第2单元 第8课 茶馆(节选) （课件）-【步步高】2023-2024学年高二语文选择性必修下册学习笔记

感时忧国·中国现当代作家作品研习 第二单元 茶馆(节选) 第8课 课前知识铺垫 1.作者知识 老舍(1899—1966)，原名舒庆春，字舍予，满族人。中华人民共和国成立后曾任中国文联副主席，中国作协副主席等职。1951年获北京市人民政府授予的“人民艺术家”的称号。 主要著作有长篇小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》《骆驼祥子》《牛天赐传》《四世同堂》《鼓书艺人》、中篇小说《我这一辈子》《月牙儿》、话剧《龙须沟》《方珍珠》《茶馆》等。他的作品以独特的幽默风格、浓郁的民族色彩、雅俗共赏的内容、丰富多彩的表现形式赢得了广大读者的青睐。 2.背景知识 话剧《茶馆》是老舍于1956至1957年间创作的。老舍写《茶馆》，本来是想要配合时政宣传的。中华人民共和国第一部宪法在1954年颁布，作者抚今追昔，感慨不少，觉得应该写一部说明新宪法得来不易的戏，用来教育青少年。于是，他1956年动笔写了一个4幕6场的话剧，戏里人物众多，由光绪年间一直写到中华人民共和国成立前夕北平学生“反饥饿、反迫害”运动，戏里的主要人物是兄弟三人。老舍把初稿拿到北京人艺，读给院长曹禺、总导演焦菊隐等人，征求意见。曹禺他们感觉，这部作品最精彩的，是第1幕第2场发生在一家旧茶馆里的戏，他们应当以这场戏为基础，另起炉灶，写一部描绘旧时代社会面貌的戏。老舍痛快地接受了这个建议，当即表示：三个月后交剧本！期限一到，果然有了新作《茶馆》。剧本的最终完成稿，彻底放弃了正面展现革命斗争的场景，成为一部由往昔岁月市井生活画面组合起来的社会风情大戏。 3.知识链接 (1)《茶馆》故事梗概 第一幕：时间是1898年初秋，正是戊戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久。作者在这一幕里，展示了中国封建社会的末日即将来临。 第二幕：写民国初年的军阀混战时期。辛亥革命后，社会依然黑暗，帝国主义入侵，军阀连年混战，人民陷入了更加痛苦的深渊。 第三幕：写抗日战争胜利后国民党统治时期——一个生与死、新与旧、光明与黑暗交替的时代。美帝国主义与国民党反动派狼狈为奸，给人民带来更大的灾难；幸存的裕泰茶馆，终于在恶势力的压迫下倒闭了。 (2)“图卷戏”：卷轴画式的平面结构 没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。 人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人物的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。 4.读准字音 ①戊戌(xū) ②雄赳赳(jiū) ③玛瑙(nǎo) ④珍馐(xiū) ⑤咂摸(zā) ⑥拉拢(lǒnɡ) 课时1　于茶馆中看市井百态 学习目标 1.感受剧本体现的历史感，了解富有北京风俗的市井百态。 2.把握戏剧冲突，了解戏剧主旨。 假如你是一位爱国青年，在维新变法失败后，想深入了解清朝末年的社会现实，倾听不同阶层人物的心声。经过考量后，你选择到鱼龙混杂、三教九流汇聚的裕泰茶馆，开始对社会现象进行观察。走进《茶馆》后，记录下你的所见所闻所思。 情境任务 走进《茶馆》，记录所见所闻所思 活动一　梳理人物、情节，认识市井百态 1.梳理概括你在茶馆中看到的事件和事件中的主要人物，填写下表。 序号 主要事件 主要人物 ① 唐铁嘴看相，王利发送茶 唐铁嘴、王利发 ② ③ ④ 二德子逞凶，常四爷力抗，马五爷施威 二德子、常四爷、马五爷 刘麻子拉纤，康六卖女 刘麻子推销，常四爷骂洋货 刘麻子、康六 刘麻子、常四爷 序号 主要事件 主要人物 ⑤ ⑥ ⑦ 乡妇卖女，秦仲义谈救国 乡妇、秦仲义、常四爷 秦庞争锋，茶客闲谈 常四爷被捕，庞太监买妻 秦仲义、庞太监 常四爷、宋恩子、庞太监、康顺子 2.清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。众茶客交谈中没有一句谈经济、政治，你却通过观察人事大概了解清末社会的经济、政治全貌。分析下列情节，探究其反映的社会现实，填写下表。 