清单12 古诗文鉴赏-【中职专用】2025年河北省高职单招语文备考复习讲练测

清单12 古诗文鉴赏 诗歌体裁+15种诗歌题材+9种主题情感 写作技巧+10种语言风格+练习 常见诗歌体裁 （一）古体诗 1. 四言诗：每句四字，是古代产生最早的一种诗体。《诗经》中的大部分作品都采用四言诗的形式，如《关雎》“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，节奏平稳，古朴典雅，多用来叙事、抒情、写景等，语言简洁质朴，具有很强的韵律感。 2. 五言古诗：全篇由五字句构成，形成于汉、魏时期，它没有固定的格律要求，押韵较自由，篇幅可长可短，便于诗人自由地抒发情感、叙述事件或描绘景物，像阮籍的《咏怀八十二首》其一“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟”，展现出古朴深沉的意境和诗人复杂的内心情感。 3.七言古诗：每句诗由七个字组成，其产生晚于五言古诗，同样不受格律限制，形式较为自由灵活，用韵也较为宽泛，在篇幅上可长可短，气势往往更为磅礴，适合表达豪迈奔放或深沉感慨的情绪，如李白的《将进酒》“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，以其宏大的气势、奔放的情感成为七古的经典之作。 4. 杂言诗：诗句字数长短间杂，没有固定的规律，长短随意，可根据表意需要灵活变化，从一言到十一言乃至更多都有可能出现，乐府诗中较多采用这种形式，如汉乐府《有所思》“有所思，乃在大海南。何用问遗君？双珠玳瑁簪，用玉绍缭之”，句式错落有致，能更好地体现出诗歌的节奏变化，更生动地传达诗人的情感和语气。 （二）近体诗 1. 律诗： 五言律诗：全篇共八句，每句五个字，中间两联（颔联和颈联）必须对仗工整，在韵律方面要求严格，一韵到底，通常押平声韵，像王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，对仗精妙，意境清幽，体现了五律严谨的格律特点和独特的艺术韵味。 七言律诗：全诗八句，每句七字，格律要求与五言律诗基本相同，只是在字数上有所增加，其容量更大，更便于诗人铺陈描写、抒发复杂情感，杜甫的《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，被赞誉为“古今七律第一”，格律谨严，情感深沉，意境雄浑开阔。 2. 绝句： 五言绝句：全诗四句，每句五个字，短小精悍，往往以简洁的语言勾勒出鲜明的画面、传达出深刻的情感，如王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”，短短二十个字，却蕴含着深刻的哲理，富有启迪性。 七言绝句：四句诗，每句七字，同样篇幅短小，但在内容表达上却可以做到丰富多样，王昌龄的《从军行七首·其四》“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”，以豪迈的笔触展现了戍边战士的英勇和保家卫国的决心，意境壮阔，情感浓烈。 （三）词 1.按字数分类： 小令：字数较少，一般在 58 字以内，短小精悍，往往截取生活或情感的某个片段进行描写，语言简洁明快，如李煜的《乌夜啼·昨夜风兼雨》“昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行”，通过简短的词句传达出词人内心的愁苦与对人生的感慨。 中调：字数在 59 字至 90 字之间，在内容和结构上相对更丰富一些，能更细致地展开情感或场景的描绘，柳永的《蝶恋花·伫倚危楼风细细》“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，以中调的篇幅细腻地刻画了词人的春愁和对爱情的执着。 长调：字数较多，91 字以上，容量大，适合用来叙事、抒情、铺陈等，柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说？”通过长调的形式将离别之景、之情铺叙得淋漓尽致，感人至深。 2. 按词调风格分类： 婉约词：内容多侧重儿女风情、离愁别绪，语言清丽、含蓄，情感细腻、委婉，意境清幽柔美，柳永、李清照、温庭筠等是婉约词派的代表词人，像李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，以细腻的笔触描绘出少女时期的生活趣事，充满了生活情趣和婉约之美。 豪放词：题材广泛，多抒发豪情壮志，表达爱国情怀、人生感慨等，风格豪迈奔放、气势磅礴，苏轼、辛弃疾等是豪放词派的代表，苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰”，以雄浑壮阔的笔触描绘赤壁古战场，抒发了对历史英雄的缅怀和自己壮志未酬的感慨，尽显豪放风格。 （四）曲 1. 散曲： 小令：是散曲中独立的只曲，体制短小，通常只有一支曲子，可加衬字，形式较为灵活自由，马致远的《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”，通过一组组意象组合，营造出萧瑟凄凉的意境，传达出羁旅漂泊之人的愁苦之情，语言简洁却意味深长。 套数：又称“套曲”“散套”，是由同一宫调的若干曲子按照一定的顺序连缀而成，篇幅较长，可用来叙述较为复杂的故事、抒发更为丰富的情感等，睢景臣的《［般涉调］哨遍·高祖还乡》通过幽默诙谐的语言、独特的叙事角度，描写了汉高祖刘邦还乡时的种种滑稽场景，对封建帝王进行了嘲讽，套曲结构完整，情节丰富。 2. 杂剧：是一种综合性的戏曲形式，有完整的故事情节、众多的人物角色以及科（动作、表情等表演提示）、白（人物的对白、独白等台词）、曲（唱词）等要素，关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》等都是著名的杂剧作品，它们通过生动的故事、精彩的唱词展现了元代社会的风貌以及人物的悲欢离合，具有极高的艺术价值。 常见题材 （一）山水田园诗 1.主题：这类诗以描绘山水风光、田园生活为主要内容，表达诗人对大自然的喜爱、对宁静闲适生活的向往，或者借景抒发自己的隐逸情怀、人生感悟等。 2. 示例：孟浩然的《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花”，描写了乡村的优美景色以及与友人相聚的淳朴生活场景，展现出田园生活的惬意自在，流露出诗人对这种生活的喜爱与向往之情。 （二）边塞诗 1. 主题：主要反映边塞战争生活，内容涵盖戍边战士的生活、战斗场景、思乡之情，以及对战争的看法、对和平的渴望等，往往充满了豪迈、悲壮、苍凉等情感色彩。 2. 示例：岑参的《白雪歌送武判官归京》“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处”，前半部分描绘了塞外奇寒的雪景，后半部分则着重体现了送别友人时的不舍与惆怅，既有边塞生活的真实写照，又饱含深厚的离情别绪。 （三）送别诗 1. 主题：多写在与亲友分别之时，表达依依惜别之情、对友人的牵挂与祝福，或者借此抒发自己的身世感慨、对前途命运的思考等，常常通过描写送别场景、路途景色等来烘托气氛。 2. 