12.《玩偶之家（节选）》练习 2024-2025学年统编版高中语文选择性必修中册

12.《玩偶之家（节选）》练习 一、现代文阅读 阅读下面材料，完成各题。 材料一 海尔茂：你疯了！我不让你走！你不许走！ 娜拉：你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要，现在不要，以后也不要。 海尔茂：你怎么疯到这步田地！ 娜拉：明天我要回家去——回到从前的老家去。在那儿找点事情做也许不大难。 海尔茂：喔，象你这么没经验—— 娜拉：我会努力去吸取。 海尔茂：丢了你的家，丢了你丈夫，丢了你儿女！不怕人家说什么话！ 娜拉：人家说什么不在我心上。我只知道我应该这么做。 海尔茂：这话真荒唐！你就这么把你最神圣的责任扔下不管了？ 娜拉：你说什么是我最神圣的责任？ 海尔茂：那还用我说？你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。 娜拉：我还有别的同样神圣的责任。 海尔茂：没有的事！你说的是什么责任？ 娜拉：我说的是我对自己的责任。 海尔茂：别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。 娜拉：这些话现在我都不信了。现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人；托伐，我知道大多数人赞成你的话，并且书本里也是这么说。可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话。什么事情我都要用自己脑子想一想，把事情的道理弄明白。 海尔茂：难道你不明白你在自己家庭的地位？难道在这些问题上没有颠扑不破的道理指导你？难道你不信仰宗教？ 娜拉：托伐，不瞒你说，我真不知道宗教是什么。 海尔茂：你这话怎么讲？ 娜拉：除了行坚信礼的时候牧师对我说的那套话，我什么都不知道。牧师告诉过我，宗教是这个，宗教是那个。等我离开这儿一个人过日子的时候我也要把宗教问题仔细想一想。我要仔细想一想牧师告诉我的话究竟对不对，对我合用不合用。 海尔茂：喔，从来没听说过这种话！并且还是从这么个年轻女人嘴里说出来的！要是宗教不能带你走正路，让我唤醒你的良心来帮助你——你大概还有点道德观念吧？要是没有，你就干脆说没有。 娜拉：托伐，这小问题不容易回答。我实在不明白。这些事情我摸不清。我只知道我的想法跟你的想法完全不一样。我也听说，国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。父亲病得快死了，法律不许女儿给他省烦恼，丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲理的法律。 海尔茂：你说这些话像个小孩子，你不了解咱们的社会。 娜拉：我真不了解，现在我要去学习。我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。 （节选自易卜生《玩偶之家》） 材料二 娜拉走后怎样？——别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇戏剧，说一个新式的女子走出家庭，再也没有路走，终于堕落，进了妓院了。还有一个中国人，——我称他什么呢？上海的文学家罢，——说他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来了。这样的本子可惜没有第二人看见，除非是易卜生自己寄给他的。但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。 人生最苦痛的是梦醒了无路可以走，做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。假使寻不出路，我们所要的倒是梦。但是，万不可做将来的梦。阿尔志跋绥夫曾经借了他所做的小说，质问过梦想将来的黄金世界的理想家，因为要造那世界，先唤起许多人们来受苦。他说，“你们将黄金世界预约给他们的子孙了，可是有什么给他们自己呢？”有是有的，就是将来的希望。但代价也太大了，为了这希望，要使人练敏了感觉来更深切地感到自己的苦痛，叫起灵魂来目睹他自己的腐烂的尸骸。惟有说诳和做梦，这些时候便见得伟大。所以我想，假使寻不出路，我们所要的就是梦；但不要将来的梦，只要目前的梦。 然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。 梦是好的；否则，钱是要紧的。 所以为娜拉计，钱，——高雅的说罢，就是经济，是最要紧的了。自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。人类有一个大缺点，就是常常要饥饿。为补救这缺点起见，为准备不做傀儡起见，在目下的社会里，经济权就见得最要紧了。第一，在家应该先获得男女平均的分配；第二，在社会应该获得男女相等的势力。可惜我不知道这权柄如何取得，单知道仍然要战斗；或者也许比要求参政权更要用剧烈的战斗。 （节选自鲁迅《娜拉走后怎样》） 1．从材料一看，海尔茂用哪些方法来挽留娜拉？可以看出海尔茂是一个怎样的人？请概括作答。 2．材料二中说：“人生最痛苦的是梦醒了无路可以走。”请回答以下问题。 （1）结合材料一，说明娜拉“梦醒”的具体内容。 （2）结合两则材料，概括造成娜拉“无路可走”的相关原因。 阅读下面的文字，完成下列小题。 文本一： 玩偶之家（课文节选） 易卜生 娜拉：千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。 