12.玩偶之家(节选)(练案)-【成才之路】2024-2025学年高中新课程语文选择性必修中册同步学习指导(统编版2019)

练案[12] 第四单元外国作家作品研习 12.玩偶之家（节选） 一、语會文字运用 2.文中画波浪线的句子有语病，下列修改正确的 阅读下面的文字，完成1~3题。 一项是 “社会问题剧”是指挪威戏剧家易卜生响应丹 A.不仅《玩偶之家》尖锐地提出了问题，揭示了 麦评论家勃兰兑斯：“文学要有生气，就必须提出 当时女性在社会、家庭中的地位，同时还深刻 问题来”的号召，用现实主义的方法描写现实生活 地指出曾经用来应对这些问题的各种思想观 的一系列戏剧。①其中著名的四大社会问题剧有 念也都已经“失效”。 《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》。 B.《玩偶之家》不仅尖锐地提出了问题，揭示了 ②他用犀利的笔锋饱含着激愤的热情，戳穿了资 当时女性在社会、家庭中的地位，同时还深刻 产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系等 地指出曾经用来应对这些问题的各种思想观 多方面的假面具，揭露了当时整个社会的虚伪和 念也都已经“失效”。 C.《玩偶之家》不仅尖锐地提出了问题，揭示了 荒谬。 作为一部“社会问题剧”，不仅《玩偶之家》尖 曾经用来应对这些问题的各种思想观念也都 已经“失效”，同时还深刻地指出当时女性在 锐地提出了问题，揭示了曾经用来应对这些问题 社会、家庭中的地位。 的各种思想观念也都已经“失效”，同时还深刻地 D.不仅《玩偶之家》深刻地提出了问题，揭示了 指出当时女性在社会家庭中的地位。人们需要 曾经用来应对这些问题的各种思想观念也都 像娜拉那样走出牢笼，重新寻找问题的答案，努力 已经“失效”，同时还尖锐地指出当时女性在 探索新的自我，在“自省”的基础上尝试建立新的 社会、家庭中的地位。 道德，从而拉开了女性解放运动的序慕。 3.材料末尾引用的“娜拉身后的关门声比滑铁卢 正是在这个意义上，易卜生认为，女性的解放 大战的大炮还要响”这个句子用了什么修辞？ 和人类的解放是同一个问题，“妇女们为之奋斗的 试分析其表达效果。 那个事业在我看来是全人类的事业”。（出自 《1898年5月26日在挪威保卫妇女权益协会的庆 祝会上的讲话》)③在《玩偶之家》的最后，娜拉离 开了丈夫，离开了她的家，重重地摔了身后的门 阅读下面的文字，完成4~5题。 有人曾这样形象地形容—一“娜拉身后的关门声 作为宗教剧，目连戏是中国戏剧史上最具代 比滑铁卢大战的大炮还要响”。④ 表性的戏剧。但从古至今，广大城乡民众①、 1.下列对文中画横线句子所使用的标点符号的修 不舍昼夜地观看目连戏并非出自宗教的虔减， 改，不正确的一项是 甲。宣教的目的逐步让位于审美的功能。剧 A①去掉“勃兰兑斯”后的冒号。 中离合悲欢，喜怒哀乐，天地阴阳，雷电神鬼，三教 B.②在“社会问题剧有”后面加冒号。 九流，士农工商，种种离奇古怪②。在表演 C.③把句号移到右括号的后面。 上，踩高跷、耍扇、逗笑、舞刀、弄枪、打铁义、叠罗 D.④把句末的句号移到后引号里面。 汉等绝活特技，处处显露出惊人之态与歌舞百戏 -203- 之痕。音乐上，除传统曲牌之外，还有民歌、佛曲、7.请仿照下面对余秋雨的评价示例，以易卜生为 梵音等。正是它博大纷繁的戏剧形式、无所不包 描述对象，从第二人称的角度写一段评价。（不 的表演手段、积累丰厚的音乐素材与观众水乳交 少于80个字) 融的演出排场，使目连戏在民间流传了数百年，艺 示例：（余秋雨）一生文化苦旅行无疆，寻皂中华 人们把目连戏称为“戏娘”。 笛声叹千年。你因书写文化的历史被载入历 另外，远古的巫傩活动，也并未乙。情况 史，你用自己的努力唤起了中国人对中国文化 恰恰相反，很多地方通过巫傩仪式，对神话人物及 更多的温情和敞意。 其功业进行模拟说唱，使之向着戏剧方向发展， 丙。由于傩戏是与仪式融为一体的，傩戏被 称为“仪式剧”。仪式剧的宗教色彩很浓，歌舞占 据重要的成分。 二、文学类文本阅读 4.请在文中画横线①②处填入恰当的成语。 (一)阅读下面的文字，完成8~11题。 吝啬鬼（节选） [法]莫里哀 5.