示例：王维的《送元二使安西》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，通过描写清晨渭城细雨蒙蒙、柳色清新的景象，营造出一种清新而略带感伤的送别氛围，而“劝君更尽一杯酒”一句则将对友人远行的担忧与不舍之情推向了高潮。 （四）思乡怀人诗 1. 主题：诗人身处异乡，因思念家乡、亲人、友人等而创作，或是通过描写异乡的孤独、冷落景象来衬托思乡之情，或是借明月、鸿雁等意象寄托对远方之人的思念与牵挂，情感往往真挚深沉。 2. 示例：杜甫的《月夜忆舍弟》“戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵”，在战乱的背景下，借白露、明月等意象，抒发了对离散兄弟的思念以及对家乡的牵挂，体现了忧国忧民的情怀与浓厚的思乡之情。 （五）咏物诗 1. 主题：以某一具体事物为描写对象，通过对其外形、特点、品性等方面的刻画，托物言志或借物抒情，表达诗人自己的志向、情感、人生态度等，表面写物，实则写人。 2. 示例：于谦的《石灰吟》“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间”，诗人借石灰经过千锤万凿、烈火焚烧仍坚守清白的特质，来表明自己坚守高洁品格、不怕艰难、勇于自我牺牲的志向和情操。 （六）咏史诗 1. 主题：多以历史事件、历史人物、历史遗迹等为题材，通过凭吊古迹、缅怀古人、评论历史等方式，借古讽今、借古喻今或表达自己对历史兴衰、人生无常的感慨，往往蕴含着深刻的历史思考和现实意义。 2. 示例：杜牧的《赤壁》“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，诗人借赤壁之战这一历史事件，通过假设历史的另一种可能，抒发了对历史兴亡的感慨，同时也暗讽了晚唐统治者不思进取、不能把握机遇的现实状况。 （七）爱情诗 1. 主题：主要围绕男女之间的爱情展开，描写爱情的美好、相思的愁苦、失恋的哀伤等情感，或是展现爱情中的纯真、执着，语言往往优美细腻，情感真挚动人。 2. 示例：李商隐的《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然”，虽然对于这首诗的解读有多种说法，但其中蕴含的对美好情感的追忆与怅惘之情是较为明显的，体现了爱情诗那种含蓄、深沉且迷离的美感。 （八）闺怨诗 1. 主题：多以闺中女子的生活、情感为切入点，描写她们在丈夫出征、远行或久别不归等情况下的孤独寂寞、哀怨愁苦，表达对远方亲人的思念以及对青春易逝、容颜老去的感伤，常通过细腻的心理描写、环境烘托等手法来塑造形象、传达情感。 2. 示例：王昌龄的《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，先是刻画了一位无忧无虑的少妇形象，而后通过“忽见陌头杨柳色”这一细节，引发了她对远方丈夫的思念以及对当初让丈夫追求功名的后悔之情，将闺中女子的心理变化细腻地展现了出来。 （九）哲理诗 1. 主题：侧重于在诗歌中蕴含一定的哲理，诗人通过对生活现象、自然现象等的观察、思考，以诗的形式传达出对人生、社会、宇宙等方面的深刻见解，启发读者思考，让读者在欣赏诗歌艺术美的同时获得思想上的启迪。 2. 示例：苏轼的《题西林壁》“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中”，借游览庐山时所见的不同景象，揭示了人们由于所处位置不同，看待事物的角度和结果也会不同的哲理，寓意深刻，耐人寻味。 （十）羁旅诗 1. 主题：主要描述诗人客居他乡的羁旅愁思、漂泊之苦，以及对家乡、亲人的思念等。常借助旅途所见的萧瑟秋景、孤馆寒灯等凄凉景象来烘托这种孤寂、落寞的心境，也会表达对自身身世坎坷、前途未卜的感慨。 2. 示例：温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘”，首联就点明了“客行悲故乡”的主题，颔联通过极具画面感的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，描绘出早行的清冷与孤寂，全诗处处流露出羁旅途中的思乡之愁和漂泊的艰辛。 （十一）悼亡诗 1. 主题：是诗人悼念亡妻、亡夫或其他已故亲友的诗歌，往往饱含着深情与悲痛，通过回忆往昔相处的点滴、描绘逝者的形象或品质等，抒发对逝者的怀念、追思以及生死相隔的哀伤之情，情感真挚深沉，极具感染力。 2. 示例：苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，这是苏轼悼念亡妻王弗之作，上阕写词人对亡妻的深沉思念以及自己历经沧桑后的凄凉处境，下阕通过梦境描写与妻子相见的场景，却只能“相顾无言，惟有泪千行”，将那种生死相隔的悲痛展现得淋漓尽致，令人动容。 （十二）题画诗 1. 主题：是一种为画作所题写的诗歌，它以画为依托，或点明画作的主题、意境，或补充画面之外的意趣、情感，或是借画来表达诗人自己的思想、情怀、审美观念等，诗与画相互映衬、相得益彰，使艺术的表现力更为丰富。 2. 示例：清代郑燮的《竹石》“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，既是一首题画诗，也是一首咏物诗，诗人以竹自喻，通过对画中竹子扎根破岩、坚韧不拔形象的描写，展现了自己刚正不阿、不屈服于恶劣环境的高尚品格，赋予了画作更深层次的精神内涵。 （十三）干谒诗 1. 主题：古代文人为了求得进身机会、向达官贵人或有名望者呈献的诗歌，诗中往往会展示自己的才华、抱负，表达对对方的敬仰之情，同时委婉地请求引荐、提携，期望得到赏识而获得仕途上的发展，这类诗需要在展现自我与迎合对方之间把握好尺度。 2. 示例：孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情”，诗人面对波澜壮阔的洞庭湖，先描绘了其雄浑壮阔的景象，而后巧妙地以“欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情”，委婉地表达了自己希望得到张九龄丞相的引荐，进入仕途一展抱负的心意，既展现了诗才，又表意含蓄得体。 （十四）即事诗 1. 主题：通常是诗人就眼前所见所闻的某件事、某个场景有感而发创作的诗歌，内容较为广泛，可以是对生活琐事、社会现象、自然景象变化等的描写与感悟，旨在通过对当下之事的记录与思考，反映社会生活、抒发个人情感、传达人生哲理等。 2. 示例：杜甫的《江南逢李龟年》“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君”，诗人偶遇昔日著名的乐师李龟年，回想起往昔在达官贵人府邸常欣赏其表演的繁华时光，再对比当下“落花时节”两人的落魄境遇，通过简单的叙事，蕴含了对时代兴衰、人生聚散的深沉感慨，体现了即事抒情、以小见大的特点。 （十五）宴饮诗 1. 主题：多写在宴饮聚会场合创作，内容常围绕宴会的热闹氛围、美食美酒、宾主之间的欢乐融洽相处等展开，有的是单纯表达宴饮之乐、友情之深，也有的会在其中融入对人生的思考、对时光流逝的感慨等，具有浓厚的生活气息和社交色彩。 2. 示例：李白的《将进酒》，虽然不完全是传统意义上的宴饮诗，但诗中描绘了盛大的酒宴场景，“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来”等句，既展现了宴饮时的畅快豪迈，又借此抒发了诗人对人生及时行乐的豁达态度以及对自身才华和未来的自信，将宴饮的欢乐与人生感慨融为一体，极具感染力。 