2.2《长亭送别》精品课件-【中职专用】高二语文同步精品讲堂（高教版2023·拓展模块下册）

第二单元 长亭送别 中职拓展模块2024·下册 了解元杂剧这一传统文学形式的特点。品鉴文中优美、生动、富有表现力的曲词，积累经典的语言表达。 分析作品中人物的复杂情感和心理变化，培养逻辑思维和批判性思维能力。 感受文中情景交融的艺术境界，体会自然之美与情感之美的融合，提升审美感知能力。 01 03 02 素养目标 重 理解作品中的文化内涵和时代背景对人物情感的影响。理解文中多种修辞手法的运用及其表达效果。 分析崔莺莺人物形象，理解其情感变化。品味曲词中情景交融的艺术手法，品味其优美的语言和深刻的内涵。 重 点 难 点 重点 难点 柳永的《雨霖铃》中名句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，长亭在古代诗词中常是离别象征，“在唐朝，有一位书生要赴京赶考，他的恋人在长亭为他送行，两人执手相看泪眼，千言万语都化作了深深的凝望和无尽的牵挂。”王实甫笔下《长亭送别》更是将这种情感描绘得淋漓尽致，长亭送别又有怎样动人深情的故事呢？让我们一起来探索。” 新课导入 墨剑飘雨 liyongqiang 李永强 环节一：知作者，明背景 走近作者 王实甫（公元1260年-公元1336年），名德信，是元代著名杂剧作家，元大都（今北京）人，祖籍河北省定兴县，元代名臣王结之父。他自幼聪慧，诗词歌赋出类拔萃，且精通音律。成年后经父亲朋友举荐曾任陕西县令，陕西行台监察御史。因不满官场龌龊愤而辞官，开始戏剧创作。 甫 王 实 王实甫的作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。 走近作者 《西厢记》是中国古典戏曲的典范，是元杂剧的“压卷”之作，对中国文学史和戏剧史产生了深远的影响。它取材唐代传奇《莺莺传》，以爱情为全剧的出发点，否定门第、财产和权势为条件的传统联姻方式，表达了反对封建礼教、封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张，在中国文学史上第一次正面表达了“愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望，鼓舞青年男女为争取爱情自由、婚姻自由而抗争。 戏剧知识 元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。 并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了韵文和散文结合的结构完整成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。 戏剧知识 “四折—楔子” 这是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子，演述一个完整的故事。少数作品也有一本分为五折或六折的或多本连演。王实甫《西厢记》共五本二十一折 通常一本就是一部戏，个别情节过长的戏，可写成多本 折 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。四折就包括“开头—发展—高潮—结局” 戏剧知识 元杂剧的结构 楔子 有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前，相当于现代剧的序幕，亦可置于折与折间，衔接剧情。 四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕;也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。 每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。如《窦娥冤》结尾的“题目”是“秉鉴持衡廉访法”，“正名”是“感天动地窦娥冤”。 戏剧知识 扮演的角色有旦、末、净、杂等。 元杂剧的角色 末是男角，正末（男主角）、副末（又叫冲末，男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等。 末 女角色，正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。 旦 净类似京剧的花脸，一般为性格刚猛的人物(可扮男，也可扮女)，也包括丑角的反派人物。。 净 杂是上述三类不能包括的杂角，包括细酸（穷秀才）、孛老（老头儿），卜儿（老妇人），孤（官员）,徕儿（小厮）等。 杂 戏剧知识 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 唱 词 元杂剧的剧本构成 科范是戏剧动作的总称，包括舞台的程式，武打和舞蹈。 科 范 宾白，是剧中人的说白部分。徐渭《南词叙录》“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓也。” 宾白 宫调 我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 曲牌 杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。 元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四调”：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。 曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。 戏剧知识 《西厢记》—— 王实甫 《拜月亭》—— 关汉卿 《墙头马上》—— 白朴 《倩女离魂》—— 郑光祖 《窦娥冤》—— 关汉卿 《汉宫秋》—— 马致远 《梧桐雨》—— 白朴 《赵氏孤儿》—— 纪君祥 关汉卿 马致远　 白 朴 郑光祖 代表作《窦娥冤》 代表作《汉宫秋》 代表作《墙头马上》《梧桐雨》 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 元杂剧的四大爱情剧 元杂剧的四大悲剧 戏剧知识 背景探究 元代传统儒家思想受到冲击，市民文化兴起思想观念开放，对于人性、情感有更多理解，对于爱情、婚姻观念有新认识和追求。科举制废止，文人更多关注世俗生活和情感世界。王实甫自身的生活经历深刻理解青年男女在封建礼教束缚下对爱情的渴望。这种思潮为《西厢记》中反封建礼教、追求自由爱情的主题提供了适宜的土壤。 《长亭送别》源自《西厢记》其写的是一个始乱终弃的故事。《长亭送别》所表现的正是在与老夫人的激烈斗争取得成功后，崔、张爱情面临的又一次曲折，写的是莺莺、红娘、老夫人等到十里长亭为“上朝取应”的张生饯行的情景。表达了“愿普天下有情的都成了眷属”的爱情理想。 《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作， 故事题材取自公元九世纪唐人元稹的传奇《莺莺传》(亦名《会真记》)。 金代章宗时，说唱家董解元写成了《西厢记诸宫调》（后人习惯称之为《董西厢》），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上。 从三千言的传奇文《莺莺传》变化到五万言的诸宫调《董西厢》，故事的内容、格局、人物、情景都发生了极大的变化。 唐德宗贞元末年，约公元802一804年之间，名诗人元稹（唐德宗贞元末年，约公元802一804年之间，字微之）写了传奇小说 《莺莺传》，说的便是张生与崔莺莺的恋爱故事。这是《西厢记》情节的源始。传中有莺莺的诗《明月三五夜卜》“待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。”这也就是《西厢记》命名的由来。故事中的张生，有诗人元稹自己的影子，同时代人杨巨源也写过《崔娘诗》，李公垂写过《莺莺歌》。 墨剑飘雨 liyongqiang 李永强 环节二：认证朗读，字音通关 古诗词诵读感悟 1. 给下列加点字注音。 玉骢（   ）迍迍（  ）谂知（  ）玉醅（   ） 靥儿（   ）揾泪（   ）蹙愁眉（   ）金钏（  ） 2. 解释下列词语。 • 蜗角虚名： • 蝇头微利： • 杯盘狼藉： • 举案齐眉： cōnɡ shěn pēi yè cù chuàn zhūn wèn 指微小而没有作用的名声，含贬义； 意思是如同苍蝇头那样的小利。比喻非常微小的利润 指桌上杯盘乱七八糟。形容宴饮时餐具杂乱的情景 把托盘举得跟眉毛一样高表尊敬。形容夫妻俩夫妻互相尊敬。 墨剑飘雨 liyongqiang 李永强 环节二：认证朗读，整体感知 二、看戏剧，读课文，理清文章层次 《长亭送别》这折戏按时间的推移、情节的发展，可概括为四幅图画，请你构思设计好画面，并拟好小标题。 赶赴长亭 长亭饯别 临别叮嘱 惜别目送 第一部分（“夫人、长老上”—“索与我恓恓惶惶的寄”）： 赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。 第二部分（“做到见夫人科”——“专听春雷第一声”）： 长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。 第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”——“小生又生此念”）： 临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。 第四部分（“[一煞]青山隔送行”——结尾）： 惜别目送。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。 《长亭送别》剧情结构层次 莺莺的思想感情在这一折中经历了怎样的发展变化? 一: 赴长亭路上 因离别而痛苦. 二: 长亭饯别时 痛恨功名利禄. 三: 临别叮嘱时 怕张生停妻再娶. 四: 惜别目送后 对张生的怀念. 唱词鉴赏 《西厢记》因大量置入唐宋诗词意象，又有“诗剧”美称 王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。 ——朱劝《太和正音谱》 第二课时 柳永的《雨霖铃》中名句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，长亭在古代诗词中常是离别象征，“在唐朝，有一位书生要赴京赶考，他的恋人在长亭为他送行，两人执手相看泪眼，千言万语都化作了深深的凝望和无尽的牵挂。”王实甫笔下《长亭送别》更是将这种情感描绘得淋漓尽致，长亭送别又有怎样动人深情的故事呢？让我们一起来探索。” 墨剑飘雨 liyongqiang 李永强 环节一：小组合作，研读课文 【端正好】 碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。 赏析 赶赴长亭【端正好】 【滚绣球】【叨叨令】 一句一景 营造气氛 萧瑟凄凉 衬托情感 痛苦压抑 自问自答， 运用夸张， 泪染霜林， 使用拟人 情景交融， 诗情画意。 