请在文中画横线的甲、乙、丙处补写恰当的语 人物阿尔巴贡：剧中主人公 句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑 雅克师傅：阿尔巴贡的厨子和车夫 严密，每处不超过12个字。 法赖尔：阿尔巴贡的女儿艾莉丝的情人 阿尔巴贡法赖尔，帮我多想想看。喂，雅 克，你过来，我把你留到最末来讲。 6.提取下列材料中的要点，用一句话给“秦腔”下 雅克师傅老爷，我是您的车夫，又是您的厨 定义。（不超过80个字） 子，您想同哪一个讲？ 秦腔，别称“挪子腔”，汉族最古老的戏剧之 一，起于西周，成熟于秦。古时陕西、甘肃一带 阿尔巴贡同两个讲 雅克师傅不过两个里头，哪一个在先？ 属秦国，所以称之为“秦腔”。因为早期秦腔演 出时，常用枣木梆子敲击伴奏，故又名“挪子 阿尔巴贡 厨子。 腔”。秦腔成形后，流传全国各地，因其整套成 雅克师傅请您等等。（他脱去他的车夫制 熟、完整的表演体系，对各地的剧种产生了不同 服，露出厨子服装)】 程度的影响，并成为挪子腔剧种的始祖。秦腔 阿尔巴贡你这家伙！这是什么臭讲究？ 的表演技艺朴实、粗犷、豪放，富有夸张性，生活 雅克师傅现在您吩咐好了。 气息浓厚，技巧丰富。现已发现的秦腔传统剧 阿尔巴贡雅克，我约好了今天请人吃晚饭。 目有三千多种，多取材于历史故事、各种神话及 雅克师傅（旁白）稀罕事！ 民间传说，其中包括《春秋笔》《和氏璧》《玉虎 阿尔巴贡说说看，你有好莱给我们吃吗？ 坠》《紫霞宫》《麟骨床》《长坂坡》《卖华山》《临 雅克师傅有，只要您有很多的钱给我。 潼山》《斩单通》《取洛阳》《三娘教子》《柜中缘》 阿尔巴贡见鬼，老离不开钱！除掉了钱， 《反延安》《破洪州》《三上殿》《献西川》等代表 钱，钱！他们就像没有别的话讲。啊！他们挂在 性剧目。 嘴边的，只有这个字：“钱。”老在说钱。这成了他 们的口头禅：“钱”。 法赖尔对。 -204 雅克师傅说真的，管家先生，你把这个秘诀不吃便罢，一吃就饱，好比肥肥的红烧羊肉呐，栗 告诉我，把我这厨子差事接过去，我承情不浅。你 子肉馅的点心呐。 在这家，好管闲事，成了一手抓。 法赖尔一切有我，您放心好啦。 阿尔巴贡别闲扯啦。到底该怎么做？ 阿尔巴贡现在，大师傅，要把我的马车擦 雅克师傅席面上有多少人？ 千净。 阿尔巴贡我们不是八个人，就是十个人 雅克师傅等一下。这话是对马车夫讲的。 就作为八个人好了。有八个人吃的，也足够十个（他又穿上他的罩褂）您说。 人了。 阿尔巴贡把我的马车擦干净，把马准备好， 法赖尔当然。 回头赶集去… 雅克师傅好吧！那就得开四份好汤，五道 雅克师傅老爷，您那些马呀，说真的，一步 主菜。好汤…主莱… 都走不动啦。我不是说，它们累坏了，躺在槽头站 阿尔巴贡活见鬼哟！可以款待全城的不起来，可怜的牲口不是累坏了，那么说，不合实 人了。 情。毛病出在您老叫它们挨饿，饿到后来，也就只 雅克师傅烤的东西… 有皮包骨头，马架子、马影子、马样子了。 阿尔巴贡（拿手捂他的嘴）哎呀！捣蛋鬼， 阿尔巴贡什么活儿也不干，说病就病。 你吃掉我的全部家当。 雅克师傅老爷，什么活儿也不千，就该挨饿 雅克师傅和烤的东西同时上的… 吗？可怜的牲口，多干活儿，可是有的吃，对它们 阿尔巴贡（又拿手捂雅克师傅的嘴）还有？好多了。看见它们就剩下一口气了，我打心里难 法赖尔（向雅克师傅）你打算把大家撑死过；因为说到临了，我对我那些马有感情，看见它 啊？难道老爷请客，是要他们死塞活塞吗？你去们受罪，就像自己也在受罪一样，我每天省下自己 念念卫生守则吧；问问医生，还有比吃多了对人害的口粮来喂它们。老爷，对生灵没有一点，点怜惜， 处大的？ 未免心肠也太狠了点儿。 阿尔巴贡说得对。 阿尔巴贡赶一趟集，又不是什么重活儿。 法赖尔大师傅，你和你那些同行要知道：一 雅克师傅老爷，不成，我狠不下这个心吆 张饭桌，上多了莱，等于是一家黑店。把客人当作喝，它们那副可怜样子，我拿鞭子抽，要良心不安 朋友看待，莱饭就该清淡才好，一位古人说得好，的。它们连自己都拖不动，您怎么好叫它们拖车？ “夫食以其为生也，非生以其为食也” 法赖尔老爷，我约街坊毕伽底人吆喝车好 阿尔巴贡对。（向雅克师傅)你听见了没了，再说，我们也需要他预备晚饭。 有？（向法赖尔）这话是哪一位大人物说的？ 雅克师傅也好。它们宁可死在旁人手中， 法赖尔我现在想不起他的姓名。 