常见主题情感清单 1.送别抒怀 依依不舍：如王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，通过劝酒这一细节，生动地表现出诗人对友人的不舍之情。 情深意长的勉励：像王勃的“海内存知己，天涯若比邻”，以豁达的话语鼓励友人，即使相隔天涯，也如同近邻一般，情感真挚而深沉。 坦陈心志的告白：如王昌龄的“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，借向亲友告白自己的心志，展现了诗人的高洁品格和坚守操守的决心。 2.羁旅思乡 羁旅愁思：孟浩然的“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人”，通过描写日暮时分的江景，烘托出诗人漂泊在外的孤独与愁苦。 思念亲友：王维的“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，在佳节之际，倍加思念亲人，这种情感真挚而强烈，引起了无数游子的共鸣。 征人思乡：李益的“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦笛，一夜征人尽望乡”，以凄凉的边塞风光为背景，借芦笛之声，抒发了征人对故乡的思念之情。 3.思妇闺情 妇女对丈夫的思念：如李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，在重阳节之际，通过描绘自己的憔悴之态，表达了对丈夫的深切思念之情。 对易逝青春的哀怨，对自由自在生活的向往：王昌龄的《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，少妇看到杨柳春色，后悔让丈夫外出求取功名，流露出对自由自在生活的向往以及对青春虚度的哀怨。 宫怨诗情感：专写古代宫女嫔妃因其失宠而生怨情的诗歌，表达盼幸承欢、失宠被弃、孤寂善感、渴望爱情与自由的情感 ，如司马相如的《长门赋》，描写了陈皇后被汉武帝冷落之后的孤独寂寞与哀怨之情。 4.山水田园 热爱自然：谢灵运对山水的喜爱，他的“池塘生春草，园柳变鸣禽”，细腻地描绘了春天到来时自然景色的变化，表达了诗人对自然景物的敏锐观察力和由衷的喜爱之情。 向往归隐：王维的“中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知”，体现了诗人对官场的厌倦，以及对归隐山林、过着宁静淡泊生活的向往之情。 对宁静平和生活的向往：陶渊明的“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前”，描绘了一幅宁静质朴的田园生活画面，表达了诗人对这种远离喧嚣、自给自足生活的向往与追求。 5.怀古咏史 感慨昔盛今衰：如刘禹锡的《乌衣巷》“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，通过昔日王谢大族的繁华与如今的衰落对比，表达了对历史变迁、人世沧桑的感慨之情。 借古讽今：杜牧的《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，借陈后主因荒淫享乐而亡国的历史，讽刺了晚唐统治者的醉生梦死，蕴含着诗人对国家命运的忧虑之情。 感慨个人遭遇：苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发”，诗人由周瑜的丰功伟绩联想到自己的坎坷遭遇，抒发了怀才不遇、壮志未酬的悲愤之情。 6.咏物言志 表达高尚情操：如郑燮的《竹石》“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，诗人以竹自喻，借竹子坚韧不拔的形象，表达了自己刚正不阿、坚守气节的高尚情操。 抒发怀才不遇之感：陈子昂的《感遇》其二“兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成”，诗人通过对兰草的咏叹，寄予了自己怀才不遇、壮志难酬的悲愤之情。 抒写悠闲心境：如王冕的《墨梅》“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”，借梅花来表达自己不慕虚荣、安贫乐道、保持高洁品质的心境和志向。 7.边塞征战 英勇豪迈与报国豪情：王昌龄的“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”，表现了战士们为了保卫国家，不惜牺牲一切的英勇豪迈气概和强烈的报国情怀。 报国无门的愤懑：岑参的“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，通过描写边塞的艰苦环境和将士们的艰难处境，抒发了诗人报国无门的愤懑和哀怨之情。 对家乡亲人的思念：李益的“不知何处吹芦笛，一夜征人尽望乡”，以芦笛之声引发了征人对家乡亲人的思念之情，将思乡之情与边塞生活的艰苦相结合，使情感更加深沉动人。 8.人生感慨 怀才不遇：陈子昂的《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”，诗人登台远眺，深感自己生不逢时，怀才不遇，抒发了内心的孤独与悲愤之情。 时光流逝之叹：苏轼的《赤壁赋》“哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终”，表达了诗人对时光短暂、人生易逝的感慨，以及对永恒与自由的向往之情。 贬官谪居的怨恨：白居易的《琵琶行》“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，诗人借与琵琶女的相遇，抒发了自己被贬官后的凄凉心境和对命运的哀怨之情。 9.忧国忧民 同情人民疾苦：杜甫的《茅屋为秋风所破歌》“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，诗人由自己的悲惨遭遇联想到天下寒士的苦难，表达了对人民疾苦的深切同情和对美好生活的向往之情。 揭露社会黑暗：杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，鲜明地对比了富贵人家的奢华与贫苦百姓的悲惨，深刻地揭露了社会的黑暗和贫富差距的悬殊，表达了诗人对社会不公的批判和对底层人民的同情。 担忧国家命运：陆游的《示儿》“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”，临终之际仍然牵挂着国家的统一大业，表达了诗人对国家命运的深切担忧和至死不渝的爱国之情。 常见写作技巧清单 修辞手法 1. 比喻2. 拟人3. 夸张4. 对偶5. 排比6. 反复7. 借代8. 双关 表现手法 1. 托物言志2. 借景抒情3. 情景交融4. 动静结合5. 虚实结合 6. 对比衬托7. 象征8. 用典9. 联想想象10. 白描11. 渲染烘托 12. 抑扬结合13. 以小见大 常见语言风格清单 1. 豪迈奔放：气势磅礴，格调昂扬，用词刚健有力，意境开阔，情感浓烈。如李白、苏轼部分诗作。 2. 婉约细腻：语言清新柔美、含蓄蕴藉，情感委婉，注重雕琢，常写儿女情长、生活琐事等，营造柔和雅致意境。像柳永、李清照的部分词作。 