第三章 专题研读三 人物形象及写人艺术-【步步高】《红楼梦》整本书阅读 高中语文必修下第七单元

专题研读三　人物形象及写人艺术 (一)理清人物关系，赏析人物形象 学习任务　1.理清人物之间的关系。2.赏析人物形象。 “摹一人，一人必到纸上活见。”出自《红楼梦》第五回脂批，此话道出了众多红楼读者心中欲语而口中未语之言。《红楼梦》里有许许多多的人物，从主要的、次要的到匆匆而过或偶然出现的人物身上，都表现了作者描写人物性格的卓越才能。作者所创造的每一个人物都是一个丰富的个体，在错综复杂的情节发展过程里，都呈现了人物性格的各种特征，并显示了其内在的丰富的精神世界。 活动一　理清人物之间的关系 1．《红楼梦》人物众多，关系复杂。请根据相关章节，并结合下面的图例，在①～⑥处填写相关人物姓名。 答案　①贾惜春　②贾迎春　③贾元春　④贾探春　⑤林黛玉　⑥薛宝钗 2．请仿照示例，从“宝玉与晴雯”“黛玉与紫鹃”“凤姐与平儿”“贾母与鸳鸯”中任选一对主仆，谈谈你对他们之间关系的理解。 [示例]　侍书是探春的贴身丫鬟，是探春的得力助手，二者心思默契。“累金凤”事件中，探春一个眼色，侍书便会意，火速请平儿来处理。“抄检大观园”事件中，探春出面保护侍书等丫头，不让她们受侮辱；而侍书也及时响应探春的指令，直戳王善保家的痛处。 答：________________________________________________________________________ 答案　(示例一)晴雯是服侍宝玉的丫鬟，也是宝玉的挚友，二人志趣相投。晴雯对宝玉关爱备至，如“病补雀金裘”；临终还鞭策、激励宝玉。宝玉对她情意深厚，“千金买一笑”；晴雯被撵出大观园后，宝玉偷偷与之诀别，二人交换贴身之物；晴雯死后，宝玉悲伤不已，两次悼念，作《芙蓉女儿诔》赞其品格。 (示例二)紫鹃是黛玉的贴身丫鬟，从端水熬药到婚姻大事，紫鹃“一片真心为姑娘”，对黛玉关心“微细”之极。她试宝玉，撺掇薛姨妈给黛玉说亲，在黛玉病时打听宝玉婚事，黛玉病逝后遁入空门。爱耍小性子的黛玉独听紫鹃的话，视紫鹃为知己。 (示例三)平儿是凤姐的陪嫁丫鬟，是妾与妻的关系，二人相得益彰，如李纨所言“你就是你奶奶的一把总钥匙”。她忠心事主，分寸得当，处处维护凤姐利益，深得凤姐喜欢和信任，凤姐凡事都爱说与平儿，放心交给其大权。 (示例四)鸳鸯是贾母的婢女，忠心尽职，深得贾母欢心，是其唯一“可靠的人”。她管理贾母的生活和财政，认真负责，不让贾母费心；更能体察其心意，与凤姐合伙捉弄刘姥姥逗乐贾母。贾母对其宠信有加，“三宣牙牌令”，其可与主子并肩平坐。在贾赦让邢夫人向贾母讨鸳鸯做妾时，鸳鸯誓死抗争，得到贾母支持；贾母死后，鸳鸯自缢殉主。 活动二　赏析人物形象 3．《红楼梦》宁、荣二府的诸多女性有一个相同的身份：贾府媳妇。其中有贾赦的媳妇邢夫人、贾政的媳妇王夫人，有贾珍的媳妇尤氏、贾琏的媳妇王熙凤，以及贾珠的遗孀李纨等，她们活跃在小说中，性格各异，形象鲜明。请从小说中任选一位贾府媳妇，结合原著内容，简析其形象特点。 答：________________________________________________________________________ 答案　(示例)王夫人：①孝顺。如贾母对薛姨妈的夸赞：“你这个姐姐她极孝顺我，不像我那大太太一味怕老爷，婆婆跟前不过应景儿。”②有宽仁慈厚的一面。王夫人寡言少语，求神拜佛，是个一心向佛的宽仁慈厚之人；又如刘姥姥的评价，在初进荣国府前刘姥姥对自己女婿夸赞王夫人：“他们家的二小姐着实响快，会待人，倒不拿大。如今现是荣国府贾二老爷的夫人。听得说，如今上了年纪，越发怜贫恤老，最爱斋僧敬道，舍米舍钱的。”③被规矩束缚了天性，性格不苟言笑，始终给人一种疏离感；又有专制冷漠的一面，如：“金钏儿”事件、“抄检大观园”事件以及晴雯之死，都跟她有直接的关系。 4．红学家王昆仑有句经典评论：“《三国演义》的读者恨曹操，骂曹操，曹操死了想曹操。《红楼梦》的读者恨凤姐，骂凤姐，不见凤姐想凤姐。”请结合《红楼梦》的相关情节，分析王熙凤这一形象为什么令读者的情感如此复杂？ 答：________________________________________________________________________ 答案　(示例)王熙凤的人物性格具有多面性。王熙凤阴险恶毒，铁槛寺弄权，逼死尤二姐，为人所不齿，十足惹人厌恨。但她又那样聪明能干，富有情趣。如钗黛正斗口时她一句“大热天的你们都吃了辣椒”，几分细致入微和体贴；取笑贾母额上的包是“万福万寿盛满了”，几分急中生智；日常相处中少了她的幽默风趣、人情练达，便仿佛缺了一些滋味，令人念她想她。所以这是一个让人爱恨交加的人物。 5．《红楼梦》中一些主要人物进入回目，作者往往在其名字前加一个字，来概括或凸显其品性，即所谓“一字评”，如“敏探春”“勇晴雯”“憨湘云”等。请从书中任选一个你熟悉的人物，结合原著相关情节对人物性格给以“一字评”并做简要阐释。 答：________________________________________________________________________ 答案　(示例一)“憨湘云”：“憨”字突出了史湘云的豪爽直率、天真纯洁。