内容正文:
六上
61.六月二十七日望湖楼醉书 (北宋·苏轼)
黑云翻墨未遮山,
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散,
望湖楼下水如天。 ①运用比喻的修辞手法,“黑云翻墨”“白雨跳
珠”形成强烈的色彩对比,把乌云比作“翻墨”,
形象逼真,用“跳珠”形容雨点,有声有色。
②画面:雨过天晴,依旧是一片平静。水映着天,
天照着水,碧波如镜,又是一派温柔明媚的风光。
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62.春日 (南宋·朱熹)
胜日寻芳泗水滨,
无边光景一时新。
等闲识得东风面,
万紫千红总是春。 ①点明时间、地点,写出了自然景物焕然一新,
表现出诗人郊游时耳目一新的欣喜感觉。
②“东风”暗喻教化,“万紫千红”喻孔学的丰
富多彩。表达了诗人于乱世中追求圣人之道的美
好愿望。
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63.回乡偶书 (唐·贺知章)
少小离家老大回,
乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识,
笑问客从何处来。 ①通过“少小离家”与“老大回”的对比,突出
离开家乡时间之长;通过“乡音难改”与“鬓毛
衰”的对比,突出人事变化速度之快,委婉含蓄
地表现了诗人回乡欢愉之情和人世沧桑之感。
②以乐景衬哀情。表现了诗人的年老衰颓和反主
为宾的悲哀。
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64.浪淘沙(其一) (唐·刘禹锡)
九曲黄河万里沙,
浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去,
同到牵牛织女家。 ①诗人歌咏九曲黄河中的万里黄沙,赞扬它们
乘风破浪,一往无前的顽强性格。
②运用了用典的修辞手法。采用了牛郎织女相
隔银河的典故,表达了诗人的豪迈气概以及对
宁静生活的向往之情。
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65.江南春 (唐·杜牧)
千里莺啼绿映红,
水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,
多少楼台烟雨中。 ①运用映衬的手法。着重表现了江南春天掩映
相衬、丰富多彩的美丽景色。列举了“水村、
山郭、酒旗”这几个物象,由大到小,不但描
述出了一定的空间位置,还突出了江南独特的
建筑特色。
②诗人通过虚实结合,由眼前联想历史,感慨
历史总是不断发展变化的,朝代的更替也是必
然的。
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66.书湖阴先生壁 (北宋·王安石)
茅檐长扫净无苔,
花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕,
两山排闼(tà)送青来。 ①湖阴先生不仅“扫”,而且常扫,以至
于“净无苔”; “花木成畦”,非赖他
人,而是“手自栽”。 可见他清静脱
俗、朴实勤劳、热爱花木,暗示主人生活
情趣高雅。
②运用了对偶、拟人的修辞手法,表现了
诗人退休闲居的恬淡心境;从田园山水和
与平民交往中领略到无穷的乐趣。
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