3. 清新自然：质朴平实、简洁明快，通俗易懂，生动描绘自然或生活场景，营造清新纯真意境。如陶渊明、王维的部分作品。 4.沉郁顿挫：深沉蕴藉，情感浓郁悲慨，节奏起伏多变，多反映社会动荡、民生疾苦等。杜甫的许多诗作为此风格。 5. 雄浑壮阔：气象宏大，境界辽阔，笔触雄浑有力，展现宏大场面或豪迈情怀。如王昌龄、岑参的部分边塞诗。 6. 含蓄隐晦：表意委婉，不直接点明情感或意图，常借意象、典故等传达深层含义，耐人寻味。李商隐的一些诗有此特点。 7. 质朴通俗：语言浅显易懂，接近口语，直白地叙述事情、表达情感，具有浓厚生活气息。像白居易的部分乐府诗。 8. 绮丽典雅：辞藻华丽，注重修饰，用典雅的词汇营造优美、华丽的意境，多展现富贵气象或高雅情致。温庭筠等花间派词人部分作品属此类。 9. 冲淡平和：平和淡泊，意境悠远，情感舒缓，不激不厉，展现出一种超脱、闲适的心境。如王维、孟浩然部分诗作体现该风格。 10. 悲壮苍凉：情感悲壮，格调苍凉，常结合萧瑟的景象，多用于边塞、怀古等题材，传达出深沉的历史感或戍边的凄苦等。高适、岑参部分边塞诗可见此风格。 以下是 5 篇诗歌鉴赏及配套的选择题： 同步练习题 《山居秋暝》（王维） 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 1. 对这首诗的理解，不正确的一项是（ ） A. “空山”描绘出山林的幽静空寂，是诗人对山中景色的直观感受，也营造出全诗清幽的氛围。 B. “竹喧归浣女，莲动下渔舟”这两句是写人，通过竹林中欢声笑语和荷叶纷纷向两旁分开的动态描写，先闻其声，后见其人，展现出乡村生活的热闹与生机。 C. “明月松间照，清泉石上流”两句动静结合，明月照松林是静态，清泉流石上是动态，以动衬静，更显山中环境的清幽宁静。 D. 尾联“随意春芳歇，王孙自可留”，诗人用“王孙”自比，表达了对春天繁花似锦景象消逝的惋惜之情，希望春天能永驻。 2. 下列对本诗语言风格特点的分析，准确的一项是（ ） A. 豪迈奔放，格调昂扬，用词刚健有力，展现出诗人豁达的心境。 B. 婉约细腻，语言含蓄蕴藉，注重雕琢，营造出柔和雅致的意境。 C. 清新自然，质朴平实，简洁明快，生动描绘出山居秋景的清幽之美。 D. 沉郁顿挫，情感浓郁悲慨，节奏起伏多变，反映了深刻的社会问题。 《赤壁》（杜牧） 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 1. 以下对这首诗的解读，错误的一项是（ ） A. 诗的开头从一件不起眼的折戟写起，引发后文对历史的思索，借一件古物兴起对前朝人物和事迹的感慨。 B. “自将磨洗认前朝”，诗人亲自磨洗折戟，辨认出是前朝遗物，可见其对这件物品的好奇以及闲情逸致。 C. “东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”这两句是说，假如东风不给周瑜以方便，结局恐怕是曹操取胜，大乔、小乔就要被关进铜雀台了，运用了假设的手法来议论历史。 D. 本诗借古讽今，通过对赤壁之战这一历史事件的假设性评论，曲折地反映出诗人对晚唐统治者不思进取、不能把握机遇的不满。 2. 这首诗的表现手法不包括以下哪一项（ ） A. 借古讽今B. 以小见大C. 直抒胸臆D. 联想想象 《登高》（杜甫） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 1. 对《登高》一诗的赏析，不正确的一项是（ ） A. 首联写诗人登高看到的景象，风急天高，猿猴哀啼，水清沙白的江渚上鸟儿盘旋，营造出一种萧瑟、凄凉的氛围。 B. 颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，通过落木的无边无际和长江水的滚滚东流，展现出秋天的壮阔，没有蕴含诗人的情感。 C. 颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，从空间和时间两个维度，概括了诗人一生漂泊、年老多病的悲惨境遇，情感悲苦深沉。 D. 尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，诗人因生活艰难、愁苦，使得白发增多，穷困潦倒，最近连借酒消愁都不得不停止了，进一步强化了全诗的悲剧色彩。 2. 关于这首诗的语言风格，以下说法正确的是（ ） A. 清新自然，用简洁明快的语言描绘出登高所见之景，给人轻松愉悦之感。 B. 雄浑壮阔，以宏大的笔触展现出秋天长江边的壮丽景色，气势磅礴。 C. 沉郁顿挫，情感深沉蕴藉，节奏起伏变化，体现了杜甫诗歌忧国忧民又自身悲苦的特点。 D. 婉约细腻，委婉地表达了对家乡的思念和对人生的感慨，用词十分讲究。 《相见欢·无言独上西楼》（李煜） 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 1. 下列对这首词的理解和分析，不正确的一项是（ ） A. “无言独上西楼”，“无言”二字写出了词人的愁苦神态，“独上”则勾勒出他孤独的身影，奠定了全词孤独、凄凉的感情基调。 B. “月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋”，这里通过描写如钩的残月、寂寞的梧桐和冷清的秋色，营造出一种清冷、孤寂的意境，烘托出词人内心的哀愁。 C. “剪不断，理还乱，是离愁”，把“离愁”比作丝线，形象地写出了离愁的纷繁杂乱、难以排解，体现了词人亡国之痛的深重。 D. 整首词的情感表达直白热烈，词人毫不掩饰自己内心的痛苦、寂寞与哀愁，通过直接抒情的方式让读者深切感受到他的悲惨境遇。 2. 这首词的语言风格属于以下哪一种（ ） A. 豪迈奔放B. 婉约细腻C. 清新自然D. 质朴通俗 《送元二使安西》（王维） 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 1. 对这首诗的赏析有误的一项是（ ） A. 首句“渭城朝雨浥轻尘”中，“朝雨”点明了送别的时间是早晨，“浥”字体现出这场雨下得不大，恰到好处地打湿了地面的尘土，为后文营造出清新明朗的送别氛围。 B. “客舍青青柳色新”，“柳色新”既写出了雨后柳树的清新嫩绿，又因“柳”与“留”谐音，古人常有折柳送别的习俗，所以此句含蓄地表达了诗人对友人的挽留之意。 C. “劝君更尽一杯酒”，一个“更”字，表明此前已经喝过酒了，此刻再次劝酒，将诗人对友人的不舍之情推向了高潮，希望友人能多停留一会儿。 D. 尾联“西出阳关无故人”，是说友人此行往西出了阳关就再也没有老朋友了，语气平淡，只是在客观陈述一个事实，没有什么特别的情感表达。 2. 从表现手法来看，这首诗主要运用了（ ） A. 托物言志B. 借景抒情C. 对比衬托D. 象征 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！23 学科网（北京）股份有限公司 $$ 清单12 古诗文鉴赏 诗歌体裁+15种诗歌题材+9种主题情感 写作技巧+10种语言风格+练习 常见诗歌体裁 （一）古体诗 1. 四言诗：每句四字，是古代产生最早的一种诗体。《诗经》中的大部分作品都采用四言诗的形式，如《关雎》“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，节奏平稳，古朴典雅，多用来叙事、抒情、写景等，语言简洁质朴，具有很强的韵律感。 