第二单元 单元素养评价卷-【金版教程】2024-2025学年高中语文必修下册创新导学案课件PPT（统编版）

单元素养评价卷（二） 一、现代文阅读(35分) (一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题，19分) 阅读下面的文字，完成1～5题。 材料一　戏曲改良要求的提出早于“五四”。戊戌维新失利后，社会维新派归因于民智不开，鼓吹时事新戏以启迪民心。1904年柳亚子为陈去病、汪笑侬主办的《二十世纪大舞台》杂志所写发刊词直接祭出“戏剧改良”旗号，企盼“民智大开，河山还我，建独立之阁，撞自由之钟，以演光复旧物、推倒虏朝之壮剧快剧”，一时应者云集，形成风潮。为了增强宣传效果，于是借鉴西方话剧的所谓长于演说。 时间：150分钟　　　分值：150分 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 新文化主帅陈独秀1904年呼吁戏曲“采用西法：戏中夹些演说，大可长人见识”。戏台上遂出现许多脱离剧情议论时事的“言论老生”“言论小生”，直接对社会发言，而穿西装、旗袍扯四门唱西皮、二黄的怪诞形式屡见不鲜，诞生出许多不古不新不中不西不土不洋的怪胎。后来欧阳予倩批评改良新戏说：“他们的言论都是即兴的。因此不可能有什么标准。高兴起来就完全不顾剧情，大放厥词，把其余角色僵在台上，说完一通再来做戏，最初是为了宣传革命，后来就成了演员自我表现……像顾无为、潘月樵就往往说得很长而词句不通，有时前后矛盾……不久观众也就厌倦了。”加之加装电灯和机关布景的新式戏台蜂起，演出中不乏以时装和舞台设备的光怪陆离来取悦观众，造成昙花一现式的轰动，终究短命。改良新戏就在这样的哄闹声中很快走向失败，连一出剧目也未保留下来。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 其中有价值的是欧阳予倩的京剧探索。欧阳予倩从演改良新戏转为演改良京剧，带着新文艺的想法、用自己的办法去改造京剧。他认为戏剧是综合艺术，而以剧本为统领。“戏剧者，必综文学、美术、音乐及人身之语言动作，组织而成。有其所本焉，剧本是也。”“演剧者，根据剧本，配饰以相当之美术品(如布景衣装等)，疏荡以适宜之音乐，务使剧本与演者精神之一致表现于舞台之上，乃可利用于今日鱼龙曼衍之舞台也。”因而他坚持自己编剧，并且坚持一定要按照剧本演出，这就使他的戏不同于当时众多的幕表戏之随意。他还注意克服旧戏结构松散、 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 缺乏一盘棋精神的毛病，例如他编演红楼戏，“虽然是照着二黄戏编的，却是照新戏分幕的方法来演，因为嫌旧戏的场子太碎，所以就把许多情节归纳为一幕来做，觉得紧凑些，而且好利用布景”，另外“非常注意配角”，“不专求一人出风头，要注意整个的平均”。由舞台价值方面衡量，欧阳予倩可说是有效推行戏曲改革第一人。 (摘编自廖奔、刘彦君《百年“戏改”》) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 材料二　时装戏在上海京剧舞台的流行，引领了反映现实的剧目的编写和演出。与此相应，观众对戏中角色的扮相“像不像”与舞台背景的设置“真不真”，也提出了更高的要求。以京剧中男旦演员的化妆而言，以往只是在脸上抹点胭脂，整体给人的观感与所扮演的女性还是有较大的差距。但是在上海，由于洋行林立，资讯发达，世界上最新的化妆术与化妆品都能了解与购置，从而为海派京剧演出追求“求真写实”提供了坚实的基础。海派京剧的男旦演员冯子和为了使所扮演的旦角面部更俊俏，“用锅胭脂(眉膏)加深眼圈，把传统的一字眉改画为柳叶眉，把清末盛行的点唇樱桃小嘴，改成用胭脂板(口红)涂抹整个嘴唇，增强了女性的自然美”。并用日本进口的最新化妆品进行化妆，整体塑造成更仿真的女性形象，因而得到观众的认可和欢迎。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 梅兰芳看后认为，“南方旦角的贴法似乎更为好看……回到北京，就在眼圈、片子方面已经开始有了新的改革”。并据此排出《孽海波澜》《生死恨》《一缕麻》等时装新戏，对传统旦角妆扮进行了贴片子、画眼圈的改革，进而带动整个京剧女性人物扮相的创新改善，给人一种更贴切的真实之美。 求真写实的理念不仅促进了京剧化妆术的演进，也促进了京剧舞台演出的变革。传统京剧在舞台表演上追求虚拟写意的美学风格，舞台道具极其简单，往往只有一张桌子、两把椅子，后面挂一幅帐幔，边上有两个门，用门帘遮挡。舞台上再没有其他东西。如演员需要演爬山，便临时搬上几张桌子搭起来虚拟为山。观众依靠演员程式化动作表演来想象具体内容。这一方面是中国传统京剧的特征，另一方 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 面也反映了中国传统京剧在经营舞台布景上的简陋。海派京剧受新理念的驱使，首创拟真布景道具的运用，使观众能在看戏时如临其境，感同身受。海派京剧的著名演员欧阳予倩回忆道：“上海的舞台第一个大规模用布景的就是新舞台……他们的布景最初是完全仿效日本，他们派人到日本去……聘了一个布景师和一个木匠，又照日本造了转台，因此演戏的形式也就跟着变了……他们的办法，在当时正算一种大改革。”这种仿真的舞台布景的设置，实物道具的上台应用，以及力求真实的舞台表演，使观众看戏从完全的虚拟化领悟转变为设身处地的感受，心灵感触的深度和审美欣赏的效果自然大大强化了，演新戏的受欢迎程度也就更加水涨船高了。 (摘编自陈伟《海派京剧：五四新文化的有力推手与重要角色》) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 1．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是(3分)(　　) A．为了增强宣传效果，柳亚子在《二十世纪大舞台》上所写发刊词祭出了“戏剧改良”的旗号，并且希望借鉴西方话剧的演说。 B．注重剧本作用、凝练戏剧情节和平衡舞台角色使得欧阳予倩的改良京剧获得了一定的舞台价值，成为有意义的戏曲改革。 C．受到冯子和对旦角面部化妆的启发，梅兰芳对整个京剧女性人物的扮相进行了创新改善，使得这些角色更富有真实之美。 D．海派京剧仿真布景道具的运用，改变了此前观众只能依靠演员程式化动作表演来想象具体内容的虚拟写意的美学风格。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 解析 ：A．