也别死在我手中。 阿尔巴贡记着把这句话给我写下来，我要 法赖尔大师傅真是高谈阔论的能人。 用金字刻在我饭厅的壁炉上 雅克师傅管家先生真是水来土掩的好手。 法赖尔我一定写。至于晚饭，交给我办。 阿尔巴贡别吵！ 我会安排妥当的。 雅克师傅老爷，我就是看不惯那些马屁精。 阿尔巴贡就你办吧。 不管他千什么，哪怕是无时无刻查对面包呀、查对 雅克师傅再好不过，我免去许多麻烦。 酒呀、查对劈柴呀，我看呀，只不过是巴结、逢迎。 阿尔巴贡就该搭配一些不对胃口的东西，想到这上头我就有气。听见人家议论您，我就难 -205- 过。因为不管我怎么着，说到临了，我觉得自己对8.下列对文中画横线的句子的理解，不正确的一 您是有感情的。除去我那些马，您就是我顶爱的 项是 人了。 A.“稀罕事”是指阿尔巴贡平时不怎么请客，凸 阿尔巴贡雅克，你能不能告诉我，人家议论 显其小气吝啬 我什么。 B.“记着把这句话…壁炉上”，对法赖尔的话 雅克师傅老爷，说也没有什么，不过话讲在 的认可体现了阿尔巴贡的无知 前头，您可不能恼我。 C,“大师傅真是高谈阔论的能人”是指雅克师傅 阿尔巴贡我不恼你，决不会的。 用夸张、幽默的语言耍弄阿尔巴贡。 雅克师傅算了吧，我看十有八九，您要生 D.“管家先生真是水来土掩的好手”是讽刺法 气的 赖尔费尽心机讨好巴结阿尔巴贡。 阿尔巴贡我不但不生气，反而爱听。我喜9.下列对文本相关内容与艺术特色的分析鉴赏， 欢知道人家怎么议论我。 不正确的一项是 ( 雅克师傅老爷，您一定要听，我就干脆对您 A.本文虽然是选段，但涉及的人物形象十分饱 明说了吧，到处有人说您坏话。人家说起您来，刻 满，这源于作者对人物语言的精心设计，个性 薄得就像大雨点子，四面八方全是。人家就喜欢 化的语言非常生动、形象。 挖苦您，无时无刻不拿您的吝啬当笑话讲。有人 B.选文从语言、动作、表情、心理等方面充分描 写了主人公阿尔巴贡嗜钱如命、生性多疑、虚 讲：您专为自己印了一些历书，四季的大斋和举行 伪丑陋、极端吝啬的典型形象。 圣典之前吃斋的日子，加了一倍，好叫一家大小多 C.选文中阿尔巴贡的吝啬不仅表现在他对朋友 断几回食。有人讲：赶上过节送礼或下人歇工的 的小气上，甚至还体现在他与动物的争斗中， 时候，您总有磴儿跟下人吵，找借口不给他们东 其吝啬的根源无疑是对金钱的强烈的操控 西。又有人讲：街坊养的一只猫，有一回偷吃了您 欲望。 剩下来的一块羊腿，您告了猫一状。还有人讲：有 D.选文中阿尔巴贡自己爱钱如命，却不允许雅 一天夜晚，有人发觉您到马棚偷喂马的荞麦，您的 克师傅提钱，这暴露了他的虚伪。想听别人 车夫，就是我以前的那个车夫，黑地里不晓得揍了 对他的评论，听完又暴怒，也验证了这点 您多少棍子，您是哑巴吃黄连—有苦说不出。 10.戏剧是冲突的艺术。戏剧冲突是戏剧的灵魂 总之，您要我说给您听，随便走到一个地方，就会 它把舞台行动的内在联系、剧本人物、结构和 听见有人在糟蹋您。您成了人人的话柄、笑柄。 语言有机结合在一起。请简要分析本文中的 人家不说您便罢，一说起您来，总把您叫作吝啬 戏剧冲突。 鬼、钱串子、财递和放高利贷的。 阿尔巴贡（打他）你是一个傻瓜、一个混蛋、 一个坏包、一个不要脸的东西」 雅克师傅看！我不早就补到了吗？您就是11.本剧成功运用了漫画式的幽默，夸张的艺术手 信不过我嘛。我早对您说过了，我对您讲了真话， 法，试举例说明。 您要恼我的。 阿尔巴贡学学该怎么讲话吧。 (有别改) 206 (二)阅读下面的文字，完成1215题。 娜拉：那就难说了。我不知道我以后会怎 文本一： 么样。 玩偶之家（节选） 海尔茂：无论怎么样，你还是我的老婆」 易卜生 娜拉：托伐，我告诉你。我听人说，要是一个 娜拉：千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。 女人像我这样从地丈夫家里走出去，按法律说，她 海尔茂：喔，你心里想的嘴里说的都像个傻就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是 孩子。 这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受 娜拉：也许是吧。