特色景物。 (2)定景换点或定点换景 定景，即固定景色；点，即观察点。定景换点法指作者的立足点、观察点不断变换，从不同角度多侧面地描写同一景物的写法。这种写法既可见景物整体，又可现景物细部，给人以立体感，使读者对景物获得完整的印象。定点换景法则反之。运用定点换景法好处在于描写有层次，鲜明逼真，给人以如临其境的感觉。 移步换景也好，定景换点或定点换景也罢，描写景物时一定要按照一定的顺序，有条理地营造画面感。 如下文： 梅雨潭是一个瀑布潭。仙岩有三个瀑布，梅雨瀑最低。走到山边，便听见哗哗哗哗的声音；抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了。我们先到梅雨亭。梅雨亭正对着那条瀑布；坐在亭边，不必仰头，便可见它的全体了。亭下深深的便是梅雨潭。这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半个环儿拥着；人如在井底了。这是一个秋季的薄阴的天气。微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。而瀑布也似乎分外地响了。那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布。岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。据说，这就是梅雨潭之所以得名了。但我觉得像杨花，格外确切些。轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，便倏的钻了进去，再也寻它不着。 ——朱自清《梅雨潭》 朱自清写梅雨潭是典型的游记写法，移步换景，营造身临其境之感。以地点为转移，也就是抓空间顺序，从梅雨潭到梅雨亭到天上的云，从眼前到远处到天上，从静态到动态，从视觉到听觉。详细描写了瀑流经过岩石撞击的场面，顺其自然得出了梅雨潭的得名由来。加上自己的感受，融情于景。 3．写景要调动多种表现手法 要想把景物描写得生动形象，还需综合运用多种表达方法。如遣词造句把词语写活，突破点是动词；衬托、对比以及各种修辞手法多种修辞结合在一起，让语言有更好的表达效果；借用古诗文、歌词，引用名篇佳句，为自己的作文增添文采。如下文： 人们都说：“桂林山水甲天下。”我们乘着木船荡漾在漓江上，来观赏桂林的山水。 我看见过波澜壮阔的大海，观赏过水平如镜的西湖，却从没看见过漓江这样的水。漓江的水真静啊，静得让你感觉不到它在流动；漓江的水真清啊，清得可以看见江底的沙石；漓江的水真绿啊，绿得仿佛那是一块无瑕的翡翠。船桨激起微波，扩散出一道道水纹，才让你感觉到，船在前进，岸在后移。 我攀登过峰峦雄伟的泰山，游览过红叶似火的香山，却从没看见过桂林这一带的山。桂林的山真奇啊，一座座拔地而起，各不相连，像老人，像巨象，像骆驼，奇峰罗列，形态万千；桂林的山真秀啊，像翠绿的屏障，像新生的竹笋，色彩明丽，倒映水中；桂林的山真险啊，危峰兀立，怪石嶙峋，好像一不小心就会栽倒下来。 这样的山围绕着这样的水，这样的水倒映着这样的山，再加上空中云雾迷蒙，山间绿树红花，江上竹筏小舟，让你感到像是走进了连绵不断的画卷，真是“舟行碧波上，人在画中游”。 ——陈淼《桂林山水》 文章开篇引用俗语点出桂林山水之美，第二段用对比的手法，类似的在《济南的冬天》也有，将西湖水与漓江水对比，突出漓江水的静、清、绿。第三段同样将泰山、香山和桂林的山对比，突出桂林山的奇的特点。用排比具体展开如何奇如何秀如何险。第四段总结，首尾呼应写人在画中游，表达了对桂林山水的喜爱赞美之情。正篇，由水到山，由近到远，动静结合，是写山水的佳作。 4．写景要注重细节描写 细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。它是最生动、最有表现力的手法，作家李准曾经说过：“没有细节就不可能有艺术作品。”细节描写是景色描写的一个关键，景色描写中缺了细节描写，就不够细腻、不够真实、不够感人。 下面选文便成功描写细节，达到很好的艺术效果。 这是一片普通的落叶。叶面浅黄，紧靠叶面中线的两侧有大小不一的两片褐色斑痕，如老人斑一样扎眼。叶子边缘已经变得焦黄，且微微蜷缩。叶脉黄中泛绿，好像刻意保持着关于青春的美好记忆。叶背黄色均匀，纹路微微凸起，清晰可见，好像没有经历过多的风雨侵蚀，日光伤灼，依然容颜不老，青春靓丽。记得捡起它时，它正瑟瑟发抖，像一位饱受饥寒却不失尊严的老人，冷了，只是紧紧身上单薄的衣衫，神情从容地对抗着瑟瑟寒风，脚下那片土地，仍然坚定如磐。所以在时间面前，应该选择一种永远向上的姿态，这就是活着的尊严。 