张冠李戴。从材料一第一段“1904年柳亚子为陈去病、汪笑侬主办的《二十世纪大舞台》杂志所写发刊词直接祭出‘戏剧改良’旗号，企盼‘民智大开，河山还我，建独立之阁，撞自由之钟，以演光复旧物、推倒虏朝之壮剧快剧’，一时应者云集，形成风潮。为了增强宣传效果，于是借鉴西方话剧的所谓长于演说。新文化主帅陈独秀1904年呼吁戏曲‘采用西法：戏中夹些演说，大可长人见识’”来看，柳亚子在《二十世纪大舞台》上所写发刊词祭出了“戏剧改良”的旗号，并不是为了“增强宣传效果”，而是为了启迪民心；从文段来看，倡导借鉴西方话剧的演说的人是陈独秀。C．“梅兰芳对整个京剧女性人物的扮相进行了创新改善，使得这些角色更富有真实之美”错误。从材料二第二段“梅兰芳……对传统旦 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 角妆扮进行了贴片子、画眼圈的改革，进而带动整个京剧女性人物扮相的创新改善，给人一种更贴切的真实之美”可知，梅兰芳并不是对整个京剧女性人物的扮相进行了创新改善。D．“观众只能依靠演员程式化动作表演来想象具体内容”错误。从材料二第三段“如演员需要演爬山，便临时搬上几张桌子搭起来虚拟为山。观众依靠演员程式化动作表演来想象具体内容”可知，观众不是只能依靠程式化动作表演来想象具体内容，一些表演还是有一些简单的道具的。此外，“改变了……美学风格”也不准确，只能说是创造了一种新的美学风格，因为传统戏剧虚拟写意的美学风格现在仍然存在。故选B。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 2．根据材料内容，下列说法不正确的一项是(3分)(　　) A．材料一认为戏曲改良的时代背景并非五四运动，戊戌变法的失败才是那些被改良的新戏陆续登上舞台的时代背景。 B．和维新派提倡的改良戏曲的立场完全不同，欧阳予倩主要是带着新文艺的想法按照自己的办法对京剧进行了改良。 C．世界上最新的化妆术与化妆品是海派京剧演员在“求真写实”的理念下能够对旦角的形象进行成功改良的必要条件。 D．材料二分别引用的梅兰芳关于改变传统男旦形象和欧阳予倩关于仿真舞台背景的话，提高了论述内容的可信程度。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 解析：B．“和维新派提倡的改良戏曲的立场完全不同”错误。从材料一第一段“后来欧阳予倩批评改良新戏说：‘……不久观众也就厌倦了。’”和第二段“欧阳予倩从演改良新戏转为演改良京剧，带着新文艺的想法、用自己的办法去改造京剧”来看，欧阳予倩对改良戏曲的诸多怪诞现象进行了批判，有自己的想法和改造办法，但不能说“立场完全不同”。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 3．根据材料一的内容，下列各项中最不可能是社会维新派所提倡的时事新戏的一项是(3分)(　　) A．《曾公平逆》 B．《二十世纪新茶花》 C．《民国万岁》 D．《新罗马》 解析：根据B、D两项中的“新”字以及C项中的“民国万岁”，可以推断这三项可能和“维新派所提倡的时事新戏”有关。A项《曾公平逆》讲述的是曾国藩镇压太平天国起义军的事，与社会维新派所提倡的时事新戏不符。故选A。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 4．请将材料二的主要内容压缩成一句话，不超过25个字。(4分) 答：﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 求真写实的理念促进京剧化妆术演进和舞台演出变革。 解析：解答本题，抓住材料二第三段的段首句“求真写实的理念不仅促进了京剧化妆术的演进，也促进了京剧舞台演出的变革”即可。这一句是过渡句，“求真写实的理念”“促进了京剧化妆术的演进”概括总结了第一、二段内容，“促进了京剧舞台演出的变革”是第三段的论述中心。结合字数要求，可以压缩为“求真写实的理念促进京剧化妆术演进和舞台演出变革”。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 5．同样是对舞台设备进行改良，材料一中的改良新戏失败了，但材料二中的海派京剧新戏却深受欢迎，请结合材料简要分析原因。(6分) 答：﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ ①材料一中的改良新戏或脱离剧情议论时事，或使用光怪陆离的时装和设备来取悦观众，没有考虑到观众的真实感受；②材料二中的海派京剧新戏的改良重在求真，通过“真”打动了观众；③从观众真实需要和审美欣赏效果出发的改良才能成功。 解析：关于改良新戏失败的原因，材料一第一段中提到“戏台上遂出现许多脱离剧情议论时事……怪诞形式屡见不鲜，诞生出许多不古不新不中不西不土不洋的怪胎”，以及“演出中不乏以时装和舞台设备的光怪陆离来取悦观众……终究 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 短命”，由此可以概括出改良新戏或脱离剧情议论时事，或使用光怪陆离的时装和设备来取悦观众，没有考虑到观众的真实感受。关于海派京剧新戏深受欢迎的原因，材料二第一、二段中提到海派京剧的男旦演员冯子和所扮演的旦角整体塑造成更仿真的女性形象，得到观众的认可和欢迎；梅兰芳“对传统旦角妆扮进行……进而带动整个京剧女性人物扮相的创新改善，给人一种更贴切的真实之美”；第三段中提到海派京剧“首创拟真布景道具”，力求真实的舞台表演，大大强化了观众“心灵感触的深度和审美欣赏的效果”，“演新戏的受欢迎程度也就更加水涨船高了”。由此可以概括出海派京剧新戏的改良重在求真，通过“真”打动了观众。综合分析材料一、二可知，从观众真实需要和审美欣赏效果出发的改良才能成功。将上述信息分点概括出来即可。 　 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 (二)现代文阅读Ⅱ(本题共4小题，16分) 阅读下面的文字，完成6～9题。 文本一　 活着(节选) 余华 谁料到我一走凤霞就出事了，我走了才几分钟，好几个医生跑进了产房，还拖着氧气瓶。凤霞生下了孩子后大出血，天黑前断了气。我的一双儿女都是生孩子上死的，有庆死是别人生孩子，凤霞死在自己生孩子。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 那天雪下得特别大，凤霞死后躺到了那间小屋里，我去看她，一见到那间屋子就走不进去了，十多年前有庆也是死在这里的。