可是你想的和说的也不像 我拘束，我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。 我可以跟他过日子的男人。后来危险过去了一 拿去，这是你的戒指。把我的也还我。 你不是怕我有危险，是怕你自己有危险—不用 海尔茂：连戒指都要还？ 害怕了，你叉装做没事人儿了。你又叫我跟从前 娜拉：要还。 一样乖乖地做你的小鸟儿，做你的泥娃娃，说什么 海尔茂：拿去。 以后要格外小心保护我，因为我那么脆弱不中用。 娜拉：好。现在事情完了。我把钥匙都搁在 (站起来)托伐，就在那当口，我好像忽然从梦里醒 这儿。家里的事，佣人都知道一她们比我更熟 过来，我简直跟一个陌生人同居了八年，给他生了 悉。明天我动身之后，克里斯蒂纳会来给我收拾 我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。 三个孩子。喔，想起来真难受！我恨透了自己没 海尔茂：完了！完了！娜拉，你永远不会再想 出息！ 我了吧？ 海尔茂：（伤心）我明白了，我明白了，在咱们 娜拉：喔，我会时常想到你，想到孩子们，想到 中间出现了一道深沟。可是，娜拉，难道咱们不能 这个家。 把它填平吗？ 海尔茂：我可以给你写信吗？ 娜拉：照我现在这样子，我不能跟你做夫妻。 娜拉：不，千万别写信。 海尔茂：我有勇气重新再做人。 海尔茂：可是我总得给你守点儿 娜拉：在你的泥娃娃离开你之后一也许有。 娜拉：什么都不用寄。 海尔茂：要我跟你分手！不，娜拉，不行！这 海尔茂：你手头不方便的时候我得帮点忙。 是不能设想的事情」 娜拉：不必，我不接受陌生人的帮助。 娜拉：（走进右边屋子）要是你不能设想，咱们 海尔茂：娜拉，难道我永远只是个陌生人☒ 更应该分开。（拿着外套、帽子和旅行小提包又走 娜拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的 出来，把东西搁在桌子旁边椅子上) 奇迹发生了。 海尔茂：娜拉，娜拉，现在别走。明天再走。 海尔茂：什么叫奇迹中的奇迹？ 娜拉：（穿外套）我不能在陌生人家里过夜。 娜拉：那就是说，咱们俩都得玫变到一喔， 海尔茂：难道咱们不能像哥哥妹妹那么过托伐，我现在不信世界上有奇迹了。 日子？ 海尔茂：可是我信。你说下去！咱们俩都得 娜拉：（戴帽子）你知道那种日子长不了。（围 改变到什么样子—？ 披肩)托伐，再见。我不去看孩子了。我知道现在 娜拉：改变到咱们在一块儿过日子真正像夫 照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我妻。再见。（她从门厅走出去》 对他们一点儿用处都没有。 海尔茂：（倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着 海尔茂：可是，娜拉，将来总有一天 脸)娜拉！娜拉！（四面望望，站起身来）屋子空 -207 了。她走了。（心里闪出一个新希望）阿！奇迹中 B.娜拉出走坚决，她不去看孩子、解除丈夫义 的奇迹— 务、归还婚戒、搁下钥匙、让人收拾东西、拒 (楼下砰的一响，传来关大门的声音) 绝丈夫给她写信与帮助，最后摔门而去。 —剧终 C.“奇迹中的奇迹”指娜拉夫妇共同期盼的结 链接：（前情回放） 果，即两人都要改变自己，相互尊重，平等相 娜拉：我马上就走。克里斯蒂纳一定会留我 待，婚姻美好，建立起真正的夫妻关系。 过夜。 D.舞台上呈现的是娜拉与丈夫的日常生活，二 海尔茂：你疯了！我不让你走！你不许走！ 人的矛盾冲突反映的是当时社会的重要问 娜拉：你不许我走也没用。我只带自己的东 题，因此《玩偶之家》被称为“社会问题剧”。 西。你的东西我一件都不要，现在不要，以后也不3.下列对文本一艺术特色的分析鉴赏，不正确的 要。 一项是 ( 海尔茂：你怎么疯到这步田地！ A.“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提 娜拉：明天我要回家去一回到从前的老家 包”等舞台说明表示娜拉在与海尔茂交谈 去。在那儿找，点事情做也许不大难。 中，一直在做出走的准备，表明出走决心 海尔茂：喔，像你这么没经验— 坚定。 娜拉：我会努力去吸取。 B.“我会时常想到你，想到孩子们，想到这个 文本二： 家”这句台词，表现了娜拉对丈夫、对孩子、 但娜拉毕竞是走了的。