12《玩偶之家》同步学案 2024-2025学年统编版高中语文选择性必修中册

12《玩偶之家》同步学案2024-2025学年统编版高中语文选择性必修中册 【课文导航】 一、学习目标 1.分析人物的个性化台词，把握人物的心理和个性。 2.理解戏剧冲突的层次、原因，了解“戏剧事件”对推动人物性格的冲突和发展的意义。 3.探究金钱观、爱情观等因素对女性悲剧命运的影响，强化尊重人、尊重女性的社会意识，倡导女性自尊、自爱、自信、自强。 二、学法指导 1.理解戏剧中个性化的语言对刻画人物形象的作用；咀嚼诗歌的语言，体会诗歌的情感。 2.概括戏剧人物的性格，深入分析矛盾冲突的本质；把握诗歌的意象，感受诗人的情感力量。 3.多角度欣赏作品，获得审美体验，认识作品的美学价值，发现作者独特的艺术创造。 4.引起对社会伦理、道德和法律等方面问题的思考，关注自我意识的觉醒和个体价值的实现。 三、知识拓展 >>1．作者作品     易卜生（1828—1906），十九世纪后半期挪威著名的戏剧家。 1828年3月，他出生于挪威希恩小镇的一个富足家庭。1936年，父亲破产。迫于生计，16岁时经由父亲安排，到一家小药店当学徒。工作之余，自学希腊文。1848年至1849年期间，创作了第一个剧本《凯替莱恩》。1850年，研读古典文学。1906年5月23日逝世。 主要作品：《彼尔·京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》《海达·加布勒》《野鸭》《当我们死而复醒时》等。 >>2．背景资料 19世纪70年代至20世纪初,工业革命进入了一个新的发展时期,即第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,妇女解放的呼声越来越高,“妇女解放的第一个先决条件,就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。 易卜生创作《玩偶之家》的1879年,正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家。随后，她们发动的强大妇女解放运动，给易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。 >>3．题目解说 “玩偶之家”运用了比喻的修辞手法，直指现实：娜拉在家庭生活中，毫无地位、尊严、独立性可言，只不过是其丈夫的玩偶罢了。这个标题，深刻而形象地揭露了在平静幸福的外衣下掩盖着的资产阶级家庭关系的虚伪。 >>4．知识链接 创作成就 易卜生是挪威批判现实主义的代表，挪威文学和“社会问题剧”创造者，欧洲现代戏剧的创始人。他的剧作是继莎士比亚、莫里哀之后的第三个戏剧高峰，有“现代戏剧之父”之称。 早期创作：出国前主要成就是浪漫主义历史剧：《英格夫人》、《觊觎王位的人》。 出国后创作哲理诗剧《布朗德》和《彼尔金特》，体现了“精神反叛”的主题，标志着他从浪漫主义历史剧向社会问题剧的过渡。 中期创作主要成就是五大社会问题剧：《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》。 “社会问题剧” ——易卜生开创的戏剧类型。作品以资本主义社会中的重大社会问题为主题，并在剧本结尾没有任何结论，甚至没有任何暗示，这样的戏剧称为“社会问题剧”。 特点一，使用了“追溯法”。通过追溯的方法把矛盾产生的原因和经过交代出来。 特点二，把“讨论”带进了戏剧。剧情展开过程也就是讨论展开过程。 特点三，心理描写十分出色。 代表作品有《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等。 “追溯法” ——就是在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。戏剧通过对人物的追溯来交代戏剧矛盾的起因，剧情十分集中、紧凑和精练，迅速推向高潮。 以《玩偶之家》为例，说明社会问题剧的特点。 《玩偶之家》是“社会问题剧”的代表作。社会问题剧中以资本主义社会中重大问题为题材的戏剧。有如下特点： ①在剧本结尾往往没有直接的结论，甚至没有任何暗示。在《玩偶之家》中，结尾以楼下娜拉的一声关门声和海尔茂的大声叹道“这个家空了！”而结束。没有述说娜拉出门后的遭遇，也没有提示这个家以后的情况，完全给观众留下了空白和想象的余地。让观众去思考结局。 ②使用“追溯法”。社会问题剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近总爆发的时刻，而矛盾产生的原因和经过，是通过追溯的方法交代出来，使情节集中、紧凑、精炼。《玩偶之家》中柯洛克斯泰被海尔茂辞退了，他利用借据要挟娜拉为他保住职位，成了戏剧冲突的关键。由此引出前因，以及人物之间的关系等。 ③把“讨论”带进了戏剧，剧情的发展过程，也是讨论展开的过程。《玩偶之家》中提出了许多问题，如娜拉为了救丈夫，不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对？丈夫把妻子作为玩偶，这种夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？问题的不断提出和向纵深发展，大大增加了作品的思想深度。 ④《玩偶之家》中对女主人公娜拉的心理描写也十分出色，作者巧妙地利用了细节和主人公的动作，如信箱和跳舞在表现娜拉内心活动上所起的巨大作用。