第5.4课 《景泰蓝的制作》（同步作业）-【中职专用】2024-2025学年高一语文同步精品课堂（高教版2023·基础模块下册）

《景泰蓝的制作》练习题 一、夯实基础 1．下列词语中，加点字的注音完全正确的一项是（ ） A．粗略（luè) 铁砧（zhēn) 着（zhuó）力 剥（bō）落 B．硼（péng）砂 铁屑（xiè) 瓶颈（jǐng ) 白芨（jí） C．粘（zhān）满 譬（pì）如 蘸（zhàn）浆 储（zhù）存 D．缜（shěn）密 铁锤（chuí) 碟（dié）子 裸露（lù） 2．下列词形全部正确的一项是（ ）。 A. 搀和 譬如 铁砧 恰如其份 B. 篮球 蓝色 重叠 重峦叠嶂 C. 繁复 反复 膨涨 推陈出新 D. 摩擦 打磨 干躁 专心致志 3．下列各句中填入横线上的词语正确的一项是（ ）。 ①现在在表面粘上繁笔的铜丝图画，实际上就是把表面分成无数小块，小块面积小，无论热胀冷缩都比较 ，又比较禁得起外力，因而就不至于破裂、剥落。 ②且不说自在画怎么生动美妙，图案画怎么工整 ，单想想那么多密密麻麻的铜丝粘上去的，那是多么大的工夫！ ③咱们的手工艺品往往费大工夫，刺绣、辉丝、象牙雕刻，全都在 上显能耐。 A. 细致 细密 细微 B. 细微 细致 细密 C. 细致 细微 细密 D. 细密 细致 细微 4．下列各句中，说明方法的理解有误的一项是（ ）。 A. 为什么单叫点蓝呢？原来这种制作方法开头的时候多用蓝色料，当时叫点蓝，就此叫开了。（作诠释） B. 一个二尺半高的花瓶，掐丝就要花四五十个工。（列数字） C. 柳树的每个枝子上长着好些叶子，每片叶子上两笔，像一个左括号和一个右括号，那个太细小了，可是他们也要细磨细琢地粘上去。（举例子） D. 各种色料的细末都盛在碟子里。和着水，像画家的画桌一样，五颜六色的碟子一大堆。（打比方） 5. 下列各句中，标点符号使用正确的一句是（ ）。 A．第二步工作叫掐丝，就是拿扁铜丝（横断面是长方形的。）粘在铜胎表面上。 B．原来这种制作方法开头的时候多用蓝色料，当时叫点蓝，就此叫开了（我们苏州管银器上涂色料叫发蓝，大概是同样的理由）。 C．为什么一色中间还要嵌铜丝呢，无非使较宽的表面分成小块罢了。 D．大概含铁的作褐色，含铀的作黄色，含铬的作绿色，含锌的作白色，含铜的作蓝色，含金含硒的作红色……。 6．下列各句中，没有语病的一句是（ ）。 A. 由于关术家和掐丝工人的合作，使景泰蓝器物推陈出新，博得多方面人士的爱好。 B. 采取各种办法，大力提高和培养工人的现代技术水平。是加快制造业发展的一件追在后睫的大事， C. 这家乒乓球馆设施齐全，可为乒乓球爱好者提供不同档次的球台、球拍、球衣、球鞋等乒乓器材。 D. 起瓜楞的花瓶就不能套在转轮上打磨，因为表面有高有低，洼下去的地方磨不着，那非纯用手工不可。 二、阅读提高 （一）请根据课文内容，完成下列各题。 ①第二步工作叫掐丝，就是拿扁铜丝（横断面是长方形的）粘在铜胎表面上。这是一种非常精细的工作。掐丝工人心里有谱，不用在铜胎上打稿，就能自由自在地粘成图画。譬如粘一棵柳树吧，干和枝的每条线条该多长，该怎么弯曲，他们能把铜丝恰如其分地剪好曲好，然后用钻子夹着，在极稠的白芨浆里蘸一下，粘到铜胎上去。柳树的每个枝子上长着好些叶子，每片叶子两笔，像一个左括号和一个右括号，那太细小了。可是他们也要细磨细琢地粘上去。他们简直是在刺绣，不过是绣在铜胎上而不是绣在缎子上，用的是铜丝而不是丝线、绒线。 ②他们能自由地在铜胎上粘成山水、花鸟、人物种种图画，当然也能按照美术家的设计图样工作。反正他们对于铜丝好像画家对于笔下的线条，可以随意驱遣，到处合适。