我站在雪里听着二喜在里面一遍遍叫着凤霞，心里疼得蹲在了地上。雪花飘着落下来，我看不清那屋子的门，只听到二喜在里面又哭又喊，我就叫二喜，叫了好几声，二喜才在里面答应一声，他走到门口，对我说： “我要大的，他们给了我小的。” 我说：“我们回家吧，这家医院和我们前世有仇，有庆死在这里，凤霞也死在这里。二喜，我们回家吧。” 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 二喜听了我的话，把凤霞背在身后，我们三个人往家走。 那时候天黑了，街上全是雪，人都见不到，西北风呼呼吹来，雪花打在我们脸上，像是沙子一样。二喜哭得声音都哑了，走一段他说： “爹，我走不动了。” 我让他把凤霞给我，他不肯，又走了几步他蹲了下去，说： “爹，我腰疼得不行了。” 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 那是哭的，把腰哭疼了。回到了家里，二喜把凤霞放在床上，自己坐在床沿上盯着凤霞看，二喜的身体都缩成一团了。那晚上我在二喜他们灶间坐到天亮，外面的风呼呼地响着，有一阵子下起了雪珠子，打在门窗上沙沙乱响。二喜和凤霞睡在里屋子里一点声音也没有，寒风从门缝冷飕飕地钻进来，吹得我两个膝盖又冷又疼，我心里就跟结了冰似的一阵阵发麻，我的一双儿女就这样都去了，到了那种时候想哭都没有了眼泪。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 有庆死时，家珍差点也一起去了，如今凤霞又死到她前面，做娘的心里怎么受得住。第二天，二喜背着凤霞，跟着我回到家里。那时还下着雪，凤霞身上像是盖了棉花似的差不多全白了。一进屋，看到家珍坐在床上，头发乱糟糟的，脑袋靠在墙上，我就知道她心里明白凤霞出事了，我已经连着两天两夜没回家了。我的眼泪唰唰地流了出来，二喜本来已经不哭了，一看到家珍又呜呜地哭起来，他嘴里叫着： “娘，娘……” 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 家珍的脑袋动了动，离开了墙壁，眼睛一动不动地看着二喜背脊上的凤霞。我帮着二喜把凤霞放到床上，家珍的脑袋就低下来去看凤霞，那双眼睛定定的，像是快从眼眶里突出来了。我是怎么也想不到家珍会是这么一副样子，她一颗泪水都没掉出来，只是看着凤霞，手在凤霞脸上和头发上摸着。二喜哭得蹲了下去，脑袋靠在床沿上。我站在一旁看着家珍，心里不知道她接下去会怎么样。那天家珍没有哭也没有喊，只是偶尔地摇了摇头。凤霞身上的雪慢慢融化了以后，整张床上都湿淋淋了。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 凤霞和有庆埋在了一起。那时雪停住了，阳光从天上照下来，西北风刮得更凶了，呼呼直响，差不多盖住了树叶的响声。 文本二　 活着(节选) 张先　许绿伦 [舞台一片漆黑，隐约可见二喜和福贵矗立在台上。] 福贵　谁料凤霞会出事呢，我走了才几分钟，好几个医生跑进了产房，还拖着氧气瓶。凤霞生下孩子后大出血，天黑前断了气。我的一双儿女都是生孩子上死的，有庆死是别人生孩子，凤霞死在自己生孩子。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 [幕后一个婴儿的啼哭传来。随即，婴儿的哭声变成了一个稚嫩的声音(苦根的声音)：“我记得我出生后，爹的表情很奇怪，我被紧紧地抱着。旁边还有一个白头发红眼睛的人。你们说我不可能记得这种事，我不是乱说的，是真的记得呦！因为，爹在哭！爹和那个人喊着‘凤霞！’‘凤霞！’，凤霞是谁呢？凤霞是我娘，我的眼睛睁开了，娘的眼睛却永远地闭上了。”] [灯光亮起。二喜拉着板车，凤霞被放在车上。福贵抱着襁褓中的孩子跟在后面。] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 福贵　我的外孙出生了，我的闺女凤霞却死了。我的女婿二喜变成了单亲爸爸，我的家人只剩下家珍，我的亲人越来越少了。我爹和我娘最先死了，如果他们都算是枯黄的老叶子，那么有庆和凤霞，他们是还泛着青色光泽的嫩枝，他们怎么也像是被割下的稻谷一样，与田野断开联系，被踩进泥沼。而我，只能像一只傻头傻脑的青蛙……所能做的，只是围在他们身边呱呱地叫。(模仿青蛙叫)呱呱，呱呱！ 二喜　(停住脚步)爹，您上车吧。 福贵　呱呱，呱呱！ 二喜　您怎么了，肚子疼？ 福贵　我太重，二喜，你都几天没合眼了，撑不住。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 二喜　多费些力气，就会少想些凤霞。 福贵　二喜呀，人世间有很多事都强求不来的，人要是有缘，就应该惜福了。 [抱在福贵怀中的苦根突然哭了起来。福贵手忙脚乱。] 二喜　没娘的娃娃哭了！ 福贵　我上去，我上去。娃娃离他的娘近了，就不会哭。(上板车) [苦根的啼哭停止，二喜艰难地拉车前行。] [苦根的声音：“那天晚上，我被一个人紧紧地搂在怀里，脸上感到一滴滴的凉意，外公的泪水像断了线的珠子，直落到我的口中。咸咸的，还带着烟味。”] 二喜　爹，别再伤心了。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 福贵　我对不住你，二喜，我们都被老天爷骗了！这家医院和我们前世有仇，有庆就死在这，凤霞也死在这，是爹没找对地方。 二喜　爹，徐家没对不住我，我们有了儿子，我们都算是有福的人，惜福，惜福哦！(蹲下)爹，我只是走不动了，腰疼得不行。 福贵　你把腰哭疼了。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 6．下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是(3分)(　　) A．在妻子凤霞难产之际，二喜求医生救“大的”，可以看出他俩夫妻情感深厚，也表现出二喜在悲剧命运笼罩之下的无奈选择。 B．文本除了写凤霞的离世之外，还写到有庆的死亡，这种死亡元素的重复出现，其目的在于提醒人们活着的艰难、生命的可贵。 C．“我”看到家珍在家眼睛呆滞，也不掉泪水，可见她的灵魂没有“活着”，对生无所依，对死无所惧，对凤霞的死亡毫无察觉。 D．文本二开头福贵的两次独白，流露出福贵因凤霞突然去世而产生的痛苦与无奈之情，也反映出福贵对二喜的同情与怜爱之心。 解析：C．“对凤霞的死亡毫无察觉”错误。根据文本一可知，家珍内心应该明白凤霞出事了，只是她内心已经麻木，没有强烈的反应。