事件 反映的社会现实 马五爷施威 康六卖女、乡妇卖女 常四爷骂洋货 鸽子之争 帝国主义的势力庞大 帝国主义对中国经济的掠夺 农村经济凋敝 达官贵人精神空虚 事件 反映的社会现实 秦仲义梦想实业救国 秦庞交锋 茶客对话 庞太监买妻 常四爷被抓 民族资本家兴起，但救国希望渺茫 民族资产阶级与封建统治阶段的对垒 维新运动脱离群众 封建统治阶层荒淫无度 高压政策，言论不自由 活动二　分析戏剧冲突、戏剧主题 3.在热闹的裕泰茶馆中，你发现人物与人物之间隐藏着矛盾冲突，而人物与人物之间每一个小的冲突都暗示着人物与旧时代的冲突。依据这些小人物之间的故事，分析深层矛盾冲突是什么，填写下表。 主要事件 矛盾冲突 二德子逞凶，常四爷力抗，马五爷施威 刘麻子拉纤，康六卖女 地痞流氓、帝国主义与爱国者之间的冲突 社会渣滓与下层民众的矛盾，说明当时的 社会腐败、黑暗，人民处在水深火热之中 主要事件 矛盾冲突 刘麻子推销，常四爷骂洋货 秦仲义涨房租，王利发谦卑求情 秦庞争锋，茶客闲谈 洋货冲击与清廷无能的矛盾 民族资本家与小商户的矛盾 揭示了维新派与保守派之间的矛盾冲突，以及民众对维新变革或不了解或反对的社会现实 主要事件 矛盾冲突 常四爷怜悯乡妇母女，秦仲义想要实业救国 常四爷被捕，庞太监买妻 爱国群众与民族资产阶级的矛盾，反映了民族资产阶级并没有得到群众的理解和支持 保守派与下层民众的矛盾，揭示了保守势力对舆论和进步人士的严密控制以及下层人民悲惨的命运 4.通过观察和了解，你将所有的茶客分为两类：一类是代表帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力的人及其奴才走狗；一类是在“三座大山”的压迫下饱受欺凌的各阶层的人们。请从“秦庞交锋”“茶客对话”两个情节入手，谈一谈你对清朝命运的看法。 答案　“秦庞交锋”：这场斗嘴交锋从表面上看是庞太监占了上风，其实他并没有真正地击败对手，对手主动弃权并不是认输，而是不屑。秦仲义以退为进，嘴上自谦，但心中自负，没有输掉气势；庞太监明强实弱，对秦仲义虽恨却也无可奈何，甚至不得不畏惧三分，只能逞一时的口舌之快，所以他愤愤不平，对手已经走远了，还要射上一箭，捞足面子，感叹“年头真是改了”。 “茶客对话”：①这里的茶客群像，他们胆小怯懦，冷血无情，无聊乏味，苟且偷生，对为之奋斗的变法者不仅不同情，反而误解尤深，甚至不认识也不了解他们的主张，以为他们是乱打乱闹捣鬼，扰乱生活秩序，这也从侧面反映了戊戌变法失败的原因，即脱离群众。 ②他们目光短浅，只在乎眼前利益，懒惰颓废，只要铁杆庄稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿反抗，更不愿奋斗，奉行“好死不如赖活着”的寄生哲学，认为维新派主张“自谋生计”是心眼狠毒的表现，所以变法革命是无法唤醒这帮愚昧麻木、自私颓丧的群众的，这群没有同情心又胆小懦弱的人不仅无法救国，反而会蛀空清朝，而清朝覆亡也就是必然的了。 总之，封建统治者外强中干，只知享乐，不思进取，普通民众愚昧无知，目光短浅，只知保住自己的利益，从不想为国效力。所以，清朝灭亡是必然的。 课时2　看茶馆众生相，听地道北京声 学习目标 1.欣赏面貌各异的人物形象。 2.鉴赏京味语言，欣赏戏剧独特的构思。 “戏剧不是为人物而存在，人物是为戏剧而存在。”上一节课，我们在《茶馆》卷轴画式的平面结构中，欣赏了世态百相。本节课中，我们通过戏剧的台词来鉴赏人物形象，品味戏剧的语言。 情境导入 活动一　品析人物形象 1.“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。”在这里你看到了很多人，以表格的形式记录如下。(说一说他们的身份和形象特点，填写下表。) 人物 社会身份 形象特点 人物 社会身份 形象特点 王利发 常四爷 裕泰茶 馆掌柜 胆小谨慎、自私精 明、善于应酬 旗人 正直、爱国，有骨气、讲尊严 人物 社会身份 形象特点 人物 社会身份 形象特点 唐铁嘴 松二爷 马五爷 刘麻子 康六 庞太监 相面人 沉迷鸦片、贪小便宜、油滑 旗人 善良胆小、懒散无能、游手好闲 恶霸 信奉洋教、卖国求荣、仗势欺人 纤手(买卖、租赁活动的中间人) 心狠恶毒、贪婪奸诈 京郊贫农 极度贫苦、老实懦弱 宫中太监 生活糜烂、仗势欺人 人物 社会身份 形象特点 人物 社会身份 形象特点 康顺子 宋恩子 秦仲义 吴祥子 黄胖子 老人 京郊贫农之女 贫苦被卖、命运 悲惨 衙门侦缉 (特务) 阴险毒辣、滥用职权、欺压无辜 成功的 富商 自负、爱国，有 社会责任感 衙门侦缉(特务) 阴险毒辣、滥用职权、欺压无辜 流氓头子 见风使舵、欺软 怕硬 卖杂货的 小贩 无依无靠 人物 社会身份 形象特点 人物 社会身份 形象特点 乡妇 二德子 小妞 李三 卖女儿的农村妇女 贫苦无依、极度困顿 善扑营打手 仗势欺人、凶狠蛮横 乡妇欲卖的女儿 贫苦被卖、命运悲惨 伙计 勤恳、心 眼好 2.