娜拉走后怎样？ 对家的爱与留恋，又显示其两难心理 别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇 C.文本画线部分，通过动作、心理、语言的描 戏剧，说一个新式的女子走出家庭，再也没有路 写，刻画了海尔茂对妻子出走的痛苦、绝望、 走，终于堕落，进了妓院了。还有一个中国 失落之情，同时又对娜拉回归心存幻想 人，—我称他什么呢？上海的文学家罢，—说 D.《玩偶之家》剧情几次“突转”，而娜拉愤然 他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来 离家出走，则是更大的“突转”，刷情高潮叠 了。这样的本子可惜没有第二人看见，除非是易 起，波澜起伏，能紧紧地抓住读者的心。 卜生自己寄给他的。但从事理上推想起来，娜拉14.“楼下砰的一响传来关大门的声音”，爱尔兰剧 或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因 作家肖伯纳对此的评论是：“在他身边关门的 为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出 砰一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你对 笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之 这个结尾的理解和看法。 类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚 然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死 已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什 么路。 (节选自鲁迅《娜拉走后怎样》) 15.文本二鲁迅对娜拉出走后所推想的结局，你认 12.下列对文本一相关内容的理解，不正确的一项 可吗？请阐述理由。 是 A.“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海尔茂，娜拉 认为，在丈夫眼中她没有独立人格、自由和 沟通，得不到尊重，丈夫就像陌生人。 -208谋划铲除动乱的根源，所以邪恶的事不会在防范之前出现 16.(1)积贮（粮食），是国家的重要命脉，如果粮食多财力充裕 12,①少庄宗滥封伶人，毫无原则，失臣心。 干什么事情会散不成？ 2践踏百姓农田.不听县令劝阻，还执意要杀他，失民心 (2)即使遭遇洪水干早，百姓生活也不会穷困遗乏.天下仍会 喜欢阿谀奉承之语，视听被蒙被。庄宗对这些都毫不在 平静安宁：年成丰收而且好，那么天下就会十分富庶安乐了。 意，终酿大乱 17,材料一，弃农从商的人多，奢靡浪费的人众 【参考译文】 材料二，谷戏伤农，农民不能安心于农业 材料一： 【参考译文】 唐庄宗既喜欢乐舞艺人，文另取艺名自称李天下。从他做王 材料一： 开始，直到做天子时，常常和艺人们在庭中培戏，乐官国此专权 管子说：“粮仓充足，百姓就懂得礼节。”百姓缺吃少穿而可 唐庄宗在胡柳打仗时，他宽爱的乐官周匝被梁人抓去。后 以治理得好的，从古到今，没有听说过这事。古代的人说：“一个 来消灭梁，进入汴京，周匝到马前拜见，唐庄宗见到他很高兴，赐男子不耕地，有人就要国此挨饿：一个女子不织布，有人就要国 给他金银纲帛，慰劳他的辛苦。周臣回答：“我落到仇敌手中，能此受冻。”生产东西有时节的限制，而消费它却没有限度，那么社 活着回来，是教坊使陈俊、内园栽楼使储德源的功劳。希望求得 :会时富一定会缺乏。古代的人治理国家，考虑得极为细致和周 两个州报答这两个人。”唐庄宗都同意任命他们做刺史。郭景韬：密，所以他们的积贮足以依靠。现在人们弃农经商（不生产）而 谏阻说：“和陛下共同夺取天下的人，都是英豪忠勇的人。如今大 吃限的人很多，这是国家的大祸慈。过度奢侈的风气一天天地 功刚刚告成，设有一个人受到封官赏爵，却先委任乐官做刺史，恐 :滋长，这也是国家的大祸害。这两种大祸害公然盛行，没有人去 怕会丧失天下人心。不可以这样微！”于是搁置了这一任命。过 稍加制止。