8.《茶馆（节选）》课件 2024-2025学年统编版高二语文选择性必修下册

二十世纪三十年代，曹禺创作的话剧《雷雨》，像惊雷一般震撼了当时整个剧坛，我们在这部剧里深刻感受到了遵循“三一律”话剧的矛盾的集中性特点。二十世纪六十年代，又一部反映社会现实的经典话剧诞生，这就是老舍先生的《茶馆》。 茶馆 “一个小茶馆，反映一个大社会的人情世故” 1、了解老舍生平及其文学成就，《茶馆》创作背景及话剧知识。 2、理清戏剧情节，关注戏剧冲突，感受旧时代的黑暗社会现状。 3、揣摩人物语言的个性化、动作性特征，概括人物形象，及本文艺术特色。 4、了解旧社会国弱民贫、政治黑暗的现实及旧中国必然走向灭亡的客观规律。 学习目标 1、了解老舍生平及其文学成就，《茶馆》创作背景及话剧知识。 2、掌握有关戏剧冲突，并能认识主要矛盾冲突及其实质。（难点） 3、揣摩人物语言的个性化、动作性特征，概括人物形象，及本文艺术特色。（难点） 4、了解旧社会国弱民贫、政治黑暗的现实及旧中国必然走向灭亡的客观规律。（重点） 作者作品 壹 知人论世 1.作者作品 老舍（1899～1966），原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜jié青、鸿来、非我等。因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人。中国现代作家、语言大师、北京人艺编剧，是我国五四以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。 知人论世 1.作者作品 一生写了约计800万字的作品，代表作有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》，剧本《茶馆》《龙须沟》。他的作品以独特的幽默风格和浓郁的民族色彩以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大读者的喜爱。 知人论世 1.作者作品 老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”2017年9月，中国现代文学长篇小说经典《四世同堂》由东方出版中心出版上市。这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版。 知人论世 老舍自传 舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。生于北平。3岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚（小资产的阶级、中下社会阶层）之仁未能一扫空也。幼读三百篇，不求甚解。继学师范，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。 27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。 书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如此而已，再活40年也许能有点出息。 “舍予是非常喜欢交友，最能合群的人，但同时也是富于艺术家气质，能够孤独的人。”——胡风 “据我接触到的世界文学情报，全世界得到公认的中国文学家也就只有从文和老舍。”——朱光潜 “在某种意义上，失去了幽默，就没有了老舍，更谈不上他在文学史上取得那样的成就和地位。”——樊俊 “文艺界尽责的小卒，睡在这里。”（墓志铭） 2.话剧知识 （1）话剧 以演员的对话和动作为主要表现手段的戏剧形式，具有舞台性、直观性、综合性、对话性等特点。 （2）剧本 学作品中的一种体裁，指戏剧艺术的文学部分，它直接规定了戏剧的题材、主题、人物、情节、语言和结构，是戏剧演出的基础和依据。 2.话剧知识 （3）分类 按艺术形式和表现手法分为：话剧(如《雷雨》)、歌剧(《白毛女》)、 舞剧(《丝路花雨》)、音乐剧（《猫》《歌剧魅影》） 按剧情繁简和结构分为：独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(《雷雨》) 按题材所反映的时代分为：历史剧(《屈原》）、现代剧(《雷雨》) 按矛盾冲突的性质分为：悲剧(《屈原》）、喜剧(《威尼斯商人》)、 正剧(如《白毛女》)。 2.话剧知识：话剧的三要素 人物台词：包括对话、独白、旁白和唱词。 戏剧冲突 戏剧冲突：戏剧受演出的时间空间条件限制，只有具有集中而强烈的矛盾冲突，才能吸引观众，没有冲突就没有戏剧，所以戏剧冲突是构成戏剧的根本因素。 人物台词 舞台说明 舞台说明：包括人物形象特征、心理活动、情感变化和场景、气氛的描写，时间、地点、人物上下场和动作的说明，对灯光、布景、效果等艺术处理的要求等。 2.话剧知识 （5）基本特点： 话剧是演员在舞台上表演的艺术，受到舞台的限制，要适合表演，因此一般呈现出以下三个特点： 第一，空间和时间比较集中，如《雷雨》的故事就发生在周公馆内； 第二，反映现实生活的矛盾要突出，如《雷雨》中侍萍和周朴园的矛盾就是非常突出的； 第三，语言要表现人物个性，如周朴园的语言就是严厉、不容置疑的，体现出他霸道，不容反抗的性格。 三一律 时间 地点 情节 一场戏，讲述的故事在一天内发生，同一地点发生，故事情节属于同一主题 3.写作背景 1949年10月，在美国讲学已逾三载的老舍，带着对祖国的热爱和对新生活的向往，在党和人民政府的召唤下搭上了归国的航船，回国后以积极热情的创作为人民大众服务。 1956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的双百方针，鼓励文艺繁荣发展。老舍先生积极响应号召，同年完成了一部歌颂人民普选的作品《一家代表》。这部作品的第一幕的场景就是清末民初的一家大茶馆，曹禺等艺术家认为，第一幕茶馆的戏非常生动精彩，而后几幕则较弱，建议以第一幕为基础发展成一个戏。这为老舍先生创作茶馆提供了契机。 3.