海尔茂：喔，你心里想的嘴里说的都像个傻孩子。 娜拉：也许是吧。可是你想的和说的也不像我可以跟他过日子的男人。后来危险过去了——你不是怕我有危险，是怕你自己有危险——不用害怕了，你又装做没事人儿了。你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿，做你的泥娃娃，说什么以后要格外小心保护我，因为我那么脆弱不中用。（站起来）托伐，就在那当口，我好像忽然从梦里醒过来，我简直跟一个陌生人同居了八年，给他生了三个孩子。喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息！ 海尔茂：（伤心）我明白了，我明白了，在咱们中间出现了一道深沟。可是，娜拉，难道咱们不能把它填平吗？ 娜拉：照我现在这样子，我不能跟你做夫妻。 海尔茂：我有勇气重新再做人。 娜拉：在你的泥娃娃离开你之后——也许有。 海尔茂：要我跟你分手！不，娜拉，不行！这是不能设想的事情。 娜拉：（走进右边屋子）要是你不能设想，咱们更应该分开。（拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上） 海尔茂：娜拉，娜拉，现在别走。明天再走。 娜拉：（穿外套）我不能在陌生人家里过夜。 海尔茂：难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子？ 娜拉：（戴帽子）你知道那种日子长不了。（围披肩）托伐，再见。我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有。 海尔茂：可是，娜拉，将来总有一天—— 娜拉：那就难说了。我不知道我以后会怎么样。 海尔茂：无论怎么样，你还是我的老婆。 娜拉：托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我。 海尔茂：连戒指都要还? 娜拉：要还。 海尔茂：拿去。 娜拉：好。现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿。家里的事，佣人都知道她们比我更熟悉。明天我动身之后，克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。 海尔茂：完了！完了！娜拉，你永远不会再想我了吧？ 娜拉：喔，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家。 海尔茂：我可以给你写信吗？ 娜拉：不，千万别写信。 海尔茂：可是我总得给你寄点儿 娜拉：什么都不用寄。 海尔茂：你手头不方便的时候我得帮点忙。 娜拉：不必，我不接受陌生人的帮助。 海尔茂： 娜拉，难道我永远只是个陌生人？ 娜拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。 海尔茂：什么叫奇迹中的奇迹？ 娜拉：那就是说，咱们俩都得改变到——哦，托伐，我现在不信世界上有奇迹了。 海尔茂：可是我信。你说下去！咱们俩都得改变到什么样子？ 娜拉：改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。再见。（她从门厅走出去） 海尔茂：（倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！（四面望望，站起身来）屋子空了。她走了。（心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹。 （楼下砰的一响，传来关大门的声音） ——剧终 链接：（前情回放） 娜 拉： 我马上就走。克里斯蒂纳一定会留我过夜。 海尔茂： 你疯了！我不让你走！你不许走！ 娜拉： 你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要，现在不要， 以后也不要。 海尔茂： 你怎么疯到这步田地！ 娜拉： 明天我要回家去——回到从前的老家去。在那儿找点事情做也许不大难。 海尔茂： 喔，像你这么没经验—— 娜拉： 我会努力去吸取。 文本二： 但娜拉毕竟是走了的。娜拉走后怎样? ——别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇戏剧，说一个新式的女子走出家庭，再也没有路走，终于堕落，进了妓院了。还有一个中国人，——我称他什么呢? 上海的文学家罢，——说他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来了。这样的本子可惜没有第二人看见，除非是易卜生自己寄给他的。但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。 （节选自鲁迅《娜拉走后怎样》） 3．下列对文本一相关内容的理解，不正确的一项是（  ） A．“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海尔茂，娜拉认为，在丈夫眼中她没有独立人格、自由和沟通，得不到尊重，丈夫就像陌生人。 B．娜拉出走坚决，她不去看孩子、解除丈夫义务、归还婚戒、搁下钥匙、让人收拾东西、拒绝丈夫给她写信与帮助，最后摔门而去。 C．“奇迹中的奇迹”指娜拉夫妇共同期盼的结果，即两人都要改变自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正夫妻关系。 D．舞台上呈现的是娜拉与丈夫的日常生活，二人的矛盾冲突反映的是当时社会重要问题，因此《玩偶之家》被称为“社会问题剧”。 4．