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 7．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(3分)(　　) A．凤霞去世和埋葬的当天都出现雪，这营造了一种悲凉凄清的氛围，前后形成照应，显示出作者颇具匠心的构思。 B．两个文本的语言都形象生动，采用丰富的比喻、典型的自然环境描写等手法，充分体现出小说和戏剧的表达追求。 C．文本二中的舞台说明是戏剧的组成部分，为福贵和二喜的对话提供时空和布景的说明，还可以解释他们的表情和动作。 D．襁褓中的苦根会说话，这一内容并非实写，而是剧本的想象，剧本借助想象表现出凤霞去世给家人带来的巨大伤痛。 解析：文本一描写了自然环境，但是文本二包括舞台说明都没有对自然环境的描写。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 8．结合文本一、二，与小说比较，从语言和情节两方面概括分析剧本改编的特点。(4分) 答：﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ ①从语言来看：剧本改编更注重人物的台词，同时也要有简洁的舞台说明，而小说主要通过叙事性语言来讲述故事。②从情节来看：剧本改编要求情节高度集中在舞台范围内，时间、空间限制很大，而小说不受时间和空间的限制。 解析：剧本是舞台表演的底本，剧本语言主要包括人物台词和舞台说明。而小说是语言的艺术，主要通过作者的叙述、描写性文字来讲述故事，塑造人物，揭示主题。戏剧是舞台艺术，根据剧本而进行的表演受到时间和空间的限制，改编的剧本也要求戏剧情节高度集中，而小说则不受时空的限制。根据上述剧本和小说的特点组织答案即可。　 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 9．余华在《活着》的一篇序言中坦言：“用第三人称的方式写作时无法前进，用第一人称的方式写作后竟然没有任何阻挡。”请分析文本一是如何体现“没有任何阻挡”的。(6分) 答：﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ ①文本一采用第一人称“我”来写作。②让“我”充当人生悲剧和不幸经历的讲述者，从而使情节的叙述没有任何阻挡。③让“我”充当故事经历者，作者借助“我”可以实现情感的直接抒发，使情感的抒发没有任何阻挡。 解析：从以第一人称写小说在情节叙述和情感抒发上的好处来分析解答。文本一采用第一人称“我”来写作。“我”是人生悲剧和不幸经历的讲述者，这样使情节的叙述没有任何阻挡。“我”也是故事的经历者，作者可以借助“我”来实现情感的直接抒发，这样使情感的抒发没有任何阻挡。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 一日，新安贾合两部为大会，遍征金陵之贵客文人，与夫妖姬静女，莫不毕集。列兴化于东肆，华林于西肆。两肆皆奏《鸣凤》，所谓椒山先生者。迨半奏，引商刻羽，抗坠疾徐，并称善也。当两相国论河套，而西肆之为严嵩相国者曰李伶，东肆则马伶。坐客乃西顾而叹，或大呼命酒，或移坐更近之，首不复东。未几更进，则东肆不复能终曲。询其故，盖马伶耻出李伶下，已易衣遁矣。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 侯方域曰：异哉，马伶之自得师也。夫其以李伶为绝技，无所干求，乃走事昆山，见昆山犹之见分宜①也。以分宜教分宜，安得不工哉！呜乎！耻其技之不若，而去数千里为卒三年倘三年犹不得即犹不归尔。其志如此，技之工又须问耶？ (选自侯方域《马伶传》，有删改) [注]　①分宜：严嵩。严嵩为江西分宜人。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 10．文中画波浪线的部分有三处需要断句，请写出相应位置的答案标号。(3分) 答：﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ B D G 解析 ：“去数千里”中“数千里”是“去”的路程，而“为”是下句的谓语，应在“数千里”后断开；“三年”是“为卒”的时间，而“倘”是假设情况，应放在句首，应在“三年”后断开；“三年犹不得”是假设情况，而“即犹不归”是在假设情况发生后的做法，应在“即”前断开。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 11．下列对文中加点的词语及相关内容的解说，错误的一项是(3分)(　　) A． “马伶”是姓马的演员。伶，古时称演戏、唱歌、作乐的人，也称“优”。史载，黄帝时伶伦造音乐，后称乐官为伶官，后来也将以演戏为生的艺人包括进来，将他们统称为“伶人” 。 B．金陵，今南京，因其得天独厚的地理位置和气度不凡的风水佳境成为古代许多帝王建都之地。东西两晋，南朝的宋、齐、梁、陈都在此建都，故有“六朝古都”之称。 C． “社稷”，是土神和谷神的总称。古时的君主为了祈求国事太平，五谷丰登，每年都要到郊外祭祀土地和五谷神，“社稷”也就成了国家的象征。后来人们就用“社稷”来代指国家。 D． “易”，换、替换，成语有“移风易俗”，其中的“易”字意思与此不同；“过”，访、探望，与《项脊轩志》“大母过余曰”中的“过”意思相同。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 解析 ：B项，“东西两晋”错误，西晋都城为洛阳。从公元222年东吴在今南京建都起，东晋，南朝的宋、齐、梁、陈也先后在此建都。D项，“移风易俗”中的“易”为“改变”。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 12．下列对原文有关内容的概述，不正确的一项是(3分)(　　) A．马伶技艺精湛。马伶是金陵梨园的艺人，当时金陵梨园有名的艺人很多，其中最著名的是兴化部的李伶、华林部的马伶。 B．马伶耻为人下，自强不息。马伶在第一次对垒失败后，戏未终场就遁走了，到当时相国顾秉谦门下去学习，三年后技艺大进，在第二次竞技中大获全胜。 C．马伶刻苦学习，努力探索。马伶面对技不如人的事实并没有气馁，而是远走京城，不惜为人奴仆，刻苦学习，终于塑造出了深受观众赞赏的舞台形象。 D．马伶对艺术有独特的认识。马伶认为要使技艺达到一定的境界，除了要刻苦学习外，还要深入生活，观察人物的言行举止，体会人物的思想感情。