第2课 材料要点归纳探究-【提分宝典】2026年新高考语文一轮全考点普查教学课件

第2课材料要点归纳探究 普查与练习2 一组文学透 第(1) 第(2)题 第(3) 第要4) 第(5) 第彩6) 第7) 第要8) 题 目录 题 随堂普查练2 第1题 第2题 第3 第4 第5 题 题 题 10) 第2课材料要点归纳探究 课后提分练2 A组 第1 第2题 第3题 第4 第5题 题 题 目录 B组第6题 第7题 第8题 第9 第10 第11 第12 第13 第14 题 题 题 题 题 20 一组文学透 阅读下面的文字，完成(1)~(8) ①此前《三体》的热销，说明刘 结构梳理 本文论证结构一 层进式 慈欣的作品影响巨大，但社会各界对 第①段 指出刘慈欣的作品影响巨大，但得 其的评价却颇有两极分化之势。 到的评价却两极分化。 2 ⑦刘慈欣的大多数作品都没有精 组文学透 巧的剧情或百转千回的人物感情，更 第②段 阐述刘慈欣作品的特点，以及他创 P11 作理念的变化过程。 多是直接甩出一个个宏大、震撼的设 定，靠设定本身为读者带来审美快感 第③段 进一步说明，刘慈欣的独特文风是 其自觉追求的结果。 在他笔下，主人公与他人的情感联结 不过是宇宙规律中很小的部分，和人类命运、宇宙洪荒相比，根本不值一 提。刘慈欣自称是“一个疯狂的技术主义者”，他坦承自已“喜欢文学因 素较少、科幻因素较多的科幻作品，一直认为，透视现实和剖析人 3 性不是科幻小说的任务，更不是它的优势”，甚至有过“把科幻从文学中 剥离出来”的激进想法。在写作的过程中，刘慈欣却逐渐意识到需要保持 “科学性与文学性的平衡、思想性与可读性的平衡、作为文学的科幻与作 为商品的科幻的平衡”，他后来的作品“正是这些平衡的结果”，这“或 多或少地背叛了自己的科幻理念”。 ®刘慈欣对文笔的优劣也并不是没有自觉。他评价阿西莫夫的文笔， “平直、单色调、刚硬、呆板…几乎所有这类文学上的负面词都可以用 2 来形容他的文笔”，却又话锋一转，表示“这种笔调无论如何是不适合文 组文学透 P11 学的，但却很适合科幻，也使他的小说风靡世界”。刘慈欣对于他敬仰的 阿西莫夫的描述，显然也适用于他自己的文风。 (摘编自冰村《刘慈欣：黄金年代的守望者》) 材料二： 结构梳理 本文论证结构一“分一总” ①为什么有人认为科幻小说欠缺文 开篇提出问题 学性？ 为什么有人认为科幻小说欠缺文学性？ ⑦科幻小说描绘幻想世界，我们当 分 第2目段 然能够发现幻想世界与现实世界的某些相 论述形成“科幻小说欠缺文学性”印象的原因 似性，但是在细节设置和整体结构方面， 第@段 ·在细节描绘方面，科幻小说将笔墨集中于 幻想世界是超出我们现在的社会结构和人 新世界的结构等大框架上，文风不免显得 2 的行为心理的。一般的小说在进行情节描 疏阔。 组文学透 ·在主观上令依据传统阅读体险去衡量科 绘的时候，存在一种天然的便利性，作者 P11 約小说的读者认为其细致不足。 不用浪费笔墨在整个世界的构想上，细节 第段 的描绘和推陈出新就成了这些小说的长处。 ·在题材方面，科幻小说关注探索与发现 对形式的探索并不用力。 作家也不必为新的人际关系、社会行为、 在客观上导致科幻小说文学性的不足 世界结构负责，只需直接去描绘既有世界 总 第④6段 下细微的情感波澜和社会反应即可。相比 ·科幻小说自有其文学然力，关键在于看待角度。 而言，每一部 ·文学性的衡量标准要根据时代要求变革。 5 科幻小说都是在创造一个新世界，每个细节都牵涉新世界的结构，要为人 物的行动设计好相应情境，因此他们必须不断插入结构因素的解释。作家 一旦将笔墨只集中在这些大的框架上，作品整体的文风就不免显得疏阔。 