美术家和掐丝工人的合作，使景泰蓝器物推陈出新，博得多方面人士的爱好。 ③粘在铜胎上的图画全是线条画，而且一般是繁笔，没有疏疏朗朗只用少数几笔的。这里头有道理可说 甲 景泰蓝要涂上色料，铜丝粘在上面，涂色料就有了界限。譬如柳条上的每片叶子由两条钢丝构成。绿色料碗可以填在两条铜丝中间，不至于溢出来。其次，景泰蓝内里是钢胎。表面是涂上的色料。铜胎和色料，膨胀率不相同。要是色料的面积占得宽，烧过以后冷却的时候就会裂，还有，一件器物的表面要经过几道打磨的手续，打磨的时候着力重，容易使色料剥落。现在在表面站上繁笔的铜丝图画。实际上就是把表面分成无数小块，小块面积小，无论热陈冷缩都比较细微，又比较禁得起外力，因而就不至于破裂、剥落，通常谈文艺有一句话，叫 乙 。咱们在这儿套用一下，是制作方法和物理决定了景泰蓝掐丝的形式。咱们看见有些景春蓝上面的图案画，在图案画以外，或是红地，或是蓝地，只要占的面积相当宽，那里就嵌着几条曲成图案形的铜丝。为什么一色中间还要嵌铜丝呢？无非使较宽的表面分成小块罢了。 1. 文中甲处缺少标点，以下标点适合填入的一项是（ ） A.。 B. ； C. —— D. ， 2．文中乙处应填人的一句话是（ ） A．主题制约内容 B. 内容决定形式 C．内容与形式统 D．形式反作用于内容 3．下列对第3段第二句中提到的“道理”的表述不正确的一项是（ ） A．掐丝这道工序要把扁钢丝粘在铜胎表面上，为了美观而采用繁笔线条曲。 B．钢丝粘在铜胎上，涂色料就有了界限，不至于滥出来。 C．铜胎和色料膨胀率不同。不让色料的面积占宽，以免烧过以后冷却时破裂。 D．铜胎表面分成小块后，比较禁得起外力，打磨时不至于破袋、刺落。 4．以下对第③段的内容概括正确的一项是啊（ ） A. 说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的作用。 B．说明了在钢胎上上繁笔的线条画的原因。 C．说明了在铜脸上粘上繁笔的线条画的经过。 D．说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的影响。 5．以上文段用了哪些说明方法？请举例说明。 答： 6．结合选文谈谈说明文的语言有何特点？ 答： （二）阅读下面短文，完成下列1-4题。 瓷器的意味 池莉 ①只要日子一好，瓷器就是一个好东西，现在人们越来越觉得瓷器是个好东西了。 ②比如许多人搬了新家或是装修房子，只要越有余地，便会置一架多宝柜，架上最少不了的即是瓷器。瓷器的确是好看，其质地，造型，图案，色彩，没有其他什么工艺品可以媲美，实在是件无可非议的雅物。一般的东西，单从名字上看不出太大的好处，房子就是房子，住人的地方。只有瓷器的名字取得讲究，如叫什么青花釉里红玉壶春瓶的，简直就像欧洲古典女人的长裙，是绝不肯平铺直叙的，到处都镶了繁复的精致的华丽的花边，修饰出无穷无尽的意味。 ③现在，瓷器毫无疑问是一件大雅之物。然而它是怎么来的？是做什么用的？这么往深处一想，就会发现瓷器原来是一个大俗之物。瓷器原来是作吃喝拉撒用的，最初脱胎于陶器。在汉代之前，一般都烧制陶器，它的发明和用途直接源于人类基本生活的需要。陶器发现的年代早，据说原始社会的燧人氏就会制造陶器了。人类懂得了使用火，用火烤熟的食物是烫的，这就要求使用相应的容器，于是各种各样的为生活服务的陶器便被创造了出来。釉是汉代发明的，有了釉之后，陶器便向瓷器大大地进了一步。但是瓷器也仍然是用于实际生活的，等到在现实生活中足够使用了，人们的物质生活也比较丰富了，这才有少数人的艺术天分开始觉醒，更高的追求出现了。真正作为单纯欣赏对象的精美瓷器这才出世。这个年代就是我们民族历史上的鼎盛时期——唐代。 ④唐代首开瓷器艺术的风气之先，想必也是因为丰衣足食之后无所事事，便有了多余的精力去热衷艺术。那时候，一件精美的瓷器作品出来，人们便口口相传。传到社会上有钱有势的人那儿，他们就不惜千金购买了过去，藏入深宅观赏把玩，一帮文人骚客也为其吟诗作画。一来二去，瓷器的佳名传到宫廷，皇家也是凡人，对瓷器的喜欢也是有的，不喜欢也是有的，但是既然达官贵人这般青睐瓷器，在社会上又有了文名，皇家也难免附庸风雅，也欣赏把玩起瓷器来。瓷器贵入宫廷，反过来又刺激了社会。商人有利可图，他们便会投资瓷器工艺，工匠自然受到了极大的鼓舞，艺术灵感喷薄而出。就这样，一波波，一浪浪，推动着瓷器精益求精的创作，直到宋代的登峰造极。在几千年的时间里，大浪淘沙，肉腐骨存，瓷器终于摆脱了最初的粗陋面目，登堂入室，成了艺术品。 ⑤尽管瓷器已经被公认为艺术品，但至今为止，用于吃喝拉撒的瓷器器皿还是用于吃喝拉撒，并没有因为成了价值连城的艺术品而失去世俗性，世俗是瓷器厚实而庞大的艺术基础，在这个基础上，它才一步步等高，越来越好，艺无止境，美无止境。可见大雅寓于大俗，无俗也就无雅，不俗也就不雅，俗雅其实是一体的。 ⑥再说了，即便是当年官窑出的夜壶，皇帝撒过尿，诗人写过诗，你就是不在乎它，不供在博古架上，不送给博物馆，不卖给文物商店和收藏家，依然拿它撒尿，它也就无所谓俗雅。它做一天和尚撞一天钟，尽自己的本色就是。这就好比一个人出了家，超尘脱俗，不在红尘话语中，自然又是一重清凉境界了。这是艺术和做人最难的境界，就是做到了别人也无从知道，因为它不再在任何媒体露面和喧哗，大众很快就忘记了它。只有在意外的或者偶然的某一刻，它与它的知音相逢，那一刻当然就是夺人魂魄，惊天地而泣鬼神的了。 1．怎样理解开头画线句“只要日子一好，瓷器就是一个好东西。现在人们越来越觉得瓷器是个好东西了”在文中的含义？ 答： 2. 阅读文章③④两段，从三个方面简要概括瓷器的演变。 答： 3．文章是围绕"瓷器的意味"展开的，请梳理作者的写作思路。 答： 4． 作者在第⑤段中说“可见大雅寓于大俗，无俗也就无雅，不俗也就不雅，俗雅其实是一体的”。结合全文，请分析、评价作者的观点。 答： 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！2 学科网（北京）股份有限公司zxxk.com 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司zxxk.com 学科网（北京）股份有限公司 $$ 《景泰蓝的制作》练习题 一、夯实基础 1．下列词语中，加点字的注音完全正确的一项是（ ） A．粗略（luè) 铁砧（zhēn) 着（zhuó）力 剥（bō）落 B．硼（péng）砂 铁屑（xiè) 瓶颈（jǐng ) 白芨（jí） C．粘（zhān）满 譬（pì）如 蘸（zhàn）浆 储（zhù）存 D．缜（shěn）密 铁锤（chuí) 碟（dié）子 裸露（lù） 【答案】A 【解析】B 项“芨”读jī。C 项“储”读 chǔ。D 项“缜”读 zhěn。 2．下列词形全部正确的一项是（ ）。 A. 搀和 譬如 铁砧 恰如其份 B. 篮球 蓝色 重叠 重峦叠嶂 C. 繁复 反复 膨涨 推陈出新 D. 摩擦 打磨 干躁 专心致志 【答案】B 【解析】A项，“恰如其份”应为“恰如其分”。C项，“膨涨”应为“膨胀”。D项，“干躁”应为“干燥”。 3．下列各句中填入横线上的词语正确的一项是（ ）。 ①现在在表面粘上繁笔的铜丝图画，实际上就是把表面分成无数小块，小块面积小，无论热胀冷缩都比较 ，又比较禁得起外力，因而就不至于破裂、剥落。 ②且不说自在画怎么生动美妙，图案画怎么工整 ，单想想那么多密密麻麻的铜丝粘上去的，那是多么大的工夫！ ③咱们的手工艺品往往费大工夫，刺绣、辉丝、象牙雕刻，全都在 上显能耐。 A. 细致 细密 细微 B. 细微 细致 细密 C. 细致 细微 细密 D. 细密 细致 细微 【答案】B 【解析】细致:精细周密，常指办事、思考问题时态度精细入微；也用于人的感情、作风等；还指器物做得很精巧。细微：细小、微小，着重于“微”，指小或弱，多形容声音、尘埃、力量等的微小。细密：精细仔密，可形容质地；又指观察思考、处理问题时仔细周全。 4．下列各句中，说明方法的理解有误的一项是（ ）。 A. 为什么单叫点蓝呢？原来这种制作方法开头的时候多用蓝色料，当时叫点蓝，就此叫开了。（作诠释） B. 一个二尺半高的花瓶，掐丝就要花四五十个工。（列数字） C. 柳树的每个枝子上长着好些叶子，每片叶子上两笔，像一个左括号和一个右括号，那个太细小了，可是他们也要细磨细琢地粘上去。（举例子） D. 各种色料的细末都盛在碟子里。和着水，像画家的画桌一样，五颜六色的碟子一大堆。（打比方） 【答案】C 【解析】C项应为打比方。 5. 下列各句中，标点符号使用正确的一句是（ ）。 A．第二步工作叫掐丝，就是拿扁铜丝（横断面是长方形的。）粘在铜胎表面上。 B．原来这种制作方法开头的时候多用蓝色料，当时叫点蓝，就此叫开了（我们苏州管银器上涂色料叫发蓝，大概是同样的理由）。 C．为什么一色中间还要嵌铜丝呢，无非使较宽的表面分成小块罢了。 D．大概含铁的作褐色，含铀的作黄色，含铬的作绿色，含锌的作白色，含铜的作蓝色，含金含硒的作红色……。 【答案】B 【解析】A 项去掉括号内的句号。C 项，逗号应改为问号。D 项去掉末尾的句号，省略号和句号不能连用。 6．下列各句中，没有语病的一句是（ ）。 A. 由于关术家和掐丝工人的合作，使景泰蓝器物推陈出新，博得多方面人士的爱好。 B. 采取各种办法，大力提高和培养工人的现代技术水平。是加快制造业发展的一件追在后睫的大事， C. 这家乒乓球馆设施齐全，可为乒乓球爱好者提供不同档次的球台、球拍、球衣、球鞋等乒乓器材。 D. 起瓜楞的花瓶就不能套在转轮上打磨，因为表面有高有低，洼下去的地方磨不着，那非纯用手工不可。 【答案】D 【解析】A项，监用介词造成主语缺失，可去掉“由于”。B项，“提高和培养工人的现代技术水验平”，搭配不当。C项，范围不清，“球衣、球鞋”不属于乒乓器材。 二、阅读提高 （一）请根据课文内容，完成下列各题。 ①第二步工作叫掐丝，就是拿扁铜丝（横断面是长方形的）粘在铜胎表面上。这是一种非常精细的工作。掐丝工人心里有谱，不用在铜胎上打稿，就能自由自在地粘成图画。譬如粘一棵柳树吧，干和枝的每条线条该多长，该怎么弯曲，他们能把铜丝恰如其分地剪好曲好，然后用钻子夹着，在极稠的白芨浆里蘸一下，粘到铜胎上去。柳树的每个枝子上长着好些叶子，每片叶子两笔，像一个左括号和一个右括号，那太细小了。可是他们也要细磨细琢地粘上去。他们简直是在刺绣，不过是绣在铜胎上而不是绣在缎子上，用的是铜丝而不是丝线、绒线。 ②他们能自由地在铜胎上粘成山水、花鸟、人物种种图画，当然也能按照美术家的设计图样工作。反正他们对于铜丝好像画家对于笔下的线条，可以随意驱遣，到处合适。美术家和掐丝工人的合作，使景泰蓝器物推陈出新，博得多方面人士的爱好。 ③粘在铜胎上的图画全是线条画，而且一般是繁笔，没有疏疏朗朗只用少数几笔的。这里头有道理可说 甲 景泰蓝要涂上色料，铜丝粘在上面，涂色料就有了界限。譬如柳条上的每片叶子由两条钢丝构成。绿色料碗可以填在两条铜丝中间，不至于溢出来。其次，景泰蓝内里是钢胎。表面是涂上的色料。铜胎和色料，膨胀率不相同。