下列对本文一艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（  ） A．“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”等舞台说明表示娜拉在与海尔茂交谈中，一直在做出走的准备，表明出走决心坚定。 B．“我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家”这句台词，表现了娜拉对丈夫、对孩子、对家的爱与留恋，又显示其两难心理。 C．文本画线部分，通过动作、心理、语言的描写，刻画了海尔茂对妻子出走的痛苦、绝望、失落之情，同时又对娜拉回归心存幻想。 D．《玩偶之家》剧情几次“突转”，而娜拉愤然离家出走，则是更大的“突转”，剧情高潮迭起，波澜起伏，能紧紧地抓住读者的心。 5．“楼下砰的一响传来关大门的声音”,爱尔兰剧作家肖伯纳对此的 评论是：“在他身边关门的砰一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你对这个结尾的理解和看法。 6．文本二鲁迅对娜拉出走后所推想的结局，你认可吗？请阐述理由。 阅读下面的文字，完成下面小题。 玩偶之家（节选） 易卜生 提示：《玩偶之家》描写了娜拉和丈夫海尔茂之间的冲突，娜拉的丈夫像对待宠物一样地喜爱娜拉，却无情地剥夺了娜拉的独立人格，在一系列矛盾冲突中，他最后暴露了自私虚伪的一面，使娜拉感到震惊与绝望，她愤然离家出走。 娜拉：托伐，这个问题不容易回答。我实在不明白，这些事情我摸不清。我只知道我的想法跟你的想法完全不一样。我也听说，国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。父亲病得快死了，法律不许女儿给他省烦恼，丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲理的法律。 海尔茂：你说这些话像个小孩子。你不了解咱们的社会。 娜拉：我真不了解。现在我要去学习。我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。 海尔茂：娜拉，你病了，你在发烧说胡话。我看你像精神错乱了。 娜拉：我的脑子从来没像今天晚上这么清醒、这么有把握。 海尔茂：你这么清醒、这么有把握，居然要丢掉丈夫和儿女？ 娜拉：一点儿不错。 海尔茂：这么说，只有一句话讲得通。 娜拉：什么话？ 海尔茂：那就是你不爱我了。 娜拉：不错，我不爱你了。 海尔茂：娜拉！你忍心说这话！ 娜拉：托伐，我说这话心里也难受，因为你一向待我很不错。可是我不能不说这句话。现在我不爱你了。 海尔茂：《勉强管住自己》这也是你清醒的有把握的话？ 娜拉：一点儿不错，所以我不能再在这儿待下去。 海尔茂：你能不能说明白，我究竟做了什么事使你不爱我？ 娜拉：能。就因为今天晚上奇迹没出现，我才知道你不是我理想中的那种人。 海尔茂：这话我不懂，你再说清楚点儿。 娜拉：我耐着性子整整等了八年，我当然知道奇迹不会天天有。后来大祸临头的时候，我曾经满怀信心地跟自己说：“奇迹来了！”柯洛克斯泰把信扔在信箱里以后，我绝没想到你会接受他的条件。我满心以为你一定会对他说“尽管宣布吧”，而且你说了这句话之后，还一定会—— 海尔茂：一定会怎么样？叫我自己的老婆出丑丢脸，让人家笑骂？ 娜拉：我满心以为你说了那句话之后，还一定会挺身出来，把全部责任担在自己肩膀上，对大家说：“事情都是我干的。” 海尔茂：娜拉—— 娜拉：你以为我会让你替我担当罪名吗？不，当然不会。可是我的话怎么比得上你的话那么容易叫人家相信？这正是我盼望它发生又怕它发生的奇迹。为了不让奇迹发生，我已经准备自杀。 海尔茂：娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉。 娜拉：千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。 海尔茂：喔，你心里想的嘴里说的都像个傻孩子。 娜拉：也许是吧。可是你想的和说的也不像我可以跟他过日子的男人。后来危险过去了——你不是怕我有危险，是怕你自己有危险——不用害怕了，你又装作没事人儿了。你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿，做你的泥娃娃，说什么以后要格外小心保护我，因为我那么脆弱不中用。（站起来）托伐，就在那当口，我好像忽然从梦里醒过来，我简直跟一个陌生人同居了八年，给他生了三个孩子。喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息！ 海尔茂：（伤心）我明白了，我明白了，在咱们中间出现了一道深沟。可是，娜拉，难道咱们不能把它填平吗？ 娜拉：照我现在这样子，我不能跟你做夫妻。 海尔茂：我有勇气重新再做人。 娜拉：在你的泥娃娃离开你之后——也许有。 海尔茂：要我跟你分手！不，娜拉，不行！这是不能设想的事情。 娜拉：（走进右边屋子）要是你不能设想，咱们更应该分开。（拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上） 海尔茂：娜拉，娜拉，现在别走。明天再走。 娜拉：（穿外套）我不能在陌生人家里过夜。 海尔茂：难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子？ 娜拉：（戴帽子）你知道那种日子长不了。（围披肩）托伐，再见，我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有。 海尔茂：可是，娜拉，将来总有一天—— 娜拉：那就难说了，我不知道我以后会怎么样。 