写作背景 老舍说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治，只认识一些小人物，这些人是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。” 4.解题 “茶馆”，卖茶水的铺子，设有座位，供顾客喝茶，是三教九流的聚会处，可容纳各色人物。 剧中，“茶馆”指王利发在北京开的“裕泰茶馆”，既是人物活动的主要场所，又是展示社会面貌的窗口。 5.《茶馆》剧情简介 《茶馆》分三幕，以老北京裕泰茶馆的衰败为背景，以茶馆掌柜王利发为线索，展现了戊戌变法后、军阀混战时期和中华人民共和国成立前夕三个时代的社会变化，用老舍自己的话说，要表达“葬送三个时代的目的”。 全剧折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。 5.《茶馆》剧情简介 全剧情节 全剧共三幕，各写一个时代 第一幕 大清国完了 第二幕 军阀统治完了 第三幕 国民党统治也将完了 5.《茶馆》剧情简介 第一幕：写戊戌变法失败后的黑暗年代。 1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他因一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。人物对话揭示矛盾冲突，揭露了清末社会的黑暗与腐朽。 5.《茶馆》剧情简介 第二幕：写民国初年的军阀混战时期。 这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。主要上场人物：王利发、常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、松二爷、宋恩子、吴祥子、李三、康顺子等。小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。 5.《茶馆》剧情简介 第三幕：写抗日战争胜利后国民党统治时期。 这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。 剧情简介 贰 理清人物 人物 身份 人物 身份 王利发 马五爷 唐铁嘴 宋恩子、吴祥子 刘麻子 秦仲义 常四爷 庞太监 松二爷 妇人 黄胖子 康六 二德子 李三 《茶馆》第一幕人物众多,试理清这些人物的身份。 “裕泰”茶馆的掌柜 相面术士，喜抽大烟 靠说媒拉纤、拐卖人口挣线的地痞无赖 满族旗人，松二爷好友 满族旗人，常四爷好友 黑社会头面人物，专管官府管不了的民事纠纷 善扑营的打手 地方绅士，专与洋人打交道 北衙门办案人员(侦辑) 地主乡绅，茶馆地契的拥有者，讲维新，想实业救国 总管太监，伺候皇族 失业农妇，打算卖孩子小妞 失业农民，进北京卖女儿康顺子 “裕泰”茶馆的跑堂 阶层 人类 王利发、李三、康六、老人、 乡妇、小妞、康顺子 秦仲义 松二爷,常四爷 打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子。 江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、 流氓黄胖子 下层劳动人民 民族资本家 有闲阶级 帝国主义、封建主义、 官僚资本主义势力及其奴才 社会渣滓 《茶馆》第一幕人物众多,试按照社会阶层给这些人物归类。 补充资料 1.满清八旗：指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗这八旗。其中正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。 2.铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。 28 ①下层劳动人民——王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子。 ②有闲阶级——松二爷,常四爷。 ③民族资本家——秦仲义。 ④反动统治阶级的走狗或帮凶——二德子、马五爷、庞太监、宋恩子、吴祥子。 ⑤社会渣滓——唐铁嘴、刘麻子、黄胖子。 人物类型划分 叁 情节梳理 《茶馆》中先后登场的有名有姓的人物有七十多个，他们各有自己的经历，各有自己的故事，汇成一个总的故事，就是那个时代的故事。 请你梳理出课文中的主要事件，并探讨其揭示了怎样的时代特征？ 31 情节 时代特征 唐铁嘴讨茶 大烟残害百姓，迷信思想盛行 二德子打人 官府残酷迫害百姓 马五爷施威 帝国主义横行，势力庞大 康六卖女 常四爷骂洋货 鸽子之争 秦仲义作势涨房租 乡妇乞讨 秦仲义梦想实业救国 农村经济破产，农民走投无路 帝国主义对中国经济的掠夺 豪门骄奢精神空虚，百姓如草芥，不如鸽子 民族资本家兴起 农村经济破产，农民走投无路 食利阶层坐享其成，随意盘剥 食利阶层：是指那些完全脱离了生产经营活动，专靠持有不动产、股票、有价证券、票据等资产来获取利息、股息或地租为生的剥削者。他们不直接参与创造价值的过程，而是依靠资本收益来维持生活。 情节 时代特征 秦庞交锋 民族资本家和封建势力的博弈 茶客对话 百姓对变法漠不关心，冷血懦弱，苟且偷生 常四爷因言获罪 反动政府高压统治，言论不自由，好人遭殃 庞太监买妻 封建势力的荒淫 上述事件，反映了当时社会怎样的矛盾冲突？ 戏剧冲突是指表现人物之间矛盾关系和人的内心矛盾的艺术形式。 常四爷出直言、二德子抖威风 庞总管买妻、康六卖女 刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑 达官贵人争鸽子、82岁老人卖货 秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬 常四爷怜悯乡妇母女、 秦仲义大谈实业救国 秦仲义舌战庞太监、众茶客纷议谭嗣同 特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突 爱国者与地痞的矛盾 保守派与下层民众的矛盾 统治者与下层民众的矛盾 中国人民与帝国主义的矛盾 统治者与被统治者的矛盾 民族资本家与封建小业主的矛盾 正义民众与民族资本家的矛盾 维新派与保守派的矛盾 序号 主要事件 矛盾冲突 一 常四爷出直言，二德子抖威风 二 刘麻子拉纤，穷康六卖女 三 刘麻子兜售洋表，常四爷深表忧虑 四 黄胖子调解鸽子之争，老人家感慨人不如鸽 五 秦仲义意欲涨房租，王利发恭顺笑应酬 六 常四爷怜悯乡妇母女，秦仲义大谈实业救国 七 秦仲义舌战庞总管，众茶客纷议谭嗣同 八 常四爷被捕，庞总管买妻 爱国者与地痞的矛盾 统治者与下层民众的矛盾 洋货冲击与清廷无能的矛盾 穷人富人生活和情感的矛盾 民族资本家与小商户的矛盾 民族资本家与正义民众的矛盾 维新派与保守派的矛盾 矛盾冲突 保守派与下层民众的矛盾 总结： 这是人民与旧时代的冲突。