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 解析 ：A项，根据原文第二段“列兴化于东肆，华林于西肆”和“而西肆之为严嵩相国者曰李伶，东肆则马伶”可知，李伶是华林部的，马伶是兴化部的。又由原文首段“其最著者二：曰兴化部，曰华林部”可知，原文只是说这两个戏班最著名，并未说“其中最著名的是兴化部的李伶、华林部的马伶”。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 13．把文中画横线的句子翻译成现代汉语。(8分) (1)询其故，盖马伶耻出李伶下，已易衣遁矣。(4分) 译文： ﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ (2)夫其以李伶为绝技，无所干求，乃走事昆山，见昆山犹之见分宜也。(4分) 译文： ﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 询问其中的缘故，原来马伶因自己的演技比不上李伶而感到耻辱，已经更换服装逃走了。 他认为李伶的演出已是绝技，无处能学到超过他的技艺，就跑去侍奉顾秉谦，见到顾秉谦就犹如见到了严嵩一样。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 解析：关键点：(1)“盖”，句首发语词，解释原因，原来；“耻”，以……为耻；“易”，更换；“遁”，逃跑。(2)“夫”，用在句首，引出下文，不译；“以”，认为；“为”，是；“无所”，没有地方；“事”，侍奉。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 14．文章在结构上是通过什么方法来表现马伶精神的？(3分) 答：﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 欲扬先抑。先写马伶技不如人，再写他的超凡演技，赞扬了马伶知耻后勇、自强不息的精神。 解析：文章第一段简介故事背景，第二段写马伶与李伶同台竞技，马伶技不如人，羞愧遁走；第三、五段写三年后马伶归来，演技大进，远超李伶，并赞扬马伶知耻后勇、自强不息的精神。这是用了欲扬先抑的手法。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 参考译文 马伶是金陵戏班子里的演员。金陵是明朝的留都，国家设置的百官都在这里，而又处在太平盛世，人们容易寻欢作乐。那些男男女女探访桃叶渡，游览雨花台的，脚与脚相交错(多得数不清)。戏班因技艺高超而出名的，大约几十个，而其中最著名的有两个：一个叫兴化部，一个叫华林部。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 一天，新安的商人会合这两个戏班子，办了一个大堂会，广泛邀请了金陵城里的贵客文人和那些艳丽的妇人、娴静文雅的才女，这些人全都会集在一起。兴化部被安排在场子的东面，华林部被安排在场子的西面。两边的场中都演出《鸣凤记》，这场戏演出的就是人们所说的椒山先生的故事。等演到一半时，双方的演唱都符合节拍，讲究音律，曲调的高低快慢，变化很多，都称得上很好。当演到两位相国争论是否收复河套的情景时，西面戏台扮宰相严嵩的演员是李伶，东面戏台则是马伶。坐着的客人就看着西面的戏台赞叹，有的人还大声呼喊叫人拿酒来，有的人移动座位更加靠近西面的戏台，头不再转向东面。演出继续进行不多久，东面的戏台已不能演完这一首曲子了。询问其中的缘故，原来马伶因自己的演技比不上李伶而感到耻辱，已经更换服装逃走了。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 马伶是金陵城里擅长演唱的演员。他走了以后，兴化部又不肯立即替换他，竟然就停止了演出，从此在金陵只有华林部独自著名。马伶走后将近三年又回来了，告知他昔日演戏的所有伙伴，并向那个新安商人请求说：“希望今天能为我开一次宴会，再招来上次那些宾客，我愿意与华林部一起再演一次《鸣凤记》，敬献一日的欢乐。”演出开始后，不久又演到争论是否收复河套的情景，马伶再次扮相国严嵩登场演出。李伶忽然失声惊叫，匍匐上前，对着马伶自称弟子。在这一天，兴化部的名声于是大大地超过了华林部。当天晚上，华林部的人来拜访马伶，说：“您虽是天下技艺高超的演员，却不可能代替李伶。李伶扮演严嵩相国已好到了极点， 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 您又是从哪儿学来的演技而超过李伶了呢？”马伶说：“的确是这样。现在天下的演员不可能代替李伶，而李伶当时又不肯把演技传授给我。我听说当今的相国昆山顾秉谦，是严相国一类的人。我跑到京城，请求在他门下做了三年差役，每天在朝房里侍奉他，观察他的行为举止，细听他的讲话，时间长了就掌握了他的特点。这就是我求师的方法。”华林部的人一起向马伶罗列而拜，然后离去。 马伶，名锦，字云将，他的祖先是西域人，当时还称他为马回回。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 侯方域说：真是不寻常啊，马伶这种自己求师的经历。他认为李伶的演出已是绝技，无处能学到超过他的技艺，就跑去侍奉顾秉谦，见到顾秉谦就犹如见到了严嵩一样。让严嵩本人来教演严嵩的人，怎么能不精妙呢！唉！马伶以自己的技艺不如人家为耻，就远走几千里，做了三年差役，倘若三年还不能学到要学的东西，就仍然不回来。他的意志如此坚定，技艺的精湛又何须再问呢？ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 (二)古代诗歌阅读(本题共2小题，9分) 阅读下面这首元曲，完成15～16题。 【双调】沉醉东风·渔夫 白朴 黄芦①岸白 ②渡口，绿杨堤红蓼③滩头。虽无刎颈交，却有忘机友。　　点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。 [注]　①黄芦：与绿杨等均为水边生长的植物。②白 (pín)：一种在浅水中多年生长的植物。③红蓼(liǎo)：一种在水边生长的草本植物，开白色或浅红色的小花。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 15．下列对这首小令的理解和赏析，不正确的一项是(3分)(　　) A．开头两句选用“黄”“白”“绿”“红”这样色彩鲜明的字眼，展现了渔夫生活环境的优美，引发读者丰富的想象。 