她和宝玉划拳斗酒，玩得尽兴。湘云不受世俗束缚，敢于痛饮，酩酊大醉。大方的风采，潇洒的举止，随性不羁的行为，史湘云真正应了“是真名士自风流”，这构成了湘云的“憨”性格。 (示例二)“敏探春”：“敏”字突出了探春的志高才情和独特的襟怀抱负。她初次出场就获得了“顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”的评价。在贾府“四春”中，探春向来被认为是最具有政治家气魄和才干的一位，她拥有非凡的才能和警醒的眼光，在这个表面花团锦簇的封建大家族中扮演着“觉醒者”的角色。王熙凤病倒时，探春被选中暂时管理贾府，她改革条例，奖惩下人，雷厉风行，公私分明，力图革除贾府内的弊端。抄检大观园时，探春“秉烛开门而待”前来抄检者，态度坚决，严厉拒绝抄检，保护了自己的丫鬟；还愤而发出“百足之虫”之论，先于众人意识到贾府“烈火烹油”的繁华之下是各人心怀鬼胎、逐渐腐朽的结局。 (二)高超的写人艺术 学习任务　赏析《红楼梦》高超的写人艺术。 鲁迅评《红楼梦》说：“敢于如实描写，并无违饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同。”如宝钗和袭人，既写她们满脑旧观念，又写她们身上有许多可爱之处；而称得上是一个“奸险”人物的王熙凤，身上也有聪明、能干、诙谐等优点；即便对宝玉、黛玉这样倾注了作者理想的人物，也没有落入“叙好人完全是好”的窠臼。 活动一　赏析人物形象的复杂性和多面性 1．《红楼梦》中的这些人物，不同的人物有着相似点，同一个人物又有着看似矛盾的两方面，请结合原著完成下列题目。 (1)清代涂瀛在《〈红楼梦〉论赞》中有“袭人，宝钗之影子也”之说。袭人的容貌虽不似宝钗，但在才干、性情、观念、心计等方面，她的确类似于宝钗。请结合原著，任选两个角度，分析两人的相似点。 答：________________________________________________________________________ 答案　①从性格来看，二人性情都稳重和顺，都有一个“和”字。袭人待人接物纯良和善，既不得罪人，也能办好差事，众人都称赞她贤惠、忠厚又贴心，底下的小丫头也对她服气得很；宝钗在贾府各方面的人际关系都很融洽，尤其对湘云、黛玉、岫烟等人更是关怀体贴。 ②从思想观念来看，二人都是封建礼教真诚的维护者。宝钗恪守“男人们读书明理，辅国治民”和“女子无才便是德”的道德教条，多次劝谏宝玉走“仕途经济”之路；袭人也劝谏宝玉百事检点，读书上进，劝他不可“在姊妹群里厮混”。 ③从心计来看，二人都是颇有心计之人。宝钗的心计表现在人际关系的处理上，袭人的心计表现在人生道路的设计上。 ④从才干来看，二人都有管家的才能。如袭人擅长人事管理，利用晴雯牙尖嘴利来教训偷懒的小丫头，利用麝月口才好，与前来挑衅的婆子讲道理，她安排怡红院里的人各司其职；而宝钗在协理大观园一事中突出地展现了管家的才能。(任选两个角度即可) (2)《红楼梦》中的黛玉有时善解人意，有时尖酸刻薄，结合原著情节加以分析。 答：________________________________________________________________________ 答案　①善解人意：邢夫人出于礼数苦留黛玉吃晚饭，黛玉通情达理，婉言谢绝，既肯定了对方的美意，又表述了正当的理由。怕对贾政不恭敬，在王夫人面前，不坐主位。大观园里最没身份没地位的婆子，听差遣给黛玉送燕窝去时，黛玉体贴道：“我也知道你们忙。如今天又凉，夜又长，越发该会个夜局，痛赌两场。”忙让人给婆子几百钱，打些酒吃，避避雨气。袭人打发小丫头佳蕙给林黛玉送茶叶去时，黛玉正在给她院子里的丫头们分钱，见佳蕙去了就顺手抓了两把给佳蕙。 ②尖酸刻薄：宝玉听了宝钗的劝而吃温热的酒，黛玉借教训送手炉的丫头雪雁来讽刺宝玉；周瑞家的替薛姨妈转送宫花，最后到了黛玉这里，黛玉当时生气，说“我就知道，别人不挑剩下的也不给我”；在梨香院吃酒，李嬷嬷劝酒，黛玉却说李嬷嬷必定嫌薛姨妈这里是外人，不能吃酒，让李嬷嬷尴尬，只得笑语林姑娘的一张嘴，比刀子还厉害。 活动二　赏析刻画人物形象的技巧 2．在《红楼梦》中，背面敷粉是一个常见的艺术技巧。背面敷粉缘于绘画术语，指的是用绢作画时，在绢的背面敷一层铅粉，用以衬托绢正面的画迹，在文学作品中，指不用全力正面刻画塑造人物，而是尽力描绘突出与人物特质相近相反的人物或特质，用以突出人物形象，请结合《红楼梦》中相关人物形象作简要分析。 答：________________________________________________________________________ 答案　(示例一)第二十五回，贾环暗中算计宝玉，故意推翻一盏蜡灯，烫伤了宝玉的脸。可是，宝玉却毫不计较。为了瞒过贾母，不使赵姨娘、贾环挨骂受责，他还说是自己烫的。经过这样一反衬，这两兄弟的思想性格便泾渭分明，善恶自见了。 (示例二)第七十三回，“懦小姐不问累金凤”，迎春不但不肯追回奶妈私自拿去赌钱的首饰，对王住儿媳妇捏造假账、威逼她去为奶妈讨情的大嚷大叫也不予理论，“自拿了一本《太上感应篇》来看”，真是“虎狼屯阶陛，尚谈因果”，表现了她胆小怕事，心活面软。探春却不同，她不仅把这事当成自己的事要问要管，还召来平儿，镇住了王住儿媳妇，真是杀伐决断、凌厉刚强。姊妹两人，一懦一刚，异色相烘，各都增色添彩不少。作者按照相反相成的道理，恰如其分地将之表现在文艺作品里，就有了艺术上的反衬法。 3．“两山对峙”，顾名思义，是一种对照烘托法。它不分宾主，相对的两“山”夸缛斗炫，争高比低，各自都是独立存在的艺术实体。黛玉与宝钗，是《红楼梦》里两座突兀对峙着的主峰。她们经常相映成趣，各展风姿，各显才情。请举例说明。 答：________________________________________________________________________ 答案　(示例一)第十八回，宝钗、黛玉同时帮宝玉题诗，就是“特犯不犯”的对峙之笔。宝钗是见元春不喜欢“红香绿玉”四字，改成了“怡红快绿”，而宝玉诗中偏用“绿玉”二字，有意和元春“争驰”。因此，她劝宝玉将“玉”字改成“腊”字，并告诉了他出处。她“悄悄的笑道：‘还不快作上去，只管姐姐妹妹的。谁是你姐姐，那上头穿黄袍的才是你姐姐！’”黛玉代宝玉作诗，是为了“省他些精神不到之处”。她没有宝钗那番谑言笑语，“低头一想，早已吟成一律，便写在纸条上，搓成个团子，掷在他跟前”。这样两相对照，就把她们两人不同的思想性格、神情意态都鲜明地展露出来：宝钗巧于逢迎，博学多才，对宝玉又是讽劝，又是媚悦；黛玉心地纯正，文思敏捷，对宝玉爱在心里，出之以诚。两相比照烘托，各展风姿，各显才情。 (示例二)第八回“薛宝钗小恙梨香院”，宝钗抱病仍坐在炕上做针线，谨守着女儿的“本分”，一副“藏愚”“守拙”的模样；黛玉有病便睡，恣意任性。宝钗见了宝玉便忙起身，相迎让坐，命人倒茶，“一面又问老太太姨娘安，别的姐妹们都好”，客客气气，礼数周全；黛玉见了宝玉，也不起身，也不让坐，还要把他支使出去，根本不讲虚情假礼，处之若素。宝钗瞩意于宝玉项上挂着的“落草时衔下来的宝玉”，忙讨着要看；黛玉关心的是宝玉脸上粘上的一点胭脂，“吹到舅舅耳朵里，又该大家不干净惹气”，急用自己的手帕为他拭掉。宝钗心机深藏，巧妙地将“锁”配“玉”，情态矫揉造作，若即若离；黛玉直露率真，尖刻地嘲讽“金”“玉”之配，神采飙飞俊逸，尽情极态。两相比照烘托，各有神理，各显其妙。 4．在《红楼梦》中，层层渲染是一个常见的艺术技巧，即对人物的出场和介绍不直接点明，而是在不同的章回中逐渐加深对人物形象的叙述。请以宝玉为例作简要分析。 答：________________________________________________________________________ 答案　(示例)主人公贾宝玉的出场就是通过层层渲染来逐步揭示的。最初是采用作者的口吻点明石头的来历、经历，指出成书经过，暗喻宝玉为人的非同凡响。而后于“甄士隐梦幻识通灵”一回加以补叙，道出宝黛的“仙缘”及二人的悲剧结局，并由甄士隐眼中描绘出“通灵宝玉”的形貌。然后于“冷子兴演说荣国府”一回中，借冷子兴之口和“假语村言”细说宝玉其人，以几个系列的前朝名人作比，点明宝玉作为“仙品人物”，具有超凡脱俗之禀赋，又生于富贵之家，必成情痴情种。因而毋庸置疑，他一定是不流于世俗，更不容于世俗的。另外，还以甄宝玉相辅相衬，进一步说明宝玉生活在珠围翠绕的女儿乡中，懂得热爱女性、尊重女性，懂得用亲近、爱恋、体贴、尊重、同情等人性化的方式表达他的爱心与倾慕，在理解与欣赏中实现与女性的平等对话、平等交流。 5．曹雪芹十分善于细节描写，在写《红楼梦》时，曹雪芹不靠老一套的以情节离奇取胜，而是善于以细节的因小及大、见微知著见长，通过对人物细节的巧妙描写，传神地刻画了人物的性格和精神面貌，收到了艺术概括的特殊效果。 (1)曹雪芹在《红楼梦》第六十八回“苦尤娘赚入大观园，酸凤姐大闹宁国府”中，写了一段尤二姐初次见王熙凤的细节： 兴儿引路，一直到了二姐门前扣门。鲍二家的开了。兴儿笑说：“快回二奶奶去，大奶奶来了。”鲍二家的听了这句，顶梁骨走了真魂，忙飞进报与尤二姐。尤二姐虽也一惊，但已来了，只得以礼相见，于是忙整衣迎了出来。 这段话里有六个关键字：一惊、只得、整衣。在曹雪芹这看似平常的细节描写里，蕴含着深厚的内涵；理解了这六个字，就可以看出尤二姐的个性是怎样的。试分析这三个词背后的人物性格特点。 答：________________________________________________________________________ 答案　①通过对尤二姐“一惊”的细节描写，刻画了尤二姐头脑简单，对他人毫无防备的心理状态，以及胆小怯懦的性格。 ②“只得”二字，刻画了尤二姐见到不想见的凤姐时无奈的心理状态，表现了她没有主见。 ③“整衣”二字，刻画了尤二姐单纯善良的心思与性格。尤二姐想的仅仅是要穿得体体面面地去见凤姐，满心要给正夫人凤姐一个好印象。 (2)在《红楼梦》第二十九回“享福人福深还祷福，痴情女情重愈斟情”中，曹雪芹更是用简洁的笔墨，通过寥寥数笔，甚至几个字，抑或是一颦一笑就传神地勾勒出人物形象，刻画出人物的心理性格： 贾母因看见有个赤金点翠的麒麟，便伸手拿了起来，笑道：“这件东西好像我看见谁家的孩子也 专题专测三　人物形象及写人艺术 (用时：45分钟　分值：49分) 一、重点章节阅读(本题共4小题，16分) 阅读下面的文字，完成1～4题。 文本一： 一语未了，只听外面一阵脚步响，丫鬟进来笑道：“宝玉来了！”黛玉心中正疑惑着：“这个宝玉，不知是怎生个惫人物，懵懂顽童？——倒不见那蠢物也罢了。”心中想着，忽见丫鬟话未报完，已进来了一位年轻的公子： 头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂；登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。 黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！”只见这宝玉向贾母请了安，贾母便命：“去见你娘来。”宝玉即转身去了。一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角；身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物；下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如敷粉，唇若施脂；转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。看其外貌最是极好，却难知其底细。后人有《西江月》二词，批宝玉极恰，其词曰： 无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。　　潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！ 富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。　　天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨袴与膏粱：莫效此儿形状！(节选自《红楼梦》第三回) 文本二： 说着，进入石洞来。只见佳木茏葱，奇花灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下。再进数步，渐向北边，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕甍绣槛，皆隐于山坳树杪之间。俯而视之，则清溪泻雪，石磴穿云，白石为栏，环抱池沿，石桥三港，兽面衔吐。桥上有亭。贾政与诸人上了亭子，倚栏坐了，因问：“诸公以何题此？”诸人都道：“当日欧阳公《醉翁亭记》有云‘有亭翼然’，就名‘翼然’。”贾政笑道：“‘翼然’虽佳，但此亭压水而成，还须偏于水题方称。依我拙裁，欧阳公之‘泻出于两峰之间’，竟用他这一个‘泻’字。”有一客道：“是极，是极。竟是‘泻玉’二字妙。”贾政拈髯寻思，因抬头见宝玉侍侧，便笑命他也拟一个来。 宝玉听说，连忙回道：“老爷方才所议已是。但是如今追究了去，似乎当日欧阳公题酿泉用一‘泻’字则妥，今日此泉若亦用‘泻’字，则觉不妥。况此处虽云省亲驻跸别墅，亦当入于应制之例，用此等字眼，亦觉粗陋不雅。求再拟较此蕴藉含蓄者。”贾政笑道：“诸公听此论若何？方才众人编新，你又说不如述古；如今我们述古，你又说粗陋不妥。你且说你的来我听。”宝玉道：“有用‘泻玉’二字，则莫若‘沁芳’二字，岂不新雅？”贾政拈髯点头不语。众人都忙迎合，赞宝玉才情不凡。贾政道：“匾上二字容易。再作一副七言对联来。”宝玉听说，立于亭上，四顾一望，便机上心来，乃念道：绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。贾政听了，点头微笑。众人先称赞不已。(节选自《红楼梦》第十七回) 文本三： 宝玉笑道：“你爱打就打，这些东西原不过是借人所用，你爱这样，我爱那样，各自性情不同。比如那扇子原是扇的，你要撕着玩也可以使得，只是不可生气时拿他出气。就如杯盘，原是盛东西的，你喜听那一声响，就故意的碎了也可以使得，只是别在生气时拿他出气。这就是爱物了。”晴雯听了，笑道：“既这么说，你就拿了扇子来我撕。我最喜欢撕的。”宝玉听了，便笑着递与他。晴雯果然接过来，嗤的一声，撕了两半，接着嗤嗤又听几声。宝玉在旁笑着说：“响的好，再撕响些！” 正说着，只见麝月走过来，笑道：“少作些孽罢。”宝玉赶上来，一把将他手里的扇子也夺了递与晴雯。晴雯接了，也撕了几半子，二人都大笑。麝月道：“这是怎么说，拿我的东西开心儿？”宝玉笑道：“打开扇子匣子你拣去，什么好东西！”麝月道：“既这么说，就把匣子搬了出来，让他尽力的撕，岂不好？”宝玉笑道：“你就搬去。”麝月道：“我可不造这孽。他也没折了手，叫他自己搬去。”晴雯笑着，倚在床上说道：“我也乏了，明儿再撕罢。”宝玉笑道：“古人云，‘千金难买一笑’，几把扇子能值几何！”一面说着，一面叫袭人。