06古诗词赏析《钱塘湖春行》（重点知识梳理+专项突破练习）-2025年八年级语文（七升八）暑假预习宝典（天津专用）

06古诗词赏析《钱塘湖春行》（原卷版） 【重点知识梳理+专项突破练习】 一、作者 白居易（772 - 846），字乐天，晚年号香山居士。他是唐代伟大的现实主义诗人，与李白、杜甫并称唐代三大诗人，与元稹并称 “元白”，与刘禹锡并称 “刘白” 。白居易一生创作诗歌众多，其作品风格明快，语言质朴自然，通俗易懂，便于流传，有 “诗魔”“诗王” 之称，现存近三千首，有《白氏长庆集》和诗歌理论著作《与元九书》传世 。他强调诗歌的讽喻功能，其讽喻诗成就颇高，叙事诗如《琵琶行》《长恨歌》等也堪称经典之作。 二、写作背景 唐穆宗长庆二年（822 年）七月，白居易被任命为杭州刺史。此前，诗人曾因得罪权贵而被贬为江州司马，精神遭受严重打击，思想也由 “兼济天下” 转为 “独善其身”。到杭州任职，一定程度上让他心情得以舒缓。长庆三、四年（823、824 年）间的春天，在杭州刺史任上的白居易，面对早春西湖景色，为西湖美景所感染，兴奋之余创作了这首脍炙人口的《钱塘湖春行》 。 三、诗歌原文及翻译 翻译： 从孤山寺的北面到贾亭的西面，春水初涨，湖面刚与堤岸齐平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去浮云很低。几只早出的黄莺争着飞向向阳的树木，不知谁家新来的燕子在衔着春泥筑巢。纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚够上遮没马蹄。我最喜爱西湖东边的美景，总是观赏不够，尤其是那绿杨浓荫下的白沙堤。 四、诗歌体裁 《钱塘湖春行》是一首七言律诗。七言律诗属于近体诗范畴，格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分别为首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗 。 五、内容分析 1.首联：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，开篇点题，交代了诗人游览的方位，即从孤山寺的北面到贾亭的西面。同时，描绘出西湖早春湖水初涨，与堤岸齐平，白云低垂，与湖面波澜相连的开阔、宁静画面，勾勒出西湖早春的轮廓，为全诗奠定了基调 。 2.颔联：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，从动物的角度细腻地展现了西湖早春的生机与活力。“几处”“谁家” 说明早莺尚少，新燕不多，准确地体现出早春的特点。“争” 字生动地描绘出黄莺争相飞到向阳树枝上的热闹场景，展现出它们的活泼与活力；“啄” 字则形象地表现出燕子忙碌地衔泥筑巢的情景，富有动态美。这两句诗通过对莺燕活动的描写，从侧面烘托出春天的温暖和万物复苏的气息 。 3.颈联：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，从植物的角度进一步描绘西湖早春的景色。“乱花” 写出了春花开放的繁多与杂乱，展现出花朵竞相绽放、争奇斗艳的景象，同时也暗示了此时花朵尚未完全盛开，只是初见缤纷；“渐欲” 二字，生动地表现出花朵逐渐开放，让人眼花缭乱的动态过程。“浅草” 描绘出春草刚刚长出，还不太高的柔嫩姿态，“才能” 强调了草的低矮程度，突出了春草的生机与活力。这两句诗通过对花草的描写，细致入微地展现了早春时节万物生长、欣欣向荣的态势 。 4.尾联：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”，直抒胸臆，点明诗人最喜爱的是湖东的景色，在绿杨成荫的白沙堤上漫步，总是让人游赏不够。“最爱” 一词直接表达了诗人对西湖美景，尤其是湖东白沙堤一带景色的无比喜爱之情，“行不足” 则进一步强调了诗人流连忘返，沉醉于西湖早春美景之中，难以自拔 。 六、表现手法 1.炼字精妙：诗中多处用词精准，富有表现力。如 “争”“啄”“乱”“浅”“渐欲”“才能” 等。“争” 和 “啄” 生动地刻画了早莺和新燕的动态，展现出春天的活力；“乱” 形象地描绘出春花的繁多与缤纷；“浅” 准确地写出了春草的低矮与柔嫩；“渐欲”“才能” 则细腻地表现出花草在早春时节逐渐生长、变化的过程 。 2.动静结合：诗歌中既有动态描写，如早莺争暖树、新燕啄春泥，展现出动物的活泼与生机；又有静态描写，如水面初平、乱花、浅草等，描绘出自然景物的宁静与优美。动静相互映衬，使画面更加生动形象，富有感染力 。 3.借景抒情：整首诗通过对西湖早春各种景物的细致描绘，如湖水、云脚、早莺、新燕、乱花、浅草、绿杨、白沙堤等，将诗人对西湖早春美景的喜爱之情融入到景物之中，情景交融，让读者深切感受到诗人对大自然的热爱和赞美 。 4.点面结合：首联从整体上描绘西湖早春的湖面和天空的景象，是面的描写；颔联和颈联则选取早莺、新燕、乱花、浅草等典型景物进行细致刻画，是点的描写。