B．小令中的渔夫虽然没有生死之交，却能与在秋江上自在来去、心地单纯的白鹭、沙鸥为友，让人感到其心灵世界的洁净美好。 C．“烟波钓叟”就是作者在这首小令中着力表现的渔夫，因为渔夫不识字，没文化，所以在万户侯面前骄傲不起来。 D．这首小令语言平实自然，风格清新质朴，为我们塑造了一个像白鹭、沙鸥那样生活自由自在、行动无拘无束的渔夫形象。 解析 ：C项，“在万户侯面前骄傲不起来”错误，最后两句的意思是：轻视那些达官贵人们的，正是那些不识字的江上钓鱼翁。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 16．有人认为，“钓叟”是作者白朴用以自比的形象，和柳宗元《江雪》诗“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中以“蓑笠翁”自比是一样的。我们可以从“钓叟”和“蓑笠翁”身上看到两位作者怎样的相同情怀与不同情怀？(6分) 相同情怀： ﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 不同情怀： ﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 远离世事，崇尚自然。 白朴不与达官贵人为伍，甘于淡泊宁静，崇尚逍遥自在的生活；柳宗元则是孤寂郁愤，清高孤傲。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 解析:题干问的是“从‘钓叟’和‘蓑笠翁’身上看到两位作者怎样的相同情怀与不同情怀”。“虽无刎颈交，却有忘机友”“傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟”，从这些内容中可以看出白朴诗歌中的“钓叟”终日与白鹭、沙鸥为伴，没有心机算计，蔑视权贵名利，逍遥自在，超脱尘世；“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，在漫天大雪，几乎没有任何生命的地方，有一条孤单的小船，船上有位渔翁，身披蓑衣，独自在大雪纷飞的江面上垂钓，这个渔翁的形象显然是作者自身的写照，曲折地表达出作者在政治改革失败后虽处境孤独，但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。此外，“钓叟”和“蓑笠翁”都表现了两位作者远离世事，崇尚自然的情怀。　 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 白话诗歌 金黄的芦苇铺满江岸，白色的 花飘荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上，红艳的蓼花渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧算计之心的朋友。　　他们就是点缀在秋江上自由自在的白鸥、沙鹭。轻视那些达官贵人们的，正是那些不识字的江上钓鱼翁。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 (三)名篇名句默写(本题共1小题，6分) 17．补写出下列句子中的空缺部分。(6分) (1)用典是古代诗词常用的修辞手法，比如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍”和辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中的“﹍﹍﹍﹍﹍﹍，﹍﹍﹍﹍﹍”，提到的两位历史人物都是三国时期的英雄，作者借此表达对英雄的仰慕之情。 (2)《登泰山记》中“﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍，﹍﹍﹍﹍﹍﹍”两句，写出了在泰山山顶上看到太阳将出时的景色，奇幻无比，为下文写日出的壮观景色作了衬托。 (3)“蛟”是古代神话中的神兽，平时栖隐在深渊之中，能腾云驾雾，兴风化雨。古代诗文中经常出现它的身影，如“﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍”。 遥想公瑾当年(三国周郎赤壁) 英雄无觅 孙仲谋处 极天云一线异色 须臾成五采 (示例一)积水成渊　蛟龙生焉\(示例二)舞幽壑之潜蛟　泣孤舟之嫠妇 解析：注意以下关键字词的书写：瑾、须臾、壑等。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 三、语言文字运用(20分) (一)语言文字运用Ⅰ(本题共2小题，7分) 阅读下面的文字，完成18～19题。 我们今天说昆剧是高雅艺术，但在20世纪上半叶，它曾一度只能在民间草台演出。二十世纪二三十年代，正是昆剧传字辈演员成长并登台的时节。然而，传字辈却是极其地　　　　。他们不得不面对一个西式镜框式舞台的现代化剧场时代，这是一个京剧　　　　的黄金时代，是话剧的写实美学和地方戏曲的生意盎然的时代。那个时候，传字辈演员已经很少在城市的正规剧场演出了，他们当中有的甚至已经改行，或者给京剧和地方戏演员当教师。此种情形下，原为票友的俞振飞毅然 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 “下海”，他凭借自己精湛的昆剧表演艺术积累和在演艺界巨大的舆论影响力并通过与当时京剧界“顶流”明星如程砚秋、梅兰芳等同台合演来不断促进昆剧与其他剧种的互鉴融合。在一定程度上，是他力挽狂澜，为当时处于艰难生存境地、苦苦坚守的昆剧提振了士气，提高了水平，提升了品格。 俞振飞先生还是一位戏曲学问大家，为后世留下《粟庐曲谱》《振飞曲谱》等著作，这些著作和他的表演艺术一样　　　　。当我在昆剧创作上遇到难题时，会去翻阅他的《振飞曲谱》寻找良方。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 18．请在文中横线处填入恰当的成语。(3分) 答案：生不逢时(怀才不遇)　生机勃勃(繁花似锦)　弥足珍贵 解析：第一空，主要强调昆剧传字辈演员面对的是一个西式镜框式舞台的现代化剧场，才华无处施展，所以应填“生不逢时”或“怀才不遇”。生不逢时：生下来没有遇到好时候，旧时指命运不好。怀才不遇：有才能而得不到施展的机会。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 第二空，根据后文的“黄金时代”可知，京剧在此时充满了活力，所以应填“生机勃勃”或“繁花似锦”，可以与后文“话剧的写实美学和地方戏曲的生意盎然的时代”相呼应。