范仲淹《苏幕遮》 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 碧云天，黄花地 化用 【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。 马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。 听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知 ？ 赏析 恨 赶赴长亭【端正好】 【滚绣球】【叨叨令】 直抒胸臆 由情及景 离别快 夸张 被离情折磨得心力交瘁 恨无人解 送别时的痛苦无奈 长亭饯别 拟人 【叨叨令】 见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气； 有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚； 准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡； 从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。 兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！ 久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。 赶赴长亭【端正好】 【滚绣球】【叨叨令】 赏析 吸收了当时民间鲜活的口语 直抒愁情，排比、重复、儿化词、叠词的连用，造成音节和声韵的回环流转，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果，把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。 曲词品味 【脱布衫】中也有环境描写，这里有何作用？ 渲染莺莺内心因离别而产生的惆怅凄凉之情。 长亭饯别【脱布衫】【小梁州】 【脱布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。 【小梁州】我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。 长亭饯别 从莺莺的唱词中，可以体会到张生怎样的形象？ 欲诉不能，强忍泪眼，假装掩饰， 痛苦无奈。 “昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么手法？与李清照的哪一诗句所表情意手法相同？ 夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。 长亭饯别【幺篇】51页 长亭饯别 “但得一个并头莲，煞强如状元及第”，表现了崔莺莺怎样的思想感情？ 重爱情 轻功利 长亭饯别【幺篇】52页 长亭饯别 [满庭芳]中用了几个典故？其在文中的作用是什么？ ①举案齐眉：表现崔莺莺对张生的体贴之心； ②“望夫石”：表现崔莺莺对张生的爱之深切。 长亭饯别[满庭芳] 52页 长亭饯别 【快活三】将来的酒共食，尝着似土和泥；假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。 长亭饯别【快活三】52页 环境一变，情随境转，杯盘酒菜都供传情，从广义上来说，这些环境和事物都是作者借以表达莺莺情感的“景”。 “将来的酒共食，尝着似土和泥”，将酒食比作土和泥，用厌食厌酒来表现她的愁苦至极。 。 长亭饯别 “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”一句化用的是谁的诗句？ 长亭饯别【朝天子】52页 范仲淹《苏幕遮》 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 长亭饯别 　 借眼前的杯盘酒菜来传情，用厌食厌酒来表现她的愁苦至极。 　“蜗角虚名，蝇头微利”指功名。 　 供莺莺传情的人是张生，莺莺所看到的张生是“委屈难言”的。通过写莺莺眼里的张生来写莺莺自己的委屈难言，以及由此产生的对“蜗角虚名”的恨。 这支曲子突出了莺莺的轻功名、重爱情，反对封建礼教的叛逆形象。 长亭饯别【朝天子】52页 修辞手法：化用、比喻、夸张、对偶、用典。 曲词品味 【朝天子】暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。 编辑母版文本样式 第二级 第三级 第四级 第五级 【四边静】离别在即，莺莺口占一绝为张生送行，你如何理解那首诗？ 这是试探，是反语，是“我只怕你停妻再娶妻的痛苦心理反应”，而“此一行得官不得官，疾便回来”才是她的心声。 那么莺莺为何有这样的担心？ 男尊女卑社会妇女无法主宰命运的悲哀 长亭临别【四边静】53页 长亭分别 怎样理解[耍孩儿]中的典故？ “红泪”借王嘉《拾遗记》的典故， “司马青衫”借白居易《琵琶行》的典故， 表现主人公因离别而生的伤心之情。 “伯劳飞去燕西归”则用牛郎织女的典故表现两人缠绵难舍的心情。 长亭临别【耍孩儿】53页 修辞手法：用典、夸张。 长亭分别 [五煞]到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。 【五煞】到京城望你适应水土，及时赶路，节制饮食，顺应时节，保重自己的身体。荒村野店应早点休息，风霜雨雪天气应起得迟！在秋风中远行，身体最难调护，也就最要照顾好自己。 　