点面结合，使诗歌对西湖早春景色的描绘既全面又具体，层次分明 。 七、主题思想 这首诗通过对西湖早春明媚风光的生动描绘，展现了一幅景色明丽、春意盎然、充满生机的西湖早春图画，抒发了诗人早春游湖的喜悦之情，以及对西湖风景的无比热爱和对大自然的赞美之情 。同时，也从侧面反映出诗人在经历人生挫折后，在大自然中获得的心灵慰藉和对美好生活的向往 。 1.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低” 点明了诗人游览的起点，描绘出春水初涨，湖面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片的画面。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 中 “争” 字生动地写出了黄莺争相飞到向阳的树枝上去歌唱的热闹场景，“啄” 字则表现出燕子忙碌筑巢的情景。 C. “乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 写出了西湖早春繁花似锦、绿草如茵的景象，表现出西湖景色的美丽。 D. “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤” 直抒胸臆，表达了诗人对西湖美景的喜爱之情，“行不足” 说明诗人流连忘返。 2.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 这首诗是白居易任杭州刺史时所作，生动地描绘了西湖早春的明媚风光，抒发了诗人对西湖早春美景的喜爱之情。 B. 首联交代了诗人游览的地点和初春湖水的特点，从大处落笔，勾勒出西湖早春的轮廓。 C. 颔联和颈联从动物和植物的角度细腻地描绘了西湖早春的生机与活力，采用了动静结合的手法。 D. “绿杨阴里白沙堤” 中 “阴” 字点明了此时是盛夏，绿树成荫。 3.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. “水面初平云脚低” 中 “云脚低” 写出了白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，给人一种天与地相接的感觉。 B. “几处早莺争暖树” 中 “早莺” 强调莺是早来的，突出了春天到来之早。 C. “乱花渐欲迷人眼” 中 “乱花” 指的是各种颜色杂乱的花，表现出花的繁多。 D. 尾联 “最爱” 一词直接表明了诗人对西湖所有景色都无比喜爱，没有主次之分。 4.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 诗的首联点题，交代游踪，从大处落笔，写诗人行经孤山寺和贾亭时所看到的山光水色。 B. 颔联通过对莺、燕两种鸟类的描写，展现了西湖早春的勃勃生机，“争” 和 “啄” 两个动词极具表现力。 C. 颈联 “乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 运用了拟人的修辞手法，赋予花和草人的情感。 D. 整首诗以 “行” 为线索，把早春西湖的自然景物串联起来，描绘出一幅充满生机的西湖早春图。 5.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. “孤山寺北贾亭西” 点明了诗人游览的起始地点，为后文描绘西湖景色做铺垫。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 对仗工整，“几处” 对 “谁家”，“早莺” 对 “新燕”，“争暖树” 对 “啄春泥”。 C. “浅草才能没马蹄” 说明春草长势茂盛，已经长得很高了。 D. 这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的景物写入诗中，形象活现，即景寓情。 6.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联从大处落笔，写诗人行经孤山寺和贾亭时所看到的山光水色，勾勒出西湖早春的轮廓。 B. 颔联写莺燕，是诗人对动物的观察，“争暖树”“啄春泥” 既说明天气乍暖还寒，又写出了莺燕的活力。 C. 颈联写花草，“渐欲”“才能” 两个词语表现出花草还在生长过程中，体现了早春的特点。 D. “最爱湖东行不足” 中 “行不足” 是因为诗人走得太累了，想停下来休息。 7.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 诗中选取了孤山寺、贾亭、水面、早莺、新燕、乱花、浅草、白沙堤等景物，描绘出西湖早春的独特景色。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 通过对莺燕活动的描写，表现出春天的勃勃生机，给人以强烈的动态感。 C. “乱花渐欲迷人眼” 写出了花朵开放得十分艳丽，让人眼花缭乱，突出了花的美丽。 