2025届高考古诗补充篇目《苏幕遮》教材点与理解性默写、练习

2025届高考古诗补充篇目《苏幕遮》教材点与理解性默写、练习 考点： 1.原文、译文与赏析 2.经典诗句赏析 3.挖空训练 4.理解性默写 5.阅读题 【考点解读】 一、原文、译文与赏析 作者简介 周邦彦(1057-1121)，字美成，号清真居士。钱塘（今浙江杭州）人。北宋词人,妙解音律,善于作词，羁旅愁思、咏物和闺情是他词作的重要题材，他是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。 周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”，“词家之冠”。技法上成为婉约词的集大成者。有《清真集》传世。 周邦彦的词虽以富艳精工著称，但《苏幕遮》却清新自然，“清水出芙蓉,天然去雕饰。”。 原文 苏幕遮·燎沉香 周彦邦 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 译文 焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。 想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。 写作背景 此词作于宋神宗元丰六年（1083）至宋哲宗元祐元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师（汴京开封），周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。 在一个雨后初晴的夏日，词人看到有江南池塘风光的荷花，很自然地触发了思乡之情，于是写下了这首《苏幕遮》。 赏析 周邦彦的词以富艳精工著称，尤善于以金刻玉的手法铺叙展衍，“其音节又复清妍和雅，最为词家之正宗”（戈载《宋七家词选》）。但这首却有着不同的风貌，写得清新自然，不尚雕琢，用白描手法显示出天然本色，是清真词中少数的例外。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。 　　此词上片写景，有静有动。起首“燎沈香，消溽暑”两句写静态，在盛夏闷热又潮湿的时节，词人焚香消暑，透露出环境的幽静，内心的安定。“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”两句，写静中有动。一个“呼”字，不仅打破了周围静谧的气氛，而且透露出昨夜有风雨，今晨已转晴。清晨起来，听到雨后雀噪初晴，又看到鸟雀窥檐，仿佛要告诉人们新晴的欢快，写得别有风趣。 　　“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句描写荷花的神态，是全词最精彩动人的笔墨。池塘中清圆的荷叶上残留着昨夜的雨珠，在红艳的初阳照射下渐渐地晒干了。一阵清风吹来，亭亭玉立的荷花一团团地随风飘动。一个“举”字，生动地刻画出水上荷花的绰约姿态。关于这里写的是荷叶还是荷花，存在争议。胡云翼注：“浮在水面上的荷叶是那么圆润，晨风吹来的时候，朵朵的荷花一颠一颠地昂起头来。连上一句，王国维《人间词话》称为‘能得荷花之神理者。’”（《宋词选》）万云骏说：“水面清圆，究竟是指荷叶，还是包括荷花？如果与下面‘五月’相应，此时荷花尚未开放。‘水面清圆，一一风荷举’是指荷叶，并不兼指荷花。编者（胡云翼）为了证实己说，不惜把引文加了一个‘花’字，《人间词话》的原文是‘真能得荷之神理者’，并无‘花’字。”（《评胡云翼〈宋词选〉》）喻朝刚等说：“形容雨后荷叶光泽圆润，荷花在晨风中争相挺立。”（《宋代文学作品选》）金启华说：“是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，荷叶儿一团团地舞动起来。”（《唐宋词鉴赏词典》） 　　下片由景入情，引出久客思乡的意绪。周邦彦元丰年间在汴京太学读书时常有怀才不遇的感叹。因此词中表露出乡关之思。“故乡遥，何日去？”直抒思乡的情怀。词人久客京师，想念遥远的江南故乡，萌生出何日方能归去的情思。“家住吴门，久作长安旅。”这里“吴门”与“长安”，都是借指而非实地。词人是浙江钱塘人，三国时属吴国，所以说“家住吴门”。他久客汴京，因此以“长安”来借指北宋都城汴京。紧接着“五月渔郎相忆否”把欲归的思绪引向江南的朋友，不说自己思念故乡，而是写江南渔郎是否在想念自己，把思乡的感情更推进一层。 　　结末“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”两句，以归梦的境界收束，亦虚亦实，耐人玩味。词人虽然不能回到故乡，但在梦境中却驾乘小舟悠然地荡入长满荷花的水塘。结句不仅与上片写雨后荷花相呼应，上下连贯一气，而且荷塘象征着江南特有的风光，更能引起难忘的乡情。词人融景入情而又不露痕迹，正是妙手天成。可见周邦彦的词作虽然以缜密典雅的风格著称，但这首词却写得清疏明丽，而描写荷花的神态，体物浏亮，尤为绝唱。 二、经典诗句赏析 问题1 从结构看，词的上下片各侧重写什么？ 