海尔茂：无论怎么样，你还是我的老婆。 娜拉：托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我的拘束，我也不受你的拘束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指，把我的也还我。 海尔茂：连戒指都要还？ 娜拉：要还。 海尔茂：拿去。 娜拉：我把钥匙都搁在这儿。家里的事，佣人都知道——她们比我更熟悉。明天我动身之后，克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。 海尔茂：完了！完了！娜拉，你永远不会再想我了吧？ 娜拉：哦，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家。 海尔茂：我可以给你写信吗？ 娜拉：不，千万别写信。 海尔茂：可是我总得给你寄点儿—— 娜拉：什么都不用寄。 海尔茂：你手头不方便的时候我得帮点儿忙。 娜拉：不必，我不接受陌生人的帮助。 海尔茂：娜拉，难道我永远只是个陌生人？ 娜拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。 海尔茂：什么叫奇迹中的奇迹？ 娜拉：那就是说，咱们俩得改变到——托伐，我现在不相信世界上有奇迹了。 海尔茂：可是我信，你说下去！咱们俩都得改变到什么样子——？ 娜拉：改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。再见。（她从门厅走出去。） 海尔茂（倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！（四面望望，站起身来）屋子空了。她走了。（心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹—— 楼下砰的一响传来关大门的声音。 7．下列对剧本理解错误的一项是（   ） A．“泥娃娃”指的是娜拉，因为娜拉在丈夫眼中美丽动人，小巧可爱。 B．“陌生人”指的是海尔茂，娜拉认识到丈夫虚伪冷酷的一面，这让她觉得对方不再是她熟悉的海尔茂。 C．海尔茂在这次冲突中已处于劣势，他只能用“你居然要丢掉丈夫和儿女”“你还是我的老婆”来要挟娜拉，但是他宣扬的“可是男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉”依然暴露他的卑劣和自私。 D．娜拉说“改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻”，这里所说的“真正像夫妻”指的是相互尊重，平等相待，具有独立的人格尊严。 8．下列对剧本赏析错误的一项是（   ） A．易卜生的社会问题剧，善于通过家庭日常生活，集中反映重大的社会问题，作者由此展开讨论，但并不给出结论。《玩偶之家》结尾以楼下娜拉的一声关门声和海尔茂的大声叹道“这个家空了！”作为结束，没有交代娜拉出门后的遭遇，也没有提示这个家以后的情况，给观众留下了想象的余地。 B．《玩偶之家》不仅通过个性鲜明的语言（对话、独白）直接表现人物心理，还巧妙利用人物动作描写折射人物心理。如娜拉在剧末的一系列动作“（穿外套）”“（戴帽子）”“（围披肩）”“（拿起手提包）”等，暗示娜拉当时内心的慌乱犹豫。 C．如拉家庭矛盾的爆发，完全有坚实的现实基础，摈弃当时舞台上流行的乔装、误会、谋杀、决斗等制造戏剧冲突的方法，从生活的本身出发，把普通的日常生活搬上舞台，一切都真实自然、合情合理。 D．选文中人物的台词多用口语，通俗易懂，与莎士比亚《哈姆雷特》的诗化台词风格迥异，带给读者不同的审美体验。 9．本剧结尾的戏剧场景是一声门响，其中蕴含怎样的深意？谈谈你的理解。 10．娜拉和繁漪是剧作家歌颂和同情的人物，她们都反抗家庭中丈夫的专制，但是这两个人物在面对的困境，反抗的方式上各有不同，请就这两个方面予以探究分析。 二、语言文字运用 阅读下面的文字，完成各题。 巴黎的埃菲尔铁塔的矗立，象征着19世纪欧洲工业革命的胜利。世界都市的一座巨型建筑，第一次全部使用钢铁作为建筑材料。在这里，钢铁组成了表达所需的最基本的“词汇”， ① 。词汇必须在加以组合、结构并赋予表达的内容以后，才能形成语言。也许一千位建筑师同时使用钢铁作为“词汇”，但却可能会产生一千种不同的语言。埃菲尔铁塔雄壮的底座，如同千万条钢筋铁骨的胳膊交叉缠绕而成的塔身，以及风中微微晃动的塔顶那种可以俯瞰全城的高度，都在炫耀着展示着大工业时代不可一世的力量。埃菲尔用铁塔说出了他的叛逆和希望，200年后，埃菲尔铁塔所蕴含的建筑语言，不断被越来越多的人读懂，成为一种“表现”的典范。 黄土作为词汇时，黄土即是黄土。黄土中砌出了窑洞，窑洞诉说着资源的贫乏和对风沙的避藏；青砖筑成了长城，长城诉说着几千年的围困； ② ，炮台表达着顽强。然而建筑的语言终将超越建筑的功能，成为与人交流的另一种方式。 11．文中使用了哪些修辞手法（    ） A．夸张、借代、排比 B．对比、拟人、对偶 C．对比、借代、对偶 D．比喻、拟人、排比 12．文中画波浪线的句子可改写成：“埃菲尔铁塔的底座雄壮，塔身似千万条胳膊交叉缠绕，塔顶微微晃动，高度可以俯瞰全城，这些都在炫耀着大工业时代的力量。”从语义上看二者基本相同，但原文表达效果更好，为什么？ 13．请在文中画横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过10个字。 ① ② 三、小阅读 14．《玩偶之家》剧中“你的泥娃娃”“陌生人”分别指谁？如何理解这些称呼？ 15．