生产的人极少，而消费的人很多，国家的财富怎能不 了一年，乐官们多次提到这件事，唐庄宗对郭常拾说：“我已答应 粘竭呢！ 周臣了，这样做让我羞于见到他们三个人。你说得虽正确，但应 汉朝从建国以来，快四十年了，公家和个人的积贮还少得令 为我委屈施行。”最终任陈俊为景州刺史、储德源为宪州刺史 人痛心！世上有灾荒，这是自然界常有的现象。假如不幸有纵 唐庄宗喜好打猎，在中牟打猎时，践蹈百姓的农田。中华县 横二三千里地方的大早灾，国家用什么去教济灾区？如果突然 令拦者马恳切谏阻。为百姓请求，唐庄宗发怒，阿叱县令离开 边境上有紧急情况，成千上万的军队，国家拿什么去发放粮饷？ 将要杀掉他。乐官数新磨知道这样做不行，于是率领众伶人追 假若兵灾旱灾交互侵袭，国家财富极其缺乏，胆大力壮的人就聚 上县令，把县令抓到马前斥贡他说：“你身为县令，偏偏不知道我 集歹徒横行抢动，年老体弱的人就互换子女来吃，政治的力量还 们天子喜欢打猎吗？怎么能放纵老百姓种庄稼交钠赋税呢！为 没有完全达到各地，边远地方敢于同皇上对抗的人，就一同举兵 什么不让你的百姓挨饿空下这块地，以便让我们的天予驰骋打 起来造反了 猎？你的罪应当被处死！”于是上前请求赶快行利，乐官们一同 积贮（粮食），是国家的重要命脉，如果粮食多财力充裕，干 附和，唐庄宗大笑，县令才得以免死离去 什么事情会做不成？凭借它去进攻就能攻取，凭借它去防守就 材料二： 能巩固，凭借它去作战就能战胜。使敌对的人归降，使远方的人 不能国为善事小就认为它没有好处而不去做，也不能国为 顺附，招谁而不来呢？ 不好的事小就认为它没有害处就去数。但也不是说做了一点好 材料二： 事就足以给国家带来好处，做了一点不好的事就足以给国家带 当今的迫切任务，没有比使人民务农更为重要的了“而要 来祸乱如果不重视事情的开始和萌芽状态，那么最终一定会 想使百姓从事农业，关键在于拾高粮价：抬高粮价的办法，在于 出现大的祸乱，因此统治者一定要慎重对待 让百处拿粮食来求赏咸免罚。现在应该号召天下百姓交根给政 人们登到高处总是要向远处跳望，下临深渊总要向下探看， 府，纳根的可以封爵，或赎罪。这样，需人就可以得到爵位，农民 人的本性并不是具有远望或宽探的特性，是所面临的地势使他 :就可以得到钱财，根食就不会图积而得到流通。那些能交纳粮 们这样的。某些事情有能引发奸邪之情的，某些情势有时会招 食得到爵位的，都是富有产业的人。依顺百姓心愿，有三个好 致祸惠。老子说：“在事情尚未发生时就采取防范措施，在没出 处：一是君主需要的东西充足，二是百姓的赋税减少，三是鼓励 现动乱前就进行整治。”管仲说：“防患于灾祸形成之前，这是上 从事农业生产。神农氏曾教导说：“有七八文高的石刷城墙，有 策。俗话说：·火势才发生时不予扑灭，到了大火熊熊时又将怎百步之宽贮满沸水的护城河，上百万全制武装的兵士，然而没有 样呢？树木萌芽时不予砍伐，长成参天大树后再砍伐，将会折断 粮食，那是守不住的。”这样看来，根食是君王最需要的资财，是 斧柄。·用智谋把事情扼杀在刚出现时，是其次的。”桥势遇到混国家最根本的政务。封爵位，是皇上专有的权力，只要一开口 乱，如同地形能让人建惑，逐渐前行，忽而东忽而西，改变了方 就可以无穷无尽地封给别人：粮食，是百姓种出来的，生长在主 向，人们自己却未察觉。所以墨子遇到盆路就哭这，感到悲伤的地中而不会缺乏。能够封爵与骏罪，是人们十分向往的。假如 是走错一步就会差错千里 叫天下百姓都献钠粮食，用于边塞，以此换取爵位或赎罪，那么 从前，卫文侯去朝见周天子，周朝外交人员询问其名字，卫 不用三年，边地粮食必定会多起来 文侯回答：“卫侯辟德。”周朝外交人员逃去后，说：“启赣、辟疆 陛下降思，让天下人输送粮食去边塞，以授给爵位，这是时 是天子才用的名号，谐侯不能用。”卫文侯于是把他的名字改作 :百姓的很大思德。我私下担忧边塞驻军的粮食不够吃，所以让 “嫒”，之后周天子才接受了他的朝拜。所以善于守护上下名分 天下的电粮大批流入边塞。如果边塞积粮足够使用五年，就可 的，即使是没有实际意义的空名，也不能超越礼仅名分 以让百姓向内地各郡县输送就食了：如果部县积粮足够使用 因此，明智的人觉察产生坏事的壕由会很及时，根除动乱的 年以上，可以髓时下诏书，不收农民的土地税。这样，陛下的恩 报源也会远在其出现前，所以邪恶的事不会出现在防范之前。 