D. 这首诗的尾联与首联相呼应，使诗歌结构完整，同时也点明了诗人最喜爱的地方是湖东白沙堤。 8.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低” 描绘了西湖早春湖面开阔，水天相接的景象。 B. 颔联 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 运用了视听结合的手法，不仅写出了莺燕的动态，还仿佛让人听到了它们的叫声。 C. “浅草才能没马蹄” 中 “没” 字读 “mò”，形象地写出了春草刚刚能遮盖住马蹄的情景。 D. 这首诗表达了诗人对西湖暮春景色的赞美之情。 9.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 诗歌以 “行” 为线索，从孤山寺北开始，到白沙堤结束，依次描写了沿途所见的西湖早春景色。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 中 “几处” 和 “谁家” 说明早莺和新燕数量很少，表现出早春的特点。 C. “乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 从视觉角度描写了西湖早春的花草，展现出西湖的春意盎然。 D. “最爱湖东行不足” 中的 “最爱” 一词多余，去掉后不影响诗歌情感的表达。 10.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联交代了诗人游览的方位和初春西湖水面的特点，为下文描写西湖景色奠定了基础。 B. 颔联通过描写莺燕的活动，展现了西湖早春的活力与生机，“争” 和 “啄” 使画面充满动感。 C. “乱花渐欲迷人眼” 中 “渐欲” 一词说明花朵还在逐渐开放，还未到盛开的程度。 D. 这首诗主要运用了夸张的修辞手法，突出了西湖早春景色的美丽。 11.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. “孤山寺北贾亭西” 点明地点，“水面初平云脚低” 描绘出西湖早春湖水上涨，与堤岸齐平，白云低垂的景象。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 中 “早莺”“新燕” 都是早春的典型景物，表现出春天的到来。 C. “浅草才能没马蹄” 说明此时西湖的草长得很茂密，已经可以没过人的脚踝了。 D. 尾联 “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤” 直抒胸臆，表达了诗人对西湖美景的赞美和喜爱之情。 12.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 诗的首联从大处着墨，写诗人在孤山寺北、贾亭西看到的西湖早春全景，展现出开阔的画面。 B. 颔联 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 对仗工整，描绘了莺燕在春天里的活动，充满生机。 C. “乱花渐欲迷人眼” 描绘出花朵盛开得十分绚烂，让人应接不暇的景象。 D. 整首诗以写景为主，在写景中融入了诗人对西湖早春景色的喜爱之情，情景交融。 13.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低” 描绘出西湖早春宁静而开阔的画面，交代了诗人的行踪。 B. 颔联 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 中 “争” 和 “啄” 生动地表现了莺燕的活泼可爱，突出了春天的气息。 C. “浅草才能没马蹄” 说明此时的草很矮，无法遮盖住马蹄。 D. 尾联 “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤” 点明了诗人最喜爱的地方，表达了诗人对西湖美景的赞美和留恋之情。 14.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 这首诗描绘了西湖早春的明媚风光，通过对多种景物的描写，展现了西湖的生机与活力。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 从听觉和视觉两个角度，描绘了莺燕在春天里的活动，富有情趣。 C. “乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 写出了西湖早春繁花盛开、绿草如毯的景象。 D. “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤” 直接抒发了诗人对西湖美景的喜爱之情，使诗歌的情感达到高潮。 15.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联交代了诗人游览的地点和初春西湖的水面状态，为后文描写西湖景色做了铺垫。 