作为裕泰茶馆掌柜的王利发，对不同的人采取不同的态度，这反映了他鲜明的个性特征。试结合下面的语言简要分析。 ①(夺回手去)算了吧，我送给你一碗茶喝……这是我的相法，比你的更灵验！ ②(向宋恩子、吴祥子那边稍一歪头，低声地)说话请留点神！(大声地)李三，再给这儿沏一碗来！(拾起地上的碎瓷片) ③a.哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带个底下人？ b.二爷，您说得对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！ ④是！出去吧，这里坐不住！ 答案　①对待唐铁嘴之流，虽厌恶仍笑脸相迎，精于处世。 ②对待地痞特务，讨好，巧应付，怕得罪，圆滑世故。 ③对待房东秦仲义，表示同意涨房租，吃了亏，受了气，还要乐呵呵、热情地赔礼奉承，精明，干练，善于应酬。 ④对待难民，同情，但无能为力，只好表现出强硬的一面。 活动二　赏析京味语言 3.本剧的语言有哪些特色？请结合《茶馆》进行说明。 答案　①人物语言个性化是本剧的一大特色，戏剧中的每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。如：王利发谦恭、周到，善于与各种人物打交道，对不同的人使用不同的语言，与他的掌柜身份非常吻合；常四爷豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感；宋恩子、吴祥子狡诈奸猾，傲慢无礼，是老牌的特务；刘麻子、唐铁嘴则流里流气，是典型的地痞无赖。 ②幽默是本剧语言的又一特色。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与对劳动人民的同情、对祖国的热爱联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，如此形成自己独特的幽默风格。 ③浓郁的北京地方色彩。这个特点在课文中表现得很明显。作者在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。 4.曹禺曾称赞《茶馆》第一幕：“这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。”对此应该如何理解呢？ 答案　①体现了“大茶馆小社会”的独特构思。人物众多，且身份殊异。《茶馆》的第一幕，所有的主要人物都同时出场，有台词的人物就有22个。无论是在宫廷内当太监总管的权力人物、吃洋教的小恶霸，还是卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人，都同处一个舞台空间，每个人物都面目分明，让人难忘。 ②情节发展独特。第一幕没有完整的故事情节，不拘泥于以一人一事为主线的传统结构法。人物虽多但并不杂乱，也不妨碍他们各自性格、身份的展现，同时还通过他们的对话、行为表现了时代背景。比如掌柜王利发，热情周到地招待客人，又不失圆滑地让茶客“莫谈国事”；常四爷的几句感慨，招来善扑营打手的二德子的挑衅，反倒被“吃洋教的”马五爷一句话就给压下去了，足可以看出戊戌年间旗人已经攀附洋人的势力；康顺子被卖给庞太监，刘麻子还在从中牟利，表现出百姓的疾苦；第一幕在下棋的茶客一声“将！你完啦！”中结束，也展示了清朝的结局。整幕戏，内容充实，故事此消彼长，生活气息非常浓重，每一步剧情都见出深刻的历史内涵，戏虽然简短却含意无限，整个清末社会的矛盾、黑暗、荒唐、无奈都被一股脑儿地体现出来。 微任务 分析鲁迅和老舍的两种幽默的差异性 阅读下面的文字，完成文后题目。 鲁迅与老舍作品幽默的差异性 鲁迅和老舍的幽默写作风格分别有自己的独特性，既有矛盾的统一，也有矛盾的对立，而他们的对立性和差异性表现在以下三个方面： 鲁迅是一个可以用思想反抗社会的“奇葩”人物，是一个把文字作为武器直击敌人要害的“杀手”。