娜拉从幸福平静转为忧虑、烦乱，从幻想到幻灭，最后到觉醒的转变，也是一个心理变化的过程。 文体知识 1.戏剧的概念：戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。 2.戏剧的种类：按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类： 按艺术形式和表现手法分为话剧(如《雷雨)、歌剧(如《白毛女》)、舞剧(如《红色娘子军》) ； 按剧情繁简和结构分为独幕剧（《三块钱国币》）、多幕剧(如《雷雨》) ； 按题材所反映的时代分为历史剧(如《屈原》) 、现代剧(如《雷雨》) ； 按矛盾冲突的性质分为悲剧(如《屈原》) 、喜剧 (如《威尼斯商人》) 、正剧 (如《白毛女》)。 3.戏剧的三大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。 4.戏剧文学的特色：一是适合舞台表演；二是要有戏剧冲突；三是要有鲜明生动的人物对话。 5.戏剧的语言：包括台词和舞台说明。戏剧语言有五个特色：一是动作性；二是个性表现力；三是抒情性；四是有潜台词；五是动听上口，浅显易懂。 6.其他名词术语：  冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。 台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。  幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台 二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。  舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述 和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于"效果"的，有关于开幕、闭幕的等等。 >>4．课文解读 《玩偶之家（节选）》 品味“最为完美的对白”——从语言视角赏析 卢卡契曾说，“在现代文学中易卜生写出了也许是最为完美的对白”。统编教材选择性必修中册节选了易卜生的经典戏剧《玩偶之家》。节选部分通过意蕴丰富的称呼变化、不同心境下人物台词长短的变化、繁笔简笔的巧妙结合、多种句式尤其是倒装句式的运用，细致深入地刻画了人物的内心世界，塑造了性格鲜明的人物形象，表达了女性觉醒与反抗的主旨，让我们真切地感受到了“最为完美的对白”的艺术魅力。 一、称呼变化意蕴深刻 易卜生用两封信串联了整个故事，海尔茂在看到两封信前后对娜拉的称呼有明显的变化： 看到第一封信之前 看完第一封信之后 看完第二封信之后 海尔茂对娜拉的称呼 我的小鸟儿 迷人的小东西 我的好宝贝儿——我一个人的亲宝贝儿 我的娜拉 娇滴滴的小宝贝 小娜拉 不懂事的孩子 你这坏东西 伪君子 撒谎的人 犯罪的人 坏蛋 下贱女人 我的可怜的娜拉 受惊的小鸟儿 我的吓坏了的可怜的小宝贝儿 我的好娜拉 称呼变化的背后，既有对人性的揭示，也有对个体命运的和社会现实的反思与批判。 称呼变化最直接体现出的是海尔茂的虚伪、无情、自私。先前还是甜言蜜语，当看完第一封信感到自己可能会因娜拉的行为受到牵连时，海尔茂便对娜拉施以恶语毒言。看到第二封信知道自己没事了之后，他对娜拉的称呼再一次发生变化，又变得虚情假意。称呼变化的唯一标准就是海尔茂自身的利益是否会受损。海尔茂并不是一个独特的个体，而是当时社会中“丈夫”这一群体的代表。胡适先生就曾说“易卜生所写的家庭，是极不堪的。家庭里面，有四种大恶德：一是自私自利……做丈夫的便是自私自利的代表”。 称呼的变化还反映出以娜拉为代表的女性在家庭中地位的丧失。从海尔茂对娜拉的称呼能看出，他从没有将娜拉放在与自己平等的地位上看待： 一是，海尔茂对娜拉的称呼随个人的心情而变化，尤其是他看完第一封信后从称呼上对娜拉的一系列抨击，充分说明了娜拉的人格尊严是掌握在海尔茂手中的，当时的社会是从男性的视角来裁判女性的行为的。 二是，海尔茂面对娜拉始终持一种俯视的态度。从“我的小鸟儿”“迷人的小东西”等称呼中可以看出，海尔茂多数情况下没有从“人”的角度看待娜拉，只是把她当成自己的“宠物”；即便他把娜拉当“人”看待，也是持一种居高临下的姿态，称她是“小娜拉”“不懂事的孩子”“小宝贝”，双方地位仍是不平等的。 三是，在海尔茂眼中娜拉有着强烈的从属性。他反复用“我的”，将娜拉视为自己的附属品和“私有的财产”，并认为娜拉最神圣的职责是“对丈夫和儿女的责任”，充分体现了海尔茂盛气凌人的男权思想和当时社会中男女的不平等性。 称呼变化还推动了娜拉认知体系的断裂和重构，促使了她的觉醒与反抗。她一开始接受海尔茂对自己的称呼，是出于对他的爱和对家庭未来的憧憬。她并没有在意或者说还没有意识到自己在家庭中的地位。为了给丈夫治病，她甘愿冒着极大的风险伪造签名借钱；为了偿还债务，她受尽艰辛。她期待在危机爆发时，丈夫能够挺身而出，像自己为他的付出一样，给自己以支持和庇护。然而，海尔茂的态度让娜拉原有认知体系的基础轰然崩塌，爱竟然不是维系夫妻关系和家庭结构的纽带，自己与丈夫的地位竟是如此不平等。于是，娜拉的认知体系开始重构，她开始有了真正意义上的反思与觉醒：要想成为一个真正的人，必须寻找一种更为彻底的方式来完成人格和精神的独立。于是，她义无反顾地走向了离家出走的门口。 