B. 颔联 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 通过描写莺燕的动态，展现了西湖早春的生机与活力。 C. “浅草才能没马蹄” 中 “没” 字生动地写出了春草生长的程度，突出了早春的特点。 D. 这首诗主要运用了比喻的修辞手法，使西湖早春的景色更加生动形象。 16.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. “水面初平云脚低” 描绘了春水初涨，湖面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片的画面，给人以开阔之感。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 中 “争” 字生动地写出了黄莺争相飞向向阳树木的情景，突出了初春的生机与活力。 C. “乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 以细腻的笔触描绘了暮春时节百花盛开、野草茂盛的景象，展现出西湖的热闹与繁荣。 D. “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤” 直抒胸臆，表达诗人对西湖美景的喜爱之情，“行不足” 体现出诗人流连忘返。 17.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联点明诗人游览的地点，“孤山寺北贾亭西” 交代了诗人行踪的起点，为下文描写西湖景色做铺垫。 B. 颔联中 “早莺”“新燕” 是早春的象征，“争”“啄” 两个动词，形象地写出了鸟儿们的动态，使画面充满生机。 C. 颈联 “乱花渐欲迷人眼” 写出了花朵繁多、竞相开放的样子，“渐欲” 说明这种景象正在逐渐形成，并非已经形成。 D. 这首诗是一首七言律诗，全诗对仗工整，押韵严格，“低”“泥”“蹄”“堤” 押的是 “i” 韵，读起来朗朗上口，只是中间两联不符合对仗要求。 18.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 诗歌以诗人的行踪为线索，从孤山寺北到贾亭西，再到湖东白沙堤，描绘了西湖早春沿途所见的美丽景色。 B. “几处早莺争暖树” 中 “暖树” 指向阳的树，因为早春天气还比较寒冷，所以黄莺喜欢在向阳的树上栖息。 C. “浅草才能没马蹄” 中 “没” 字准确地写出了春草刚刚长出来，还比较低矮，只能刚刚没过马蹄的状态，体现了早春的特点。 D. 尾联 “最爱湖东行不足” 中 “最爱” 一词多余，前面的写景已经充分表达了诗人对西湖的喜爱，加上反而显得直白。 19.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联从大处落笔，描绘了西湖早春的轮廓，“水面初平” 表现了湖水上涨，“云脚低” 描绘了天空中浮云低垂的景象。 B. 颔联通过对莺、燕两种鸟类的描写，细腻地展现了西湖早春的生机与活力，莺、燕的活动也为西湖增添了灵动的气息。 C. 颈联 “乱花渐欲迷人眼” 从视觉角度写花，“浅草才能没马蹄” 从听觉角度写草，多角度展现了西湖早春的景色。 D. 整首诗寓情于景，通过对西湖早春景色的描绘，表达了诗人对西湖的喜爱和赞美之情，以及对春天的热爱之情。 学科网（北京）股份有限公司 $$ 06古诗词赏析《钱塘湖春行》（解析版） 【重点知识梳理+专项突破练习】 一、作者 白居易（772 - 846），字乐天，晚年号香山居士。他是唐代伟大的现实主义诗人，与李白、杜甫并称唐代三大诗人，与元稹并称 “元白”，与刘禹锡并称 “刘白” 。白居易一生创作诗歌众多，其作品风格明快，语言质朴自然，通俗易懂，便于流传，有 “诗魔”“诗王” 之称，现存近三千首，有《白氏长庆集》和诗歌理论著作《与元九书》传世 。他强调诗歌的讽喻功能，其讽喻诗成就颇高，叙事诗如《琵琶行》《长恨歌》等也堪称经典之作。 二、写作背景 唐穆宗长庆二年（822 年）七月，白居易被任命为杭州刺史。此前，诗人曾因得罪权贵而被贬为江州司马，精神遭受严重打击，思想也由 “兼济天下” 转为 “独善其身”。到杭州任职，一定程度上让他心情得以舒缓。长庆三、四年（823、824 年）间的春天，在杭州刺史任上的白居易，面对早春西湖景色，为西湖美景所感染，兴奋之余创作了这首脍炙人口的《钱塘湖春行》 。 三、诗歌原文及翻译 翻译： 从孤山寺的北面到贾亭的西面，春水初涨，湖面刚与堤岸齐平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去浮云很低。几只早出的黄莺争着飞向向阳的树木，不知谁家新来的燕子在衔着春泥筑巢。纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚够上遮没马蹄。我最喜爱西湖东边的美景，总是观赏不够，尤其是那绿杨浓荫下的白沙堤。 