2. 五言古诗：全篇由五字句构成，形成于汉、魏时期，它没有固定的格律要求，押韵较自由，篇幅可长可短，便于诗人自由地抒发情感、叙述事件或描绘景物，像阮籍的《咏怀八十二首》其一“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟”，展现出古朴深沉的意境和诗人复杂的内心情感。 3.七言古诗：每句诗由七个字组成，其产生晚于五言古诗，同样不受格律限制，形式较为自由灵活，用韵也较为宽泛，在篇幅上可长可短，气势往往更为磅礴，适合表达豪迈奔放或深沉感慨的情绪，如李白的《将进酒》“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，以其宏大的气势、奔放的情感成为七古的经典之作。 4. 杂言诗：诗句字数长短间杂，没有固定的规律，长短随意，可根据表意需要灵活变化，从一言到十一言乃至更多都有可能出现，乐府诗中较多采用这种形式，如汉乐府《有所思》“有所思，乃在大海南。何用问遗君？双珠玳瑁簪，用玉绍缭之”，句式错落有致，能更好地体现出诗歌的节奏变化，更生动地传达诗人的情感和语气。 （二）近体诗 1. 律诗： 五言律诗：全篇共八句，每句五个字，中间两联（颔联和颈联）必须对仗工整，在韵律方面要求严格，一韵到底，通常押平声韵，像王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，对仗精妙，意境清幽，体现了五律严谨的格律特点和独特的艺术韵味。 七言律诗：全诗八句，每句七字，格律要求与五言律诗基本相同，只是在字数上有所增加，其容量更大，更便于诗人铺陈描写、抒发复杂情感，杜甫的《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，被赞誉为“古今七律第一”，格律谨严，情感深沉，意境雄浑开阔。 2. 绝句： 五言绝句：全诗四句，每句五个字，短小精悍，往往以简洁的语言勾勒出鲜明的画面、传达出深刻的情感，如王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”，短短二十个字，却蕴含着深刻的哲理，富有启迪性。 七言绝句：四句诗，每句七字，同样篇幅短小，但在内容表达上却可以做到丰富多样，王昌龄的《从军行七首·其四》“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”，以豪迈的笔触展现了戍边战士的英勇和保家卫国的决心，意境壮阔，情感浓烈。 （三）词 1.按字数分类： 小令：字数较少，一般在 58 字以内，短小精悍，往往截取生活或情感的某个片段进行描写，语言简洁明快，如李煜的《乌夜啼·昨夜风兼雨》“昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行”，通过简短的词句传达出词人内心的愁苦与对人生的感慨。 中调：字数在 59 字至 90 字之间，在内容和结构上相对更丰富一些，能更细致地展开情感或场景的描绘，柳永的《蝶恋花·伫倚危楼风细细》“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，以中调的篇幅细腻地刻画了词人的春愁和对爱情的执着。 长调：字数较多，91 字以上，容量大，适合用来叙事、抒情、铺陈等，柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说？”通过长调的形式将离别之景、之情铺叙得淋漓尽致，感人至深。 2. 按词调风格分类： 婉约词：内容多侧重儿女风情、离愁别绪，语言清丽、含蓄，情感细腻、委婉，意境清幽柔美，柳永、李清照、温庭筠等是婉约词派的代表词人，像李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，以细腻的笔触描绘出少女时期的生活趣事，充满了生活情趣和婉约之美。 豪放词：题材广泛，多抒发豪情壮志，表达爱国情怀、人生感慨等，风格豪迈奔放、气势磅礴，苏轼、辛弃疾等是豪放词派的代表，苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰”，以雄浑壮阔的笔触描绘赤壁古战场，抒发了对历史英雄的缅怀和自己壮志未酬的感慨，尽显豪放风格。 （四）曲 1. 散曲： 小令：是散曲中独立的只曲，体制短小，通常只有一支曲子，可加衬字，形式较为灵活自由，马致远的《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”，通过一组组意象组合，营造出萧瑟凄凉的意境，传达出羁旅漂泊之人的愁苦之情，语言简洁却意味深长。 套数：又称“套曲”“散套”，是由同一宫调的若干曲子按照一定的顺序连缀而成，篇幅较长，可用来叙述较为复杂的故事、抒发更为丰富的情感等，睢景臣的《［般涉调］哨遍·高祖还乡》通过幽默诙谐的语言、独特的叙事角度，描写了汉高祖刘邦还乡时的种种滑稽场景，对封建帝王进行了嘲讽，套曲结构完整，情节丰富。 2. 杂剧：是一种综合性的戏曲形式，有完整的故事情节、众多的人物角色以及科（动作、表情等表演提示）、白（人物的对白、独白等台词）、曲（唱词）等要素，关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》等都是著名的杂剧作品，它们通过生动的故事、精彩的唱词展现了元代社会的风貌以及人物的悲欢离合，具有极高的艺术价值。 常见题材 （一）山水田园诗 1.主题：这类诗以描绘山水风光、田园生活为主要内容，表达诗人对大自然的喜爱、对宁静闲适生活的向往，或者借景抒发自己的隐逸情怀、人生感悟等。 2. 示例：孟浩然的《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花”，描写了乡村的优美景色以及与友人相聚的淳朴生活场景，展现出田园生活的惬意自在，流露出诗人对这种生活的喜爱与向往之情。 （二）边塞诗 1. 主题：主要反映边塞战争生活，内容涵盖戍边战士的生活、战斗场景、思乡之情，以及对战争的看法、对和平的渴望等，往往充满了豪迈、悲壮、苍凉等情感色彩。 2. 示例：岑参的《白雪歌送武判官归京》“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处”，前半部分描绘了塞外奇寒的雪景，后半部分则着重体现了送别友人时的不舍与惆怅，既有边塞生活的真实写照，又饱含深厚的离情别绪。 （三）送别诗 1. 主题：多写在与亲友分别之时，表达依依惜别之情、对友人的牵挂与祝福，或者借此抒发自己的身世感慨、对前途命运的思考等，常常通过描写送别场景、路途景色等来烘托气氛。 2. 示例：王维的《送元二使安西》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，通过描写清晨渭城细雨蒙蒙、柳色清新的景象，营造出一种清新而略带感伤的送别氛围，而“劝君更尽一杯酒”一句则将对友人远行的担忧与不舍之情推向了高潮。 （四）思乡怀人诗 1. 主题：诗人身处异乡，因思念家乡、亲人、友人等而创作，或是通过描写异乡的孤独、冷落景象来衬托思乡之情，或是借明月、鸿雁等意象寄托对远方之人的思念与牵挂，情感往往真挚深沉。 2. 