袭人才换了衣服走出来，小丫头佳蕙过来拾去破扇，大家乘凉，不消细说。 (节选自《红楼梦》第三十一回) 1．下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是(3分)(　　) A．“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此”照应了“木石前盟”的神话。 B．诸人提出用“翼然”给亭子命名，贾政说不如用个“泻”字，而宝玉认为不如“沁芳”新雅。 C．贾政对宝玉“沁芳”的题名及题对看似未置可否，其实并不满意，只是外客面前不便训斥。 D．“晴雯撕扇”暗用了夏桀宠妃妺喜的典故，不仅暗示了晴雯的惨死，也预示着贾府的最终败落。 答案　C 解析　“其实并不满意，只是外客面前不便训斥”分析有误。结合“贾政拈髯点头不语”“贾政听了，点头微笑”可知，贾政其实是非常满意的。 2．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(3分)(　　) A．“面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波”，运用了比喻、对偶等修辞手法，刻画了宝玉的外貌。 B．对宝玉服饰的两次描写都是从林黛玉的视角来写的，基本采用了从上到下、由外而内、由表及里的顺序，自然顺畅，也符合观察顺序。 C．宝玉的出场采取了反复亮相的方法，先描写其服饰，后描写其容貌，不仅写出了宝玉的形象特点，也突出了他在贾府中的特殊地位。 D．“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香”，对仗工整，意境优美，“借”和“分”二字生动传神，突出表现了沁芳亭的环境特点。 答案　B 解析　“由外而内、由表及里”分析有误。第一处描写既有服饰又有面貌，先写头冠、衣服、靴子，再写面貌，再写配饰璎珞和美玉；第二处主要写头发、衣服、饰品的变化，给人的整体感觉等。因是初次见面，只是描写了外部的服饰打扮和整体印象，体现不出“由外而内、由表及里”。 3．在“晴雯撕扇”中增加麝月这一人物，应如何理解？(4分) 答：________________________________________________________________________ 答案　①麝月这一人物使情节更加丰富、曲折，推动了情节的发展。②反衬晴雯的“作孽”，突出晴雯骄纵张扬的性格。 解析　①先看关于麝月的描写：“正说着，只见麝月走过来，笑道：‘少作些孽罢。’宝玉赶上来，一把将他手里的扇子也夺了递与晴雯。晴雯接了，也撕了几半子，二人都大笑。麝月道：‘这是怎么说，拿我的东西开心儿？’”“麝月道：‘既这么说，就把匣子搬了出来，让他尽力的撕，岂不好？’”“麝月道：‘我可不造这孽。他也没折了手，叫他自己搬去。’”从情节上看，宝玉和晴雯正在撕扇子，加入麝月走过来说他们、宝玉夺了麝月的扇子给晴雯撕、麝月抗议、麝月故意提议让晴雯撕整匣子扇子、宝玉让麝月去搬匣子、麝月不去等情节，使情节更加丰富、曲折，推动了情节的发展。②从人物塑造上看，麝月起到了反衬晴雯的作用。麝月觉得晴雯撕扇子是“作孽”，故意提议“就把匣子搬了出来，让他尽力的撕，岂不好？”，没想到宝玉让麝月去搬匣子，麝月说“我可不造这孽。他也没折了手，叫他自己搬去”。麝月的反应是正常的，而晴雯撕扇子则体现了晴雯骄纵张扬的性格。 4．文本一“宝黛初逢”、文本二“试才题对”和文本三“晴雯撕扇”分别表现了宝玉怎样的性格特征？请简要分析。(6分) 答：________________________________________________________________________ 答案　①文本一表现了宝玉的多情和叛逆。“瞋视而有情”“转盼多情”“平生万种情思”等外貌描写表现宝玉多情；两首《西江月》似贬实褒，表现其叛逆性格。②文本二集中表现了宝玉性格直爽(敢于直言)，才思敏捷。③文本三表现了宝玉的宽容、大度、率性(平等、任性)。宝玉没有尊卑等级之分，不以身份压人。 解析　①文本一主要通过对宝玉外貌的描写和两首《西江月》来展示人物形象。“面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情”“越显得面如敷粉，唇若施脂；转盼多情，语言常笑”“天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角”，写出宝玉外貌的漂亮和性格的“多情”；而《西江月》虽字面上句句是对贾宝玉的嘲笑和否定，实质上句句是对他的赞美和褒扬。从封建社会阶级伦理道德标准衡量，贾宝玉是个被否定的人物；可是从作者的人生观和社会观来看，他却是个和那些国贼禄蠹完全相反的、保持着人类善良天性的真正的人。所以说词中句句都是反话。贾宝玉不假矫饰地表现自己的天性，在那样的贵族之家处处受束缚、限制，于是就要产生苦闷，就要采取种种方式宣泄，在道学先生们看来这就是“寻愁觅恨”“似傻如狂”了。通过这首词，作者用反面文章把贾宝玉作为一个封建叛逆者的思想、性格概括地揭示了出来。 ②文本二通过“大观园试才题对额”展现了宝玉性格的直爽和才思的敏捷。贾政拟了“泻玉”二字做匾额，回头问宝玉，宝玉说“老爷方才所议已是。但是如今追究了去，似乎当日欧阳公题酿泉用一‘泻’字则妥，今日此泉若亦用‘泻’字，则觉不妥。况此处虽云省亲驻跸别墅，亦当入于应制之例，用此等字眼，亦觉粗陋不雅。求再拟较此蕴藉含蓄者”，虽然宝玉很怕父亲，但是也并不一味奉承，而是实话实说，可见他性格直爽；另外他拟的“沁芳”二字确实高出“泻玉”，这从贾政的反应就可以看出，“贾政拈髯点头不语”，可见其才思敏捷；从后面“宝玉听说，立于亭上，四顾一望，便机上心来，乃念道：绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。贾政听了，点头微笑。众人先称赞不已”也可看出来。 ②文本三写晴雯拿扇子撒气，宝玉不仅不管她，还说“比如那扇子原是扇的，你要撕着玩也可以使得，只是不可生气时拿他出气。就如杯盘，原是盛东西的，你喜听那一声响，就故意的碎了也可以使得，只是别在生气时拿他出气。这就是爱物了”，由着她撕扇子，“宝玉在旁笑着说：‘响的好，再撕响些！’”“二人都大笑”“宝玉笑道：‘古人云，‘千金难买一笑’，几把扇子能值几何！’”，可见在宝玉心目中，并没有把晴雯当作低人一等的丫鬟，而是把她看作和自己一样的高于“物”的“人”，陪着她玩闹，宝玉没有尊卑等级之分，不以身份压人。表现了宝玉的宽容、大度、率性。 二、信息迁移阅读(本题共5小题，19分) 阅读下面的文字，完成5～9题。 材料一： 鲁迅先生曾说：“《红楼梦》的要点在敢于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是‘真’的人物。”据此创作原则观察，红楼女子们构成了一个真实的“美”的世界。其显著特征有三： 其一，美是散落的，不追求集大成。《红楼梦》中的女性之美是不偏不倚地散落在多数女子，特别是少女、少妇身上的。每个年轻女子都拥有某种单向优势，却没有全能冠军，是一种各美其美、美美与共的态势。 其二，美又是有分寸的、适度的，不追求绝伦超群。就像作者借石头之口所宣告的，他书中的女子没有班姑、蔡女之类的女性样板，而是各有一份智慧，一份善良，一份真性情，是古往今来凡身心健康之女子人人拥有的普遍的基础的美。 其三，红楼女子的美，又是有个别性、互补性的。小才，微善，真性情。单以真性情而论，可谓千姿百态，呈现出中国文化人所喜爱的种种文化人格。有些女子，在不同程度上以不同方式展示着任情之美，而另一些女子则在不同程度上以不同方式展示着中和之美。少有重合，少有雷同。 任情美的性格核心是较多地推重个性和自我。这种女子或活得洒脱，或心智锐敏，或性格刚烈，是古已有之的“不谄”“不趋”“不惕”的人文精神的自觉传承与任意流淌。中和美的性格核心是尊重自己、体恤他人。这种女子大都活得安详，待人谦和，且品行坚韧，是古已有之的“不矜不伐”“不卑不亢”的人文精神的自觉传承与清醒高扬。 (摘编自刘敬圻《〈红楼梦〉的女性观与男性观》) 材料二： 薛宝钗是一位“冷人”。曹雪芹写宝钗的冷性格，最为精彩的是写她有一种莫名的病症，需要服食一种名为“冷香丸”的药。 从第七回制药用药的叙述中可以看出，宝钗的天性并非真冷，她从娘胎里带出来的是热毒。她放不下世俗功名，总是劝宝玉走仕途经济之路，让宝玉觉得她也入了国贼禄蠹之流，这正是热的表现。“好风凭借力，送我上青云”，这分明也是热毒。但她为人处事却端庄大方，竭力掩盖自己内心深处对荣华富贵的追求与迷恋，这样就形成内热外冷的分裂，变得十分世故。“冷香丸”的意义，是解热毒的意义，也是治疗内外分裂的意义。 这种解释虽能自圆其说，但近乎苛评。我倒很欣赏胡菊人先生的另一种见解。他的立场有所不同，对宝钗有一种理解之同情。 他说：“这药丸可非同小可，是全书大悲剧的象征。”薛宝钗是个才、德、貌三全的人物，但她毕竟是个青春少女。她和林黛玉等少女一样，有生命激情，有爱恋向往，但她接受了一套儒家的道德规范，竭力掩盖、压抑自己的内热，以致用“冷香丸”来化解自己的内热。在封建道德观的威慑下，她竟然把自己的生命激情视为一种病，需要用药治。林黛玉的悲剧固然是悲剧，但她毕竟把自己的情感毫无掩饰地率性表露过、宣泄过，任自己的眼泪挥洒过、畅流过，而薛宝钗则把一切真情感深深地压在心底，然后装出一副冷清的面孔去对付那个虚假的缺乏真情真性的世界。她是真正的封建道德的点缀品、牺牲品，她的心性表面上是被冷香丸化解掉的，实际上是被封建道德专制理念埋葬掉的。薛宝钗的悲剧是对青春热情自我压抑、自我消灭的悲剧，是自己屈服于外部社会规范而牺牲自身心性的结果。这种自我压抑、自我消灭的悲剧，是更深刻的悲剧，所以胡菊人先生称之为“大悲剧”。 以往的评“红”者站在批判者的立场上，太过强调薛宝钗是封建关系的维护者，而忽视了她是封建规范、封建理念的牺牲者。而胡菊人先生则站在同情者的立场上，发现宝钗是一个不得不用冷香丸来冰冻青春热情，又不得不带着“冷人”面具去面对邪恶社会的人。 (摘编自刘再复《红楼人三十种解读》) 材料三： 薛宝钗多年来蒙冤最甚的便是说她“奸”。直到20世纪80年代还有人以此相责，其实这种说法有可商榷之处。 