德雨露普降于天下万民，百姓就会更积极地投身农业生产。即 13.DHL“民务农”主谓宾结构，“务”是谓语，“农”是宾语，在 使遭遇洪水千早，百姓生活也不会穷国匮乏，天下仍会平静安 “农”后D处断开：“在于贵粟”中“贵”是谓语.“粟”是宾语 宁：年成丰收而且好，那么天下就会十分富庶安乐了。 在“粟”后H处断开：“贵粟之道”偏正结构作主语，为表强 调，主语后L处断开 练案[12] 14AA项，宾语前置句，正常的语序为“未尝闻之”；宽语前置1.BB项，“有”在句中作谓语，后面内容为宾语，中间不加 句，正常的语序为“莫或止之”：定语后置句，正常的语序为 冒号 “萄以大天下”。句意：没有听说过这事。/没有人去稍加制2.B画线句子有两处语病：一是“不仅”语序不当，前后主语一 止。/如果凭着偌大的天下 致关联词语放在主语之后，把“不仅”放在《玩偶之家》之后： 15.BB项，“那么百姓将会聚集起来推翻官府…”错误，由原 二是“揭示了曾经用来应对这些问题的各种思想观念也都已 文“有勇力者聚徒而衡击，罢夫赢老易子而咬其骨”可知，胆 经·失效”，同时还深刻地指出当时女性在社会，家庭中的地 大力壮的人就聚集歹徒横行抢劫，年老体弱的人就互换子女 位”不合逻辑，应该先揭示地位，后指出失效，改为：揭示了当 来吃。只是胆大力壮的人就聚集抢劫，也不是推翻官府。 时女性在社会，家庭中的地位，同时还深刻地指出曾经用来应 243 对这些问题的各种思想观念也都已经“失效” 总，不能脱离现实生活。但是美学理论不可能与现实生活完 3借代与夸张的修辞手法。以关门声代替具体事件，使语言生 全吻合、一致，因此选“贴近度”。“温洞”指温暖湿润。“浸 动而有意味，引人思考：关门声夸张为巨大的声响，生动表明 润”指液体渐渐渗入或附着在固体表面。文中想要表达的是 拉离家的决心之大，表明娜拉的出走与拿破仑战争的枪炮 美能够滋润孩子的限睛，温暖孩子的心灵，侧重于形容美对孩 声一样，有力地促进了欧洲妇女的精神觉醒 子的作用.选“温润 4.①成群结队：②应有尽有 2.C 原文语境谈的是美育对孩子的重要性，主语应为“美有” 5.甲，倒是为了戏剧的娱乐 乙，随着岁月的推移而消失丙， 排除B项。后句“用美来”表述的是美育的方式、途径，A 这就成为了难戏 项将“美育”等同于“孩子生命直觉的回归”，本身逻辑错误 6.秦腔是起源于陕西、甘肃一带，表演技艺朴实、粗犷、豪放，富 且表述内容不衔接。D项句子只有主语和状语，意味着滑语， 有夸张性，生活气息浓厚，技巧丰富，取材于历史故事，各种神 宾语应在后句，将其与后句衔接的话，语意侧为“引导孩子回 话及民间传说的汉族戏剧。 归生命直觉可以温润孩子的限睛和心灵”，明显不符合语境 7.示例：（易卜生）用卑微人物反映社会现实，借辛辣语言剖析 原意 人世虚伪。你是“现代戏剧之父”，你从高处看人群，看清了一 :3.当代西方美学已出现“生活转向”，即突皱单纯聚焦于艺术的 些人的真正本性。你提出问题，激发观众去思考，无使于“伟 局限，转向对自然与生活的关注，由此掀起了“环境美学”“生 大的问号”之称。 活美学“的新潮。 8.CC项，“是指雅克师傅用夸张、幽默的语言耍弄阿尔巴贡” 4.尽管我们有三千年辉煌的诗歌历史，它滋养了世代的中国诗 错误。这句话指的是法赖尔讽刺雅克师傅也像自己一样讲大 人，但可以断言，要是没有惠特曼，就不会有郭沫若狂飘突进 道理。 的诗歌 9.BB项，“表情、心理”错误。文章没有对人物的心理和表情 【解析】函横线的句子有两处语病：一是语序不当，结合“我 进行描写。选文主要是人物的语言，舞台说明中有写动作，如 们尽管有三千年挥煌的诗歌历史，它养育了世代的中国诗人“ “拿手捂他的嘴”“挥手”等，但是没有心理和表情描写 可知，第一个分句的主语是“我们”，第二个分句的主语是 10.本文的戏刚神突在不同人物之间展开。①阿尔巴贡与雅克 “它”，前后两个分句的主语不同，第一个分句的主语“我们” 师傅之间的矛盾冲突：阿尔巴贡打算请人吃晚饭，他们商议 应放在“尽管”后面：二是搭配不当，结合“它养有了世代的中 菜单，雅克师傅要钱，而吝啬鬼阿尔巴贡想省钱。雅克师 国诗人”可知，诗歌不能“养育”诗人，可把“养育”改成“溢 傅与法赖尔之间的矛盾冲突：法懒尔站在阿尔巴贡的一边 养” 迎合、讨好阿尔巴贡，并最终获得了晚饭的置办权：雅克师傅：5，①吸取了西方诗歌的营养：②中国新诗的创造性发展 则看不惯法赖尔的这种嘴险 6.