示例：杜甫的《月夜忆舍弟》“戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵”，在战乱的背景下，借白露、明月等意象，抒发了对离散兄弟的思念以及对家乡的牵挂，体现了忧国忧民的情怀与浓厚的思乡之情。 （五）咏物诗 1. 主题：以某一具体事物为描写对象，通过对其外形、特点、品性等方面的刻画，托物言志或借物抒情，表达诗人自己的志向、情感、人生态度等，表面写物，实则写人。 2. 示例：于谦的《石灰吟》“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间”，诗人借石灰经过千锤万凿、烈火焚烧仍坚守清白的特质，来表明自己坚守高洁品格、不怕艰难、勇于自我牺牲的志向和情操。 （六）咏史诗 1. 主题：多以历史事件、历史人物、历史遗迹等为题材，通过凭吊古迹、缅怀古人、评论历史等方式，借古讽今、借古喻今或表达自己对历史兴衰、人生无常的感慨，往往蕴含着深刻的历史思考和现实意义。 2. 示例：杜牧的《赤壁》“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，诗人借赤壁之战这一历史事件，通过假设历史的另一种可能，抒发了对历史兴亡的感慨，同时也暗讽了晚唐统治者不思进取、不能把握机遇的现实状况。 （七）爱情诗 1. 主题：主要围绕男女之间的爱情展开，描写爱情的美好、相思的愁苦、失恋的哀伤等情感，或是展现爱情中的纯真、执着，语言往往优美细腻，情感真挚动人。 2. 示例：李商隐的《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然”，虽然对于这首诗的解读有多种说法，但其中蕴含的对美好情感的追忆与怅惘之情是较为明显的，体现了爱情诗那种含蓄、深沉且迷离的美感。 （八）闺怨诗 1. 主题：多以闺中女子的生活、情感为切入点，描写她们在丈夫出征、远行或久别不归等情况下的孤独寂寞、哀怨愁苦，表达对远方亲人的思念以及对青春易逝、容颜老去的感伤，常通过细腻的心理描写、环境烘托等手法来塑造形象、传达情感。 2. 示例：王昌龄的《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，先是刻画了一位无忧无虑的少妇形象，而后通过“忽见陌头杨柳色”这一细节，引发了她对远方丈夫的思念以及对当初让丈夫追求功名的后悔之情，将闺中女子的心理变化细腻地展现了出来。 （九）哲理诗 1. 主题：侧重于在诗歌中蕴含一定的哲理，诗人通过对生活现象、自然现象等的观察、思考，以诗的形式传达出对人生、社会、宇宙等方面的深刻见解，启发读者思考，让读者在欣赏诗歌艺术美的同时获得思想上的启迪。 2. 示例：苏轼的《题西林壁》“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中”，借游览庐山时所见的不同景象，揭示了人们由于所处位置不同，看待事物的角度和结果也会不同的哲理，寓意深刻，耐人寻味。 （十）羁旅诗 1. 主题：主要描述诗人客居他乡的羁旅愁思、漂泊之苦，以及对家乡、亲人的思念等。常借助旅途所见的萧瑟秋景、孤馆寒灯等凄凉景象来烘托这种孤寂、落寞的心境，也会表达对自身身世坎坷、前途未卜的感慨。 2. 示例：温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘”，首联就点明了“客行悲故乡”的主题，颔联通过极具画面感的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，描绘出早行的清冷与孤寂，全诗处处流露出羁旅途中的思乡之愁和漂泊的艰辛。 （十一）悼亡诗 1. 主题：是诗人悼念亡妻、亡夫或其他已故亲友的诗歌，往往饱含着深情与悲痛，通过回忆往昔相处的点滴、描绘逝者的形象或品质等，抒发对逝者的怀念、追思以及生死相隔的哀伤之情，情感真挚深沉，极具感染力。 2. 示例：苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，这是苏轼悼念亡妻王弗之作，上阕写词人对亡妻的深沉思念以及自己历经沧桑后的凄凉处境，下阕通过梦境描写与妻子相见的场景，却只能“相顾无言，惟有泪千行”，将那种生死相隔的悲痛展现得淋漓尽致，令人动容。 （十二）题画诗 1. 主题：是一种为画作所题写的诗歌，它以画为依托，或点明画作的主题、意境，或补充画面之外的意趣、情感，或是借画来表达诗人自己的思想、情怀、审美观念等，诗与画相互映衬、相得益彰，使艺术的表现力更为丰富。 2. 示例：清代郑燮的《竹石》“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，既是一首题画诗，也是一首咏物诗，诗人以竹自喻，通过对画中竹子扎根破岩、坚韧不拔形象的描写，展现了自己刚正不阿、不屈服于恶劣环境的高尚品格，赋予了画作更深层次的精神内涵。 （十三）干谒诗 1. 主题：古代文人为了求得进身机会、向达官贵人或有名望者呈献的诗歌，诗中往往会展示自己的才华、抱负，表达对对方的敬仰之情，同时委婉地请求引荐、提携，期望得到赏识而获得仕途上的发展，这类诗需要在展现自我与迎合对方之间把握好尺度。 2. 示例：孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情”，诗人面对波澜壮阔的洞庭湖，先描绘了其雄浑壮阔的景象，而后巧妙地以“欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情”，委婉地表达了自己希望得到张九龄丞相的引荐，进入仕途一展抱负的心意，既展现了诗才，又表意含蓄得体。 （十四）即事诗 1. 主题：通常是诗人就眼前所见所闻的某件事、某个场景有感而发创作的诗歌，内容较为广泛，可以是对生活琐事、社会现象、自然景象变化等的描写与感悟，旨在通过对当下之事的记录与思考，反映社会生活、抒发个人情感、传达人生哲理等。 2. 示例：杜甫的《江南逢李龟年》“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君”，诗人偶遇昔日著名的乐师李龟年，回想起往昔在达官贵人府邸常欣赏其表演的繁华时光，再对比当下“落花时节”两人的落魄境遇，通过简单的叙事，蕴含了对时代兴衰、人生聚散的深沉感慨，体现了即事抒情、以小见大的特点。 （十五）宴饮诗 1. 主题：多写在宴饮聚会场合创作，内容常围绕宴会的热闹氛围、美食美酒、宾主之间的欢乐融洽相处等展开，有的是单纯表达宴饮之乐、友情之深，也有的会在其中融入对人生的思考、对时光流逝的感慨等，具有浓厚的生活气息和社交色彩。 2. 示例：李白的《将进酒》，虽然不完全是传统意义上的宴饮诗，但诗中描绘了盛大的酒宴场景，“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来”等句，既展现了宴饮时的畅快豪迈，又借此抒发了诗人对人生及时行乐的豁达态度以及对自身才华和未来的自信，将宴饮的欢乐与人生感慨融为一体，极具感染力。 常见主题情感清单 1.送别抒怀 依依不舍：如王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，通过劝酒这一细节，生动地表现出诗人对友人的不舍之情。 情深意长的勉励：像王勃的“海内存知己，天涯若比邻”，以豁达的话语鼓励友人，即使相隔天涯，也如同近邻一般，情感真挚而深沉。 