比如，说她破坏宝黛爱情，觊觎宝二奶奶的位置，甚至还为此耍了阴谋——移祸黛玉。我承认，宝钗是有缺点的。但读者如果不存先入之见，实事求是地分析此事的前因后果，则不难发现，指斥其“奸”过于严苛。那日正值芒种，宝钗与凤、纨、迎、探、惜等在园中玩耍，因独不见黛玉，故去潇湘馆找她。由于忽见宝玉进去怕自己也去，“一则宝玉不便，二则黛玉嫌疑”，她便抽身回来。这恰好证明她心地纯正，不存妒忌之念。接着见一玉色蝴蝶，十分有趣，遂追扑起来，又证明她当时并无醋意与不快。这时听见亭内红玉与坠儿说话，宝钗认为“奸淫狗盗”，固然反映了她的封建正统观念，实不足取，但她装着追寻黛玉，却是彼时彼境合乎实情之言。人们情急之下做出的反应往往与当时正在进行的事有关。宝钗当时就是为找黛玉而来，因此，说寻黛玉实在是最正常不过的。毕竟，处境窘急，脱口而出，情有可原。 比如，在金钏儿自杀的问题上，宝钗说她“纵然有这样大气，也不过是个糊涂人，也不为可惜”，确实是无情到了冷酷的程度。但说她将自己两套新衣拿来给金钏儿装裹，是为了对照贬损黛玉，实在有失偏颇。因为黛玉“素日是个有心的”之类的话是王夫人所说，且宝钗历来心胸宽大，从不计较琐事，连庭院花木、房间布置、衣服首饰等都不大讲究，所以在姨妈精神上承受巨大压力这一情境之下，她主动提出此议是十分自然的。她在宽慰王夫人时说的一席话，除了表现其惊人的无情外，确实有讨好巴结之嫌，但也仅仅是嫌疑而已。因为人们为了安慰亲人、朋友，有时会说一些减轻其责任的话，这并不能完全代表她心中真实的判断，只能说有讨好之嫌。断言其“奸”，并无铁证。 曹雪芹正是这样以严重缺点、微妙处境和几处嫌疑的模糊手法使宝钗形象复杂化，从而增加了对人物释读与评价的多种可能性，拓宽了审美的艺术空间。(摘编自周思源《探秘集》) 5．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)(　　) A．红楼女子之美是各美其美，美得适度，体现了一些古已有之的人文精神。 B．红楼女子的美是在不同程度上，以不同方式展示着的任情之美与中和之美。 C．材料二说曹雪芹设计出以“冷香丸”治疗宝钗的“热毒”，是一种精彩的写法。 D．“冷香丸”对宝钗治疗内热外冷的分裂性格有益，对宝钗扭曲真实心性又有害。 答案　B 解析　B项以偏概全。材料一说“有些女子，在不同程度上以不同方式展示着任情之美，而另一些女子则在不同程度上以不同方式展示着中和之美”。 6．下列说法中，不能作为理由阐释胡菊人先生认为薛宝钗是大悲剧人物的一项是(3分)(　　) A．内热外冷的分裂，使其世故。 B．只能用假面应付虚假的世界。 C．把生命激情视为疾病。 D．不曾像黛玉那样率性。 答案　A 解析　这是表现，不是原因。 7．下列说法中，证明宝钗不“奸”的理由，与文意不符的一项是(3分)(　　) A．去潇湘馆寻黛玉，因见宝玉进去怕有不便，便没有前往，可见她不存妒忌之念。 B．担心红玉与坠儿怀疑自己，便假装是在追黛玉，这是情急之下的正常反应。 C．认为金钏儿死不足惜，是特定情境下的话语，目的是安慰人，而不是讨好人。 D．提出拿自己的新衣给金钏儿装裹，是为了给王夫人减压，不是为了贬损黛玉。 答案　C 解析　“而不是讨好人”错。材料三说“她在宽慰王夫人时说的一席话，除了表现其惊人的无情外，确实有讨好巴结之嫌，但也仅仅是嫌疑而已”。 8．材料三在论证上有哪些特点？请简要说明。(4分) 答：________________________________________________________________________ 答案　①材料三采用“总分总”结构：开头提出观点，主体部分采用并列结构进行论证，最后总结全文。②主体部分运用例证法，论证了“有可商榷之处”这一观点，进而证明曹雪芹塑造宝钗这一形象的复杂化特点与成功。③主体两段都运用让步思维和转折思维来证明论点，先承认对方观点有道理，再转而阐述观点的不合理性，以退为进，说理严密。④文章论证时有破有立，既批驳了“指责宝钗‘奸’”这一不合理的观点，又树立起“宝钗性格是复杂的”“作者塑造宝钗的成功性”的观点。 9．对薛宝钗这一人物形象的评价，历来众说纷纭。请综合以上三则材料，分析造成对宝钗的评价众说纷纭的原因。(6分) 答：________________________________________________________________________ 答案　①从创作原则看，《红楼梦》是要塑造“‘真’的人物”，人物形象不再单一、单薄。②从读者角度看，读者选取的立场及对人物的评价是否先入为主，都会影响对宝钗的评价。③从写作手法看，《红楼梦》运用了严重缺点、微妙处境和几处嫌疑的模糊手法，使宝钗形象复杂化。 三、语言文字运用(本题共3小题，14分) 阅读下面的文字，完成10～12题。 “正是江南好风景，落花时节又逢君。”看似平常的句子却隐藏着多少耐人寻味的故事与情感。他乡遇故知，偏偏又是在“落花时节”。人们由暮春时分的落花之景联想到青春流逝，正是由自然景物触发的生命感受。青春以比年华，花红借喻红颜，皆是诗文常用之典。《红楼梦》别名《金陵十二钗》，曹雪芹披阅于悼红轩，“悼红”二字亦点其题。