四、诗歌体裁 《钱塘湖春行》是一首七言律诗。七言律诗属于近体诗范畴，格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分别为首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗 。 五、内容分析 1.首联：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，开篇点题，交代了诗人游览的方位，即从孤山寺的北面到贾亭的西面。同时，描绘出西湖早春湖水初涨，与堤岸齐平，白云低垂，与湖面波澜相连的开阔、宁静画面，勾勒出西湖早春的轮廓，为全诗奠定了基调 。 2.颔联：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，从动物的角度细腻地展现了西湖早春的生机与活力。“几处”“谁家” 说明早莺尚少，新燕不多，准确地体现出早春的特点。“争” 字生动地描绘出黄莺争相飞到向阳树枝上的热闹场景，展现出它们的活泼与活力；“啄” 字则形象地表现出燕子忙碌地衔泥筑巢的情景，富有动态美。这两句诗通过对莺燕活动的描写，从侧面烘托出春天的温暖和万物复苏的气息 。 3.颈联：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，从植物的角度进一步描绘西湖早春的景色。“乱花” 写出了春花开放的繁多与杂乱，展现出花朵竞相绽放、争奇斗艳的景象，同时也暗示了此时花朵尚未完全盛开，只是初见缤纷；“渐欲” 二字，生动地表现出花朵逐渐开放，让人眼花缭乱的动态过程。“浅草” 描绘出春草刚刚长出，还不太高的柔嫩姿态，“才能” 强调了草的低矮程度，突出了春草的生机与活力。这两句诗通过对花草的描写，细致入微地展现了早春时节万物生长、欣欣向荣的态势 。 4.尾联：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”，直抒胸臆，点明诗人最喜爱的是湖东的景色，在绿杨成荫的白沙堤上漫步，总是让人游赏不够。“最爱” 一词直接表达了诗人对西湖美景，尤其是湖东白沙堤一带景色的无比喜爱之情，“行不足” 则进一步强调了诗人流连忘返，沉醉于西湖早春美景之中，难以自拔 。 六、表现手法 1.炼字精妙：诗中多处用词精准，富有表现力。如 “争”“啄”“乱”“浅”“渐欲”“才能” 等。“争” 和 “啄” 生动地刻画了早莺和新燕的动态，展现出春天的活力；“乱” 形象地描绘出春花的繁多与缤纷；“浅” 准确地写出了春草的低矮与柔嫩；“渐欲”“才能” 则细腻地表现出花草在早春时节逐渐生长、变化的过程 。 2.动静结合：诗歌中既有动态描写，如早莺争暖树、新燕啄春泥，展现出动物的活泼与生机；又有静态描写，如水面初平、乱花、浅草等，描绘出自然景物的宁静与优美。动静相互映衬，使画面更加生动形象，富有感染力 。 3.借景抒情：整首诗通过对西湖早春各种景物的细致描绘，如湖水、云脚、早莺、新燕、乱花、浅草、绿杨、白沙堤等，将诗人对西湖早春美景的喜爱之情融入到景物之中，情景交融，让读者深切感受到诗人对大自然的热爱和赞美 。 4.点面结合：首联从整体上描绘西湖早春的湖面和天空的景象，是面的描写；颔联和颈联则选取早莺、新燕、乱花、浅草等典型景物进行细致刻画，是点的描写。点面结合，使诗歌对西湖早春景色的描绘既全面又具体，层次分明 。 七、主题思想 这首诗通过对西湖早春明媚风光的生动描绘，展现了一幅景色明丽、春意盎然、充满生机的西湖早春图画，抒发了诗人早春游湖的喜悦之情，以及对西湖风景的无比热爱和对大自然的赞美之情 。同时，也从侧面反映出诗人在经历人生挫折后，在大自然中获得的心灵慰藉和对美好生活的向往 。 1.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低” 点明了诗人游览的起点，描绘出春水初涨，湖面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片的画面。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 中 “争” 字生动地写出了黄莺争相飞到向阳的树枝上去歌唱的热闹场景，“啄” 字则表现出燕子忙碌筑巢的情景。 C. “乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 写出了西湖早春繁花似锦、绿草如茵的景象，表现出西湖景色的美丽。 D. “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤” 直抒胸臆，表达了诗人对西湖美景的喜爱之情，“行不足” 说明诗人流连忘返。 答案：C 解析：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 描绘的是早春时节花朵初放，还未到繁花似锦的程度，小草刚刚能没过马蹄，并非绿草如茵，所以 C 选项赏析错误。 