他写了大量的小说、散文和杂文等，其中杂文和小说采用幽默的风格尤为明显。在《从幽默到正经》中，鲁迅指出：“幽默一倾于讽刺。”由此可见鲁迅写作的幽默风格更倾向于程度深的讽刺。他是将幽默与讽刺结合起来，用幽默辅助讽刺。 而老舍早期具有幽默风格的作品是缺乏讽刺性的。他在《我怎样写〈老张的哲学〉》中说过：“我失了讽刺，而得幽默，幽默中是有同情的。”但后来老舍从英国回到国内，看到社会的黑暗，感受到人民的痛苦，心里的酸楚也油然而生，于是他在幽默里加了讽刺作为调味剂。所以他用的笔法，既不过分刻薄，也不过分悲伤，主要是用讽刺辅助幽默。他喜欢以嬉笑怒骂的方式去奇袭侧击批判其写作对象，正如他所言：“我要笑骂，而又不赶尽杀绝。” 鲁迅善于利用反语、对比和白描的手法，以这种幽默的方式对人民说教，使人们在含泪中笑着承认错误。鲁迅的幽默具有很强的战斗性，同时又透露着一股凛然正气。例如《故乡》中作者将曾经的“西施豆腐”和现在有“圆规式”姿势的杨二嫂加以对比，同时又把杨二嫂的滑稽和可笑与闰土的勤劳和憨厚进行对照，这既达到了讽刺而不失幽默的效果，也表达了作者对小市民杨二嫂以及闰土的同情和惋惜之感。 老舍幽默中常用的修辞手法是比喻和夸张等，但是比喻并非我们习惯用的以美喻美、以丑衬丑的方式，老舍喜欢把美的东西用粗俗低劣的喻体来表达，又或丑陋的东西用美好的喻体来描述，从而前后形成强烈的反差感，以此达到幽默的效果。例如《月牙儿》中描写自己同学的装束：“她们都打扮得很好，像铺子里的货物。她们眼中青年的男人，心里好像作着爱情的诗。”打扮漂亮的同学与毫无美感的货物，前后造成的反差，让神圣美好的爱情变成了低俗猥琐，由此达到诙谐风趣而又不失讽刺的效果。 鲁迅本是生活在富裕的中产阶级家庭里，家道中落之时，去典当物品遭到了旁人的冷言冷语，这让他看清了人世的冷暖。为了避难，鲁迅被送到乡下外婆家，其间体会了农民生活的疾苦，加深了他对这个社会的怀疑和憎恶。作为家里的长子，鲁迅为了谋生、为了摆脱社会带给他的种种不幸，从江南到日本，从杭州到北京，从厦门到广州，最后病死在上海。坎坷的生活使他对社会十分敏感，对时局的动荡颇感无奈。加之后来鲁迅与其二弟的矛盾升级为彼此老死不相往来，这使他心中的孤独感无以复加，性格变得越发刚强而沉默。另外，鲁迅早期翻译了大量的外国作品，其间受到俄国作家果戈理幽默写作风格的影响。正是鲁迅这种在生活中“哀其不幸，怒其不争”的态度和丰富的经历造就了他在写作中力求击中要害的幽默风格。 老舍出生在北京一个贫苦的家庭里，是八旗中正红旗的后代。父亲因八国联军入侵北京，死于巷战，此后全靠母亲将老舍抚养成人。之后老舍又认识了对他人生性格的宽容性影响很大的宗月大师刘寿绵，所以老舍的幽默具有宽容性，与他的母亲和宗月大师密切相关。此外，在英国伦敦任教时，老舍受到狄更斯写作风格的影响，擅长用时代矛盾和性格矛盾当作笑料来展示幽默，把阴暗和丑陋的人物蒙上一层薄纱。再者因为老舍从小在旗人堆里长大，生活在文化艺术气息极强的小羊圈胡同里，喜欢种花养鸟，喜欢吹拉弹唱、戏曲曲艺和练字、画画，所以他保留了心中的人道主义，也存有一定的乐感，所以老舍先生的幽默具有一种哀而不伤的美学风格。 结合文本内容，分析鲁迅和老舍幽默的差异性。 答案　①幽默的程度不同。鲁迅的幽默风格更倾向于程度深的讽刺，用幽默辅助讽刺；老舍的幽默不过分刻薄，也不过分悲伤，主要是用讽刺辅助幽默。 ②幽默的方式不同。鲁迅善于利用反语、对比和白描的手法，具有很强的战斗性，同时又透露着一股凛然正气。老舍的幽默中常用的修辞手法是比喻和夸张等，前后形成强烈的反差感，以此达到幽默的效果。 ③幽默形成的背景不同。鲁迅从富裕到困顿的家庭变故，使其从小就看清了世间冷暖，又受到果戈里幽默写作风格的影响，造就了他在写作中力求击中要害的幽默风格；老舍出生在北京一个贫苦的家庭里，感受到母亲、宗月大师的温暖，后受狄更斯写作风格的影响，形成了他哀而不伤的幽默风格。 练透 一、语言文字运用 (一)阅读下面的文字，完成1～2题。 老舍的幽默①____________，他的“幽默大师”称号也由此得来，可他的确有时到了成也幽默、败也幽默的程度。大体来说，老舍的“喜剧式”幽默用在散文里是成功的，那真是一种蕴满了灵性的饱含智慧的俏皮与诙谐，一旦渗入小说，便或多或少地消解了作品的张力。