书中描写大观园女子们占花名行令，以花的特性、寓意暗示了人的性格、命运。春光美好却短暂，鲜花娇艳难保鲜，恰如妙龄女子红颜易老，年华易逝。 林黛玉正因为花落与人亡的情感联系，葬花成为一个“悼红”的重要仪式。作为花与人的结合体，对暮春的感伤最为敏感。“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”，一阕《葬花吟》诉尽伤春惜红之情。黛玉葬花，以物体人，安葬的是花魂，悲悼的却是即将夭亡的自己。前生为护花使者的贾宝玉，如今是爱红的公子，在贾府中却常常因多情呵护而给身边的女子们带来不幸，往往因“爱红”而致“悼红”，就如挚爱黛玉却不能守其一生，________________________，____________________________。同为葬花，林黛玉安葬落花，让它们“质本洁来还洁去”，也表明自己的生命观；贾宝玉则更多是感于失去的遗憾，为“护花”的无能为力而懊丧、痛惜。 10．请写出以下语段说的是《红楼梦》中的哪位女子。(6分) (1)冷子兴说的：“模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的”说的是(　　　　　)。 (2)宝玉有一贴身丫鬟叫(　　　　　)，原是贾母身边的丫鬟。第五回宝玉到“太虚幻境”见到的“金陵十二钗又副册”中的“枉自温柔和顺，空云似桂如兰；堪羡优伶有福，谁知公子无缘。”写的就是她。 (3)林黛玉进府见到了迎春、探春、惜春三姐妹，“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”，这一段人物肖像描写是指(　　　　　)。 答案　 王熙凤　袭人　探春 解析　(1)从冷子兴的话“模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的”可判断此人正是贾府的真正“管家”——王熙凤，她模样俊美，颇有心计，言谈中往往是“未见其人，先闻其声”。 (2)从宝玉的“贴身丫鬟”，再到第五回宝玉到“太虚幻境”与其“初试云雨”以及她“温柔和顺”的特点，还有她与蒋玉菡互换汗巾，算是定情物，而最终没有成为贾宝玉的妾室，可算是“堪羡优伶有福，谁知公子无缘”，结合这些分析可知：此人是袭人。 (3)从第三回林黛玉初进贾府所见“三春”中的文字——“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”可知：这是贾宝玉同父异母的妹妹探春，她精明强干，管理能力不逊色于王熙凤。 11．文中画波浪线的句子有语病，请进行修改，使语言表达准确流畅。可增删少量词语，不得改变原意。(4分) 答：________________________________________________________________________ 答案　(示例)正因为花落与人亡的情感联系，葬花成为“悼红”的一个重要仪式。作为花与人的结合体，林黛玉对暮春的感伤最为敏感。 解析　画波浪线的句子有两处语病：一是结构混乱，“林黛玉正因为花落与人亡的情感联系，葬花……”中途易辙，可把第一句的主语“林黛玉”删掉；二是成分残缺，缺少主语，可在“对暮春的感伤最为敏感”之前加主语“林黛玉”。 12．根据上文提示，在文中横线处续写两句话。要求选例恰当，并与前一句构成排比。(4分) 答案　(示例)怜爱晴雯却无法保其平安，喜欢金钏儿却无力护其善终 带着这么一个的。”宝钗笑道：“史大妹妹有一个，比这个小些。”贾母道：“原来是云儿有这个。”宝玉道：“他这么往我们家去住着，我也没看见。”探春笑道：“宝姐姐有心，不管什么他都记得。”林黛玉冷笑道：“他在别的上还有限，惟有这些人带的东西上越发留心。”宝钗听说，便回头装没听见。 以上短短一段话写贾母见到张道士送来的“法器”中的赤金点翠的麒麟发问，宝钗、宝玉、探春、黛玉分别对此作答和反应。曹雪芹仅通过每个人表达短短一句话的细节描写，就让读者生动地看到了这四个人物不同的性格和心理。请分析这四个人物在这段细节描写中展现的性格特点。 答：________________________________________________________________________ 答案　①宝钗善于察言观色、对“这些人带的东西上越发留心”，因而贾母对用来带在身上的金子做的装饰品赤金点翠的麒麟一发问，她就自然而然地回答了贾母的问话。通过对宝钗笑着第一个回答贾母问话这一细节的描写，刻画了宝钗善于察言观色、是个“有心人”的性格。 ②宝玉的一句“他这么往我们家去住着，我也没看见”，把宝玉大大咧咧，对史湘云无意的心思传神地刻画了出来。 ③探春说“宝姐姐有心，不管什么他都记得”。通过探春能看出宝钗有心的细节描写，说明她的敏察，不负曹雪芹赋予她的“敏探春”的美誉。 ④通过对黛玉的“冷笑”和一句“他在别的上还有限，惟有这些人带的东西上越发留心”的细节刻画，淋漓尽致地展现了黛玉心直口快又有些尖酸刻薄、真情任性的一面；因为对宝玉的深爱，黛玉在贾母面前毫不掩饰地表现出自己对宝钗的吃醋。 学科网（北京）股份有限公司 $$