正直、善良的人民无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的渣滓，却横行霸道，作威作福。作者把矛盾的焦点直接指向那个时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。王利发的求情，二德子的蛮横刘麻子的挣昧心钱，宋恩子、吴子祥的滥捕无辜等，都表现了封建帝国末日的黑暗，给人民带来的深重灾难。 人物形象 肆 分析人物形象 分组梳理王利发、常四爷、松二爷、秦仲义、二德子、刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子的经历，并概括 他们各自的性格特点。 39 （1）王利发：裕泰茶馆的掌柜（线索人物） 任务一/活动1 任务活动二 分析人物形象 探究人物 课文原句 人物形象 继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！” “那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。” 在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。 茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。 常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。 对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！” 悄悄提醒常四爷“说话请留点神”。 圆滑机灵 善于应酬 胆小自私 偶有善意 精明干练 乱世底层商贩维生之艰难 任务一/活动1 任务活动二 分析人物形象 探究人物 王利发是旧中国广大市民的典型代表。他精明干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬、圆滑机灵、自私自利、不乏善良…… 他用尽心思维持茶馆的经营,在各种势力的夹缝中艰难地生活。精于处世的小商人，最终也没能逃脱破产的命运。这一形象的意义在于揭露旧社会的吃人本质，反映了旧社会不合理的制度。 （1）王利发：裕泰茶馆的掌柜（线索人物） 人物形象分析 继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！” “那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”；对刘麻子厌恶，仍笑脸相迎；对于特务讨好、巧于应付、怕得罪； 圆滑机灵 善于应酬 委曲求全 王利发 裕泰茶馆的掌柜 旧中国广大市民生活命运的真实写照 精明干练 在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。 人物形象 圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”； 善于应酬、委曲求全：“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”；对刘麻子厌恶，仍笑脸相迎；对于特务讨好、巧于应付、怕得罪； 王利发——乱世艰难求生的底层商贩，旧中国广大市民生活命运的真实写照。 2025/3/31 43 人物形象分析 茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。 对李三、康顺子；对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！” 胆小自私 偶有善意 但有限度 人物与社会： 这样个精于处世小商人，最终没能逃脱破产命运。旧中国广大市民生活命运的真实写照。 王利发 人物形象 精明干练：善于经营，在动荡年代经营茶馆，也曾试图改良以顺应时代。 偶有善意，但有限度：对李三、康顺子；对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！” 胆小自私：茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。 王利发——乱世艰难求生的底层商贩，旧中国广大市民生活命运的真实写照 2025/3/31 45 圆滑机灵、善于应酬、精明干练、 谨小慎微、胆小自私，不乏善良、 王利发——裕泰茶馆的掌柜（线索人物） 乱世艰难求生的底层商贩 他用尽心思维持茶馆的经营,在各种势力的夹缝中艰难地生活。精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民、小业主命运的真实写照。这一形象的意义在于揭露旧社会的吃人本质，反映了旧社会的不合理制度。 小结： （2）常四爷：正义爱国的晚清旗人 任务一/活动1 任务活动二 分析人物形象 探究人物 课文原句 人物形象 看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！” 爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！” 当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。 忧国忧民 爱憎分明 敢作敢当 硬气仗义 有正义感 晚清遗老中的正义爱国之士 任务一/活动1 任务活动二 分析人物形象 探究人物 常四爷忧国忧民、爱憎分明、敢作敢当、硬气仗义、正直、倔强、有同情心，乐于助人。 