二、台词长短独具匠心 对于娜拉的语言，易卜生也颇费心思，他通过台词长短的变化反映娜拉在不同场景下的心理变化以及自我觉醒的过程。 面对海尔茂看到第一封信之前的表现 面对海尔茂看完第一封信之后的表现 面对海尔茂看完第二封信之后的表现 娜拉台词的长短 短台词 短台词为主 台词由长变短 长台词为主 台词由短变长 在海尔茂看到第一封信之前，因为害怕自己伪造签名借钱的事情败露，娜拉内心充满了担忧和不安，面对海尔茂的甜言蜜语，她一直在心不在焉地敷衍。易卜生借助短台词，如“喔，你做的事情都不错”“是，是，是，我知道你的心都在我身上”等，精准地描写出娜拉的这种心理状态。 面对海尔茂看完第一封信后的表现，娜拉一开始话语较多，如她说“全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管”，是因为她还心存一丝希望，希望通过自己的解释让丈夫理解自己的行为完全是出于对他的爱，希望能够得到他的宽恕。语言虽然略显无助，但还是有温度的。当看到丈夫没有如他所说“拼着命”“牺牲一切”来救她，甚至都没有原谅她，反而是不断地恶语相加时，娜拉看了清丈夫的真面目，明白了自己的处境，语言变得简短，坚定，冰冷：“不错，这么报答你”“我明白”……这是一种痛心和反思，更是一种情绪的积压与酝酿。 面对丈夫看完第二封信后的虚情假意，娜拉一开始仍用简短、坚硬的语言回应，如“这三天我真不好过”“谢谢你饶恕我”，表达自己的痛心和对丈夫的绝望。随着两人对话的深入，她之前压抑的情感瞬间如火山般喷发而出，她将自己对命运的感悟、对家庭的思考、对宗教的不屑、对法律的质疑、对社会的批判全部表达出来。话语中有真情的控诉、理性的思考、内心的觉醒和真正意义上的反抗。娜拉在诉说中完成了脱胎换骨的蜕变，完成了精神的成长与人格的独立。当她说出“现在我只相信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人”时，一个全新的娜拉便向我们走来了。 三、繁笔简笔相得益彰 周先慎在《简笔与繁笔》中说“看文学大师们的创作，有时用简：惜墨如金，力求数字乃至一字传神。有时使繁：用墨如泼，汩汩滔滔，虽十、百、千字亦在所不惜”。选文繁笔与简笔的运用各得其宜，各尽其妙。 1.繁笔 写海尔茂拿着信走进书房时，易卜生不惜笔墨从多角度反复渲染娜拉此时的心理状态。他首先从动作入手，写她“瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语”，将娜拉的惊慌失措写得淋漓尽致。“从今以后再也见不着他了！永远见不着了，永远见不着了”“也见不着孩子们了！永远见不着了！”“再见，托伐！再见，孩子们！”，则是用反复的手法突出娜拉的内心独白。简单话语的机械重复，将她内心的绝望与无助，以及害怕结果到来却又渴望快点被命运宣判的矛盾心理表现出来。“喔，漆黑冰凉的水！没底的海！”看似突兀多余，实则是作者运用象征的手法，对娜拉身陷漆黑、冰冷、深不见底的“大海”的处境和心境的极致刻画。 写到娜拉内心觉醒时，易卜生则反复用“泥娃娃孩子”“玩偶老婆”“玩偶女儿”等词，并多次写娜拉在经历信件事件后对自己在两个家庭中地位的重新认知。繁笔的使用，既生动地写出了娜拉在看清现实之后痛心地宣泄，又有力地表现出她对自身命运理性而深刻的思考和精神上的觉醒。 2.简笔 简笔的运用，留白的艺术，则给读者以广阔的想象空间，形成一种强大的语言张力。如： 娜  拉  全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管。 海尔茂 哼，别这么花言巧语的！ 娜  拉  （走近他一步）托伐！ 当娜拉说出自己的做法全部是出于对丈夫的爱，却换来海尔茂无情的指责和嘲讽时，易卜生并没有给娜拉设置更多的台词，仅仅用了“托伐”两个字。虽然仅有两字，却力敌千钧。  “托伐”二字后可以补出的内容非常之多，然而无论补充什么，总感觉言不尽意。恰恰是这一句欲言又止的“托伐！”，写出了娜拉当时最为复杂的心理，凝聚了娜拉最为复杂的情感，有对丈夫的爱，也有对丈夫的失望；有内心的伤痛，也有自我命运的反思…… 又如： 海尔茂 不用装腔作势给我看。（把出去的门锁上）我要你老老实实把事情招出来，不许走。你知道不知道自己干的什么事？快说！你知道吗？ 娜  拉 （眼睛盯着他，态度越来越冷静）嗯，现在我才完全明白了。 在丈夫的咄咄相逼下，娜拉也只是简单地说了一句“现在我才完全明白了”。我们不能不去想：娜拉明白了什么？是明白了丈夫真面目，明白了他们之间感情的脆弱，还是明白了自己所有的良苦用心都是徒劳，明白了自己处境的卑微？这句话是对个体命运的反思，还是对社会现实的批判？娜拉说这句话时的心情如何？是愤怒，是绝望，是悲痛，还是理性、坚定？……简单笔墨后强大的语言张力，将娜拉的心理刻画到极致；留白的艺术产生了余响不绝、回味无穷的效果。 四、句式选择灵活多样 选文句式灵活多样，通篇以短句为主，便于在矛盾冲突中简明有力地表现人物的情绪；设问和反问的运用，一方面表现出主人公对命运反思，另一方面也引发了读者的思考；感叹句的反复使用，则有利于在强烈的情感抒发中刻画鲜明的人物形象，深化矛盾冲突，揭示写作目的。文中最具特色的是倒装句式的使用，如海尔茂看到第一封信前两人的对话： 娜  拉  走开，托伐！撒手，我不爱听这些话。 海尔茂 什么？你存心逗我吗，娜拉？你不爱听！难道我不是你丈夫？ 这段对话的正常语序应该是： 娜  拉  托伐，走开！撒手，我不爱听这些话。 海尔茂 什么？娜拉，你存心逗我吗？你不爱听！难道我不是你丈夫？ 