坦陈心志的告白：如王昌龄的“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，借向亲友告白自己的心志，展现了诗人的高洁品格和坚守操守的决心。 2.羁旅思乡 羁旅愁思：孟浩然的“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人”，通过描写日暮时分的江景，烘托出诗人漂泊在外的孤独与愁苦。 思念亲友：王维的“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，在佳节之际，倍加思念亲人，这种情感真挚而强烈，引起了无数游子的共鸣。 征人思乡：李益的“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦笛，一夜征人尽望乡”，以凄凉的边塞风光为背景，借芦笛之声，抒发了征人对故乡的思念之情。 3.思妇闺情 妇女对丈夫的思念：如李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，在重阳节之际，通过描绘自己的憔悴之态，表达了对丈夫的深切思念之情。 对易逝青春的哀怨，对自由自在生活的向往：王昌龄的《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，少妇看到杨柳春色，后悔让丈夫外出求取功名，流露出对自由自在生活的向往以及对青春虚度的哀怨。 宫怨诗情感：专写古代宫女嫔妃因其失宠而生怨情的诗歌，表达盼幸承欢、失宠被弃、孤寂善感、渴望爱情与自由的情感 ，如司马相如的《长门赋》，描写了陈皇后被汉武帝冷落之后的孤独寂寞与哀怨之情。 4.山水田园 热爱自然：谢灵运对山水的喜爱，他的“池塘生春草，园柳变鸣禽”，细腻地描绘了春天到来时自然景色的变化，表达了诗人对自然景物的敏锐观察力和由衷的喜爱之情。 向往归隐：王维的“中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知”，体现了诗人对官场的厌倦，以及对归隐山林、过着宁静淡泊生活的向往之情。 对宁静平和生活的向往：陶渊明的“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前”，描绘了一幅宁静质朴的田园生活画面，表达了诗人对这种远离喧嚣、自给自足生活的向往与追求。 5.怀古咏史 感慨昔盛今衰：如刘禹锡的《乌衣巷》“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，通过昔日王谢大族的繁华与如今的衰落对比，表达了对历史变迁、人世沧桑的感慨之情。 借古讽今：杜牧的《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，借陈后主因荒淫享乐而亡国的历史，讽刺了晚唐统治者的醉生梦死，蕴含着诗人对国家命运的忧虑之情。 感慨个人遭遇：苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发”，诗人由周瑜的丰功伟绩联想到自己的坎坷遭遇，抒发了怀才不遇、壮志未酬的悲愤之情。 6.咏物言志 表达高尚情操：如郑燮的《竹石》“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，诗人以竹自喻，借竹子坚韧不拔的形象，表达了自己刚正不阿、坚守气节的高尚情操。 抒发怀才不遇之感：陈子昂的《感遇》其二“兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成”，诗人通过对兰草的咏叹，寄予了自己怀才不遇、壮志难酬的悲愤之情。 抒写悠闲心境：如王冕的《墨梅》“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”，借梅花来表达自己不慕虚荣、安贫乐道、保持高洁品质的心境和志向。 7.边塞征战 英勇豪迈与报国豪情：王昌龄的“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”，表现了战士们为了保卫国家，不惜牺牲一切的英勇豪迈气概和强烈的报国情怀。 报国无门的愤懑：岑参的“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，通过描写边塞的艰苦环境和将士们的艰难处境，抒发了诗人报国无门的愤懑和哀怨之情。 对家乡亲人的思念：李益的“不知何处吹芦笛，一夜征人尽望乡”，以芦笛之声引发了征人对家乡亲人的思念之情，将思乡之情与边塞生活的艰苦相结合，使情感更加深沉动人。 8.人生感慨 怀才不遇：陈子昂的《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”，诗人登台远眺，深感自己生不逢时，怀才不遇，抒发了内心的孤独与悲愤之情。 时光流逝之叹：苏轼的《赤壁赋》“哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终”，表达了诗人对时光短暂、人生易逝的感慨，以及对永恒与自由的向往之情。 贬官谪居的怨恨：白居易的《琵琶行》“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，诗人借与琵琶女的相遇，抒发了自己被贬官后的凄凉心境和对命运的哀怨之情。 9.忧国忧民 同情人民疾苦：杜甫的《茅屋为秋风所破歌》“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，诗人由自己的悲惨遭遇联想到天下寒士的苦难，表达了对人民疾苦的深切同情和对美好生活的向往之情。 揭露社会黑暗：杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，鲜明地对比了富贵人家的奢华与贫苦百姓的悲惨，深刻地揭露了社会的黑暗和贫富差距的悬殊，表达了诗人对社会不公的批判和对底层人民的同情。 担忧国家命运：陆游的《示儿》“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”，临终之际仍然牵挂着国家的统一大业，表达了诗人对国家命运的深切担忧和至死不渝的爱国之情。 常见写作技巧清单 修辞手法 1. 比喻2. 拟人3. 夸张4. 对偶5. 排比6. 反复7. 借代8. 双关 表现手法 1. 托物言志2. 借景抒情3. 情景交融4. 动静结合5. 虚实结合 6. 对比衬托7. 象征8. 用典9. 联想想象10. 白描11. 渲染烘托 12. 抑扬结合13. 以小见大 常见语言风格清单 1. 豪迈奔放：气势磅礴，格调昂扬，用词刚健有力，意境开阔，情感浓烈。如李白、苏轼部分诗作。 2. 婉约细腻：语言清新柔美、含蓄蕴藉，情感委婉，注重雕琢，常写儿女情长、生活琐事等，营造柔和雅致意境。像柳永、李清照的部分词作。 3. 清新自然：质朴平实、简洁明快，通俗易懂，生动描绘自然或生活场景，营造清新纯真意境。如陶渊明、王维的部分作品。 4.沉郁顿挫：深沉蕴藉，情感浓郁悲慨，节奏起伏多变，多反映社会动荡、民生疾苦等。杜甫的许多诗作为此风格。 5. 雄浑壮阔：气象宏大，境界辽阔，笔触雄浑有力，展现宏大场面或豪迈情怀。如王昌龄、岑参的部分边塞诗。 6. 含蓄隐晦：表意委婉，不直接点明情感或意图，常借意象、典故等传达深层含义，耐人寻味。李商隐的一些诗有此特点。 7. 