示例：一缕柔波/白梦的深处缓缓而来/润湿心底干涸的岁月 11.①如阿尔巴贡破天荒地招待客人，但又嘱附厨子专给客人 桨声灯影/凝成岁月传奇/血管里注满江南的多情/旖能缠绵 “搭配一些不对胃口的东西，不吃便罢，一吃就饱”，这些情节 7.示例：冬夜如诗，临窗而坐，遥望家的方向。想到自己离家数 荒唐可笑，突出了阿尔巴贡吝啬，虚伪的特点。②又如推克 载，长途跋涉，四处漂泊，不禁悲从中来，思乡之愁不知何处安 师傅一个人做两个人的工作，因此在以不同的身份和阿尔巴 放。朦戰月影之中，我似乎看到了家乡，看到了家中窗前的那 贡对话时，他会穿上不同的衣服，用这样一种夸张，脚默的行 棵桃树，桃花娇艳欲滴，弥漫着无限乡思。桃花开处，终是我 为来嘲讽阿尔巴贡的吝啬，表达自己对阿尔巴贡的不满。 心、灵的港湾 再如阿尔巴贡舍不得喂马，竞然导致马瘦得不能拉车，这些：8.CC项.“对夜的喜爱胜过对白民的喜爱”说法错误，两者无 夸张到不近情理，荒唐怪诞的情节，引人发笑，能引起读者的 从比较，诗人只是借“夜”表达其感受和哲思 思考。 9.AA项，“冷漠，活在自我之中，拒绝社会交往”错误，“我曾 12.CC项，“指娜拉夫妇共同期盼的结果”错误，这只是娜拉的 走过巡夜更夫的身旁，不想解释我为何垂下日光”，“我”本不 希望 认识更夫，在夜中“垂下目光”可能是对更夫的一种怜惜或者 13.BB项，“又显示其两难心理”，错误.娜拉出走非常坚决.并 理解，谈不上拒绝交往之类，选项过度解读 未有两难心理。 10,①“发亮的钟”是指月亮：②“发亮”展现出月亮光明温暖的 14.①这一结尼表明娜拉出走已成事实，暗示刷情在高潮中 一而，给人以慰籍：③“钟”略示出月亮指示时间的功能，写出 结束： 了时间的流逝：④“发亮的钟”独自高悬于广阔的天空中，写 ②萧伯纳的评价，是对娜拉出走的社会意义的肯定，“砰的 出了孤独的感受 响”与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地促进了欧洲妇女的1.①这两首诗叙事抒情的场最都是“夜”，都在“走”中“思”，但 觉醒 侧重点不一样：②《熟悉黑夜》以夜中“走”的在场体验，写出 15.认可。因为鲁迅认为外部环境险恶：娜拉已经失去了生活的 了人的孤寂和未米的渺茫：③《我们有时度过一个亲密的夜》 技能：娜拉没有经济来源只能饿死 以夜中“走”的心灵体验，写出了人的亲密和未来的无限 不认可。因为娜拉性格屈强，关键是思想已经觉醒，想明白12.BB项，“强雨·我们'并不在意外表”错。该句用“虽 了人生：有独立的人格，她追求自由和理想：从前而的刚情也 然却…”强调的是后半句“却是攻击的旗帜”，并没有 看出，娜拉不会拒绝朋友的帮助，有回到从前老家谋生的 强调“不在意外表 打算。 13.DD项，“使用了反问的修辞手法”错。设问是有问有答 反问是答案在问中。“但如果气候变化，/我们的枝丫/能否 练案[13] 接受自由的形状？”这一句应是设问，答案在下文。且”为文 1,A“倾扑不破”指无论怎样震动摔打都破不了，比喻言论、学 章奠定了一种激昂的感情基调”的表述也不准确 说等牢固可靠，经得起检验。“牢不可被”指坚固、紧密，不能 14,①生长在“水冻带的正国"的恶劣环境中，倍受压迫 推毁或拆开。文中指真理非常可靠，经得起检验，选“颠扑不 2形体矮小，外表陋； 破”。“日新月异”的意思是每天都在更新，每月都有变化，指 3有公民的勇敢，冰雪中是攻击的旗职： 发展或进步迅速，不断出现新事物、新气象，偏重在变化快 ④)坚忍顾强，不惧严寒，坚信公平正义终会到来 一日千里”原形容马跑得很快，后比喻进展极快，偏重在前 5.①正面描写。“矮小”“尖刺”“不美”“残疾地躬身”“死死地 进得快。文中想要表达的是人们的艺术和审美实践进步快 站着”等对矮小的白桦树的形象进行了直接刻画。 变化快，而不仅仅指速度上的快，选”日新月异”。“贴近度 2侧面描写（环境描写）。通过描写“水冻带的王国”的恶劣 指靠近、靠拢的程度，“吻合度”指贴切、吻合的程度。文中想 环境，来表现矮小白桦树的坚忍顾强」 要表达的是当代中国的美学理论要“接地气”，要有生活气 .244