生机勃勃：形容自然界充满生命力，或社会生活活跃。繁花似锦：各种各样的鲜花盛开，像锦绣一样绚丽多彩。第三空，通过前文对俞振飞行为的描述，如“凭借自己精湛的昆剧表演艺术积累……与当时京剧界‘顶流’明星如程砚秋、梅兰芳等同台合演来不断促进昆剧与其他剧种的互鉴融合”可知，这些著作和他的表演艺术一样珍贵，所以应填“弥足珍贵”。弥足珍贵：更加值得珍爱、重视。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 19．请将文中画波浪线的部分改成几个较短的语句。可以改变语序、少量增删词语，但不得改变原意。(4分) 答：﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ ①他有精湛的昆剧表演艺术积累，②他在演艺界有着巨大的舆论影响力，③他曾与当时京剧界“顶流”明星如程砚秋、梅兰芳等同台合演，④这一切都不断促进昆剧与其他剧种的互鉴融合。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 解析：原句的主干部分是“他促进互鉴融合”，谓语“促进”前面的状语，可以加上主语变成单句：状语成分“凭借自己精湛的昆剧表演艺术积累和在演艺界巨大的舆论影响力”可写成“他有精湛的昆剧表演艺术积累”和“他在演艺界有着巨大的舆论影响力”；状语成分“通过与当时京剧界‘顶流’明星如程砚秋、梅兰芳等同台合演”可写成“他曾与当时京剧界‘顶流’明星如程砚秋、梅兰芳等同台合演”；“不断促进昆剧与其他剧种的互鉴融合”的主语可以是“他”，或者是“这一切”，可以写成“这一切都不断促进昆剧与其他剧种的互鉴融合”。最后注意按照逻辑顺序整合句子。 　 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 (二)语言文字运用Ⅱ(本题共3小题，13分) (2024·河北定州市高二下期中)阅读下面的文字，完成20～22题。 随着新媒体的流行，①有些年轻的戏曲演员把手机屏幕开始当成一方舞台，②以“直播”的方式，引发更多的观众观看。③对此，有人颇有微词。④殊不知，大部分戏曲院团长期靠着财政补助生存，⑤戏曲生态陷入艰难的境地。⑥如果还过分苛求坚守原来的“舞台理想”，⑦担心过度商业化，⑧拒绝一个上佳的传播手段，⑨实在是故步自封。戏曲传播载体的网络化、多元化是大势所趋，　A　，也仍然会有其他传播手段。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 这些年，戏曲人也一直　B　，为重塑戏曲生态竭尽全力。京剧裘派传人裘继戎直播的《惊·鸿》，在跨年晚会上受到许多年轻人的赞赏；粤剧电影《白蛇传·情》的网上展播，则又让大江南北的年轻人迷上了粤剧。这不仅仅是“破圈”，更是对戏曲生态的一种良性修复，是真正的“破茧重生”。 当然，戏曲直播只是回归市场路径的一种创新。而创新是为了守正，守正也才能创新。一个年轻戏曲人，通过直播收获流量，这是可喜现象；收获了不菲的打赏，这也无可厚非。但戏曲演员们若丢掉对文化品味的坚守，自己沉湎于手机屏幕，甚至“吆喝求赏钱”，那就成了乞儿讨饭行径。中国戏曲能够薪火相传，其原因在于《窦娥冤》《西厢记》等戏曲曲目承载着文化品味。只有在戏曲直播中　C　，才能实现创新与守正平衡下的持续发展。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 20．文中第一自然段有四处表达不当，请指出其序号并做修改，使语言表达准确流畅，逻辑严密，不得改变原意。(4分) 答：﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ ①将“开始”移到“把”字前；②将“引发”改成“吸引”；⑤“陷入”前加“早已”或“已经”；⑥删除“过分”。 解析：①“把手机屏幕开始当成一方舞台”语序不当，应该将“开始”移到“把”字前。②“引发更多的观众观看”搭配不当，“引发”与“观看”搭配不当，将“引发”改成“吸引”。⑤成分残缺，根据“长期靠着财政补助生存”，“戏曲生态陷入艰难的境地”缺少与“长期”呼应的状语，“陷入”前加“早已”或“已经”。⑥“过分苛求”成分赘余，删除“过分”，因为“过分”与“苛求”的“苛”字语义重复。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 21．请在文中横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过10个字。(6分) 答：A﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ B﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ C﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ 即使没有直播 在谋求“破圈” 坚守文化品味 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 解析：A处，下文强调“也仍然会有其他传播手段”，与“也仍然会有”相照应，前面应填“即使没有”，上文核心话题是“直播”，故应填“即使没有直播”。B处，本段内容是用概括性语句领起，又用递进句作结，中间是举例展开。填写内容需照应结句中“这不仅仅是‘破圈’”，同时填写内容与“为重塑戏曲生态竭尽全力”之间是承接关系，故应填“在谋求‘破圈’”。C处，上文强调“守正”，即不能“丢掉对文化品味的坚守”，又以戏曲能够薪火相传的原因加以论说，因此填写内容应是肯定性的正面结论，故应填“坚守文化品味”。 　 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 22．文中画波浪线的部分有些地方表达不简洁，其中有三个词语可以删除，删除后并不改变原意。请将删除的词语找出来，并写在下面的横线上。(3分) 答：﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍ ①们　②自己　③讨饭 解析：语言不简洁，本质上不是语病，但是有些表达在语群中却显得多余，因为构成语段的语群，语言之间相互生发，不必句句求全。