比较而言，倒装句能够更好地展现当时情境下两人的心理状态。将“走开”前置，整个句子语气的重心便落在了“走开”二字之上，充分体现出娜拉因为紧张、担忧而不耐烦的心理状态；而男权思想根深蒂固的海尔茂听到妻子以这样的语气对自己说出这样的话后，必然会非常惊讶，无法接受，将“你存心逗我吗”置于“娜拉”之前，便把他的这一心理刻画得细致生动。 又如，在海尔茂打开信箱的那一刻，娜拉的反应是： 娜  拉  （在窗口）那封信！喔，托伐，别看！ 其正常的语序是： 娜  拉  （在窗口）喔，托伐别看那封信！ 原句将倒装与短句进行了巧妙的结合。“那封信”是娜拉最关注的东西，甚至可以说是她命运之所系，将“那封信”前置符合人物正常的心理反应，更能突出娜拉看到丈夫去拿信后的紧张和震惊。“喔，托伐，别看！”，在“托伐”后停顿，可以看出娜拉此刻对丈夫仍怀有强烈的情感，心中还有对丈夫满满的爱，她宁可独自承受一切后果，也不愿意看到丈夫因看到信而伤心失望；“别看”二字则是娜拉无助地祈求。 再如： 娜  拉  让我走——你别拦着我！我做的坏事不用你担当！ “让我走”娜拉说得掷地有声，铿锵有力，将其前置更能体现娜拉的觉醒精神与反抗意识。面对永远站在制高点俯视自己的丈夫，娜拉以命令的语气和不容置疑的口吻发出了震撼人心的呐喊，这是她和自己的丈夫、畸形的家庭、过去的自己诀别的宣言，也预示着她将走出灰色的过去，走出既定的命运，走向未来，走向新生。 四、整体感知 >>1．预习检查 （1）基础词语 装腔作势:故意做作,装出某种情态。 斩钉截铁:形容说话办事坚决果断,毫不犹豫。 噩梦:可怕的梦。 饶恕:免予责罚。 颠扑不破:无论怎样摔打都不会破裂,比喻永远不会被推翻(多指理论、道理)。 花言巧语:①指虚假而动听的话。②说虚假而动听的话。 心不在焉：心思不在这里，指精神不集中。 莫名其妙：指说不出其中的奥妙，表示发生的事情很奇怪，使人难以理解。 （2）词语辨析 （1）推脱·推托 “推脱”的意思是推卸、推辞。它着重指摆脱、开脱责任、问题、事情等，使与己无关。例如：意识到问题的严重性，他想方设法要推脱责任。 “推托”的意思是借故拒绝，即不直接加以拒绝，而婉言表示不接受，后面常带上托词或拒绝的原因；所拒绝的多指让自己做而不愿做的事情。例如：每次交待任务，他总是推托道：“这个任务我完成不好，还是让别的人干吧！” “推托”的对象是别人请求的事；“推脱”的对象是与己有关的事，多为责任、错误等。 （2）化装·化妆 “化妆”与“化装”都是动词，都有打扮、修饰容貌的意思，但使用范围有区别。“化妆”是指美容，用化妆品来修饰头部、面部，使容貌美丽。例如：她每天清晨上班前都要化妆。“化装”是指为了演出的需要，把演员装扮成特定的角色。“化装”不仅指头部、面部，还包括身体。例如：孩子们化装后上台演出，分别扮演各种可爱的小动物。 >>2．图文导航 >>3．主旨点睛 本文通过描写女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程,探讨了资本主义社会中的婚姻问题,暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突,进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德观念等提出挑战,激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚、争取自由平等而斗争。 >>4．重点难点 「重点」 （1）娜拉一向爱自己的丈夫，并且为他不惜牺牲自己，为什么后面变化会这么大？她与海尔茂的谈判合理吗? 【提示】娜拉的变化是因为残酷的现实击碎了她的幻想。她突然觉醒,想要成为拥有独立人格的“一个人”。 在娜拉和海尔茂的谈判中,话题安排得非常自然而又合乎逻辑。首先是海尔茂提出“我不了解你”,引出娜拉说明八年来朝夕相处的夫妻其实并不了解彼此。其次是海尔茂谈到今后的生活,说是“玩耍的时侯过去了,现在是受教育的时侯了”,娜拉就提出“要想教育孩子,先得教育我自己……所以现在我要离开你”。在资产阶级社会中，一个要求独立人格的妻子离开她的“玩偶之家”,是不容易被人谅解的,因为她这样做就等于是对当时那种虚伪社会的一种抗议。海尔茂听到娜拉说“就因为今天晚上奇迹没出现,我才知道你不是我理想中的那种人”后,认清了娜拉和自己是两种不一样的人,这才不得不伤心地说：“我明白了,我明白了,在咱们中间出现了一道深沟”。尖锐激烈的冲突的最后结果,导致惊心动魄的关门一响,娜拉终于走出“玩偶之家”。 （2）联系全剧，谈谈你如何理解娜拉这个人物形象？ 【提示】娜拉是一个具有个性解放思想的叛逆女性。她善良真诚，乐于助人,富有同情心。同时又具有敢于反抗、勇于追求人格平等的独立精神。她为救丈夫的性命而伪造父亲的签名,暗中借了巨款,面对债主柯洛克斯泰的威逼恐吓,她也并不屈服,当伪造签名一事即将暴露时,她决定以自杀来挽救丈夫的名誉。随着事态的发展,她对丈夫虚伪、丑恶的面目和现实社会的不合理性认识越来越深刻,她的反抗意志也越来越坚定,叛逆精神也越来越强烈,于是不愿屈辱地留下继续当丈夫的玩偶,而是毅然同丈夫决裂。她是易卜生塑造的“精神反叛”的典型。 （3）分析海尔茂这一人物形象。 【提示】海尔茂是一个以男权思想为中心,维护资产阶级的秋序和道德的虚伪自私的资产阶级市侩形象。 在家中,他像娜拉的父亲一样,也把娜拉和孩子们当作玩偶,满嘴甜言蜜语。然而,当他认为娜拉的行为“危害”了他的名誉地位时,他便火冒三丈,表现出他的卑劣和自私。