答案 上阙写景，下阕抒情。 问题2 本词主要写了什么景？抒发的什么情？ 答案 荷塘美景，思乡之情。 问题3 “燎沉香，消溽暑”，作品一开始写了一个什么样的季节和天气？作者心情如何？ 答案 季节：夏季 天气：炎热潮湿 心情：烦闷 手法：嗅觉 问题4 “鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”，有人说此二句有两字用得绝妙！请找出并分析其妙在何处。与前两句相比诗人的感情有没有变化？ 答案 呼：更显人性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。 窥：把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。 手法：拟人、视听结合、以动写静。 诗人心情从烦闷到欢快。 问题5 “叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，试分析“荷之神理”体现在哪里。 答案 “清圆”可见雨后荷花清新饱满之态。 “一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。 “风”字动态美，把微风吹过荷塘，荷叶妩媚、娇羞的姿态不动声色地勾勒出来。 “举”字写出了荷亭亭玉立的姿态，把荷茎修长挺立的精气神表现得淋漓尽致。 “风”、“举”相结合，让人看到了妩媚中透着风骨的荷之美。 问题6 “叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，从描写的角度看，这几句描写有何特点？ 答案 细节描写：随着荷叶的颤动,荷叶上的水珠便如晶莹的明珠在碧玉盘中滚动着，闪烁着。 点面结合：开始由叶上水珠在风中滚动，扩大到水面上无数的碧荷在微风中摇曳，最后远望整个池塘，仿佛摄影一般。 拟人：“举”字，立刻让读者联想到荷茎在用力托着一个亭亭玉立的少女一样，使荷叶有了生机，有了神韵。 问题7 词的上片写景，描绘了哪些景物？出现了哪些意象？ 答案 意象：沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花。 问题8 这些景物构成了几幅画面？从感官上来讲，词人是从几个角度来描写这些画面的？ 答案 画面：沉香袅袅、鸟雀欢叫、初阳照荷、宿雨新干、风荷出水，整幅画面清新自然，从容淡雅。 ·燎沉香，消溽暑。 （嗅觉）鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 （听觉） ·叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。（视觉） 问题9 上片写景，下片抒情，情景之间关联密切，是什么触发了词人的思乡之愁？词中情和景关系是什么？ 答案 词人从眼前的“风荷”想到家乡（钱塘西湖）的荷花,触景生情，“风荷”是引起词人思乡之情的纽带，而思乡之情中又有“芙蓉浦”的梦境和“风荷”意象相照应，构思精巧，自然天成。 问题10 如何理解“故乡遥，何日去”此句？ 答案 触景生情，荷花点燃了词人的思乡情，他的家乡在钱塘吴门，那里的西湖——“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。” 问题11 有人说“久”字意味深长，你如何理解？ 答案 “久”“旅”两字体现了作者对飘泊生活的无奈及仕途生活的厌倦。 长期客居、仕途不称意，早年进京时的豪情壮志如今已消磨殆尽。 世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗，使他不由地想起故乡的往事。 问题12 “五月渔郎相忆否？”一句采用了什么手法？有何效果？ 答案 设问/虚写。 明明是自己思念故乡，却问渔郎是否思念我。不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切，而且不落俗套。 这种诗人思乡怀人，不直接倾诉衷情，而是落笔对方，描写对方思念自己的手法叫对写法，或对面落笔、反客为主。 问题13 “小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，此处为何写梦？ 答案 思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦。 词最后的“芙蓉浦”，与上片的“荷”遥相呼应，是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、紧密。 那梦中的芙蓉浦正是作者灵魂的栖息地，也是作者的梦中家园。 问题14 词的下片抒情，抒发了作者什么样的情感？联系上下片的纽带是哪个意象？下片使用了哪些抒情手法？ 答案 情感：思乡之情 纽带：荷花，点燃了词人的思乡情，将眼前的实景风荷和千里之外的家乡联系在一起。 表现手法：虚实结合、对写法。 问题15 下片除了流露出作者强烈的思乡之情外，还寄托了其他什么情感? 答案 ①家住吴门，久作长安旅。