[四煞]这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。 【四煞】这忧愁向谁去诉说？想思之苦只有自己心里明白，老天爷不管人是否憔悴。相思的泪水使九曲黄河都泛滥起来，怨恨能将华岳三峰都压低。到黄昏独自闷倚西楼，只见那夕阳古道，依依杨柳，千里长堤。 　[三煞]笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。 【三煞】笑嘻嘻一道来，哭啼啼独自回。回家后若是入罗帏，昨夜绣花被里又香又暖春意迷人，今夜里绣被冰冷难成梦。留恋你不为别的，只是见你攀鞍上马，忍不住泪水横流，紧锁眉头。 （末云）有甚言语嘱付小生咱？（旦唱） （张生说）有什么话要嘱咐我吗？（莺莺唱） [二煞]你休忧文齐福不齐，我只怕你停妻再娶妻。休要一春鱼雁无消息！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记：若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。 【二煞】你不要担心“有文才而没有福气”，我只怕你“撇下前妻再娶妻”。你不要“一去就杳无音讯”！我这里有信经常寄给你，你千万不要“考不中就坚决不回来”。这一点你必须记住：如果遇上那他乡女子，不要像在这里似的逗留迷恋。 （末云）再谁似小姐？小生又生此念。（旦唱） （张生说）还有谁能比得上小姐？我又怎么会产生这种念头。（莺莺唱） 　[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？ 　【一煞】青山阻隔我送行，疏林挡住我目光，淡淡炊烟和那傍晚的雾气相互掩映。残阳斜照的古道没有人声，秋风吹过庄稼传来马的嘶鸣。我为什么懒得上车呢，来的时候多么急切，别离独回却又多么迟缓？ （红云）夫人去好一会，姐姐，咱家去！（旦唱） （红娘说）夫人回去好一会儿了，姐姐，咱们回家去！（莺莺唱） [收尾]四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？ 　【收尾】四周群山中，一马远去残阳里。整个人间的烦恼都填在我胸中，估量这样大的小车子怎么能载得起呢？ 2.[收尾]中写‘残照’其含义是什么？ 提示：以“残照”表现内心的怅惘失意之情。 第三课时 “渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”——王维《送元二使安西》  “故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 “长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。天之涯,地之角,知交半零落。一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒。” ——李叔同《送别》 墨剑飘雨 liyongqiang 李永强 环节一艺术手法总结 A、对人物心理的细腻刻画： 人物心理： 刻画方法： 离愁别恨： 忧心忡忡： 惴惴不安： 埋怨不满： 经历艰难，始能结合， 昨夜允婚，今日别离。 荒村雨露，野店风霜， 无人扶持，最难调护。 异乡花草，再行栖迟， 停妻再娶，忘情负义。 拆散鸳鸯，催逼上路， 此情难诉，此恨谁知。 直抒胸臆： 但得一个并头莲，煞强如状元及第。 借景言情： 晓来谁染霜林醉，总是离人泪。 以情衬景： 夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。 妙用修辞： 典故、比喻、对偶、夸张 B、对离别情境的生动描写： 曲词中描写秋景的组合意象 长亭路上[端正好] 筵席之中[脱布衫] 分手之时 [一煞] [收尾] 斜晖霜林图： 碧天白云、黄花堆积、 秋风阵阵、北雁南飞。 黄叶衰草图： 飒飒秋风、黄叶纷飞 袅袅烟气、野草零落。 古道烟霭图： 青山疏林、轻烟薄暮 夕阳古道、风啸马嘶。 C、对戏曲语言的深入品味： [滚绣球] ：“遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？” [叨叨令] ：“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气。” 对拆散 鸳鸯的 不满 珍重爱情 鄙视功名 利禄 [幺篇]：“但得一个并头莲，煞强如状元及第。” [朝天子]：“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里。” （科白）：“此一行得官不得官，疾便回来。” [二煞] ：“你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你‘停妻再娶妻’。 休要‘一春鱼雁无消息’！我这里青鸾有信频须寄， 你却休‘金榜无名誓不归’。” 如[长亭送别]中，莺莺的反封建意识具体表现在 那些曲词中？ 墨剑飘雨 liyongqiang 李永强 环节二：再读文本，知识拓展 知识拓展 （一）习俗类 1、柳（折柳送别） 2、酒（饮酒饯别） “问人间，谁管别离愁？杯中物。”(辛弃疾《满江红》) 古人离别多设宴饯行，酒在排解愁绪之外，还饱含着深深的祝福。王维的《渭城曲》中的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，白居易《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”等，都是以酒抒写别离之情。