1.2 中国绘画艺术-中国近代美术（课件）《艺术·美术鉴赏与实践》同步精品课堂（高教版·第2版）

1.2 中国绘画艺术-中国近代美术 01 02 中国近代美术创作 新中国成立后的创作 CONTENT 目录 中国近代美术创作 01 一、中国近代美术创作 中国近代美术伴随着中华民族救亡图存的历史奋斗而发展和变革，美术创作者更加关注民族命运和社会现实。 20世纪30年代初，鲁迅在上海倡导发起“新兴木刻版画运动”。 响应号召的艺术家们创作了大量反映大众生活与抗战题材的木刻版画，造型强劲有力，充满艺术感染力。 一、中国近代美术创作 中国近代美术伴随着中华民族救亡图存的历史奋斗而发展和变革，美术创作者更加关注民族命运和社会现实。 近代木刻版画 明确了美术服务于社会和大众的创作方向，并在抗日战争和解放战争的宣传中发挥了重要作用，诞生了李桦、胡一川、江丰、彦涵、古元等众多的版画艺术家。 一、中国近代美术创作 当敌人搜山的时候/1944年/彦涵/木刻版画 纵21厘米，横19厘米，作品刻画了人民群众自发地用人梯托举一名战士对敌射击的场景，表现了军民一心、誓死保卫国家、追求民族独立的场景。画家采用阴阳刻相结合的木刻 语言，借鉴了陕北民间剪纸的艺术形式，突出对人物轮廓和结构线条的刻画。 新中国成立后的创作 02 二、新中国成立后的创作 新中国成立后，画家们以饱满的热情投身于反映社会主义建设成果的艺术创作中，用画笔描绘祖国的大好河山，赞颂劳动人民的勤劳善良和纯真的生活情趣。 以齐白石、黄宾虹、潘天寿、林风眠、叶浅予、傅抱石、李可染等为代表的中国画画家，传承中国画传统造型和笔墨语言的同时，在境界开拓和风格创新上取得卓越的成就 齐白石 二、新中国成立后的创作 蛙声十里出山泉/1951年/齐白石/纸本水墨 纵129厘米，横34厘米，画面上没有蛙，却如闻蛙声十里传音，构思绝妙之至。融视听感受于一体，诗情画意、声情并茂。 二、新中国成立后的创作 仕女/20世纪五六十年代/林风眠/纸本彩墨 纵68厘米，横66厘米，在技法上融合了中国水墨线描和西方绘画的用光法与色块构成法，水粉与墨的结合创造出和谐、沉稳的色调，突破了传统仕女画的格局。画中仕女宁静、优雅，眉目传情，充满诗意。 二、新中国成立后的创作 齐白石(1864—1957年) 名家介绍 字濒生，号白石，湖南湘潭人，中国近现代画家、篆刻家。兼具诗、书、画、印之才能，兼工花鸟、人物、山水画。他能获得如此高的成就，与他在作品中所表达和流露的深厚的民族情感、质朴的农民气质、孩子般的率直天真分不开。他将对土地、家乡、亲族和祖国山河草木的一片深情融入作品之中，从而在画面中构成了与传统文人画截然不同的精神特色。他的作品中洋溢着倔强和蓬勃的生命力。 二、新中国成立后的创作 林风眠(1900—1991年) 名家介绍 原名林凤鸣，广东梅县人，现代著名画家、美术教育家。他是画坛中“中西融合”的早期倡导者和主要实践者。在现代革新中国画的种种实践探索中，林风眠的创造性、开拓性工作，具有里程碑的意义。作品有《春晴》《江畔》《仕女》《山水》《静物》等。 二、新中国成立后的创作 民族大团结/1953年/叶浅予/纸本设色 纵141厘米，横246厘米，党和国家领导人位于画面中央，各族人民代表盛装出席团结在他们周围，表达了各族人民对领袖的爱戴和团结一致建设祖国的信念。作品场面宏大，用工笔重彩描绘人物表情和民族服饰，刻画细致，可谓现代工笔人物画的典范。 二、新中国成立后的创作 叶浅予作品 二、新中国成立后的创作 记写雁荡山花/1962年/潘天寿/纸本设色 纵148.7厘米，横354.5厘米，雁荡山是潘天寿重要的艺术创作题材。此画中以雁荡山常见的屏障巨石构形取势，山花野卉点缀其间，疏密对比、大小对比臻于构思，整体画面显得坚实稳固而又丰富多彩、杂而不乱、生机盎然。 二、新中国成立后的创作 潘天寿（1897年3月14日－1971年9月5日） 字大颐，自署阿寿、寿者，浙江宁海人。现代画家、教育家。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员。1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。 二、新中国成立后的创作 万山红遍/1963年/李可染/纸本设色 纵69.5厘米，横45.5厘米，画家通过红色的画面创造性地表达了毛泽东诗词《沁园春·长沙》中“看万山红遍，层林尽染”的意境。