2.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 这首诗是白居易任杭州刺史时所作，生动地描绘了西湖早春的明媚风光，抒发了诗人对西湖早春美景的喜爱之情。 B. 首联交代了诗人游览的地点和初春湖水的特点，从大处落笔，勾勒出西湖早春的轮廓。 C. 颔联和颈联从动物和植物的角度细腻地描绘了西湖早春的生机与活力，采用了动静结合的手法。 D. “绿杨阴里白沙堤” 中 “阴” 字点明了此时是盛夏，绿树成荫。 答案：D 解析：全诗描绘的是早春景色，“阴” 在这里只是形容杨树成荫，并非盛夏，D 选项赏析错误。 3.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. “水面初平云脚低” 中 “云脚低” 写出了白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，给人一种天与地相接的感觉。 B. “几处早莺争暖树” 中 “早莺” 强调莺是早来的，突出了春天到来之早。 C. “乱花渐欲迷人眼” 中 “乱花” 指的是各种颜色杂乱的花，表现出花的繁多。 D. 尾联 “最爱” 一词直接表明了诗人对西湖所有景色都无比喜爱，没有主次之分。 答案：D 解析：“最爱” 表明诗人对湖东白沙堤一带景色的特别喜爱，并非对西湖所有景色无主次之分，D 选项赏析错误。 4.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 诗的首联点题，交代游踪，从大处落笔，写诗人行经孤山寺和贾亭时所看到的山光水色。 B. 颔联通过对莺、燕两种鸟类的描写，展现了西湖早春的勃勃生机，“争” 和 “啄” 两个动词极具表现力。 C. 颈联 “乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 运用了拟人的修辞手法，赋予花和草人的情感。 D. 整首诗以 “行” 为线索，把早春西湖的自然景物串联起来，描绘出一幅充满生机的西湖早春图。 答案：C 解析：颈联 “乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 没有运用拟人修辞手法，只是客观描写花和草的状态，C 选项赏析错误。 5.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. “孤山寺北贾亭西” 点明了诗人游览的起始地点，为后文描绘西湖景色做铺垫。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 对仗工整，“几处” 对 “谁家”，“早莺” 对 “新燕”，“争暖树” 对 “啄春泥”。 C. “浅草才能没马蹄” 说明春草长势茂盛，已经长得很高了。 D. 这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的景物写入诗中，形象活现，即景寓情。 答案：C 解析：“浅草才能没马蹄” 表明春草刚能没过马蹄，还不茂盛，C 选项赏析错误。 6.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联从大处落笔，写诗人行经孤山寺和贾亭时所看到的山光水色，勾勒出西湖早春的轮廓。 B. 颔联写莺燕，是诗人对动物的观察，“争暖树”“啄春泥” 既说明天气乍暖还寒，又写出了莺燕的活力。 C. 颈联写花草，“渐欲”“才能” 两个词语表现出花草还在生长过程中，体现了早春的特点。 D. “最爱湖东行不足” 中 “行不足” 是因为诗人走得太累了，想停下来休息。 答案：D 解析：“行不足” 是因为西湖景色太美，诗人流连忘返，并非走得太累想休息，D 选项赏析错误。 7.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 诗中选取了孤山寺、贾亭、水面、早莺、新燕、乱花、浅草、白沙堤等景物，描绘出西湖早春的独特景色。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 通过对莺燕活动的描写，表现出春天的勃勃生机，给人以强烈的动态感。 C. “乱花渐欲迷人眼” 写出了花朵开放得十分艳丽，让人眼花缭乱，突出了花的美丽。 D. 这首诗的尾联与首联相呼应，使诗歌结构完整，同时也点明了诗人最喜爱的地方是湖东白沙堤。 答案：C 解析：“乱花渐欲迷人眼” 描绘的是早春花朵刚开始开放，还未到十分艳丽让人眼花缭乱的程度，C 选项赏析错误。 8.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低” 描绘了西湖早春湖面开阔，水天相接的景象。 B. 颔联 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 运用了视听结合的手法，不仅写出了莺燕的动态，还仿佛让人听到了它们的叫声。 