这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。然而这样一个充满正义爱国精神的常四爷却因一声长叹：“我看哪，大清国要完！”被暗探盯上。揭示出当时社会的黑暗程度——特务密布、善良人稍有不慎就要遭殃。 （2）常四爷：正义爱国的晚清旗人 人物形象分析 看到刘麻子洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！” 爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！” 爱憎分明 敢作敢当 正义爱国的晚清旗人 常四爷 忧国忧民 人物形象 常四爷——晚清遗老中的正义爱国之士，反映出旧中国人民的反抗情绪 忧国忧民：看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！” 爱憎分明，敢作敢当：爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！” 2025/3/31 50 人物形象 常四爷——晚清遗老中的正义爱国之士，反映出旧中国人民的反抗情绪 硬气仗义，有正义感，有同情心：当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。 2025/3/31 51 人物形象分析 当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。 刚正之士反倒被捕入狱，正表明政治的黑暗，他看透了清王朝腐朽，看透了大清国灭亡结局。 有正义感 人物与社会: 反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。 常四爷 硬气仗义 有同情心 常四爷——正义爱国的晚清旗人 忧国忧民、爱憎分明、敢作敢当、硬气仗义、正直倔强、有同情心，乐于助人。 这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。 小结： (3)松二爷：懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人 任务一/活动1 任务活动二 分析人物形象 探究人物 课文原句 人物形象 爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。 心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……” 懒散无能 善良却 胆小怯懦 缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清遗老 任务一/活动1 任务活动二 分析人物形象 探究人物 从全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。 游手好闲、懒散无能、善良却胆小怕事。他是没有谋生能力的人的典型代表。这个形象寄寓着作者对传统旗人生活及文化的反思，也折射出那个时代的腐朽。 (3)松二爷：懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人 ：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。 ：前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……” 。二德子找碴儿，他好言相劝，但无效；宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他维护朋友但又不敢为朋友出头。 人物分析：松二爷 懒散无能 善良却胆小 心眼好，却胆小 人物与社会： 没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。 懒散无能 善良却 胆小怯懦 松二爷——缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清旗人 人物形象 松二爷——缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清遗老 懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。 善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”。 从全剧看，他将全部精神寄托在鸟身上，宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后饿死，是一个没有谋生能力的旗人典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。 2025/3/31 57 （4）秦仲义：裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家 任务一/活动1 任务活动二 分析人物形象 探究人物 课文原句 人物形象 开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。 在与庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。 面对乡妇母女,他让王利发把乡妇母女轰出去；他把土地和买卖都卖了办工厂,认为“那才救得了穷人,那才能抵制外货,那才能救国”。 胸怀实业 救国理想 敢于反抗 缺同情心 维新浪潮中成长起来的民族资本家 任务一/活动1 任务活动二 分析人物形象 探究人物 秦仲义家境殷实，主张维新，实业救国，居高临下，自命不凡，缺乏同情心， 敢与保守势力针锋相对。这一形象揭示了当时新兴的资产阶级张扬的个性及其斗争性。 （4）秦仲义：裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家 人物与社会: 展示了当时新兴资产阶级张扬的个性及其斗争性。 