幸运的是，当老舍以成熟的悲剧家的姿态把幽默挥洒在小说里，艺术上的拿捏也那么准确到位时，具有文学经典意味的作品——《骆驼祥子》出现了。另外，老舍在语言的运用上，到《骆驼祥子》也达到了②__________的地步。他不无自得地说：“《骆驼祥子》可以朗诵，它的言语是活的。” 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 诚然，对于老舍，对于读者，最为惋惜的是，老舍悄悄于1961年底动笔的《正红旗下》在写了个鸿篇巨制的开头之后，便③____________。其实，老舍在30年代已有了以清末的北京社会为背景，写一部自传性家族小说的构思，立意把它写成满人民族生活的风俗画和清末中国社会历史的写真存照。《正红旗下》用第一人称，故事的叙述与铺陈舒缓、老到，不温不火；语言纯熟、干净，内蕴十足；人物和结构尚未成型，却已呈现出壮阔、高贵的态势。可是，它终于没能成为老舍积40年文学创作之功的压卷之作，没能为20世纪中国小说再奉献或可成为杰作的一部经典。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1.请在文中横线处填入恰当的成语。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 答案　(示例)①独树一帜 ②炉火纯青 ③束之高阁 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 第①空，语境说的是老舍的幽默自成一家，可填“独树一帜”。独树一帜：单独树立起一面旗帜，指自成一家。 第②空，语境说的是老舍的《骆驼祥子》这部小说，在语言的运用上达到了完美的地步，可填“炉火纯青”。炉火纯青：比喻学问、技术等达到了纯熟完美的地步。 第③空，语境说的是老舍的《正红旗下》只是写了个开头就没有继续写下去，可填“束之高阁”。束之高阁：把东西捆起来，放在高高的架子上面，指扔在一边，不去用它或管它。 2.文中画横线的句子有语病，请进行修改，使语言表达准确流畅。可少量增删词语，不得改变原意。 画横线的句子有两处语病：一是语序不当，“一部”应放在“或可成为杰作”前面；二是搭配不当，“奉献”给的是“中国小说史”，而不是“中国小说”。 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 答案　(示例)没能为20世纪中国小说史再奉献一部或可成为杰作的经典。 (二)阅读下面的文字，完成3～5题。 老刘的茶摊，是一个撑起来的简易木架子。茶，有的用塑料袋装着，有的用罐子盛着，有的散在几个小竹簸箕里。他招呼我坐下，给我泡了一杯“黄金芽”。我举着杯子端详，金黄色的茶芯在沸水中不停地起伏，但并不急于舒展；茶水则渐渐呈现淡黄色。一股香气微微散开，轻轻弥漫，在我的鼻翼间摇来摇去。水有点烫，我试着品了一小口，略微有点苦。 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 老刘给我指了指他的家。出家门，没多远，就是茶林；沿溪行，又没多远，就到茶摊。这样的日子很简单，但侍弄那么多株茶树，也够他忙的。 日子散散淡淡，一晃，差不多一年过去了。有一天，我和老刘在微信上聊天。正聊着，老刘发来“视频通话”请求。原来，他连接视频，是想让我看看“茶壶”——红壶、青壶、白壶……错落有致，沿龙池之畔排列着一片茶壶雕塑群，据老刘说，足足有一百多个。“我们村子现在都以茶为生。以前只种茶卖茶，现在变了，我们还要建设茶叶主题的旅游景点呢。”视频里，老刘开心地笑着，一脸阳光…… 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 3.下列各句中的破折号，和文中破折号作用相同的一项是 A.她的坚强，她的意志的纯洁，她的律己之严，她的客观，她的公正不阿的判 断——所有这一切都难得地集中在一个人的身上。 B.让他一个人留在房里还不到两分钟，当我们进去的时候，便发现他在安乐椅 上安静地睡着了——但已经永远地睡着了。 C.遇见熟人，便会用了缓慢悠闲的声调，微叹着互答着地说：“唉，天可真凉 了——”(这了字念得很高，拖得很长。)“可不是吗？一层秋雨一层凉啦！” D.看过石砲沟几十年，这里的山形是没有变化的——峰巅隆起，沟谷下沉，绵 延起伏。四十多年前是这样子，四十多年后依旧如此。 