第8课 天工开物——中国传统工艺美术 课件-2024-2025学年高中美术人教版（2019）美术鉴赏

苏东波 柳如是 辛弃疾 李清照 苏东波 辛弃疾 李清照 柳如是 藏 珍 SUDONGBO LIURUSHI XINQIJI LIQINGZHAO SUDONGBO LIURUSHI XINQIJI LIQINGZHAO 天工开物—— 中国传统工艺美术 1 历史与文化的增色 材料与技术的协调 功能与美观的统一 目 录 历史与文化的增色 材料与技术的协调 功能与美观的统一 目 录 录 功能与美观的统一 4 藏 珍 ·从古至今，许多日用品的尺寸变化不大，如人们日常使用的碗。原始社会与今天的碗，口径大多在15厘米上下，口径、足径与高之比约为2:1:1。这种尺寸与比例有什么优势特点？ 汝窑青瓷碗【瓷器】【宋代】 彩陶碗【陶器】【原始社会】半坡类型 珐琅彩雉鸡牡丹纹碗【瓷器】【清代】 ·无论造型与装饰，都应有助于用，功能性与审美性结合得越好，作品的艺术水平往往越高。 瓷器 壹 5 ·为何彩陶的装饰纹样多位于器物上部，而下半部分至足底没有装饰？ 彩陶罐俯视图 (彩陶)[马家窑文化] 瓷器 壹 装饰更多地关乎美观，形式自由、丰富。装饰的方法有很多种，最直观的是纹样。 彩陶碗【陶器】【原始社会】半坡类型 ·中国工艺美术要兼顾人们对功能和审美两方面的诉求。 造型要遵循适用的原则，至少要“不妨于用”。 瓷器 壹 上图是底款，刻有隶书，乾隆御诗一首：       秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存。 　　却思历久因兹朴，岂必争华效彼繁。 　　口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽。 　　盂圆切己近君道，玩物敢忘太保言。 ◆汝窑青瓷碗(瓷器) 高7.1厘米，口径16.8厘米， 足径7.5厘米[宋代] 英国伦敦达维特中国美术基金会 纹样以外，工艺美术还有纯以色彩为饰的装饰手法。 瓷器-汝瓷 壹 珐琅彩雉鸡牡丹纹碗，高6.6厘米，口径14.5厘米，足径6厘米。 　　弧壁，圈足，底有蓝料正楷“雍正年制”四字款。碗胎体极薄，属于半脱胎，内外釉白如雪，莹润如玉。碗外壁一侧绘雉鸡牡丹花，另一侧题墨彩诗句，色彩鲜艳雅逸，画法精工绝伦。画面中心是一雄雉鸡，在山石牡丹丛中寻食，尾翼上的各色羽毛绒光如绢，绚烂夺目。雉鸡的头颈是滕黄色，背部蓝绿相间，腹腿铁红，尾羽赭褐色。周围的山石花草以粉红、藕荷、杏黄、淡黄、水绿等娇嫩颜色相衬托，直如一幅工笔花鸟画般美妙动人。又配五言行草书体诗句：“嫩蕊包金粉，重葩结绣云”。字句的首、尾有胭脂水章“佳丽”及“金成”、“旭映”。 瓷器-珐琅彩雉鸡牡丹纹碗 壹 瓷器-汝瓷 壹 壹 瓷器-钧瓷 神 垕 藏 珍 ·从古至今，许多日用品的尺寸变化不大，如人们日常使用的碗。原始社会与今天的碗，口径大多在15厘米上下，口径、足径与高之比约为2:1:1。这种尺寸与比例有什么优势特点？ A 视觉舒适 B 端持方便 C 结实耐用 D 放置安稳 汝窑青瓷碗【瓷器】【宋代】 彩陶碗【陶器】【原始社会】半坡类型 珐琅彩雉鸡牡丹纹碗【瓷器】【清代】 审美 功能 功能 ·无论造型与装饰，都应有助于用，功能性与审美性结合得越好，作品的艺术水平往往越高。 壹 12 ·不同的生活方式也会催生出不同的造型，定居生活的农耕民族与四海为家的游牧民族在“壶”的制作使用上也有极大差异，说说一下两个器物属于农耕民族还是游牧民族常用的？又体现了什么样的功能诉求？ 绿釉皮囊壶【瓷器】【辽代】 高31.7厘米 美国波士顿美术馆藏 青白瓷注子和温碗【瓷器】【北宋】 高27厘米 安徽博物院藏 ·定居生活的农耕民族喜爱安定稳重、便于陈设的器物。 ·而游牧民族更偏爱带孔、系且扁平的便携器物。 游 牧 农 耕 壹 ·西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，此宫灯因曾放置于窦太后的长信宫内而得名。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跪坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15.85公斤。长信宫灯设计十分巧妙，特别是灯身内部中空的设计，请问这一设计有何作用？ 青铜器-长信宫灯 壹 录 材料与技术的协调 15 ◆桐荫仕女图玉雕(玉器) 高15.5厘米，长25厘米， 宽10.8厘米[清代] 故宫博物院藏 (反面) ·巧色。