人物形象分析 裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家 在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。 开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。 敢于反抗 胸怀实业救国理想 秦仲义 人物形象 秦仲义——裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家 胸怀实业救国理想：梦想通过搞民族工业来救国，最后却没有逃脱破产的厄运。形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。 敢于反抗：在与庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。 人物形象 秦仲义——裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家 居高临下、咄咄逼人：把一切人都不放在眼里，对王利发摆出主子的态度，“看你这年轻小伙子会不会做生意”“迟早我把房子收回去”。 缺乏同情心：面对乞讨的小妞和乡妇人，“轰出去”。 自命不凡：对常四爷买面给穷人的事表示不屑一顾，“并不在乎有人给穷人一碗面吃没有。”讲“实业救国”时颇有些——只有自己懂怎样救国，与保守势力的代表人物庞太监针锋相对，“我那点威风在您面前可就施展不出来了”等等，处处显示着他的身份地位与性格特征。 人物与社会: 展示了当时新兴资产阶级张扬的个性及其斗争性。 人物形象分析 面对乞讨的小妞和乡妇人，“轰出去”。 缺乏同情心 秦仲义 把一切人都不放在眼里，对王利发摆出主子的态度，“看你这年轻小伙子会不会做生意”“迟早我把房子收回去”。 居高临下 咄咄逼人 对常四爷买面给穷人的事表示不屑一顾，“并不在乎有人给穷人一碗面吃没有。”讲“实业救国”时颇有些——只有自己懂怎样救国，与保守势力的代表人物庞太监针锋相对，“我那点威风在您面前可就施展不出来了”等等，处处显示着他的身份地位与性格特征。 自命不凡 秦仲义——裕泰茶馆的房东， 主张维新的民族资本家 家境殷实，主张维新、实业救国 居高临下，自命不凡、缺乏同情心 敢于反抗 这一形象揭示了当时新兴的资产阶级张扬的个性及其斗争性。 小结： 人物形象分析 唐 铁 嘴 麻农相士 算命骗人 混吃混喝 社会渣滓 刘 麻 子 说媒拉纤 拐卖人口 赚昧心钱 特 务 坑害别人 顺风倒的 奸邪小人 钻营偷生 人物与社会： 一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态 顺风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷生。 人物形象 吴祥子、宋恩子 一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻农相士，算命骗人。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。 刘麻子、唐铁嘴等 2025/3/31 66 （5）病态社会的畸形儿 任务一/活动1 任务活动二 分析人物形象 探究人物 人物 行为 唐铁嘴 刘麻子 宋恩子、吴祥子 麻农相士，算命骗人混吃混喝 说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱 封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生 一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态 茶客甲：谭嗣同是谁？ 茶客乙：好像听说过！反正犯了大罪，要不，怎么会问斩呀！ 茶客丙：这两三个月了，有些做官的，念书的，乱折腾乱闹，咱们怎能知道他们捣什么鬼呀！ 茶客丁：得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！姓谭的，还有那个康有为，不是说叫旗兵不关钱粮，去自谋生计吗？心眼儿多毒！ 茶客丙：一份钱粮倒叫上头克扣去一大半，咱们也不好过！ 茶客丁：那总比没有强啊！好死不如赖活着，叫我去自己谋生，非死不可？ 分析人物形象 反映了民众对维新变革或者浑然不知，或者认为是胡闹腾，或者坚决反对的社会现实。可以看出这些有闲的市民对时事漠不关心，对穷人的苦难麻木不仁，明哲保身，玩物丧志，无聊麻木——大清国的确气数已尽，日薄西山，走到了它“要完”的时候了。 小结 分析人物形象 探究人物 人物 人物形象 时代意义 王利发 圆滑机灵、善于应酬、精明干练、 胆小自私、偶有善意 旧中国广大市民生活命运的真实写照；揭露旧社会的吃人本质，反映了旧社会的不合理制度。 常四爷 忧国忧民、爱憎分明、敢作敢当、 硬气仗义、有正义感 反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。 松二爷 懒散无能，善良却胆小怯懦 没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。 刘麻子 奸诈狠毒 病态社会的畸形儿，反映了当时社会的病态和畸形。 唐铁嘴 厚颜无耻 秦仲义 胸怀实业救国理想、敢于反抗、 缺同情心 展示了当时新兴资产阶级张扬的个性。 “小茶馆，大社会” 作者借由这些人物，展现了清末社会的众生相，深刻反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产、市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社会的末日即将来临。 剧本结构 伍 《茶馆》剧 本 的 独特构思 戏剧结构指剧本题材的处理、组织和设置安排。一般包括对事件的处理，如分幕分场；戏剧冲突的组织设置；人物关系及人物行动发展的合理安排等。 71 ① 卷轴式的平面结构。 