C. “浅草才能没马蹄” 中 “没” 字读 “mò”，形象地写出了春草刚刚能遮盖住马蹄的情景。 D. 这首诗表达了诗人对西湖暮春景色的赞美之情。 答案：D 解析：全诗描绘的是西湖早春景色，并非暮春，D 选项赏析错误。 9.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 诗歌以 “行” 为线索，从孤山寺北开始，到白沙堤结束，依次描写了沿途所见的西湖早春景色。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 中 “几处” 和 “谁家” 说明早莺和新燕数量很少，表现出早春的特点。 C. “乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 从视觉角度描写了西湖早春的花草，展现出西湖的春意盎然。 D. “最爱湖东行不足” 中的 “最爱” 一词多余，去掉后不影响诗歌情感的表达。 答案：D 解析：“最爱” 一词直接强烈地表达了诗人对湖东景色的喜爱，去掉后情感表达不充分，D 选项赏析错误。 10.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联交代了诗人游览的方位和初春西湖水面的特点，为下文描写西湖景色奠定了基础。 B. 颔联通过描写莺燕的活动，展现了西湖早春的活力与生机，“争” 和 “啄” 使画面充满动感。 C. “乱花渐欲迷人眼” 中 “渐欲” 一词说明花朵还在逐渐开放，还未到盛开的程度。 D. 这首诗主要运用了夸张的修辞手法，突出了西湖早春景色的美丽。 答案：D 解析：这首诗未运用夸张修辞手法，主要运用白描等手法，D 选项赏析错误。 11.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. “孤山寺北贾亭西” 点明地点，“水面初平云脚低” 描绘出西湖早春湖水上涨，与堤岸齐平，白云低垂的景象。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 中 “早莺”“新燕” 都是早春的典型景物，表现出春天的到来。 C. “浅草才能没马蹄” 说明此时西湖的草长得很茂密，已经可以没过人的脚踝了。 D. 尾联 “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤” 直抒胸臆，表达了诗人对西湖美景的赞美和喜爱之情。 答案：C 解析：“浅草才能没马蹄” 表明草刚能没过马蹄，并不茂密，更没过不了人的脚踝，C 选项赏析错误。 12.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 诗的首联从大处着墨，写诗人在孤山寺北、贾亭西看到的西湖早春全景，展现出开阔的画面。 B. 颔联 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 对仗工整，描绘了莺燕在春天里的活动，充满生机。 C. “乱花渐欲迷人眼” 描绘出花朵盛开得十分绚烂，让人应接不暇的景象。 D. 整首诗以写景为主，在写景中融入了诗人对西湖早春景色的喜爱之情，情景交融。 答案：C 解析：“乱花渐欲迷人眼” 写的是早春花朵刚开始开放，还未到十分绚烂让人应接不暇的程度，C 选项赏析错误。 13.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低” 描绘出西湖早春宁静而开阔的画面，交代了诗人的行踪。 B. 颔联 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 中 “争” 和 “啄” 生动地表现了莺燕的活泼可爱，突出了春天的气息。 C. “浅草才能没马蹄” 说明此时的草很矮，无法遮盖住马蹄。 D. 尾联 “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤” 点明了诗人最喜爱的地方，表达了诗人对西湖美景的赞美和留恋之情。 答案：C 解析：“浅草才能没马蹄” 说明春草刚能没过马蹄，C 选项赏析错误。 14.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 这首诗描绘了西湖早春的明媚风光，通过对多种景物的描写，展现了西湖的生机与活力。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 从听觉和视觉两个角度，描绘了莺燕在春天里的活动，富有情趣。 C. “乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 写出了西湖早春繁花盛开、绿草如毯的景象。 D. “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤” 直接抒发了诗人对西湖美景的喜爱之情，使诗歌的情感达到高潮。 