下列对文本《玩偶之家》艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（    ） A．戏剧场景高度集中。作者将戏剧场景高度集中于海尔茂和娜拉的家中，有利于各种矛盾冲突的集中展现。 B．作者对女主人公娜拉的心理描写十分出色，巧妙地利用了细节和主人公的动作，如信箱和跳舞在表现娜拉内心活动上所起的巨大作用。 C．作者善于在对比中刻画人物。海尔茂先前对娜拉大加斥责，并连同她的父亲一起辱骂，后面看到事情平定后，对娜拉百般温存，呵护有加，表现出他的悔悟。 D．表面上的冲突是娜拉决定离家出走和海尔茂阻止她出走之间的矛盾，实际上是追求自由平等独立和自私专制之间的矛盾。 16．下列对文本《玩偶之家》相关内容的理解，不正确的一项是（    ） A．《玩偶之家》是一部典型的社会问题剧，主要围绕女主人公娜拉的觉醒展开，最后以娜拉的出走结束全剧。 B．《玩偶之家》为读者塑造了一个鲜活的人物形象——娜拉，娜拉一直被认为是一位追求女性权利的战斗者。 C．海尔茂表面上很爱自己的妻子，愿意为她花钱，可实际上他只把年轻美貌的妻子当作玩具，从来没把妻子放在与自己平等的地位。 D．娜拉最后认清了自己在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，当遭到丈夫的责骂时，最终断然出走。 17．从《玩偶之家（节选）》选文可以看出，娜拉具有怎样的形象特点？ 18．下列对《玩偶之家（节选）》选文的理解和分析，不正确的一项是（　　） 海尔茂　　我有勇气重新再做人。 娜拉　　在你的泥娃娃离开之后——也许有。 …… 海尔茂　　娜拉，娜拉，现在别走，明天再走。 娜拉　　（穿外套）我不能在陌生人的家里过夜。 海尔茂　　难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子？ 娜拉　　（戴帽子）你知道那种日子长不了。（围披肩）托伐，再见。我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有。 A．娜拉称自己为“你的泥娃娃”，这一比喻揭露了丈夫只是视她为玩偶的真相，她清醒认识到在家庭中自己没有独立人格，没有自由。 B．“我不能在陌生人的家里过夜”，此处的“陌生人”指海尔茂，娜拉这样称呼自己的丈夫是因为她意识到两人缺乏心灵的沟通，精神上形同路人。 C．选文中“穿外套”“戴帽子”“披围肩”等舞台说明，让观众能够在演出时清楚地看出，娜拉在与海尔茂交谈的过程中离家出走的心意已决。 D．《玩偶之家》作为“社会问题剧”，尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题，作家用浪漫主义戏剧中的华丽修辞和复杂冲突给观众以强烈的震撼。 《12.《玩偶之家（节选）》练习 2024-2025学年统编版高中语文选择性必修中册》参考答案 1．挽留方法：①情感攻势：他试图通过表达自己对娜拉行为的无法理解，来引发娜拉的同情和反思。②强制手段：他试图通过强制性的语言来阻止娜拉的离开。 海尔茂人物分析：①从这段描述中，我们可以看出他是一个专横、自我中心的人。②他的自私和固执，以及他对娜拉个人成长和独立思考的漠视。 2．（1）①娜拉的“梦醒”是她意识到自己过去的生活是建立在虚幻和欺骗之上的。她开始质疑社会对于女性角色的定位，以及对于婚姻和家庭的传统观念。②她想要去追求真正的自我，但却发现前方并没有明确的道路可走。娜拉虽然有了觉醒的意识，但却面临着如何行动、如何改变现状的困境。（2）①从个人层面来看，娜拉的觉醒是她“无路可走”的直接原因。她想要去追求真正的自由和独立，但却不知道如何行动，前方的道路似乎被堵死了。②社会观念和道德规范的束缚也是造成娜拉困境的重要原因。她不仅要面对来自家庭的反对和阻挠，还要承受社会舆论的谴责和孤立。③经济独立性的缺失也是娜拉无法走出困境的关键因素。经济上的依赖不仅限制了她的行动自由，也让她在面临困境时更加无助和绝望。 【解析】1．本题考查学生筛选并整合文中信息，鉴赏作品的人物形象的能力。 挽留方法： 情感攻势：海尔茂在娜拉提出要走的时候，用“你疯了”来表达他的震惊和不解，这显然是试图通过情感上的反应来动摇娜拉的决心。他试图通过表达自己对娜拉行为的无法理解，来引发娜拉的同情和反思。 强制手段：海尔茂明确表示“我不让你走！你不许走！”这是直接而强烈的挽留方式，他试图通过强制性的语言来阻止娜拉的离开。 海尔茂人物分析： 从这段描述中，我们可以看出他是一个专横、 自我中心的人。他试图通过情感压力和直接命令来控制娜拉，这显示出他对娜拉缺乏尊重和理解。他未能从娜拉的角度出发去理解她的需求和困惑，只是一味地强调自己的意愿。他的这种行为方式可能源于他对自己的权威地位的维护，以及他对娜拉作为他生活一部分的占有欲。 当娜拉表示“我真不了解，现在我要学习。我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确”时，海尔茂的回应并没有显示出他愿意倾听或理解娜拉的立场。这进一步表明了他的自私和固执，以及他对娜拉个人成长和独立思考的漠视。因此，可以说海尔茂是一个专制、自私、缺乏同理心的人。 2．本题考查学生理解文章内容的能力。 （1）首先，从《玩偶之家》的这段描述中，我们可以看到娜拉与海尔茂之间的冲突和矛盾。这表明娜拉开始觉醒，开始质疑和反自过去的生方式和观念。 娜拉的“梦醒”，具体来说，就是她意识到自己过去的生活是建立在虚幻和欺骗之上的。她曾经是海尔茂的“玩偶”，满足于所谓的“幸福家庭”，但现在她开始认识到这种生活的本质：她只是一个被丈夫操纵和控制的傀儡，没有真正的自由和独立。她的觉醒不仅是对个人生活的认识，更是对社会观念和道德规范的反思。