所以许多离别诗，都飘散着浓浓的酒香，酒里充盈着亲情、友情。 送别文化 （二）时间意象 3、日暮 送别诗中常出现“日暮”、“斜阳”、 “夕阳”、“暮雪”、“暮钟”等表明傍晚时分的词语。并非诗人喜欢傍晚时分送别，而是别离这种忧伤的情感与暮色朦胧中的苍茫感相协调。并且，傍晚时分会伴随着飞鸟归林、鱼沉潭底，对于远离家乡的游子征夫来说，更能勾起漂泊之人的离情别绪。 4、月亮 月亮也是送别诗歌中常见的意象，月光给人的感觉是朦胧、迷离、苍凉的，这与深邃悠长、委婉忧伤的离情别绪是一致的；再则，月亮含有思乡、思亲的象征义，因而古人常借月抒怀。通过月亮的烘托，抽象的别情更显得动人深长。 （三）空间意象 5、长亭 古代驿道旁置亭，十里一长亭，五里一短亭，送别亲朋好友时往往在亭中设酒饯行，所以长亭也就成了一个抒写离情别绪的意象。如李白《菩萨蛮》“何处是归程。长亭更短亭”，柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切，对长亭晚”等。 6、南浦 在中国古代诗歌中，南浦是水边的送别之所。 屈原“送美人兮南浦。”江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何！”白居易《南浦别》“南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。”古人水边送别并非只在南浦，但由于长期的民族文化浸染，南浦已成为一个送别之地的专名。 7、此外，“灞桥”“寒蝉”“阳关”“古道”“西风” “春草”“眼泪”等也都是与离别有关的意象。 墨剑飘雨 liyongqiang 李永强 环节四：人物情感之美，意境与技巧之美 小结：人物情感之美 这场戏中，莺莺有着怎样的复杂心情？ 64 痛 恨 怕 念 别离 功名 被弃 羁旅 莺莺的心理起伏变化 你认为莺莺具有什么样的性格特征？ 《长亭送别》突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心中，金榜题名是“蜗角虚名，蝇头微利”，临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。 同时，她也有深深的忧虑，明确的告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。 莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。 有痛苦：“晓来谁染霜林醉？……”； 有埋怨：“蜗角虚名，蝇头微利，……”； 有忧虑：“村雨露宜眠早，野店风霜要起迟”，“最难调护，最要扶持”； 更有不安：“我则怕你停妻再娶妻”，“你却休金榜无名誓不归”。 这些忧虑、埋怨、不安，都是与莺莺美好的爱情理想紧紧联系在一起的。忠贞，温柔，体贴入微，成功塑造了崔莺莺这一反封建礼教，追求幸福的爱情生活，争取婚姻自由的封建礼教叛逆者的形象。 这场戏中，莺莺有着怎样的复杂心情？ 表现了莺莺的多情钟情深情之美 67 人物情感之美 人与人的感情至真至纯，感人至深，更可贵的是正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度、轻名利的主题。 68 本文是如何创造情景交融，充满诗情画意的艺术境界的（选你感受最深的一两段唱词分析体会）？ 小结：二、意境与技巧之美 69 意境之美 赏析回顾【端正好 】:描绘了一幅怎样的画面？表达了莺莺怎样的思想情感？ 范仲淹《苏幕遮》 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 结尾两句莺莺自问自答。在莺莺心目中，经霜的树林是为她的离情感动而变红的，移情于景，又用夸张手法生动地表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。一个“染”字，沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁。萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，意境悲凉，委婉深沉、令人感伤。 【端正好】 碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。 前五句，一句一景，点染了一幅空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。以一组具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。 赏析 选取了哪些意象？艺术效果如何？ 故事剧情及情感之美、意境之美的完美结合 《长亭送别》选自原作的第四本第三折，是《西厢记》中最为脍炙人口的精彩片段之一。这折戏，写莺莺、红娘、老妇人等到十里长亭为“上朝取应”的张生饯行，通过十九支由莺莺主唱的曲词，展现了一幅凄美动人的别离图，刻画了莺莺送别时的心绪，为莺莺形象添上浓墨重彩的一笔。 73 离别并不可怕，可怕的是我们在离别之后才懂得珍惜。让我们在每一次相遇中，都用心去体会那份美好；在每一次离别时，都给予对方最真挚的祝福。因为在这个世界上，没有什么是永恒的，只有那些曾经陪伴我们走过的人，和那些永远留在我们心中的记忆。 让离别开出花 伸出新长的枝桠 像冬去春又来 等待心雪融化 与君共勉 作业布置： 你认为崔莺莺与张生应该有一个怎样的结局，发挥你的想象续写“长亭送别”。（200字左右） 课后作业 75 Thank you! Thank you! $$