1 2 3 5 6 7 8 9 10 √ 4 1 2 3 5 6 7 8 9 10 D项和文中破折号均表示解释说明。 A项表示引出总括性的话。 B项表示意思的转折。 C项表示声音的延长。 4 4.请简要分析文中画横线句子的特点。 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 答案　①使用对称句，句式工整； ②文白结合，“沿溪行”有文言色彩，“又没多远”口语色彩突出； ③语气上轻松幽默； ④使用短句，干净利落，不拖泥带水； ⑤流水句，轻快流利。 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 从句式角度来看，这段话主要使用短句，没有过多的修饰，非常干净利落，同时，“出家门，没多远，就是茶林”和“沿溪行，又没多远，就到茶摊”结构一致，句式工整，且“出……”“沿……”“就到……”采用流水句，流畅轻快。从用词角度来看，“沿溪行”有文言特色，而“又没多远”是口语，文白夹杂，富有特色。从这段话的内容来看，这段话紧承“老刘给我指了指他的家”而来，后面是介绍老刘家的具体位置，语气上显得轻松幽默。 5.文中画波浪线的句子可以改写成：“茶，分别用塑料袋、罐子、小竹簸箕装着。”从语义上看二者基本相同，为什么说原文表达效果更好？ 1 2 3 5 6 7 8 9 10 答案　①原文用排比句，句式整齐，韵律感强； ②原文句子文学色彩更鲜明，更符合整个文段的语境； ③原文从多个角度铺排，气势更盛； ④原文句意更清晰。 4 1 2 3 5 6 7 8 9 10 首先理解原文句子和题干中改句的内容，都是说老刘放茶叶的具体方式。然后分析原文句子，“有的……，有的……，有的……”采用排比句式，句式非常整齐，读起来很有韵律感。整个文段文学意味很浓厚，所以原文中的排比句和文段的整体风格更吻合。原文句子从三种不同的存放方式入手铺排，更有气势。改句虽然也能表达基本相同的意思，但失去了文学意味，表意平淡，缺少气势，与整个语段的特点不相符。 4 6.阅读下面的文字，用5个四字短语分条概括成都茶文化的特点。 成都是泡在茶缸里的城市。早在公元前59年，资中人王褒的《僮约》里就记载了在西蜀人家里烹茶的情景：“舍中有客，提壶行酤。烹茶尽具，已而盖藏。”成都的茶馆，民国时期就有400多家，时至今日，已发展到3 000多家，从豪华时尚的高档茶楼到街边老树下的露天小茶馆一应俱全，消费少至两三元多到数百元，一年四季生意兴隆。茶倌掺茶有许多绝活儿，他们可以把装满开水、有一米长壶嘴的大铜壶玩得风车斗转，表演的花样有“蛟龙探海”“飞天仙女”“童子拜观音”……普通花茶和绿茶一般都是用盖碗茶具来喝。茶盖谓天，茶船谓地，茶杯喻人，茶水冲上，盖子一盖，意思就是天地人和，您说多有讲究。 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 答案　历史悠久、茶馆众多、档次多样、茶技高超、茶具讲究。 可将文段划分为四层。第一层：第一、二句可提炼出成都茶文化的历史悠久。第二层：第三句中“成都的茶馆，民国时期就有400多家，时至今日，已发展到3 000多家”写出了成都茶文化的茶馆众多；后半句“从豪华时尚的高档茶楼到街边老树下的露天小茶馆一应俱全，消费少至两三元多到数百元，一年四季生意兴隆”写出了成都茶楼档次多样。第三层：第四句“茶倌掺茶有许多绝活儿，他们可以把装满开水、有一米长壶嘴的大铜壶玩得风车斗转，表演的花样有‘蛟龙探海’‘飞天仙女’‘童子拜观音’……”通过列举茶倌掺茶的许多绝活儿，写出了茶倌掺茶的技艺高超。第四层：第五句“茶盖谓天，茶船谓地，茶杯喻人，茶水冲上，盖子一盖，意思就是天地人和，您说多有讲究”写出了成都茶文化的茶具讲究。 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 二、课外拓展练 阅读下面的文字，完成文后题目。 茶馆(节选) 老　舍 第二幕 时间　与前幕相隔十余年，现在是袁世凯死后，帝国主义指使中国军阀进行割据，时时发动内战的时候。初夏，上午。 地点　同前幕。 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 幕启　北京城内的大茶馆已先后相继关了门。“裕泰”是硕果仅存的一家了，可是为避免被淘汰，它已改变了样子与作风。