文章首先把落叶分解成各个零部件，有叶面、叶缘、叶背、叶脉等，然后逐一细描，在描写中运用恰当的修辞，有联想、想象，最后赋予落叶以丰富内涵。一枚普普通通的落叶摇身一变，成为有思想，有品位，有意蕴的生命体，这就是细节描写的力量。 5．写景要融入自己的感受和思想 “一切景语皆情语”，情是景的灵魂，景是情的依托。因此，写景时还应有意识地把自己的感受与情感融入景物，做到情景交融，物我一体。《荷花淀》开头部分，作者以细腻的抒情笔调，将月下白洋淀的自然风光描绘得充满诗情画意，“洁白的云彩”“薄薄透明的雾”“新鲜的荷花荷叶香”，渲染了一种温馨、清新、宁静的氛围，烘托出了水生嫂勤劳淳朴、温柔善良的美好形象。对午后淀上风光的描述：“那一望无边际的密密层层的大荷叶迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧。”寥寥几笔，既把景物写得逼真、形象、传神，又表现了白洋淀人民同仇敌忾的心理和克敌制胜的信心，给读者以独特的心灵触动和情感共鸣。 阅读下面的文字，根据要求作文。 明代作家张潮说：春听鸟声，夏听蝉声，秋听虫声，冬听雪声；白昼听棋声，月下听箫声，山中听松声，涧边听瀑布，觉耳中别有不同。 读了上述文字，你或许也有类似的体验，或者领悟到某个道理，请自选角度写一篇作文，可以讲述你的生活体验，抒发真情实感，也可以阐明你的思想观点。 注意：立意自定，角度自选，题目自拟；诗歌之外，文体不限；不少于700字。 [写作指导] 从材料来看，一年四季，白天黑夜，山中涧边，均可听到动听的声音，感受生活的变化。能不受时间的限制，不受地点的限制，随时随地发现生活的不同景致，那是因为作家有一个空灵坦然亦或多愁善感的心胸。因此，此题可以从以下几个方面立意： (1)保持坦然、乐观的心态。四季有优点有缺点，生活有起有落，人生有坦途有坎坷，面对这些，应该保持坦然、乐观的心态。 (2)伤春悲秋。“自古逢秋悲寂寥”，人之常情，自古有之。可从此角度写作，只要抒发真情实感，思想不是过于消极即可。 (3)和自然和谐相处。随着工业的发展，人们的生活环境发生了很大的变化。住的是拥挤的楼房，吃的是各种转基因粮食和蔬菜，喝的是化工产品处理过的水，呼吸的是污浊的空气，等等。人们在追逐经济发展的同时，在不断地破坏环境。 [佳作示例] 萧瑟秋风今又是 一夜之间，萧瑟秋风横扫了整个城市，落红呻吟，枫叶垂落，落满一地的忧伤。整个城市被这浓墨重彩的绚丽所包裹，惹人心碎。 秋，的确来了。当生命的葱茏被枯黄无情地吞噬；当萧飒秋风撩起了生命的美丽轻纱；当充实的生命被荒芜所洗礼。夏的华丽的美终归破碎，韶华已逝，万物的厚重已不复存在，剩下的只有苍白无力的长叹。 风起，叶旋；风止，叶落。悲秋，只因存有眷恋。枯黄蜷缩的落叶轻轻地静静地在风中飘荡，恬静安详，宛若黄色的枯叶蝶在风中翩然起舞，反反复复地盘旋，没有倦意，没有愤恨，没有愁言。又宛若轻盈的陀螺，乐此不疲地沉浸在陨落前的瞬间，她又像一个音符，随时准备戛然而止的结局。一阵秋风袭来，她的故事永远终结。 看云卷云舒，道花开花落。但翻看秋的扉页，却得小心碰触每一个脆弱的心灵。痴痴地望着蓝色苍穹，天高云淡，只有一小撮儿浮于空中，抹出一抹落寞。一群南飞的大雁掠过空中，留下一丝丝痕迹，那是淡淡的哀愁。澄澈的天空中掩满了层层叠叠的空虚，埋下了太多的天马行空的遐想，那些记忆更是为本是寂寥的心又锁上了一把沉重的大锁。忽而又听到了一阵诡异的声音，循声望去，竟是秋蝉正在揪心地声嘶力竭地号叫，扑哧扑哧那软弱的翅膀，用那苟延残喘之势垂死地挣扎，一次，二次，三次……不行还是不行。就这样，执拗的秋蝉在这样的轮回中屡战屡败，屡败屡战。生命往往是在此凋零的，在筋疲力尽下一命呜呼了。 “生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”。生命的本质就是该如此，如烟花在璀璨中消亡，流星在光芒中湮灭般壮烈美丽。可是为什么一切事物在结束的时候才是最美的呢？那萧瑟秋风，你能告诉我生命的守则吗？朝阳从地平线上升起的时候，虽有淡淡的微醺，但也称不上是壮美。然而秋的落日即使笼上一层悲悯的色彩，荒凉炫目地缓缓地下沉、下沉直至搁浅于海平面上，吻成一条海平线时也能称之为最美之景。落叶归根，落红凋零真的注定是一派沉寂的美吗？ 夜也是一样，如一潭死水般沉寂，只能听见秋风拂过树叶的簌簌作响声，清冷的月光直泻下来，轻纱似的，薄薄的，笼上一层透不过的惆怅迷茫。风飘过，溅动了一池清潭，和着清冷的月光，漾出一种难以名状的悲哀。划过长空的几颗稀稀疏疏的星星，倦怠地眨巴眨巴眼睛，空洞地俯视大地。一切一切，只为秋的意念而苟活；一切一切，填满了悲恸，凝固了浓得化不开的忧郁…… 哎，又是一年萧瑟秋风啊！ 学科网（北京）股份有限公司 $$