她开始质疑社会对于女性角色的定位，以及对于婚姻和家庭的传统观念。 娜拉的“梦醒”是一个痛苦的过程，因为她不仅要面对自己的无知和迷茫，还要面对来自社会和家庭的压力和束缚。她想要去追求真正的自我，但却发现前方并没有明确的道路可走。这正是鲁迅所说的“人生最痛苦的是梦醒了无路可以走”。娜拉虽然有了觉醒的意识，但却面临着如何行动、如何改变现状的困境。 （2）从个人层面来看，娜拉的觉醒是她“无路可走”的直接原因。在《玩偶之家》中，娜拉经历了从对丈夫和家庭的无条件信任到逐渐认识到自己只是丈夫的一个“玩偶”的转变。这种觉醒却让她陷入了困惑和迷茫之中，因为她发现自己所依赖的一切都是建立在虚幻和欺骗之上的。她想要去追求真正的自由和独立，但却不知道如何行动，前方的道路似乎被堵死了。 社会观念和道德规范的束缚也是造成娜拉困境的重要原因。在当时的社会环境下，女性被期望扮演好妻子、母亲的色，而追求个人独立和自由则被视为不合时宜甚至是不道德的。这种社会观念不仅限制了女性的发展空间，也让那些敢于挑战传统的女性如娜拉面临着巨大的压力和困境。她不仅要面对来自家庭的反对和阻挠，还要承受社会舆论的谴责和孤立。 经济独立性的缺失也是娜拉无法走出困境的关键因素。在《玩偶之家》中，娜拉的经济来源完全依赖于丈夫，这使得她在追求个人独立和自由时缺乏必要的物质支持。即使她有了觉醒的意识，想要去改变自己的生活状态，但现实的经条件却让她无法迈出那一步。这种经济上的依赖不仅限制了她的行动自由，也让她在面临困境时更加无助和绝望。 3．C 4．B 5．①这一结尾表明娜拉出走已成事实，暗示剧情在高潮中结束； ②萧伯纳的评价，是对娜拉出走的社会意义的肯定，“砰的一响”与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地促进了欧洲妇女的觉醒。 6．认可。因为鲁迅认为外部环境险恶；娜拉已经失去了生活的技能；娜拉没有经济来源只能饿死。 不认可。因为娜拉性格倔强，关键是思想已经觉醒，想明白了人生；有独立的人格，她是追求自由和理想；从前面的剧情也看出，娜拉不会拒绝朋友的帮助，有回到从前老家谋生的打算。 【解析】3．本题考查学生理解文章内容，筛选并概括文中信息的能力。 C.“指娜拉夫妇共同期盼的结果”错误，这只是娜拉的希望。 故选C。 4．本题考查学生对文本艺术特色的分析和鉴赏的能力。 B.“又显示其两难心理”，错误，娜拉出走非常坚决，并未有两难心理。 故选B。 5．本题考查学生分析重要情节、语段的作用的能力。 从情节上看，节选部分是娜拉与丈夫海尔茂决裂的最后的过程。两人的矛盾冲突无法得到缓解，因为海尔茂根本不理解娜拉，不理解她的选择，他还期待两人能够复合，“难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子？”“无论怎么样，你还是我的老婆”“我可以给你写信吗？”“你说下去！咱们俩都得改变到什么样子？”，而娜拉出走最后的关门声标志着故事情节发展到高潮和结局，宣告矛盾冲突发展到最后，夫妻彻底决裂。 而这“砰”的一声，被萧伯纳评价为“比滑铁卢的大炮还要响”，是因为这巨大的声音也是向那个时代、那些人们敲响的警钟，连娜拉这样的家庭妇女都已经开始觉醒，开始反抗，人们应该反思，如何对待家庭中妇女的地位，处理好夫妻关系。这声巨响告诫人们，摆正夫妻关系是维护美满家庭的重要条件。 6．本题考查学生对作品进行个性化阅读和有创意的解读的能力。 鲁迅先生的这段话认为娜拉出走后的结局是有两个，不是堕落，就是回来。考生在对这一结局的认识上可以认可鲁迅先生的观点，也可以不认可鲁迅先生的观点，只要言之有理即可。 认可：“娜拉的丈夫像对待宠物一样地喜爱娜拉，却无情地剥夺了娜拉的独立人格”，说明娜拉缺少了独立的人格，不了解外界的险恶；“我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有”，说明娜拉的生活技能比较短缺，对于孩子她也没有什么用处；“喔，像你这么没经验——”，说明丈夫知道娜拉没有经验去赚钱，而赚不到钱，没有了经济来源的结果就只有饿死。 不认可：“在一系列矛盾冲突中，他最后暴露了自私虚伪的一面，使娜拉感到震惊与绝望，她愤然离家出走”，说明娜拉在思想上已经觉醒，想明白自己已经不想和丈夫再过下去；“我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我约束，我也不受你约束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我”，说明娜拉渴望追求自由，摆脱丈夫对她的约束；“不必，我不接受陌生人的帮助”，言外之意，娜拉可以接受朋友的帮助，以免自己饿死；“明天我要回家去——回到从前的老家去。在那儿找点事情做也许不大难”，说明娜拉要回到从前的老家，可以凭借着自己的能力赚钱养活自己。 综上所述，整理答案即可。 7．A 8．B 9．（1）宣告一段婚姻的决裂。娜拉认清了海尔茂，与海尔茂的感情决裂，婚姻结束。 （2）这一声门响标志娜拉的觉醒（或者表达了女主人公改变自己“玩偶”身份的决心）。娜拉认识到了现实社会的不合理，决定争取做一个独立、自由的人，这种思想支持她勇往直前毅然离开了那个玩偶之家。 10．（1）面对的困境 娜拉：家庭地位不平等，社会制度不合理。她意识到丈夫并不爱她，只是把她作为玩偶一样对待，并没有把她看做独立的个人。她还意识到她面前摆着一个是“是社会正确还是我正确”的问题。 繁漪：封建大家庭的压制，周萍的抛弃。她有爱和被爱的需求，但是周朴园对她只有压制和专制，周萍始乱终弃。 （2）反抗的方式 娜拉：离家出走。 繁漪：揭露这个封建大家庭的种种罪恶，毁灭这个封建大家庭的一切。 【解析】7．