现在，它的前部仍然卖茶，后部却改成了公寓。前部只卖茶和瓜子什么的，“烂肉面”等已成为历史名词。厨房挪到后面去，专包公寓住客的伙食。茶座也大加改良：一律是小桌与藤椅，桌上铺着浅绿桌布。墙上的“醉八仙”大画，连财神龛，均已撤去，代以时装美人——外国香烟公司的广告画。“莫谈国事”的纸条可是保存了下来，而且字写得更大。王利发真像个“圣之时者也”，不但没使“裕泰”灭亡，而且使它有了新的发展。 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 因为修理门面，茶馆停了几天营业，预备明天开张。王淑芬正和李三忙着布置，把桌椅移了又移，摆了又摆，以期尽善尽美。 (王淑芬梳时兴的圆髻，而李三却还带着小辫儿。) (二三学生由后面来，与他们打招呼，出去。) 王淑芬　(看李三的辫子碍事)三爷，咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？ 李　三　改良！改良！越改越凉，冰凉！ 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 王淑芬　也不能那么说！ 三爷你看，听说西直门的德泰，北新桥的广泰，鼓楼前的天泰，这些大茶馆全先后脚儿关了门！只有咱们裕泰还开着，为什么？不是因为栓子的爸爸懂得改良吗？ 李　三　哼！皇上没啦，总算大改良吧？ 可是改来改去，袁世凯还是要做皇上。袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！ 王淑芬　别顽固啦，三爷！ 人家给咱们改了民国，咱们还能不随着走吗？你看，咱们这么一收拾，不比以前干净，好看？专招待文明人，不更体面？可是，你要还带着小辫儿，看着多么不顺眼哪！ 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 李　三　太太，您觉得不顺眼，我还不顺心呢！ 王淑芬　哟，你不顺心？ 怎么？ 李　三　你还不明白？ 前面茶馆，后面公寓，全仗着掌柜的跟我两个人，无论怎么说，也忙不过来呀！ 王淑芬　前面的事归他，后面的事不是还有我帮助你吗？ 李　三　就算有你帮助，打扫二十来间屋子，侍候二十多人的伙食，还要沏茶灌水，买东西送信，问问你自己，受得了受不了！ 王淑芬　三爷，你说得对！可是呀，这兵荒马乱的年月，能有个事儿做也就得念佛！咱们都得忍着点！ 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 李　三　我干不了！天天睡四五个钟头的觉，谁也不是铁打的！ 王淑芬　唉！三爷，这年月谁也舒服不了！你等着，大栓子暑假就高小毕业，二栓子也快长起来，他们一有用处，咱们可就清闲点啦。从老王掌柜在世的时候，你就帮助我们，老朋友，老伙计啦！ (王利发老气横秋地从后面进来。) 李　三　老伙计？二十多年了，他们可给我涨过工钱？什么都改良，为什么工钱不跟着改良呢？ 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 王利发　哟！ 你这是什么话呀？咱们的买卖要是越做越好，我能不给你涨工钱吗？得了，明天咱们开张，取个吉利，先别吵嘴，就这么办吧！ All right? 李　三　就这么办啦？不改我的良，我干不下去啦！ (后面叫：李三！李三！) 王利发　崔先生叫你快去！ 咱们的事，有工夫再细研究！ 李　三　哼！ 王淑芬　我说，昨天就关了城门，今儿个还说不定关不关，三爷，这里的事交给掌柜的， 你去买点菜吧！别的不说，咸菜总得买下点呀！ 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 (后面又叫：李三！李三！) 李　三　对，后边叫，前边催，把我劈成两半儿好不好！(忿忿地往后走) 王利发　栓子的妈，他岁数大了点，你可得…… 王淑芬　他抱怨了大半天了！可是抱怨得对！当着他，我不便直说；对你，我可得说实话：咱们得添人！ 王利发　添人得给工钱，咱们赚得出来吗？ 我要是会干别的，可是还开茶馆，我是孙子！ (远处隐隐有炮声。) 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 王利发　听听，又开炮了！你闹，闹！明天开得了张才怪！这是怎么说的！ 