当看到用甜言蜜语无法让娜拉回心转意时,他便搬出道德和宗教来阻止娜拉出走,甚至企图用法律的威力,迫使娜拉继续屈居玩偶的地位。正如他讲的：“男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉。” （4）舞台上动作无处不在,有时候连人物的语气词和音响也具有动作性。萧伯纳说过：“娜拉身后‘砰’的摔门声比大炮还要响亮。”易卜生用娜拉“砰”的一下关门声结束全剧。认真体会娜拉“砰”的关门声对推动剧情、塑造人物的作用。 【提示】有时声音和音响在戏剧中不仅是一种声音效果,更是一种对人物、情节、场面等起强化作用的手段,具有很强的动作性。 《玩偶之家》结尾,娜拉出走,她留给海尔茂的最后“一句话”,是出门后一记有力的关门声。这“砰”的关门声表达了人物的心声,成为有力的戏剧动作,包含丰富的内涵,不仅表达了女主人公改变自己“玩偶”身份的决心,同时也是作者对娜拉出走的肯定,更让人联想到作者打破资产阶级不平等家庭关系、倡导妇女争取独立人格的思想。如果说这部戏是“妇女独立的宣言书”,那么,这关门声便是宣言书结尾有力的感叹号,给观众巨大的心灵震撼。娜拉出走标志着妇女解放运动的开始,它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势力相比。 「难点」 （1）《玩偶之家》被称为“妇女解放运动的宣言书”，请谈谈《玩偶之家》的思想内涵以及社会意义。 【提示】 （1)思想内涵： 易卜生提出的问题超越了以往人们所关注的婚姻中的几种常见的悲剧因素,诸如男权社会中的法律习俗观念(丈夫可寻花问柳,妻子必须忠贞)、父母权力造成的选择不自由、门第观念里衍生的婚姻悲剧,极其尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题。因此,人们认为易卜生的《玩偶之家》是“妇女解放运动的宣言书”。 (2)社会意义: ①女主人公娜拉对男权社会的叛逆。在《玩偶之家》以前的文学作品中,写妇女争取解放,大都局限于反对封建婚姻,争取同自己理想一致的男子结合；本文突出了男女平权的问题,塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象。 ②娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题,至今还能的引发人们的讨论和思考。 （2）请简要分析《玩偶之家》戏剧冲突的特点。 【提示】 (1)戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利,男权思想根深蒂固；娜拉追求妇女解放,不安于“玩偶”地位,于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。 (2)戏剧冲突高度集中。在剧中,作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点(家中)、围绕一件事(借据事件)而展开,戏剧冲突高度集中。 (3)戏剧冲突紧张曲折。在剧中,海尔茂“变色龙”般的变化,娜拉性格、情感的前后变化,构成了紧张曲折的戏剧冲突,紧紧抓住了读者的心。 五、写作特点 1．对比鲜明。 《玩偶之家》中，作者围绕“借据”这一中心事件，运用对比手法，对海尔茂这个庸俗、虚伪、自私的人物进行了有力的抨击。在借据事件被揭露之前，海尔茂非常宠爱年轻貌美的妻子娜拉，俨然是一个体贴入微、知冷知热的称职丈夫。而当海尔茂收到了柯洛克斯泰的信，发现娜拉曾经伪造签名一事，危及自己的名誉和前途时，立刻翻脸不认人。那个温情脉脉的好丈夫不见了，出现在娜拉眼前的是一个声嘶力竭、暴跳如雷的陌生人。当柯洛克斯泰归还借据，海尔茂觉得自己的名誉、地位又得以保住时，他又厚颜无耻地讨好娜拉，极尽甜言蜜语之能事。通过对海尔茂前后言行的对比，作者深刻地讽刺了海尔茂这一伪君子形象。 2．描写细腻。 剧中的对话描写切合人物性格，如海尔茂对娜拉前后称呼的变化，细致地刻画出其虚伪、冷酷、善变的性格特征，有关娜拉的语言描写则体现了其为了追求人格独立、地位平等，敢于反抗资本主义社会中不合理现象的叛逆精神。剧中人物的心理描写细腻自然。作者善于通过描写人物细微的动作来刻画人物的心理活动。如娜拉离家前一系列的动作描写“拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上”，显示了娜拉的冷静，以此体现了她离家决心之坚定。     【同步练习】 基础过关练 一、(2024湖南长沙一中适应性演练)阅读下面的文字,完成问题。 我想象着这一对夫妻的生活,不受任何灾殃祸变的干扰,诚实、体面,两个孩子更是规矩可爱,肯定会继承和发扬这一家人的地位和传统。在不知不觉间,他们俩的年纪越来越老,儿女却逐渐长大成人,到了一定的年龄,就会结婚成家。最后这一对夫妻告老引退,受到子孙敬爱,过着富足、体面的晚年生活。 这一定是世间无数对夫妻的故事。这种生活模式给人以安详亲切之感。它使人想到一条平静的小河,蜿蜒流过绿茸茸的牧场,与郁郁的树荫交相掩映,直到最后泻入烟波浩渺的大海中。但是大海却总是那么平静,总是沉默无言、不动声色,你会突然感到一种莫名的不安。也许这只是我自己的一种怪想法(就是在那些日子这种想法也常在我心头作祟),我总觉得大多数人这样度过一生好像欠缺一点什么。我承认这种生活的社会价值,我也看到了它的井然有序的幸福,但是我的血液里却有一种强烈的愿望,渴望一种更狂放不羁的旅途。这种安详宁静的快乐好像有一种叫我惊惧不安的东西。