本题考查学生对文本内容的理解能力。 A.“因为娜拉在丈夫眼中美丽动人，小巧可爱”错误，娜拉被称为“泥娃娃”，不只是在丈夫眼中美丽动人，小巧可爱，更是因为娜拉在丈夫眼中只是“私有财产”，没有独立的人格和尊严，只是一个玩物，一切由他摆布和决定。 故选A。 8．本题考查学生对文本相关内容的赏析能力。 B.“这让她觉得对方不再是她熟悉的海尔茂”错误，表明娜拉在心里已经和海尔茂拉开了距离，暗示娜拉当时离家出走的心意已决。 故选B。 9．本题考查学生理解分析相关情节意蕴的能力。 关大门的声音是娜拉离开海尔茂家门时发出的。表明娜拉真的离开了这个家，离开了海尔茂，因为她认清了海尔茂，与海尔茂的感情决裂，关门的声音宣告了这一段婚姻结束。 结合“可是你想的和说的也不像我可以跟他过日子的男人。后来危险过去了——你不是怕我有危险，是怕你自己有危险——不用害怕了，你又装作没事人儿了。你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿，做你的泥娃娃，说什么以后要格外小心保护我，因为我那么脆弱不中用。（站起来）托伐，就在那当口，我好像忽然从梦里醒过来，我简直跟一个陌生人同居了八年”可知，这一声门响标志娜拉的觉醒，表达了女主人公改变自己“玩偶”身份的决心。“父亲病得快死了，法律不许女儿给他省烦恼，丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲理的法律”，“现在我要去学习。我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确”，娜拉认识到了现实社会的不合理，决定争取做一个独立、自由的人，这种思想支持她勇往直前毅然离开了那个玩偶之家。 10．本题考查学生把握文学作品内容，分析解决问题的能力。 （1）面对的困境 娜拉的丈夫像对待宠物一样地喜爱娜拉，却无情地剥夺了娜拉的独立人格，他们两个人的家庭地位是不平等的。“父亲病得快死了，法律不许女儿给他省烦恼，丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲理的法律”，而社会制度是不合理。“你想的和说的也不像我可以跟他过日子的男人。后来危险过去了——你不是怕我有危险，是怕你自己有危险——不用害怕了，你又装作没事人儿了。你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿，做你的泥娃娃，说什么以后要格外小心保护我，因为我那么脆弱不中用。（站起来）托伐，就在那当口，我好像忽然从梦里醒过”，她意识到丈夫并不爱她，只是把她作为玩偶一样对待，并没有把她看做独立的个人。“现在我要去学习。我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确”，她还意识到她面前摆着一个是“是社会正确还是我正确”的问题。 繁漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，她深受封建大家长即他的丈夫周朴园的压制，她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。和继子周萍有了不伦之恋，最后被抛弃。 （2）反抗的方式 娜拉：认清了海尔茂的真面目，决然离家出走。 繁漪：在爱而不得疯狂中，揭露了这个封建大家庭的种种罪恶，导致周萍自杀，四凤和她自己的亲儿子周冲被电死，毁灭了这个封建大家庭的一切。 11．D 12．①原文是一个长句，修改后的文字是短句，原文更有气势，更流畅；②对于塔身的描写，原文更生动形象，修改后的文字则没有这种效果 13．【示例】①但词汇并不等于语言    ②青砖砌成了炮台 【解析】11．本题考查正确使用常见的修辞手法的能力。 “如同千万条钢筋铁骨的胳膊交叉缠绕而成的塔身”运用了比喻的手法，“如同”是比喻词，把组成塔身的钢铁比作千万条胳膊；“都在炫耀着展示着大工业时代不可一世的力量”运用了拟人的手法，“炫耀”是人的行为，此处用来形容埃菲尔铁塔的底座、塔身以及塔顶的高度，这是使用拟人的手法；“黄土中砌出了窑洞，窑洞诉说着资源的贫乏和对风沙的避藏；青砖筑成了长城，长城诉说……；……炮台表达着顽强”运用了排比的手法。这段话没有使用借代、对比、对偶、夸张。 故选D。 12．本题考查鉴赏语言，变换句式的能力。 首先要找到原文和修改后的句子的区别，主要是句式的长短区别，然后从句式长短、表达效果等角度进行分析。根据原文中“雄壮的底座”“如同千万条钢筋铁骨的胳膊交叉缠绕而成的塔身”“风中微微晃动的塔顶”等内容可知，原文的语言更细致生动。原文为长句，叙述更加清楚完整，更有气势，给人以较深的印象。而改后“埃菲尔铁塔的底座雄壮，塔身似千万条胳膊交叉缠绕，塔顶微微晃动，高度可以俯瞰全城，这些都在炫耀着大工业时代的力量”变成了一个个短句，失去了那些修饰成分，语言变得干巴，虽然能把基本意思表达出来，但失去了原来的效果。 13．本题考查补写句子的能力。 第①处，联系前后文中的“词汇”和“语言”，可知此处应填写能够体现二者关系的句子，结合后文“词汇必须在加以组合、结构并赋予表达的内容以后，才能形成语言”可知，此处可以填写“词汇并不等于语言”。 第②处，分析前文“黄土中砌出了窑洞，窑洞诉说着……；青砖筑成了长城，长城诉说着……”的句式特点以及中间的分号可知，这里应该形成排比，再结合后面“炮台表达着顽强”可知，补写句子应是说“……砌成了炮台”，最后结合实际情况，可知此处应填“青砖砌成了炮台”之类的句子。 14． 前者指娜拉本人，后者指她丈夫海尔茂。 她之所以这样称呼，是因为她认识到自己在家中，在海尔茂心中只是一个玩偶（娜拉在丈夫眼中只是“私有财产”），没有自由，也得不到尊重，最亲密的丈夫其实就像一个陌生人。 