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，归乡不得的无奈。 ②对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往。 ③也能依稀地感到作者对友人的思念，对官场生活的厌倦， ④对回归自然的宁静生活的向往。 三、挖空训练 苏幕遮·燎沉香 周彦邦 燎（ ）沉香，消溽（ ）暑。鸟雀呼（ ）晴，侵（ ）晓窥檐语。叶上初（ ）阳干宿（ ）雨，水面清圆（ ），一一风荷举（ ）。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅（ ）。五月渔郎相忆否？小楫（ ）轻舟，梦入芙蓉（ ）浦（ ）。 三、挖空训练【答案】 苏幕遮·燎沉香 周彦邦 燎（小火烧炙）沉香，消溽（炎热潮湿）暑。鸟雀呼（唤）晴，侵（渐近）晓窥檐语。叶上初（初升）阳干宿（隔夜）雨，水面清圆（清润圆正），一一风荷举（擎起）。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅（客居）。五月渔郎相忆否？小楫（划船用具，短桨）轻舟，梦入芙蓉（荷花的别称）浦（水湾、河流）。 四、理解性默写 （一）燎沉香，消溽暑。 1.周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,写细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气的词句是:“ ， 。”  1.燎沉香，消溽暑。 （二）鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 1.周邦彦《苏幕遮》中的“ ， ”两句,把小鸟清脆欢快的叫声和活泼灵动的神态表现得十分生动。 1.鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 2．周邦彦《苏幕遮》中，“ ， ”两句，以鸟的鸣叫渲染了环境的美好。 2．鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 3.周邦彦《苏幕遮（燎沉香）》一词中，“ ， ”两句写出了鸟雀如同调皮的孩子一般活泼可爱。 3.鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 4.《苏幕遮(燎沉香)》中写鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴，别有风趣的两句是：“___________，___________。” 4.鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 （三）叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 1.被王维评为“真能得荷之神理者”的句子 ， 。 1.水面清圆，一一风荷举。 2．周邦彦的《苏幕遮》中，得王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”构图精髓的句子是“ ， ”。 2．水面清圆，一一风荷举。 3.荷，自古以来就深受文人雅士的青睐，咏荷名句数不胜数。王国维认为《苏幕遮》（燎沉香）中 “ ， ”两句，“最能得荷之神理者”。 3.水面清圆，一一风荷举。 4.《苏幕遮》一词中“ ， ， ”以极为细腻的笔触，把荷花写得出神入化，形象地描绘出一幅清丽喜人的雨后荷花图。 4.叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 （四）故乡遥，何日去？ 1.周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,叙写(看到这风景)想到遥远的故乡,何日才能回去的词句是:“ ， 。” 1.故乡遥，何日去？ （五）家住吴门，久作长安旅。 1.周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,叙写家本在吴越一带,长久地客居长安的词句是:“ ， 。”  1.家住吴门，久作长安旅。 2.“ ， ”两句中的“长安”借指汴京，词人长久羁旅汴京，思乡之情跃然纸上。 2.家住吴门，久作长安旅。 3.《苏幕遮（燎沉香）》中，表现出作者思念江南故乡，对在开封府中的仕途生活早已厌倦的句子是“_______________，________________”。 3.家住吴门，久作长安旅。 （六）五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 1.“ 。”不言自己思念家乡朋友，却写渔郎是否思念自己，主客移位，对面落笔，更加衬托出自己对家乡亲朋的思念。 1.五月渔郎相忆否。 2.周邦彦《苏幕遮·燎沉香》一词中,摹写自己在梦中来到了过去的荷花塘的词句是:“ ? ， 。” 2.