我的心渴望一种更加惊险的生活。只要在我的生活中能有变迁——变迁和无法预见的刺激,我是准备踏上怪石嶙峋的山崖,奔赴暗礁满布的海滩的。 (摘编自毛姆《月亮和六便士》,傅惟慈译) 1.下列各项中的括号和文中的括号作用相同的一项是 (　　) A.《四库全书》经过学者近十年的编纂,终于在乾隆四十七年(1782)完成初稿。 B.该建筑公司负责的建设工程全部达到优良工程(的标准)。 C.我先看后记(我读鲁迅先生的书,一向是这种读法),但是看完第一面就翻不开了:书没有切边。 D.哲学与科学的目的在于追求真理,追求对于世界的正确认识。(《修辞立其诚》) 2.本文在叙述时穿插了“我”“他们”“你”三种人称,下列选项中理解不正确的一项是 (　　) A.用“他们”客观叙述世间无数对夫妻的常见生活模式。 B.用“你”似在与读者交流,强调对这种平静生活产生的莫名的不安,以引起读者共鸣。 C.用“我”陈述这种平静的生活带给“我”的不安,以及“我”对惊险生活的渴望。 D.三种人称的穿插使用,让文章显得更加严整有序,使读者更加容易理解文意。 3.文中画线句,还有另一个版本的译文为:“会让人想起一条缓缓流过的小河,蜿蜒流过绿草如茵的牧场,在郁郁葱葱的树荫庇护下,汇入汪洋大海。”但是人们普遍认为画线句的表达效果更好。请结合材料说明理由。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  二、(2024四川眉山期末)阅读下面的文字,完成问题。 咖啡和奶茶被誉为续命神器。这不仅因为它们迷人的香气和味道让许多人沉醉,更因为它们蕴含的强大力量——咖啡因。咖啡因十分狡猾,会借助其与腺苷相似的分子结构,悄然侵入腺苷受体,以一种竞争性的方式,　①　,从而唤醒我们沉睡的神经,赋予我们无尽的活力。  　②　?——当腺苷与受体结合,我们的睡意就会被增强。这下子就明白了吧,当咖啡因抢了腺苷的戏码,腺苷不能跟它的受体结合,就不能增强我们的睡意。这就是为什么中等剂量的咖啡因就能让我们感觉到神清气爽、疲劳消除。  不过,咖啡因“抢戏”,　③　。咖啡因并不能改善长期睡眠不足引起的学习、工作能力下降的情况;它只能在当下一刻让你精神矍铄。如果咖啡因摄入的时间太晚,比如你下班后非得来一杯咖啡,为你晚上追剧或打游戏续命,那就会影响睡眠质量,甚至引发焦虑。当摄入咖啡因形成习惯,你可能会产生依赖性;一旦停用,有可能出现戒断症状,包括头痛、疲劳、警觉性及敏感性降低、情绪低落等。  4.请在文中横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过12个字。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  5.“抢戏”原指演员演出时,不顾剧情要求,一味地突出自己。文中说咖啡因“抢戏”,这样写有什么好处? 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  巩固提升练 (2024河南洛阳阶段练习)阅读下面的文字,完成问题。(16分) 吝啬鬼(节选) [法]莫里哀 人物　阿尔巴贡:剧中主人公 雅克师傅:阿尔巴贡的厨子和车夫 法赖尔:阿尔巴贡的女儿艾莉丝的情人 阿尔巴贡　法赖尔,帮我多想想看。喂,雅克,你过来,我把你留到最末来讲。 雅克师傅　老爷,我是您的车夫,又是您的厨子,您想同哪一个讲? 阿尔巴贡　同两个讲。 雅克师傅　不过两个里头,哪一个在先? 阿尔巴贡　厨子。 雅克师傅　请您等等。(他脱去他的车夫制服,露出厨子服装) 阿尔巴贡　家伙!这是什么臭讲究? 雅克师傅　现在您吩咐好了。 阿尔巴贡　雅克,我约好了今天请人吃晚饭。 雅克师傅　(旁白)稀罕事! 阿尔巴贡　说说看,你有好菜给我们吃吗? 雅克师傅　有,只要您有很多的钱给我。 阿尔巴贡　见鬼,老离不开钱!除掉了钱,钱,钱!他们就像没有别的话讲。啊!他们挂在嘴边的,只有这个字:“钱。”老在说钱。这成了他们的口头禅:“钱。” 法赖尔　对。 雅克师傅　说真的,管家先生,你把这个秘诀告诉我,把我这厨子差事接过去,我承情不浅。你在这家,好管闲事,成了一手抓。 阿尔巴贡　别闲扯啦。到底该怎么做? 雅克师傅　席面上有多少人? 阿尔巴贡　我们不是八个人,就是十个人。就作为八个人好了。有八个人吃的,也就足够十个人了。 法赖尔　当然。 雅克师傅　好吧!那就得开四份好汤,五道主菜。好汤……主菜…… 阿尔巴贡　活见鬼哟!可以款待全城的人了。 雅克师傅　烤的东西…… 阿尔巴贡　(拿手捣他的嘴)哎呀!捣蛋鬼,你吃掉我的全部家当。 雅克师傅　和烤的东西同时上的…… 阿尔巴贡　(又拿手捣雅克师傅的嘴)还有? 法赖尔　(向雅克师傅)你打算把大家撑死啊?难道老爷请客,是要他们死塞活塞吗?你去念念卫生守则吧;问问医生,还有比吃多了对人害处大的? 阿尔巴贡　说得对。 法赖尔　大师傅,你和你那些同行要知道:一张饭桌,上多了菜,等于是一家黑店。把客人当作朋友看待,菜饭就该清淡才好,一位古人说得好,“夫食以其为生也,非生以其为食也”。 阿尔巴贡　对。(向雅克师傅)你听见了没有?(向法赖尔)这话是哪一位大人物说的? 法赖尔　我现在想不起他的姓名。 阿尔巴贡　记着把这句话给我写下来,我要用金字刻在我饭厅的壁炉上。 法赖尔　我一定写。至于晚饭,交给我办。我会安排妥当的。 阿尔巴贡　就你办吧。 雅克师傅　再好不过,我免去许多麻烦。 阿尔巴贡　就该搭配一些不对胃口的东西,不吃便罢,一吃就饱,好比肥肥的红烧羊肉呐,栗子肉馅的点心呐。 