大量使用朱砂来表现秋色，这是李可染在美术史上的独创，画面色彩热烈、灿烂，展现了昂扬、积极向上的时代气息。 二、新中国成立后的创作 李可染作品 二、新中国成立后的创作 以庞薰葉、董希文、罗工柳、吴冠中、靳尚谊等为代表的画家在油画创作的本土化、民族化的进程中进行了成功的探索与实践，创作出一批表现崭新生活气象、具有鲜明中国民族特色的美术作品。 吴冠中 二、新中国成立后的创作 开国大典/1953年/董希文/油画① 纵230厘米，横402厘米，构图上，画家去掉了右侧一根廊柱，并将位于毛泽东身后的众人紧凑地排在画面左侧三分之一，这种突破透视规律和真实场景的大胆剪裁很好地展现出天安门广场的恢宏开阔和群众共庆中华人民共和国成立的壮观场面。在人物塑造和色彩运用上融合了传统工笔重彩的表现手法，突出轮廓线，弱化光影和环境色的处理，更好地表现出开国大典的庄严喜庆的气氛，也使作品更具民族特色。 ①该幅油画由董希文创作于1953年，靳尚谊与赵域于1972年临摹，阎振铎与叶武林于1979年修改完成。 二、新中国成立后的创作 董希文艺术赏析 二、新中国成立后的创作 改革开放以来，美术家的眼界和思维更加开阔，以更为自由和多样的风格手法从事绘画创作，不同画种齐头并进，蓬勃发展，推陈出新。老中青画家都争先以精湛的技艺表现中国人的心理和情感，讴歌新时代 钢水·汗水/1981年/广廷渤/布面油画 二、新中国成立后的创作 钢水·汗水/1981年/广廷渤/布面油画 纵206厘米，横168厘米，画家真实地描绘了一线钢铁工人劳作间隙休息的场景。主要人物以正面半身像形式呈现，青年炼钢人紧握水杯，目光如炬，表情坚定，炼钢炉的炉火是主光源，照亮了人物，散发出如古典油画般的庄重感；背景三个工人则状态松弛，与主人物形成对比。通过深入刻画的细部体现了人物的刚毅和拼搏精神，增强了画面的真实感和视觉冲击力。 二、新中国成立后的创作 广廷渤作品 课堂练习 20 世纪 30 年代初，在上海倡导发起 “新兴木刻版画运动” 的是（ ） A. 徐悲鸿 B. 鲁迅 C. 林风眠 D. 傅抱石 答案 ：B 解析 ：20 世纪 30 年代初，鲁迅在上海倡导发起 ‘新兴木刻版画运动’可知，正确答案是 B。 课堂练习 新兴木刻版画运动中，艺术家们的创作题材主要集中在（ ） A. 风景与静物 B. 大众生活与抗战 C. 历史故事与神话传说 D. 肖像与人体 答案 ：B 解析 ：“响应号召的艺术家们创作了大量反映大众生活与抗战题材的木刻版画” 可得出正确答案为 B。 课堂练习 近代木刻版画在明确美术创作方向上发挥了重要作用，其创作方向是（ ） A. 美术服务于商业市场 B. 美术服务于少数精英 C. 美术服务于社会和大众 D. 美术服务于传统绘画技法传承 答案：C 解析：近代木刻版画明确了美术服务于社会和大众的创作方向。 课堂练习 在抗日战争和解放战争的宣传中发挥了重要作用的版画艺术家中不包括（ ） A. 李桦 B. 叶浅予 C. 彦涵 D. 古元 答案 ：B 解析 ：“诞生了李桦、胡一川、江丰、彦涵、古元等众多的版画艺术家”，叶浅予未在其中，所以选 B。 课堂练习 新中国成立后，以齐白石等为代表的中国画画家在传承传统的同时，在（ ）上取得卓越成就。 A. 色彩运用与构图创新 B. 境界开拓和风格创新 C. 人物造型与透视技法 D. 装饰绘画与工艺设计 答案：B 解析：在境界开拓和风格创新上取得卓越的成就。 课堂练习 以庞薰葉等为代表的画家在油画创作的（ ）进程中进行了成功探索与实践。 A. 现代化、国际化 B. 本土化、民族化 C. 抽象化、实验性 D. 传统化、复古化 答案 ：B 解析 ：从 “在油画创作的本土化、民族化的进程中进行了成功的探索与实践” 可得出正确答案为 B。 课堂练习 改革开放以来，美术家们从事绘画创作的风格手法变得（ ） A. 更加单一和传统 B. 更加自由和多样 C. 更加拘谨和保守 D. 更加依赖传统技法 答案 ：B 解析 ：“以更为自由和多样的风格手法从事绘画创作” 可知选 B。 课堂练习 新中国成立后，画家们描绘祖国大好河山等，其创作热情源于对（ ）的反映。 A. 个人情感与艺术追求 B. 社会主义建设成果 C. 西方艺术潮流影响 D. 古代绘画风格传承 答案 ：B 解析 ：新中国成立后，画家们以饱满的热情投身于反映社会主义建设成果的艺术创作中，故选 B。 感谢观看 $$