质朴通俗：语言浅显易懂，接近口语，直白地叙述事情、表达情感，具有浓厚生活气息。像白居易的部分乐府诗。 8. 绮丽典雅：辞藻华丽，注重修饰，用典雅的词汇营造优美、华丽的意境，多展现富贵气象或高雅情致。温庭筠等花间派词人部分作品属此类。 9. 冲淡平和：平和淡泊，意境悠远，情感舒缓，不激不厉，展现出一种超脱、闲适的心境。如王维、孟浩然部分诗作体现该风格。 10. 悲壮苍凉：情感悲壮，格调苍凉，常结合萧瑟的景象，多用于边塞、怀古等题材，传达出深沉的历史感或戍边的凄苦等。高适、岑参部分边塞诗可见此风格。 以下是 5 篇诗歌鉴赏及配套的选择题： 同步练习题 《山居秋暝》（王维） 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 1. 对这首诗的理解，不正确的一项是（ ） A. “空山”描绘出山林的幽静空寂，是诗人对山中景色的直观感受，也营造出全诗清幽的氛围。 B. “竹喧归浣女，莲动下渔舟”这两句是写人，通过竹林中欢声笑语和荷叶纷纷向两旁分开的动态描写，先闻其声，后见其人，展现出乡村生活的热闹与生机。 C. “明月松间照，清泉石上流”两句动静结合，明月照松林是静态，清泉流石上是动态，以动衬静，更显山中环境的清幽宁静。 D. 尾联“随意春芳歇，王孙自可留”，诗人用“王孙”自比，表达了对春天繁花似锦景象消逝的惋惜之情，希望春天能永驻。 2. 下列对本诗语言风格特点的分析，准确的一项是（ ） A. 豪迈奔放，格调昂扬，用词刚健有力，展现出诗人豁达的心境。 B. 婉约细腻，语言含蓄蕴藉，注重雕琢，营造出柔和雅致的意境。 C. 清新自然，质朴平实，简洁明快，生动描绘出山居秋景的清幽之美。 D. 沉郁顿挫，情感浓郁悲慨，节奏起伏多变，反映了深刻的社会问题。 《赤壁》（杜牧） 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 1. 以下对这首诗的解读，错误的一项是（ ） A. 诗的开头从一件不起眼的折戟写起，引发后文对历史的思索，借一件古物兴起对前朝人物和事迹的感慨。 B. “自将磨洗认前朝”，诗人亲自磨洗折戟，辨认出是前朝遗物，可见其对这件物品的好奇以及闲情逸致。 C. “东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”这两句是说，假如东风不给周瑜以方便，结局恐怕是曹操取胜，大乔、小乔就要被关进铜雀台了，运用了假设的手法来议论历史。 D. 本诗借古讽今，通过对赤壁之战这一历史事件的假设性评论，曲折地反映出诗人对晚唐统治者不思进取、不能把握机遇的不满。 2. 这首诗的表现手法不包括以下哪一项（ ） A. 借古讽今B. 以小见大C. 直抒胸臆D. 联想想象 《登高》（杜甫） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 1. 对《登高》一诗的赏析，不正确的一项是（ ） A. 首联写诗人登高看到的景象，风急天高，猿猴哀啼，水清沙白的江渚上鸟儿盘旋，营造出一种萧瑟、凄凉的氛围。 B. 颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，通过落木的无边无际和长江水的滚滚东流，展现出秋天的壮阔，没有蕴含诗人的情感。 C. 颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，从空间和时间两个维度，概括了诗人一生漂泊、年老多病的悲惨境遇，情感悲苦深沉。 D. 尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，诗人因生活艰难、愁苦，使得白发增多，穷困潦倒，最近连借酒消愁都不得不停止了，进一步强化了全诗的悲剧色彩。 2. 关于这首诗的语言风格，以下说法正确的是（ ） A. 清新自然，用简洁明快的语言描绘出登高所见之景，给人轻松愉悦之感。 B. 雄浑壮阔，以宏大的笔触展现出秋天长江边的壮丽景色，气势磅礴。 C. 沉郁顿挫，情感深沉蕴藉，节奏起伏变化，体现了杜甫诗歌忧国忧民又自身悲苦的特点。 D. 婉约细腻，委婉地表达了对家乡的思念和对人生的感慨，用词十分讲究。 《相见欢·无言独上西楼》（李煜） 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 1. 下列对这首词的理解和分析，不正确的一项是（ ） A. “无言独上西楼”，“无言”二字写出了词人的愁苦神态，“独上”则勾勒出他孤独的身影，奠定了全词孤独、凄凉的感情基调。 B. “月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋”，这里通过描写如钩的残月、寂寞的梧桐和冷清的秋色，营造出一种清冷、孤寂的意境，烘托出词人内心的哀愁。 C. “剪不断，理还乱，是离愁”，把“离愁”比作丝线，形象地写出了离愁的纷繁杂乱、难以排解，体现了词人亡国之痛的深重。 D. 整首词的情感表达直白热烈，词人毫不掩饰自己内心的痛苦、寂寞与哀愁，通过直接抒情的方式让读者深切感受到他的悲惨境遇。 2. 这首词的语言风格属于以下哪一种（ ） A. 豪迈奔放B. 婉约细腻C. 清新自然D. 质朴通俗 《送元二使安西》（王维） 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 1. 对这首诗的赏析有误的一项是（ ） A. 首句“渭城朝雨浥轻尘”中，“朝雨”点明了送别的时间是早晨，“浥”字体现出这场雨下得不大，恰到好处地打湿了地面的尘土，为后文营造出清新明朗的送别氛围。 B. “客舍青青柳色新”，“柳色新”既写出了雨后柳树的清新嫩绿，又因“柳”与“留”谐音，古人常有折柳送别的习俗，所以此句含蓄地表达了诗人对友人的挽留之意。 C. “劝君更尽一杯酒”，一个“更”字，表明此前已经喝过酒了，此刻再次劝酒，将诗人对友人的不舍之情推向了高潮，希望友人能多停留一会儿。 D. 尾联“西出阳关无故人”，是说友人此行往西出了阳关就再也没有老朋友了，语气平淡，只是在客观陈述一个事实，没有什么特别的情感表达。 2. 从表现手法来看，这首诗主要运用了（ ） A. 托物言志B. 借景抒情C. 对比衬托D. 象征 同步练习题参考答案 2. 《山居秋暝》 1. D（尾联表达的是诗人对山居生活的喜爱与留恋，愿意留在此处，并非惋惜春天景色消逝。） 2. C 2. 《赤壁》 1. B（“自将磨洗认前朝”主要是为了引发对前朝赤壁之战等历史的思索感慨，而非仅仅出于好奇和闲情逸致。） 2. C（诗中并没有直抒胸臆，而是通过借古讽今、以小见大、联想想象等手法来表达情感、议论历史。） 2. 《登高》 1. B（颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”蕴含着诗人对时光易逝、人生短暂、壮志难酬等深沉的情感。） 2. C 2. 《相见欢·无言独上西楼》 1. D（整首词情感表达是委婉含蓄的，并非直白热烈，词人通过借景抒情、比喻等方式将亡国之痛等哀愁委婉地呈现出来。） 2. B 2. 《送元二使安西》 1. D（尾联语气虽看似平淡，但实则蕴含着诗人对友人远行后再难相见的深深担忧与不舍之情。） 2. B 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！16 学科网（北京）股份有限公司 $$