《茶馆》的结构是比较独特，被人称为“图卷戏”，或者叫卷轴式的平面结构。它没有一个统一的情节，也没有一个不可缺少的中心人物，剧中各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间。都只是大茶馆中的一个画面，由无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。“剪影式”地展现了清末社会的众生相。 72 《茶馆》的结构是比较独特，被人称为“图卷戏”，或者叫卷轴式的平面结构。没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。 人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。 “图卷戏”：卷轴画式的平面结构 2025/3/31 73 茶馆是个三教九流聚会处，容纳各色人物。 一是人物众多：《茶馆》第一幕里光有台词人物就22个； 二是人物杂陈：《茶馆》第一幕里,宫廷内的太监总管、吃洋教的小恶霸、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人……各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中。他们合起来,就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅画图。 群像式的人物 2025/3/31 74 ②群像式的人物。 茶馆是个三教九流聚会处，容纳各色人物。 一是人物众多：《茶馆》第一幕里光有台词人物就22个； 二是人物杂陈：《茶馆》第一幕里,宫廷内的太监总管、吃洋教的小恶霸、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人……各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中。他们合起来,就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅画图。 75 《茶馆》中没有尖锐的冲突。人物冲突是散点式的，并不集中在一两个人物身上。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人与时代的冲突。它们连缀在一起，又共同构成历史和社会的尖锐矛盾，让观众清晰地看到那个时代的本质。 特殊的戏剧冲突 2025/3/31 76 ③特殊的戏剧冲突。 剧中没有尖锐的冲突。人物冲突是散点式的,并不集中在一两个人物身上。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人与时代的冲突。它们连缀在一起，又共同构成历史和社会的尖锐矛盾，让观众清晰地看到那个时代的本质。 77 陆 品味语言 《茶馆》的人物语言充分显示老舍这位语言大师的造诣。老舍说:“没有生活,即没有活的语言。我有些旧社会的生活经验,我认识茶馆里那些小人物。我知道他们做什么,所以也知道他们说什么。以此为基础,我再给这里夸大一些,那里润色一下,人物的台词成为他们自己 的,而又是我的。”试结合课文分 析《茶馆》的语言特点。 1.个性化的语言 《茶馆》中人物众多，每个人台词不多却个性各异，人物语言精练之至，异彩纷呈。 （1）如王利发的“滑” “这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！” ——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。 “您甭吓唬着我玩，我知道 您多么照应我，心疼我，决不 会叫我挑着大茶壶，到街上卖 热茶去！” ——善于奉承、巧妙周旋。 秦仲义向王利发提出：“这儿的房租是不是得往上提那么一提呢？”王利发的答话不是恳求不要提价，也不问提多少，却说“二爷，您说的对，”还来个“太对了！”还竭力奉承，说“可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！”在秦仲义面前非常顺从、谦恭、竭力奉承，讨人喜欢，可见他的玲珑乖巧，用秦仲义的话来说，“你这小子，比你爸爸不滑！” 剧作家用精彩的语言刻画了王利发的“滑”。 （2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。 例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的： 常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？ 松二爷 （打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。 一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。 二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？” 一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！” （3）同一人物在不同人物面前的台词也不同，能充分展示他们的不同个性。 ①轰出去！ ②是！出去吧，这里坐不住！ ③哪位行行好？要这个孩子，二两银子！ ④李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！ 常四爷不会说“轰出去”，秦仲义不会说“要两个烂肉面，带她们到门外吃去”，足见语言的个性化是多么鲜明。 王利发 乡妇 常四爷 秦二爷 （4）由于人物语言个性鲜明，即使隐去人物，单看台词，我们也可以判断是谁的台词。例如： 王利发的语言谦恭、周到，善于与各种人物打交道，对不同的人使用不同的语言，与他的掌柜生涯非常吻合。 常四爷的语言豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感； 二德子的语言显露出无赖与无礼； 刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气。 宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无礼，具有老牌特务的特点。 ①人物语言个性化 老舍善于从人物的身份、思想、性格出发， 让他们说出符合自己个性的语言。 潜台词： ①指台词中的言外之意。 ②比喻话里的言外之意。 2.精彩的潜台词 如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间的对话交锋： 你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！ 你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！ 庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您， 谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！① 秦仲义　 我早就知道！ 　　　　 茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。 庞太监　 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！② 秦仲义　 我那点财产，不值一提！③ 我的财产哪能跟你庞总管比呢！ 丰富的潜台词 庞太监　太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的 还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④ 秦仲义　 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤ 　　　　 哈哈哈！ 庞太监　 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥ 全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新。威胁秦仲义。 我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！以退为进，反唇相讥。 那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！ 丰富的潜台词 如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间的对话交锋： 第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到了老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。 “将！你完了！” 1.你外边蹓蹓吧。 2.你就甭卖那套生意口了。 3.你这是对谁甩闲话呢？ 4.尊家吃着官饷。 5.我可眼拙，没看见您！ 6.这位爷，您圣明，您给评评理！ 7.也甜不到哪儿去，弄好了，赚个元宝。 8.我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面。 9.您怎么这样闲在。 10.嗻。 11.这路事儿太多了，太多了。 12.改天过去给您请安。 13.凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子。 14.呵，我的老爷子！您吉祥！我等了您好大半天了！ 15.得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！ 3.浓浓的“京味儿” 3.浓浓的“京味儿” “甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。 “儿化”语言的使用，如“洋玩意儿”、“一块儿”、“烟泡儿”等儿化音也带有老北京风味； “烂肉面”“斗蛐蛐”等北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。 北京文化孕育了老舍的创作。作为一位地道的北京人，老舍在裕泰茶馆里刻画了一大批老北京茶客。首先，“烂肉面”“斗蛐蛐”等北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。其次，“儿化”语言的使用，如“洋玩意儿”、“一块儿”、“烟泡儿”等儿化音也带有老北京风味；最后，人物对话在称谓上也颇为讲究，例如“您”和“爷”的频繁使用“您喝这个！”“我说这位爷，您是营里当差的吧？”“秦二爷”、“三爷”等京味儿十足，展现了浓郁的地域风貌。 品 味 语 言 1.个性化的语言 2.精彩的潜台词 3.浓浓的“京味儿” 《茶馆（节选）》描写了裕泰茶馆里形形色色的人物的种种活动，通过众多角色的对话，自然形成戏剧冲突，展现人物与时代的矛盾，透视了戊戌变法发生与失败的前因后果，描绘了帝国主义扩张渗透、流氓地痞横行霸道、农民生活痛苦不堪、宫廷生活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实，逼真地勾勒出晚清统治的真实图景，揭示其必然败亡的命运。 主旨 《茶馆》展现了戊戌变法到新中国成立前夕半个世纪的风云历程。你认为建国后在“裕泰茶馆”这一公共空间里可能会上演哪些故事？“裕泰茶馆”又可能会发生哪些变化？在与同学交流你的想法并进行续写。 课后作业 明确：《雷雨》的戏剧冲突主要是周、鲁两家的冲突，即人与人之间的冲突； 而该剧虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接、具体、针锋相对的冲突，而是人与时代的冲突，矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。 思考：这篇戏剧的戏剧冲突与以前学过的《雷雨》的戏剧冲突有何不同？ 再 见 Multimedia Cloud Transcode (cloud.baidu.com) $$