王淑芬　明白人别说糊涂话，开炮是我闹的？ 王利发　别再瞎扯，干活儿去！ 嘿！ 王淑芬　早晚不是累死，就得叫炮轰死，我看透了！(慢慢地往后边走) 王利发　(温和了些)栓子的妈，甭害怕，开过多少回炮，一回也没打死咱们，北京城是宝地！ 王淑芬　心哪，老跳到嗓子眼里，宝地！ 我给三爷拿菜钱去。(下)(有删改) 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 7.下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是 A.经过停业改良的裕泰茶馆准备重新开张，老伙计李三却抱怨工资少而 事务多，这一情节暗示出茶馆的前景黯淡。 B.文中说“王利发真像个‘圣之时者也’”，这句话表明王利发精明干 练，善于经营，善于改良，能够顺应时代潮流。 C.“改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”由此可 见李三老于世故，也可见他对清王朝的愚忠。 D.“可是呀，这兵荒马乱的年月，能有个事儿做也就得念佛！”王淑芬 的这句话道出了当时人们生存的艰难与无奈。 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 √ 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 “可见他对清王朝的愚忠”错。李三之所以发出这样的感慨，是因为他见惯了军阀混战“你方唱罢我登场”的情景，对社会的改良失去了信心。 8.下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是 A.开头的舞台说明属于社会环境描写。“莫谈国事”的纸条是剧中的重要 道具，对它的交代属于细节描写，“字写得更大”影射出社会更加黑暗。 B.“王淑芬正和李三忙着布置，把桌椅移了又移，摆了又摆，以期尽善 尽美”，表现出他们对茶馆即将开业的期待和兴奋。 C.“改良！改良！越改越凉，冰凉！”运用了谐音双关的手法，在无奈 而悲凉的语气里折射出李三对社会改良的失望，这是一种含泪的幽默。 D.在影视剧或话剧中，有时会出现一种画外音。文中的“远处隐隐有炮 声”就是画外音，与开头的时间交代相照应，暗示了时代背景。 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 √ 1 2 3 5 6 7 8 9 10 “表现出他们对茶馆即将开业的期待和兴奋”错。该句没有表现出他们对茶馆即将开业的期待和兴奋，主要是表现此时没有顾客光临，他们的无事可做以及对茶馆前景的不自信。 4 9.在《茶馆》中，王淑芬是个不具有主角光环的次要人物，但在选文中，她形象丰满，性格鲜明，请简要分析其形象特点。 1 2 3 5 6 7 8 9 10 答案　①能够顺应时代潮流。王淑芬是裕泰茶馆的老板娘，也许是平时见惯了三教九流的人，所以她的思想比较超前、活跃；在急剧变革的时代，她没有因循守旧，抵制变革。她梳着时行的圆髻，看不顺眼李三的小辫儿，又劝李三不要顽固，既然改了民国，就应该随着走，表现出她的与时俱进。 4 1 2 3 5 6 7 8 9 10 ②勤劳。作为老板娘，她并没有把自己放在主子的位置上，吆三喝四，而是和伙计一起忙前忙后，里外操劳。 ③善良。从王淑芬对李三抱怨的理解中可以看出，她比王利发更能体谅别人，内心更为善良；她还劝王利发添人，这既是茶馆的实际需要，也是出于对李三忙不过来的关照。 4 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 可从人物的衣着打扮、言谈举止、心理描写等方面分析，注意不要忽略人物的身份、地位以及所处的时代背景。 10.矛盾冲突是戏剧的灵魂，一部优秀剧作中的矛盾冲突往往是多层面、立体性的。选文主要揭示了哪些矛盾冲突？请简要分析。 1 2 3 5 6 7 8 9 10 4 答案　①雇员(李三)与老板(王利发)之间的薪酬利益冲突。 ②新思潮(王淑芬梳时兴的圆髻)与旧思想(李三的小辫儿)之间的冲突。 ③小人物(王利发一干人等)与大时代(军阀割据)之间的冲突。 分析戏剧冲突，即揭示剧中的矛盾。对矛盾的分析可从人与人之间、人与环境之间、团体与团体之间、人物的思想或理想与社会环境之间、人与社会之间等多个角度展开思考。 $$