又称“俏色”。将玉石杂色部分设计，制作成作品所需要部位的工艺。 ·随形。余料再作。 贰 玉器-桐荫仕女图玉雕 翠玉白菜(玉器) 贰 玉器-翠玉白菜 高18.7厘米，宽9.1厘米 [清代]故宫博物院藏 贰 玉器-玉琮(cong) 玉琮(玉器) 琮王上的神徽 人脸呈倒梯形，圆眼，宽鼻，阔口，露齿，表情威严，人头上的羽冠由22组呈放射状的羽翎组成。雕刻线条纤细如发丝，最精绝一处竟然在一毫米的宽度内刻出了四五条线。兽面有巨大的眼睛，两眼之间用微凸的短桥联结，獠牙外撇，作蹲踞状，有鸟足形利爪，人臂、兽肢上都密布着卷云纹。 高8.8厘米[良渚文化]浙江省博物馆藏 18 贰 青铜器-曾侯乙墓青铜尊盘 【战国】尊高30.1厘米，盘高23.5厘米，湖北省博物馆藏 失蜡法 以调入油脂的蜂蜡制作内模，其外敷泥制作外范。高温培烧陶范时，蜡模熔化，从预留的孔洞排出，形成可供浇筑的空腔。 曾侯乙墓的蟠螭纹青铜尊盘，纹饰玲珑剔透，风格纤丽奇绝，穷极繁縟、富丽之能事。这类精美纹样的制作得益于失蜡法的成熟。现代工业仍在使用这一工艺。 19 贰 漆器-双层牡丹纹剔红盘及局部图(漆器) 20 丝绸-云锦 贰 云锦是中国传统的丝制工艺品，有“寸锦寸金”之称。 云锦起源于南朝，发展于元、明、清时期。南京是云锦的发源地，因其绚丽多姿、美如天上云霞而得名。在古代，云锦主要供宫廷使用，是皇家服饰和赏赐的重要物品。 1. 图案 - 云锦的图案丰富多样，常见的有龙、凤、麒麟、仙鹤等吉祥动物，以及牡丹、莲花、梅花等花卉图案。这些图案往往蕴含着美好的寓意，如龙象征皇权，牡丹象征富贵。 2. 色彩 - 云锦色彩浓艳庄重，大量运用对比色，如红与绿、黄与紫等，通过巧妙的搭配，使其既鲜艳夺目又和谐统一。 21 贰 云锦采用大花楼木织机织造，这是一种非常复杂的手工织造机械。织造时需要上下两人配合，由拽花工和织手共同操作。拽花工坐在织机上层，负责提升经线，织手坐在下层，负责织纬、妆金敷彩。这种织造工艺十分复杂，一天只能织几厘米。 丝绸-云锦 “万寿中华”这一主题体现了对国家繁荣昌盛、长治久安的美好祝愿。“万寿”通常寓意长寿、长久，在这里可以引申为国家的长久兴盛；“中华”指代中国，代表着对中华民族的祝福。 22 录 历史与文化的增色 23 肆 明式家具-紫檀南官帽椅 ◇尺度合宜:与现代人体力学契合，科学舒适 ◇线条洗练优雅:以直为主，辅以曲线，曲直相间、刚柔相济 ◇浅浮雕花卉，简洁优美 ◇选用优质硬木:纹理美观的木料用在显眼部位 ◇部件结合不用钉子，主要依靠榫卯 ◇当时的士大夫阶层认为家具陈设要“几榻有度，器具有式，位置有定，贵其精而便，简而裁，巧而自然也”。明式家具的设计正与这一审美思想契合。 ◇明式家具是明代至清代前期，以硬木家具为代表的优质家具。 装饰 材料 技术 造型 24 肆 玉石器-玛瑙牛首杯 高6.5厘米，长 15.6厘米，口径5.9厘米[唐代]陕西历史博物馆藏 牛型兽首，双眼圆睁，嘴口镶金。 依色取巧，随行变化 酒杯塞子，取下可倒酒。 25 阿拉伯文青花盘座(瓷器)[明代]天津博物馆藏 高16.5厘米，外径17.5厘米，内径9.6厘米 青花麒麟纹盘(瓷器) 口径46.5厘米[元代] 土耳其伊斯坦布尔托普卡普宫博物馆藏 肆 瓷器-青花瓷 蒙古族尚白尚蓝的审美偏好促成了青花瓷在元代的大发展。自此，蓝底白花、白底蓝花的中国青花驰名中外，成为中华文明的又一名片。 15世纪初，郑和七下西洋开启了中国发现世界的大航海时代频繁的对外交流活动为青花瓷的发展注入了多元文化的新鲜血液，明早期青花瓷中就出现了不少仿西方造型和纹样的作品。 26 [清代] 故宫博物院藏 肆 瓷器-粉彩九桃天球瓶 粉彩九桃天球瓶是中国瓷器中的珍品。 造型特点 瓶颈细长 瓶腹圆润似球 端庄、大气 九桃图案 “九桃”寓意“长寿”，在中国传统文化中，桃子是长寿的象征。 “九”在数字中是极数，表示至高无上的地位，九桃图案常用于祝寿等喜庆场合，表达对长寿的美好祝愿。 27 肆 1 探索与发现 大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。王弼 注“大巧因自然以成器，不造为异端，故若拙 也。” ——《老子》 下面几段文字反映了中国传统文化对哪种风格的偏爱?上面3件与右侧1件作品哪件最贴近这种风格? 大圭不琢，美其质也。 —— 《礼记》 不着一字，尽得风流。 ——《二十四诗品》 乐而不淫，哀而不伤。 —— 《论语》 28 Lavf58.20.100 $$