法赖尔　一切有我,您放心好啦。 阿尔巴贡　现在,大师傅,要把我的马车擦干净。 雅克师傅　等一下。这话是对车夫讲的。(他又穿上他的罩褂)您说。…… 阿尔巴贡　把我的马车擦干净,把马准备好,回头赶集去…… 雅克师傅　老爷,您那些马呀?说真的,一步都走不动啦。我不是说,它们累坏了,躺在槽头站不起来,可怜的牲口不是累坏了,那么说,不合实情。毛病出在您老叫它们挨饿,饿到后来,也就只有皮包骨头,马架子、马影子、马样子了。 阿尔巴贡　什么活儿也不干,说病就病。 雅克师傅　老爷,什么活儿也不干,就该挨饿吗?可怜的牲口,多干活儿,可是有的吃,对它们好多了。看见它们就剩一口气了,我打心里难过;因为说到临了,我对我那些马有感情,看见它们受罪,就像自己也在受罪一样,我每天省下自己的口粮来喂它们。老爷,对生灵没有一点点怜惜,未免心肠也太狠了点儿。 阿尔巴贡　赶一趟集,又不是什么重活儿。 雅克师傅　老爷,不成,我狠不下这个心吆喝,它们那副可怜样子,我拿鞭子抽,要良心不安的。它们连自己都拖不动,您怎么好叫它们拖车? 法赖尔　老爷,我约街坊毕伽底人吆车好了,再说,我们也需要他预备晚饭。 雅克师傅　也好。它们宁可死在旁人手中,也别死在我手中。 法赖尔　大师傅真是高谈阔论的能人。 雅克师傅　管家先生真是水来土挡的好手。 阿尔巴贡　别吵! 雅克师傅　老爷,我就是看不惯那些马屁精。不管他干什么,哪怕是无时无刻查对面包呀、查对酒呀、查对劈柴呀,我看呀,只不过是巴结、逢迎。想到这上头我就有气。听见人家议论您,我就难过。因为不管我怎么着,说到临了,我觉得自己对您是有感情的。除去我那些马,您就是我顶爱的人了。 阿尔巴贡　雅克,你能不能告诉我,人家议论我什么? 雅克师傅　老爷,说也没有什么,不过话讲在前头,您可不能恼我。 阿尔巴贡　我不恼你,决不会的。 雅克师傅　算了吧,我看十有八九,您要生气的。 阿尔巴贡　我不但不生气,反而爱听。我喜欢知道人家怎么议论我。 雅克师傅　老爷,您一定要听,我就干脆对您明说了吧,到处有人说您坏话。人家说起您来,刻薄话就像大雨点子,四面八方全是。人家就喜欢挖苦您,无时无刻,不拿您的吝啬当作笑话讲。有人讲:赶上过节送礼或下人歇工的时候,您总有碴儿跟下人吵,找借口不给他们东西。又有人讲:街坊养的一只猫,有一回偷吃了您剩下来的一块羊腿,您告了猫一状。还有人讲:有一天夜晚,有人发觉您到马棚偷用来喂马的荞麦,您的车夫,就是我以前的那个车夫,黑地里不晓得揍了您多少棍子,您是哑巴吃黄连——有苦说不出。总之,您要我说给您听吗?随便走到一个地方,就会听见有人在糟蹋您。您成了人人的话柄、笑柄。人家不说您便罢,一说起您来,总把您叫作吝啬鬼、钱串子、财迷和放高利贷的。 阿尔巴贡　(打他)你是一个傻瓜、一个混蛋、一个坏包、一个不要脸的东西。 雅克师傅　看!我不早就料到了吗?您就是信不过我嘛。我早对您说过了,我对您讲了真话,您要恼我的。 阿尔巴贡　学学该怎么讲话吧。 (有删改) 1.下列对文中画横线的句子的理解,不正确的一项是(3分)(　　) A.“稀罕事”说明阿尔巴贡平时不怎么请客,凸显了其吝啬。 B.“记着把这句话……壁炉上”,对法赖尔的话的认可体现了阿尔巴贡的无知。 C.“大师傅真是高谈阔论的能人”是指雅克师傅用夸张、幽默的语言耍弄阿尔巴贡。 D.“管家先生真是水来土挡的好手”是讽刺法赖尔费尽心机巴结阿尔巴贡。 2.下列对文本相关内容与艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是(3分)(　　) A.本文虽然是选段,但涉及的人物形象十分饱满,这源于作者对人物语言的精心设计,个性化的语言非常形象。 B.选文从语言、动作、表情、心理等方面充分描写了主人公阿尔巴贡爱钱如命、生性多疑、虚伪丑陋、极端吝啬的典型形象。 C.选文中阿尔巴贡的吝啬不仅表现在他对朋友的小气上,甚至还体现在他与动物的争斗中,其吝啬的根源无疑是对金钱的强烈的操控欲望。 D.选文中阿尔巴贡自己爱钱如命,却不允许雅克师傅提钱,这暴露了他的虚伪。想听别人对他的评论,听完又暴怒,也验证了这一点。 3.戏剧是冲突的艺术。戏剧冲突是戏剧的灵魂,它把舞台行动的内在联系、剧本人物、结构和语言有机结合在一起。请简要分析本文中的戏剧冲突。(4分) 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  4.本剧成功运用了漫画式的幽默、夸张的艺术手法,试举例说明。(6分) 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  ---答案与解析--- 基础过关练 1.C　C项中的括号和文中的括号是句内括号,都标示补充说明。A.标示注释内容。B.标示补加的文字。D.标示出处。 2.D　“严整有序”理解有误,三种人称的穿插使用,使文章的叙述更加灵活。 3.答案　①用“平静”修饰小河,更贴合世间无数对夫妻井然有序却如大海一般总是“沉默无言、不动声色”的生活模式。②每一句均为独立的短句,更有节奏感,也更能写出这种生活不动声色的裹挟力量。③“泻入……大海”,写出这种平静生活是被动的,归途是单一的,“汇”字带有主观选择的意味,而“泻”字与“我”惊惧不安的心理更为一致。④画线句用词更加典雅,如“烟波浩渺”,相较“汪洋”,更有文学色彩。 解析　①画线句用“平静”修饰小河,来形容世间无数对夫妻的故事,更贴合其生活模式;另一个版本的译文用“缓缓流过”修饰小河,只写出了小河的流动特点。