【详解】本题考查学生理解文本内容的能力。 根据文本内容，我们可知娜拉跟父亲在一起生活的时候，是个“泥娃娃孩子”，跟海尔茂结婚以后，又变成了他的“泥娃娃妻子”，从头到尾，她始终是个玩偶，只是从父亲手里换到丈夫手里而已，不论在谁手里，永远都逃脱不了被支配和摆布的命运。“你的泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海尔茂。这样的称呼反映了娜拉在矛盾冲突后对自己在家庭和丈夫心中的地位有了清醒的认识，认清了丈夫的虚伪面目和丑恶本质，她觉得丈夫是那样陌生，两人形同路人，最终娜拉断然出走。 15．C 【详解】本题考查学生对课文相关艺术特色的分析鉴赏能力。 C.“表现出他的悔悟”错误。海尔茂前后态度的不同并不能表现他的悔悟，根据课文对这一形象的塑造可知，海尔茂“对娜拉百般温存，呵护有加”是出于他的私心，所以应为“表现出他的虚伪、自私”。 故选C。 16．D 【详解】本题考查学生对课文相关内容的理解能力。 D.“当遭到丈夫的责骂时”错误。根据课文内容可知，娜拉最终断然出走是在她丈夫自私、虚伪的丑恶灵魂暴露无遗的时候，而非“遭到丈夫的责骂时”。 故选D。 17．示例： （1）美丽可爱，优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂口口声称娜拉为“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”“小鸽子”“迷人的小东西”等。由此可知，娜拉是一位美丽可爱、优雅迷人的女子。 （2）善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她的询问委婉含蓄，不忍心直接发问，用“下次化装跳舞会咱们俩应该打扮成什么”“祝你安眠”等言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉；她对海尔茂说的“想着快死的朋友，你还有心肠陪我？”这句话，也流露出对阮克将死的同情与伤感。 （3）追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她主观地把她与海尔茂的爱情想象成这种理想的实现。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。 （4）追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，并对当时的法律、宗教等产生质疑，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。 【详解】本题考查学生了解并掌握常见的文学文化常识的能力。 由课文“我的小鸟儿这回说话懂道理”“喔，迷人的小东西”“难道我不该瞧我的好宝贝儿——我一个人的亲宝贝儿”“我把披肩搭上你的滑溜的肩膀，围着你的娇嫩的脖子，我心里好像觉得你是我的新娘子，咱们刚结婚，我头一次把你带回家——头一次跟你待在一块儿，头一次陪着你这娇滴滴的小宝贝儿！今天晚上我什么都没想，只是想你一个人。刚才跳舞的时候，我看见你那些轻巧活泼的身段，我的心也跳得按捺不住了，所以那么早我就把你拉下楼”可知，美丽可爱，优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂口口声称娜拉为“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”“小鸽子”“迷人的小东西”等。由此可知，娜拉是一位美丽可爱、优雅迷人的女子。 由课文“（给他划火柴）我给你点烟”“再见，再见！老朋友！”“阮克大夫，祝你安眠”等内容可知，娜拉善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她的询问委婉含蓄，不忍心直接发问，用“下次化装跳舞会咱们俩应该打扮成什么”“祝你安眠”等言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉；她对海尔茂说的“想着快死的朋友，你还有心肠陪我？”这句话，也流露出对阮克将死的同情与伤感。 由课文“全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管”“千千万万的女人都为男人牺牲过名誉”可知，追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她主观地把她与海尔茂的爱情想象成这种理想的实现。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。 由课文“好。现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿。家里的事，用人都知道——她们比我更熟悉。明天我动身之后，克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我”可知，追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，并对当时的法律、宗教等产生质疑，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。 18．D 【详解】本题考查学生对文本内容的理解和分析能力。 D.“浪漫主义戏剧中的华丽修辞”错误，《玩偶之家（节选）》是批判现实主义戏剧，不是浪漫主义，也没有华丽修辞。 故选D。 学科网（北京）股份有限公司 $$