要是色料的面积占得宽，烧过以后冷却的时候就会裂，还有，一件器物的表面要经过几道打磨的手续，打磨的时候着力重，容易使色料剥落。现在在表面站上繁笔的铜丝图画。实际上就是把表面分成无数小块，小块面积小，无论热陈冷缩都比较细微，又比较禁得起外力，因而就不至于破裂、剥落，通常谈文艺有一句话，叫 乙 。咱们在这儿套用一下，是制作方法和物理决定了景泰蓝掐丝的形式。咱们看见有些景春蓝上面的图案画，在图案画以外，或是红地，或是蓝地，只要占的面积相当宽，那里就嵌着几条曲成图案形的铜丝。为什么一色中间还要嵌铜丝呢？无非使较宽的表面分成小块罢了。 1. 文中甲处缺少标点，以下标点适合填入的一项是（ ） A.。 B. ； C. —— D. ， 2．文中乙处应填人的一句话是（ ） A．主题制约内容 B. 内容决定形式 C．内容与形式统 D．形式反作用于内容 3．下列对第3段第二句中提到的“道理”的表述不正确的一项是（ ） A．掐丝这道工序要把扁钢丝粘在铜胎表面上，为了美观而采用繁笔线条曲。 B．钢丝粘在铜胎上，涂色料就有了界限，不至于滥出来。 C．铜胎和色料膨胀率不同。不让色料的面积占宽，以免烧过以后冷却时破裂。 D．铜胎表面分成小块后，比较禁得起外力，打磨时不至于破袋、刺落。 4．以下对第③段的内容概括正确的一项是啊（ ） A. 说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的作用。 B．说明了在钢胎上上繁笔的线条画的原因。 C．说明了在铜脸上粘上繁笔的线条画的经过。 D．说明了在铜胎上粘上繁笔的线条画的影响。 5．以上文段用了哪些说明方法？请举例说明。 答： 6．结合选文谈谈说明文的语言有何特点？ 答： 【答案】 1.A 2.B(由后面“是制作方法和物理决定了景泰蓝掐丝的形式”可知答案。) 3.A（“道理”一词后面有这样的内容：“现在在表面粘上繁笔的铜丝图画，实际上就是把表面分成无数小块，小块面积小，无论热胀冷缩都比较细微，又比较禁得起外力，因而就不至于破裂、剥落。”可见，采用繁笔线条画，并非只是为了美观，而是为了表面不破裂、剥落。所以A项的表达有误。 4.B（本段内容并非是从在铜胎上粘上繁笔的线条画的作用、经过和影响来写，而是着力写它的原因。要特别注意的是，文段介绍的是就铜胎而言，采用繁笔线条画的原因，而并非以繁笔线条画为对象来介绍其在铜胎上发挥的作用。） 5.综合运用了下定义、举例子，打比方、作比较等说明方法。选文第一句说明什么叫掐丝，是下定义：以粘一棵柳树为例，说明如何掐丝，是举例子：“柳树的每个枝子上长着好些叶子，每片叶子两笔,像一个左括号和一个右括号”,是打比方;最后把掐丝与刺绣比较,说明拍丝的对象和材料,则是作比较。由于多种说明方法互相补充和配合,因面使掐丝这道关键工序的说明比较完整,具体。 6.说明文的语言要求准确、简洁、朴实。就像选文一样,作者的任务在于向读者交代掐丝这一工序的具体流程,不需要细腻的描写,情感充沛的情,华美的辞藻,也不需要诸如设置悬念之类的精巧构思。 （二）阅读下面短文，完成下列1-4题。 瓷器的意味 池莉 ①只要日子一好，瓷器就是一个好东西，现在人们越来越觉得瓷器是个好东西了。 ②比如许多人搬了新家或是装修房子，只要越有余地，便会置一架多宝柜，架上最少不了的即是瓷器。瓷器的确是好看，其质地，造型，图案，色彩，没有其他什么工艺品可以媲美，实在是件无可非议的雅物。一般的东西，单从名字上看不出太大的好处，房子就是房子，住人的地方。只有瓷器的名字取得讲究，如叫什么青花釉里红玉壶春瓶的，简直就像欧洲古典女人的长裙，是绝不肯平铺直叙的，到处都镶了繁复的精致的华丽的花边，修饰出无穷无尽的意味。 ③现在，瓷器毫无疑问是一件大雅之物。