②画线句运用短句,增强了语言的节奏感,也更能写出这种生活不动声色的裹挟力量;另一个版本的译文缺少节奏感。③画线句用“泻入……大海”,写出这种平静生活是被动的,归途是单一的,下文有“你会突然感到一种莫名的不安”,用“泻”字更符合“我”惊惧不安的心理;另一个版本的译文用“汇”字,带有主观选择的意味。④画线句用词更加典雅,如“烟波浩渺”,相比另一个版本的译文中的“汪洋”,更有文学色彩。 4.答案　①阻断腺苷与其受体结合　②腺苷有什么作用呢　③其实是有利有弊 解析　①处,根据后文“从而唤醒我们沉睡的神经,赋予我们无尽的活力”“当腺苷与受体结合,我们的睡意就会被增强……不能增强我们的睡意”等信息可知,此处是说咖啡因可通过阻断腺苷与其受体结合,减轻或消除人的睡意,故可填写“阻断腺苷与其受体结合”之类的内容。 ②处,此处是个问句,根据后文“当腺苷与受体结合,我们的睡意就会被增强……当咖啡因抢了腺苷的戏码,腺苷不能跟它的受体结合,就不能增强我们的睡意”可知,此处是说腺苷的作用,故可填写“腺苷有什么作用呢”之类的内容。 ③处,后文既介绍了咖啡因的利——“能在当下一刻让你精神矍铄”;也介绍了咖啡因的弊——“如果咖啡因摄入的时间太晚……那就会影响睡眠质量,甚至引发焦虑”“当摄入咖啡因形成习惯,你可能会产生依赖性;一旦停用,有可能出现戒断症状,包括头痛、疲劳、警觉性及敏感性降低、情绪低落等”。故此处可填写“其实是有利有弊”之类的内容。 5.答案　“抢戏”一词使用了拟人的修辞手法,生动形象地写出了咖啡因阻断腺苷与其受体相结合的复杂的过程,同时巧妙地写出了咖啡因作用的双面性,增强了文章的可读性。 解析　第三段介绍咖啡因的利弊,主要介绍的是弊。根据题干对“抢戏”内涵的解释可知,“咖啡因‘抢戏’”运用了拟人的修辞手法。结合第一段中“咖啡因……会借助其与腺苷相似的分子结构,悄然侵入腺苷受体,以一种竞争性的方式……赋予我们无尽的活力”可知,“抢戏”生动形象地写出了咖啡因阻断腺苷与其受体相结合的复杂的过程;同时,结合“当咖啡因抢了腺苷的戏码,腺苷不能跟它的受体结合,就不能增强我们的睡意”及第三段的内容可知,“抢戏”一词也写出了咖啡因作用的双面性,增强了文章的可读性。 巩固提升练 1.C　“是指雅克师傅用夸张、幽默的语言耍弄阿尔巴贡”错误。法赖尔的这句话是在讽刺雅克师傅只会空发议论,讲大道理。 2.B　“表情、心理”错误。文章没有对阿尔巴贡的表情和心理进行描写。 3.答案　本文的戏剧冲突在不同人物之间展开。①阿尔巴贡与雅克师傅之间的冲突:阿尔巴贡打算请人吃晚饭,他们商议菜单,雅克师傅要钱,而吝啬鬼阿尔巴贡想省钱。②雅克师傅与法赖尔之间的冲突:法赖尔站在阿尔巴贡一方,迎合、讨好阿尔巴贡,并最终获得了晚饭的置办权;雅克师傅则看不惯法赖尔的这种嘴脸。 解析　节选内容中,不同人物之间有不同的戏剧冲突: 结合阿尔巴贡的话“雅克,我约好了今天请人吃晚饭”“见鬼,老离不开钱!……这成了他们的口头禅:‘钱。’”等和雅克师傅的话“稀罕事!”“有,只要您有很多的钱给我”等可分析出阿尔巴贡与雅克师傅之间的冲突——阿尔巴贡想请人吃饭又想省钱,雅克师傅向阿尔巴贡要钱置办晚饭。 结合法赖尔的话“大师傅,你和你那些同行要知道……菜饭就该清淡才好……”“我一定写。至于晚饭,交给我办。我会安排妥当的”“一切有我,您放心好啦”“大师傅真是高谈阔论的能人”等和雅克师傅的话“管家先生真是水来土挡的好手”等可分析出雅克师傅与管家法赖尔之间的冲突——法赖尔奉承阿尔巴贡,雅克师傅则看不惯法赖尔这种奉承的嘴脸。 技法点拨 分析戏剧冲突三步骤 　　首先,明确戏剧冲突的三类表现形式——人与人之间、人物内心,以及人与环境之间的冲突,这些冲突往往通过人物的动作和语言得以具体展现。 　　然后,对选文的故事情节进行梳理,深入了解文章是如何巧妙呈现戏剧冲突的。 　　最后,重点关注并勾画出关键的人物动作和语言描写,深入分析这些描写是如何揭示和深化戏剧冲突的。 4.答案　①如阿尔巴贡破天荒地招待客人,但又嘱咐给客人“搭配一些不对胃口的东西,不吃便罢,一吃就饱”,这些情节荒唐可笑,突出了阿尔巴贡吝啬、虚伪的特点。②又如雅克师傅一个人做两个人的工作,因此在以不同的身份和阿尔巴贡对话时,他会穿上不同的衣服,用这样一种夸张、幽默的行为来嘲讽阿尔巴贡的吝啬,表达自己对阿尔巴贡的不满。③再如阿尔巴贡舍不得喂马,竟然导致马瘦得不能拉车,这些夸张到不近情理、荒唐怪诞的情节,引人发笑,能引起读者的思考。 解析　“漫画式的幽默、夸张的艺术手法”是莫里哀表现阿尔巴贡这个吝啬鬼形象的主要手法,他将阿尔巴贡身上最突出的特点“吝啬”放大,给人留下深刻的印象。答题时,从文中找出将阿尔巴贡的吝啬表现得最突出的地方,简要分析即可。 “雅克,我约好了今天请人吃晚饭”“就该搭配一些不对胃口的东西……栗子肉馅的点心呐”,阿尔巴贡破天荒地招待客人,但又嘱咐给客人“搭配一些不对胃口的东西,不吃便罢,一吃就饱”,这些情节荒唐可笑,突出了阿尔巴贡吝啬、虚伪的特点。 “老爷,我是您的车夫,又是您的厨子,您想同哪一个讲?”“请您等等”“他脱去他的车夫制服,露出厨子服装”,雅克师傅一个人做两个人的工作,因此在以不同的身份和阿尔巴贡对话时,他会穿上不同的衣服,用这样一种夸张、幽默的行为来嘲讽阿尔巴贡的吝啬,表达自己对阿尔巴贡的不满。 “老爷,您那些马呀?……马架子、马影子、马样子了”“老爷,什么活儿也不干,就该挨饿吗?……未免心肠也太狠了点儿”,阿尔巴贡舍不得喂马,竟然导致马瘦得不能拉车,这些夸张到不近情理、荒唐怪诞的情节,引人发笑,能引起读者的思考。 168 学科网（北京）股份有限公司 $$