读者依据传统的阅读体验去衡量，往往就会觉得科幻小说过于粗陋，即便 是《三体》，在人物设置和情感描写上也显得新异有余，细致不足。 从题材来说，科幻小说关注探索与发现，在某种程度上，这对细致 的形也产生排斥，从客观上导致了科幻小说文学性的欠缺。探索的乐趣 2 在于惊奇，要达到惊奇，必须在情节设计上出乎意料。遥远星系、微观世 组文学透 P12 界、新奇未来、不断穿越…在这些或恢宏或奇诡的题材的映衬下，科幻 小说对形式的探索并不用力，因为形式探索无法与新奇世界的探索形成同 等的阅读快感。 可见，科幻小说的特性导致了它的努力方向不会是传统的文学性， 而集④于新世界的探索以及新世界人性结构的深度开掘，其实这些方面自 有其文学魅力。那么，我们为什么不能够反过来看待科幻小说呢？文 6 学理论家卡勒提出，文学性其实就像杂草。没有任何一种草天生就是杂草 ,杂草是根据人们的目的来划分的。如果希望庭院里种的是鲜花，那么任 意生长起来的蕨类植物就是杂草；如果希望种植野菜，那么偶尔生长的鲜 花就是杂草。文学史中的文学性已经形成惯性，但是这并不表明所有的文 学性都是如此。如果缺乏变革意识，那么我们就陷入将文学性纯粹化、永 恒化的误区，而这种态度忽视了文学性形成的机制。 G文学性重要吗？重要。一种文学范式稳定之后，各种文学规则才得 2 以确立。但当新的文学样式崛起，挑战既有文学范式的时候，我们会发现 组文学透 P12 原有的文学性不足以涵盖新的文学样式，这时文学性本身也要改造。在科 幻作品面前，假如不顾时代的要求，把文学性固化，那么科幻小说会沿着 自己的方向掘进，而将基于文学史树立起来的文学性抛在脑后。 (摘编自王峰《科幻小说何须在意“文学性”？》) 材料三： ①科幻小说是姓“科”还是姓 文本分析 “文”，一直有争论。就如武侠小说 是武侠题材的小说，不等于武术和侠 本文的论点、论证和论据 行；侦探小说是侦探题材的小说，不 论点 科幻小说姓“文” 等于刑侦侦破；科幻小说是科学幻想 通过类比论证、举例论证等来说明 题材的小说，不等于科学技术。科幻 论证 中国科幻小说文学思维的变化，以 2 小说当然姓“文”，是将科学想象寄 论证科幻小说姓“文”这一观点。 组文学透 P13 予文学思维的一种文学文类。以刘慈 论据 刘慈欣、王晋康和韩松三人的科幻 欣、王晋康和韩松这“三剑客”的作 作品。 品为代表的当代中国科幻小说的文学 思维有了明显变化：一是因果关系的时间叙事结构己被打破，现实和虚 拟交织的时空组织造就了结构的精美；二是类型小说的通俗化和现代主 义的意念化成为小说情节模式的重要形态。 8 ⑦《三体》的第一部《地球往事》基本上还是时间叙事；第二部《黑 暗森林》时间叙事渐渐弱化，空间叙事上升为叙事主体；到了第三部《死 神永生》中，地球文明和三体文明结合在一起，小说叙事由空间对抗变成 融合循环，形成一个精美的轮回式的叙事结构。类型小说的情节模式在刘 慈欣和王晋康的小说中相当明显，而韩松的叙事有着鲜明的现代主义的变 异风格。 (摘编自汤哲声《论中国当代科幻小说的思维和边界》) 2 组文学透 P13 9 (1)下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是( ) A.材料一指出刘慈欣的科幻小说依靠设定本身为读者带来审美快 感，平直的笔调也与科幻小说相适应。 B.材料二指出科幻小说注重描写新世界的结构等大框架，没有花 大量笔墨进行细节描绘，因而缺乏文学魅力。 2 C.材料三指出科幻小说姓“文”，当代科幻小说的文学思维有了 一组文学透 P13 明显变化，这体现在“三剑客”的作品中。 D.三则材料均围绕科幻小说展开，从不同层面、不同角度分析了 科幻小说中的文学性，内涵丰富。 10