然而它是怎么来的？是做什么用的？这么往深处一想，就会发现瓷器原来是一个大俗之物。瓷器原来是作吃喝拉撒用的，最初脱胎于陶器。在汉代之前，一般都烧制陶器，它的发明和用途直接源于人类基本生活的需要。陶器发现的年代早，据说原始社会的燧人氏就会制造陶器了。人类懂得了使用火，用火烤熟的食物是烫的，这就要求使用相应的容器，于是各种各样的为生活服务的陶器便被创造了出来。釉是汉代发明的，有了釉之后，陶器便向瓷器大大地进了一步。但是瓷器也仍然是用于实际生活的，等到在现实生活中足够使用了，人们的物质生活也比较丰富了，这才有少数人的艺术天分开始觉醒，更高的追求出现了。真正作为单纯欣赏对象的精美瓷器这才出世。这个年代就是我们民族历史上的鼎盛时期——唐代。 ④唐代首开瓷器艺术的风气之先，想必也是因为丰衣足食之后无所事事，便有了多余的精力去热衷艺术。那时候，一件精美的瓷器作品出来，人们便口口相传。传到社会上有钱有势的人那儿，他们就不惜千金购买了过去，藏入深宅观赏把玩，一帮文人骚客也为其吟诗作画。一来二去，瓷器的佳名传到宫廷，皇家也是凡人，对瓷器的喜欢也是有的，不喜欢也是有的，但是既然达官贵人这般青睐瓷器，在社会上又有了文名，皇家也难免附庸风雅，也欣赏把玩起瓷器来。瓷器贵入宫廷，反过来又刺激了社会。商人有利可图，他们便会投资瓷器工艺，工匠自然受到了极大的鼓舞，艺术灵感喷薄而出。就这样，一波波，一浪浪，推动着瓷器精益求精的创作，直到宋代的登峰造极。在几千年的时间里，大浪淘沙，肉腐骨存，瓷器终于摆脱了最初的粗陋面目，登堂入室，成了艺术品。 ⑤尽管瓷器已经被公认为艺术品，但至今为止，用于吃喝拉撒的瓷器器皿还是用于吃喝拉撒，并没有因为成了价值连城的艺术品而失去世俗性，世俗是瓷器厚实而庞大的艺术基础，在这个基础上，它才一步步等高，越来越好，艺无止境，美无止境。可见大雅寓于大俗，无俗也就无雅，不俗也就不雅，俗雅其实是一体的。 ⑥再说了，即便是当年官窑出的夜壶，皇帝撒过尿，诗人写过诗，你就是不在乎它，不供在博古架上，不送给博物馆，不卖给文物商店和收藏家，依然拿它撒尿，它也就无所谓俗雅。它做一天和尚撞一天钟，尽自己的本色就是。这就好比一个人出了家，超尘脱俗，不在红尘话语中，自然又是一重清凉境界了。这是艺术和做人最难的境界，就是做到了别人也无从知道，因为它不再在任何媒体露面和喧哗，大众很快就忘记了它。只有在意外的或者偶然的某一刻，它与它的知音相逢，那一刻当然就是夺人魂魄，惊天地而泣鬼神的了。 1．怎样理解开头画线句“只要日子一好，瓷器就是一个好东西。现在人们越来越觉得瓷器是个好东西了”在文中的含义？ 答： 2. 阅读文章③④两段，从三个方面简要概括瓷器的演变。 答： 3．文章是围绕"瓷器的意味"展开的，请梳理作者的写作思路。 答： 4． 作者在第⑤段中说“可见大雅寓于大俗，无俗也就无雅，不俗也就不雅，俗雅其实是一体的”。结合全文，请分析、评价作者的观点。 答： 【答案】 1.物质生活是人们精神生活的前提。随着物质生活的不断丰富，现在人们越来越认识到瓷器的价值了。 2.①从陶器到瓷器；②从实用到艺术；③从粗陋到精致。 3.①由现实生活中瓷器的雅引出话题；②追溯瓷器由俗到雅的历史过程；③点出做人如瓷器尽自己本色的境界。 4.(1）分析：①俗与雅是相互依存和辩证统一的；②超越俗雅，尽自己本色。 (2）评价：略 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！2 学科网（北京）股份有限公司zxxk.com 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司zxxk.com 学科网（北京）股份有限公司 $$