五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 3．周邦彦的《苏幕遮》中，“ ， ”两句以“梦”字入词，表达作者浓烈的思乡之情。 3．小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 4．莲花因“出淤泥而不染”的美而深受文人墨客喜爱。周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》中以虚笔写到莲花的两句是“ ， ”。 4．小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 5.周邦彦《苏幕遮》中，写诗人归心似箭，梦中都乘舟回到魂牵梦萦的西湖边的诗句是： ， 。 5.小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 6.在周邦彦的《苏幕遮》一词中“ ， ”两句以虚构的梦境作结，虽虚而实，变幻莫测，给人留下无限的情思和遐想。 6.小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 五、阅读题 （一）周邦彦《苏幕遮·燎沉香》——物象的作用 阅读下面这首词,完成下面小题。 苏幕遮·燎沉香 [宋]周邦彦 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓①窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉②浦。 【注】①侵晓：快天亮之时。②芙蓉：荷花的别称。 1．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是(   ) A．上片先写室内燎香，继写屋檐鸟雀，再写室外风荷，空间变换极具层次性。 B．“一”写出荷叶的错落有致；“举”描绘出荷花的姿态美和茎的力度美。 C．下片虚实结合，以遥想故乡的虚写开始，以“梦入芙蓉浦”的实写作结尾。 D．全词写景写人写情写梦皆浑然天成无雕饰，风格清新活泼，境界淡远高超。 2．本词与《涉江采芙蓉》都写到“荷”，各有什么作用，请简要分析。                                                                                                                                                             （一）周邦彦《苏幕遮·燎沉香》【答案】 1．C【解析】C.“以‘梦入芙蓉浦’的实写作结尾”错误。“梦入芙蓉浦”意思是：在我的梦中来到了过去的杭州西湖荷花塘。是虚写，不是实写。 2．①本词上片描写眼前之“荷”，为下片写“渔郎”作伏笔（或铺垫），由眼前的荷自然联想到家乡的荷塘中的人，表达词人对家乡的思念。②《涉江采芙蓉》写“荷”营造清幽、高洁的意境，借“采芙蓉”来表达诗人对爱人的思念。 【译文】 焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。 想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。 【赏析】 周邦彦的词以富艳精工著称，尤善于以金刻玉的手法铺叙展衍，“其音节又复清妍和雅，最为词家之正宗”（戈载《宋七家词选》）。但这首却有着不同的风貌，写得清新自然，不尚雕琢，用白描手法显示出天然本色，是清真词中少数的例外。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。 　　此词上片写景，有静有动。起首“燎沈香，消溽暑”两句写静态，在盛夏闷热又潮湿的时节，词人焚香消暑，透露出环境的幽静，内心的安定。“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”两句，写静中有动。一个“呼”字，不仅打破了周围静谧的气氛，而且透露出昨夜有风雨，今晨已转晴。清晨起来，听到雨后雀噪初晴，又看到鸟雀窥檐，仿佛要告诉人们新晴的欢快，写得别有风趣。 　　“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句描写荷花的神态，是全词最精彩动人的笔墨。池塘中清圆的荷叶上残留着昨夜的雨珠，在红艳的初阳照射下渐渐地晒干了。一阵清风吹来，亭亭玉立的荷花一团团地随风飘动。一个“举”字，生动地刻画出水上荷花的绰约姿态。关于这里写的是荷叶还是荷花，存在争议。胡云翼注：“浮在水面上的荷叶是那么圆润，晨风吹来的时候，朵朵的荷花一颠一颠地昂起头来。连上一句，王国维《人间词话》称为‘能得荷花之神理者。’”（《宋词选》）万云骏说：“水面清圆，究竟是指荷叶，还是包括荷花？如果与下面‘五月’相应，此时荷花尚未开放。‘水面清圆，一一风荷举’是指荷叶，并不兼指荷花。编者（胡云翼）为了证实己说，不惜把引文加了一个‘花’字，《人间词话》的原文是‘真能得荷之神理者’，并无‘花’字。”