第五单元第2课《结构之美》课件 -2024-2025学年湘美版（2024）初中美术七年级下册

中国文字具有象形特征，中国书法的结构与中国建筑的结构有异曲同工之妙。建 筑首先要求牢固稳定，书法首重端庄平稳；建筑讲究对称，书法强调对称均匀；有的 建筑错落有致，书法中也讲究高低变化，等等。中国书法的结构之美蕴含在生活之中。 书法中的横平竖直，字形方正，在视觉上总保持平衡，无不给人以端正平稳、安 稳踏实的美感。在篆书中有一类基本对称的字形，笔画均匀，极富装饰之美。 端庄平稳 对称均匀 端庄平稳 对称均匀 “书（书）”字（取自《多宝 塔碑》）横画较多，长短不一，长 竖居中，保持重心平稳 船桅与船帆之间像书法笔画一 般保持平稳。 端庄平稳 对称均匀 “春”字（取自《多宝塔碑》）撇 捺伸展，犹如屋顶两侧，均衡稳定。 天坛的建筑外形左右对称，端 庄平稳，大气磅礴。 《袁安碑》字形趋于方正，整齐统一，每一个字的点画间距都尽量做到均等，字的重心都在字之正中。（从上至下：“庚”“午”“南”） 端庄平稳 对称均匀 袁安碑（局部）  东汉  佚名  河南博物院藏 笔画的搭配组合依据其长短、轻重、大小的不同而变化，使得众多笔画有主有 次；让次笔烘托主笔，主次分明，而不显杂乱和平分秋色。还有一些汉字，其中一部 分部件笔画繁复，而另一些部件笔画较少，形成一种上下或左右笔画之间的疏密变化。 主次分明 疏密对比 ①“之”字（取自《曹全碑》）点画短小，撇画轻而直，主笔捺画重而长。 主次分明 疏密对比 ②“民”字（取自《曹全碑》）整体宽扁，突出主笔，斜钩写出雁尾，其他笔画均匀。 主次分明 疏密对比 ③“集”字（取自《玄秘塔碑》）上紧下松，上面两撇四横紧密，下面木部横画舒展，撇捺变点。 主次分明 疏密对比 ④“无（无）”字（取自《玄秘塔碑》）三横四竖紧凑，四点舒展。 主次分明 疏密对比 微电影是网络时代数字技术与电影艺术结合的产物，越来越受到人们的喜 爱。你知道微电影是怎样拍摄出来的吗？拍摄一部微电影需要完成一系列相关 工作，比如剧本创作、分镜头剧本绘制、场景选择等。 方圆兼融 高低错落 ■ 还 有 哪 些 字 有“ 方 圆 兼 融 ”的特点呢？ 思考·交流 方圆兼融 高低错落 “兄”字（取自《臧怀恪碑》）上部横折方转，下部竖弯钩圆转出锋。 “节（节）”字（取自 智永《真草千字文》）下部 左边折画分明，提画有力，突 出方角，右边横折钩转折圆 润，两种转折形成方圆变化。 在一些左右结构的字中，为了使字的重 心居中，左右两部以左高右低的形式组合，既 不失平衡，又增添了一分高低错落的美感。 方圆兼融 高低错落 砖墙错 落 有致，突 显美感。 “却”字（取自赵孟 《道 德经》）和“都”字（取自《郭 虚己墓志》）左高右低，偏旁 部首之间错落有致。 方圆兼融 高低错落 飞檐方中带圆，上入重霄。 方圆兼融 高低错落 为了使一部分上下、左右结构的汉字显得紧凑而不松散，常常是左边与上边的笔 画先迎让，右边与下边的笔画或部件再穿插，整体不仅不零乱，而且显得和谐、恰当，形 成迎让穿插之美。 迎让穿插 形态多变 “钦（钦）”字（取自《李玄靖 碑》）欠字旁上部的短撇左伸至金字 旁两短横之间，下部长撇穿插到金字 旁底横下方，使左右两部分更加紧密。 迎让穿插 形态多变 “盛”字（取自《玄秘塔碑》） “皿”部稍窄，左撇、斜钩舒展，末 撇收笔左伸近“皿”部，形成迎 让穿插的关系。 迎让穿插 形态多变 动物之间头部的伸缩也体现了迎让穿插。 迎让穿插 形态多变 ■ 图中的“亲”（取自《玄秘塔碑》）、“秦”（取 自《颜勤礼碑》）二字哪些笔画有迎让穿插的关系？请 尝试将它们标示出来，用红色虚线标示穿插，蓝色虚 线标示避让。 思考·练习 形态变化是产生形式美的重要因素之一，汉 字书法作品中有众多相同的笔画、部件，却能字字不同、笔笔有异，呈现出丰富、和谐、统 一之美。 字形变化 字形变化 在王羲之的《兰亭序》中，“之”字反复出现，但每一个“之”字 点画、撇画、捺画的形态都不相同，极尽变化之妙。 兰亭序（局部  唐代冯承素摹本）  东晋  王羲之  故宫博物院藏 ■ 尝试临写“信 义为本”四个字，注 意观察每个字的结 构特点，体会笔画 和结构在汉字中的 精妙之处。将自己 临写的作品进行展 示，并和同学交流 感受。 学习活动 说一说，这节课你都学到了哪些知识？ $$