答案：C 解析：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 描绘的是早春花朵初放，小草刚能没过马蹄，并非繁花盛开、绿草如毯，C 选项赏析错误。 15.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联交代了诗人游览的地点和初春西湖的水面状态，为后文描写西湖景色做了铺垫。 B. 颔联 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 通过描写莺燕的动态，展现了西湖早春的生机与活力。 C. “浅草才能没马蹄” 中 “没” 字生动地写出了春草生长的程度，突出了早春的特点。 D. 这首诗主要运用了比喻的修辞手法，使西湖早春的景色更加生动形象。 答案：D 解析：这首诗未主要运用比喻修辞手法，D 选项赏析错误。 16.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. “水面初平云脚低” 描绘了春水初涨，湖面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片的画面，给人以开阔之感。 B. “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥” 中 “争” 字生动地写出了黄莺争相飞向向阳树木的情景，突出了初春的生机与活力。 C. “乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 以细腻的笔触描绘了暮春时节百花盛开、野草茂盛的景象，展现出西湖的热闹与繁荣。 D. “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤” 直抒胸臆，表达诗人对西湖美景的喜爱之情，“行不足” 体现出诗人流连忘返。 答案：C 解析：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 描绘的是早春景色，此时花朵初放，还未到百花盛开的程度，小草刚长出来，还不茂盛，并非暮春时节百花盛开、野草茂盛的景象。 17.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联点明诗人游览的地点，“孤山寺北贾亭西” 交代了诗人行踪的起点，为下文描写西湖景色做铺垫。 B. 颔联中 “早莺”“新燕” 是早春的象征，“争”“啄” 两个动词，形象地写出了鸟儿们的动态，使画面充满生机。 C. 颈联 “乱花渐欲迷人眼” 写出了花朵繁多、竞相开放的样子，“渐欲” 说明这种景象正在逐渐形成，并非已经形成。 D. 这首诗是一首七言律诗，全诗对仗工整，押韵严格，“低”“泥”“蹄”“堤” 押的是 “i” 韵，读起来朗朗上口，只是中间两联不符合对仗要求。 答案：D 解析：这首诗是七言律诗，中间两联 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄” 严格遵循对仗规则，词性相对，结构一致，如 “几处” 对 “谁家”，“早莺” 对 “新燕” 等。 18.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 诗歌以诗人的行踪为线索，从孤山寺北到贾亭西，再到湖东白沙堤，描绘了西湖早春沿途所见的美丽景色。 B. “几处早莺争暖树” 中 “暖树” 指向阳的树，因为早春天气还比较寒冷，所以黄莺喜欢在向阳的树上栖息。 C. “浅草才能没马蹄” 中 “没” 字准确地写出了春草刚刚长出来，还比较低矮，只能刚刚没过马蹄的状态，体现了早春的特点。 D. 尾联 “最爱湖东行不足” 中 “最爱” 一词多余，前面的写景已经充分表达了诗人对西湖的喜爱，加上反而显得直白。 答案：D 解析：“最爱” 一词并非多余，它强烈地直抒胸臆，将诗人对西湖春景的喜爱之情推向高潮，“行不足” 更生动地展现出诗人沉醉其中、流连忘返的状态，让情感表达更加浓烈。 19.下面对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是 《钱塘湖春行》（白居易） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A. 首联从大处落笔，描绘了西湖早春的轮廓，“水面初平” 表现了湖水上涨，“云脚低” 描绘了天空中浮云低垂的景象。 B. 颔联通过对莺、燕两种鸟类的描写，细腻地展现了西湖早春的生机与活力，莺、燕的活动也为西湖增添了灵动的气息。 C. 颈联 “乱花渐欲迷人眼” 从视觉角度写花，“浅草才能没马蹄” 从听觉角度写草，多角度展现了西湖早春的景色。 D. 整首诗寓情于景，通过对西湖早春景色的描绘，表达了诗人对西湖的喜爱和赞美之情，以及对春天的热爱之情。 答案：C 解析：“乱花渐欲迷人眼” 和 “浅草才能没马蹄” 都是从视觉角度来描写花和草的，并非从听觉角度写草。 学科网（北京）股份有限公司 $$