（《评胡云翼〈宋词选〉》）喻朝刚等说：“形容雨后荷叶光泽圆润，荷花在晨风中争相挺立。”（《宋代文学作品选》）金启华说：“是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，荷叶儿一团团地舞动起来。”（《唐宋词鉴赏词典》） 　　下片由景入情，引出久客思乡的意绪。周邦彦元丰年间在汴京太学读书时常有怀才不遇的感叹。因此词中表露出乡关之思。“故乡遥，何日去？”直抒思乡的情怀。词人久客京师，想念遥远的江南故乡，萌生出何日方能归去的情思。“家住吴门，久作长安旅。”这里“吴门”与“长安”，都是借指而非实地。词人是浙江钱塘人，三国时属吴国，所以说“家住吴门”。他久客汴京，因此以“长安”来借指北宋都城汴京。紧接着“五月渔郎相忆否”把欲归的思绪引向江南的朋友，不说自己思念故乡，而是写江南渔郎是否在想念自己，把思乡的感情更推进一层。 　　结末“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”两句，以归梦的境界收束，亦虚亦实，耐人玩味。词人虽然不能回到故乡，但在梦境中却驾乘小舟悠然地荡入长满荷花的水塘。结句不仅与上片写雨后荷花相呼应，上下连贯一气，而且荷塘象征着江南特有的风光，更能引起难忘的乡情。词人融景入情而又不露痕迹，正是妙手天成。可见周邦彦的词作虽然以缜密典雅的风格著称，但这首词却写得清疏明丽，而描写荷花的神态，体物浏亮，尤为绝唱。 （二）韩偓《春尽》——比较尾联在物象特点及作用的不同点 阅读下面这首唐诗，完成题目。 春尽 韩偓① 惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。 细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。 人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。 惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。 【注】①韩偓：晚唐大臣、诗人。本诗写于朱全忠篡唐、诗人南逃寓居福建南安之时。 1.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A.诗人因春尽而连日醉酒，首联抓住醉酒这一行为反复渲染，突出了“惜春”之情。 B.颔联写景，落花归别涧，云雨入孤村。“别”“孤”用词精炼，暗含伤春悲己之情。 C.颈联抒情。人处悠闲，易萌春逝之憾。身在闽南，难以滋生自古人臣的忧国之心。 D.这首诗扣住“春尽”抒述情怀，语言流畅优美，格律工整，融情入景，沉挚动人。 2.周邦彦《苏幕遮》的“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”句同样用拟人手法描写了鸟儿的形象，请问本诗尾联在鸟儿特点及作用上与《苏幕遮》有什么不同？请简要回答。                                                                                                                                                                   （二）韩偓《春尽》【答案】 1.C【解析】错误有二：一是错在“悠闲”。此处“闲”，并非悠闲之意，而是表达一种无聊的心境。作者以无聊之“闲”紧承上联之景。如解作“悠闲”，与上联所写伤春之景完全断裂。二是错在“难以”。“难招”并非真的叙写自己现在很难产生忧国之情，这样脱离了全诗主旨，这里只是一种表达孤愤之情的方式而已。 2.特点：本诗的流莺多情，善解人意，仿佛懂人心事，殷勤飞来安慰宽解诗人愁思。《苏幕遮》的“鸟雀”热闹欢快，活泼可爱，似乎在为雨后新晴而欢呼庆祝。作用：本诗中流莺相顾，表面上略解愁思，实际上更加含蓄深沉地表现了诗人自己的孤寂落寞，使结尾更加耐人寻味。 《苏幕遮》中檐下鸟雀呼晴欢语，心情由此转好，目光由此从室内转到室外，自然过渡到下文对荷花的描写（为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫）。 【译文1】 惜别伤春连日来酒醉昏昏，醒来之后衣裳上全是酒痕。细水上漂着落花流入另涧，阴云带雨飘入那远处孤村。闲居无聊恨芳时白白流去，异地千里难招来古人精魂。最感激流莺掀转深情厚意，每当清晨还特意飞到西园。 【赏析2】 这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。 春尽，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。 颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。 颈联再由写景转入抒情。为什么要说“人闲易有芳时恨”，大凡人在忙碌的时候，是不很注意时令变化的；愈是闲空，就愈容易敏感到季节的转换，鸟啼花落，处处都能触动愁怀。