文中画波浪线的部分，“戏曲演员”是称谓，包括这一身份的所有人，“沉湎于手机屏幕”就是指“戏曲演员”自己的行为，“乞儿”就是讨饭的人，分别删掉“们”“自己”“讨饭”，不仅不影响语意表达，反而使语言更洗练。故需要删除的词语是“们”“自己”“讨饭”。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 四、写作(60分) 23．阅读下面的材料，根据要求写作。(60分) 人应该常怀悲悯之心，一个不具有悲悯之心的人，是断不会懂得珍爱自己，更谈不上去关爱和扶助别人的。如果一个社会，一个民族，一点点丢掉它的悲悯之心，最终丢掉的将是社会良知和道德文化的灵魂。我们不能对人类的不幸和苦难熟视无睹，无动于衷，而应该常怀悲悯之心，用悲天悯人的情怀相互扶持、彼此慰藉。悲悯是善的本质，是善的源头，是善的表现。做人要常怀悲悯之心，常拥有温情。 请以“常怀悲悯之心”为题，写一篇不少于800字的文章。 要求：①立意自定。②文体自选。③不得抄袭，不得套作。④不得泄露个人相关信息。⑤书写规范，正确使用标点符号。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 [写作指导]　悲悯情怀是文学作品中一个古老的命题，是人类情感中弥足珍贵的一部分。很多作品中的人物——风雪中脚步蹒跚的祥林嫂，身穿单衣却心忧炭贱愿天寒的卖炭翁，寒风中蜷缩在街角的卖火柴的小女孩……常常触动人们的悲悯之心，令人产生同情、怜悯、悲伤等繁杂的情感，从而促使人去关爱他人，进而使自己的精神世界更丰盈。 “悲悯之心”是一种博大的情怀，它促使人关注身边的人、事、物，从而思考人生的意义。写作中，应注意体现题目中的“常”字，因为这个“常”字暗示“悲悯”是一贯的关怀，是一种行为习惯，是性情的自然流露与长期表现。具体写作中，可以侧重表现“常怀悲悯之心”的意义，为什么要“常怀悲悯之心”，以及应怎样做。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 [佳作展台] 常怀悲悯之心 每个人都常怀悲悯之心，世界就会充溢着温馨。总忘不了那句歌词：“只要人人都献出一点爱，世界将变成美好的人间……” 人不是因为美丽而可爱，而是因为常怀悲悯之心而可爱。 曾经的运动员姚明，对他来说，一场重要的比赛，可以为他赢得数百万美元的收入。在我们的眼中，姚明是一个巨人，一个一心扑在体育事业上的运动员。而很多人不知道的是，姚明还是中华骨髓库捐献造血干细胞志愿者，记者曾就此采访过他：“现在你是中华骨髓库的志愿者，是真的捐献还是仅作为一个形象代言人？” 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 “我已经签过意向书了，一旦匹配成功的话，马上就捐。” “如果你正在举行一场重要的比赛呢？” “有什么比生命更重要呢？” 姚明用反问作了最好的回答。他的心中，深埋着对生命的尊重和对不幸者由衷的悲悯之情。他也因此变得更加可爱，更加璀璨夺目。姚明用行动告诉我们，要常怀一颗悲悯之心，为生命，为人类。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 悲悯之心是一种人文情怀，慈善之举不只是富人、名人的专利，只要怀着一颗爱心，对他人充满关怀之情，每个人都可以成为“慈善家”。洪战辉从11岁起就照料身患精神疾病的父亲，抚养捡来的妹妹，12年含辛茹苦，感动中国。每个人的悲悯之心都同样可贵，都值得我们尊重。困境中的相濡以沫、相互扶持最令人感动！ 记得《新安晚报》曾登载了一则新闻《一个儿子与36位“爹”和“娘”》，事情是这样的：25年来，普通工人王玉林义务赡养了36位与自己毫无血缘关系的孤寡老人，让他们安享晚年。王玉林悲天悯人的情怀唤起了更多人心底的美好情感。于是，“王玉林青年志愿者服务队”成立了，10年里，形成了4 000人的庞大志愿者队伍。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 人因怀有一颗悲悯之心而更加可爱、更加高尚，现在如此，历史上也是这样。 19世纪中叶美国爆发了南北战争，美国第十六任总统——亚伯拉罕·林肯成为南北战争时期的北方领导者。以林肯为首的北方军与南方军展开了残酷的战斗。一天，刚结束了一场战斗，林肯遇见了一位狂热的北方军支持者。“这场战役中，他们死了2 700人，而我们只牺牲了800人，这对我们来说是大获全胜的一战啊！太棒了！”该女士激动地欢呼道。林肯却严肃地说：“3 500个手足同胞为此丧生，这样的战斗能称之为大获全胜吗？”“哦，总统先生，您可别这么说。”女士辩解，“事实上，我方只损失了800人，不是吗？”林肯低下头，泪水涌出了他的眼眶。他简短而有力地回答道：“女士，看来我只能说，这个世界远远大于你的心灵世界。” 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 林肯之所以能够推动世界文明向前发展，是因为他的心灵世界比平常人的心灵世界要博大得多，是因为他的内心深处，充满了比一般人更多的悲悯之情。 常怀悲悯之心，你的心灵会因此而更加充实、更加广阔、更加纯洁。人人常怀悲悯之心，社会将会更加和谐，世界将会更加美好。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 R 二、古代诗文阅读(35分) (一)文言文阅读(本题共5小题，20分) 阅读下面的文言文，完成10～14题。 马伶者，金陵梨园部也。金陵为明之留都，社稷百官皆在，而又当太平盛时，人易为乐。其士女之问桃叶渡、游雨花台者，趾相错也。梨园以技鸣者，无虑数十辈，而其最著者二：曰兴化部，曰华林部。 马伶者，金陵之善歌者。既去，而兴化部又不肯辄以易之，乃竟辍其技不奏，而华林部独著。去后且三年而马伶归，遍告其故侣，请于新安贾曰：“今日幸为开宴，招前日宾客，愿与华林部更奏《鸣凤》，奉一日欢。”既奏，已而论河套，马伶复为严嵩相国以出。李伶忽失声，匍匐前，称弟子。兴化部是日遂凌出华林部远甚。其夜，华林部过马伶曰：“子，天下之善技者，然无以易李伶。李伶之为严嵩相国至矣，子又安从授之而掩其上哉？”马伶曰：“固然。天下无以易李伶，李伶即又不肯授我。我闻今相国昆山顾秉谦者，严相国俦也。我走京师，求为其门卒三年，日侍昆山相国于朝房，察其举止，聆其语言，久而得之。此吾之所为师也。”华林部相与罗拜而去。 马伶，名锦，字云将，其先西域人，当时犹称马回回云。 而去eq \x(A)数千里eq \x(B)为卒eq \x(C)三年eq \x(D)倘eq \x(E)三年eq \x(F)犹不得eq \x(G)即eq \x(H)犹不归尔 $$