所以这里着力点出一个“闲”字，在刻画心理上是很精微的。再深一层看，这个“闲”字上还寄托了作者极深的感慨。春光消去，固然可恨，尤可痛心的是春光竟然在人的闲散之中白白流过，令人眼瞪瞪望着它逝去而无力挽回。这正是诗人自己面临家国之变而不能有所作为的沉痛告白。下联“地迥难招自古魂”，则把自己的愁思再转进一层。诗人为惜春而寄恨无穷，因想到：如有亲交故旧，往来相过，互诉心曲，也可稍得慰藉，怎奈孤身僻处闽南，不但见不到熟悉的今人，连古人的精灵也招请不来，更叫人寂寞难堪。当然，这种寂寥之感虽托之于“地迥”，根本上还在于缺乏知音。“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”（陈子昂《登幽州台歌》）韩偓此时的孤愤心情，同当年的陈子昂确有某种相通之处。 七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“春尽”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。 这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“春尽”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开春尽时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。 【译文2】 焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。 想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。 【赏析2】 周邦彦的词以富艳精工著称，尤善于以金刻玉的手法铺叙展衍，“其音节又复清妍和雅，最为词家之正宗”（戈载《宋七家词选》）。但这首却有着不同的风貌，写得清新自然，不尚雕琢，用白描手法显示出天然本色，是清真词中少数的例外。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。 　　此词上片写景，有静有动。起首“燎沈香，消溽暑”两句写静态，在盛夏闷热又潮湿的时节，词人焚香消暑，透露出环境的幽静，内心的安定。“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”两句，写静中有动。一个“呼”字，不仅打破了周围静谧的气氛，而且透露出昨夜有风雨，今晨已转晴。清晨起来，听到雨后雀噪初晴，又看到鸟雀窥檐，仿佛要告诉人们新晴的欢快，写得别有风趣。 　　“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句描写荷花的神态，是全词最精彩动人的笔墨。池塘中清圆的荷叶上残留着昨夜的雨珠，在红艳的初阳照射下渐渐地晒干了。一阵清风吹来，亭亭玉立的荷花一团团地随风飘动。一个“举”字，生动地刻画出水上荷花的绰约姿态。关于这里写的是荷叶还是荷花，存在争议。胡云翼注：“浮在水面上的荷叶是那么圆润，晨风吹来的时候，朵朵的荷花一颠一颠地昂起头来。连上一句，王国维《人间词话》称为‘能得荷花之神理者。’”（《宋词选》）万云骏说：“水面清圆，究竟是指荷叶，还是包括荷花？如果与下面‘五月’相应，此时荷花尚未开放。‘水面清圆，一一风荷举’是指荷叶，并不兼指荷花。编者（胡云翼）为了证实己说，不惜把引文加了一个‘花’字，《人间词话》的原文是‘真能得荷之神理者’，并无‘花’字。”（《评胡云翼〈宋词选〉》）喻朝刚等说：“形容雨后荷叶光泽圆润，荷花在晨风中争相挺立。”（《宋代文学作品选》）金启华说：“是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，荷叶儿一团团地舞动起来。”（《唐宋词鉴赏词典》） 　　下片由景入情，引出久客思乡的意绪。周邦彦元丰年间在汴京太学读书时常有怀才不遇的感叹。因此词中表露出乡关之思。“故乡遥，何日去？”直抒思乡的情怀。词人久客京师，想念遥远的江南故乡，萌生出何日方能归去的情思。“家住吴门，久作长安旅。”这里“吴门”与“长安”，都是借指而非实地。词人是浙江钱塘人，三国时属吴国，所以说“家住吴门”。他久客汴京，因此以“长安”来借指北宋都城汴京。紧接着“五月渔郎相忆否”把欲归的思绪引向江南的朋友，不说自己思念故乡，而是写江南渔郎是否在想念自己，把思乡的感情更推进一层。 　　结末“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”两句，以归梦的境界收束，亦虚亦实，耐人玩味。词人虽然不能回到故乡，但在梦境中却驾乘小舟悠然地荡入长满荷花的水塘。结句不仅与上片写雨后荷花相呼应，上下连贯一气，而且荷塘象征着江南特有的风光，更能引起难忘的乡情。词人融景入情而又不露痕迹，正是妙手天成。可见周邦彦的词作虽然以缜密典雅的风格著称，但这首词却写得清疏明丽，而描写荷花的神态，体物浏亮，尤为绝唱。 ( 1 ) 学科网（北京）股份有限公司 $$