1 水墨游戏-【美术一起课件】小学美术三年级下册同步PPT课件（人教版）

null 观看片段，看看和普通的动画有什么不同 水 墨 游 戏 人教版小学美术三年级上册 走进 水墨世界 壹 水墨画的历史 水墨画始于唐代，成于五代，盛于宋元，明清及近代以来续有发展。水墨画以笔法为主导，充分发挥墨法的功能。唐代王维对画体提出“水墨为上”，后人宗之。水墨画在中国绘画史上占有极重要的地位，也传到东亚其他地区。 水墨画的特点 由来 水墨画有着自己明显的特征。传统的水墨画，依南朝谢赫的古画品录评论： 讲究“气韵生动”，不拘泥于物体外表的肖似，而多强调抒发作者的主观情趣。中国画讲求“以形写神”，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉 讲究笔墨神韵，笔法要求：平、圆、留、重、变。墨法要求墨分五色，浓、淡、破、泼、渍、焦、宿。 讲究“骨法用笔”，不讲究焦点透视，不强调环境对于物体的光色变化的影响 讲究空白的布置和物体的“气势”。 水墨画的特点 由来 可以说西洋画是“再现”的艺术，中国画是“表现”的艺术。中国画并不只是宣纸上的点染勾勒，国画是要表现“气韵”、“境界”，实际上是一个系统的思想集成最终的表现。意、识、灵齐备，诗、书、画一体，诗为画之意，书为画之骨。技法之熟，可呈胸臆；画面之外，可留思想，这也是判断中国传统书画作品艺术价值高下的实质所在。 水墨画分类 以体载分类 山水 人物 走兽 花鸟 风俗 宗教 以形式分类 轴 扇面 手卷 册页 镜心 以技法分类 具象画 写意画 工笔画 泼墨画 作画工具 贰 文房四宝-笔 笔 水笔能将墨的神韵最好的发挥出来。毛笔是中国所创，并影响到朝鲜、日本，等亚洲广泛地域的传统书写习惯。毛笔分硬毫，软毫和兼毫，硬毫以狼毫（黄鼠狼尾）为代表，软毫以羊毫（山羊须）为代表，根据写字绘画，种类，以及个人习惯的不同，用笔也不一样，羊毫柔软，狼毫刚健，兼毫柔中带刚。中国的书法和绘画，都是与毛笔的使用分不开的。尤其以湖州（今浙江善琏镇）之湖笔，宣州（今安徽泾县）之宣笔，及江西进贤之笔为上。 文房四宝-墨 墨 墨是寒色，由五墨构成的画应该有寒感，它的调子应该是灰暗的。但又为何好的“水墨画”会使人有温感而不感觉它的调子灰暗呢？这是因为好画善于利用白地（空白）来与黑的寒色相对比、相调和，因而使人有介于寒热之间的温感。而且，好的烟墨并不是暗墨。古代徽州所产之墨，历来为文人所喜爱，徽墨有金不换之美称。 文房四宝-墨 墨的分类 （1）根据墨的深浅层次，可分为作墨、淡墨、浓墨、极淡墨和焦墨五墨，即焦墨（原墨）一浓墨一重墨一淡墨一清墨五层次； （2）根据墨的材料，可分为“油烟”、“松烟”和漆烟三种。油烟墨用桐油或添烧烟加工制成；松烟墨用松枝烧烟加工制成，漆烟是用国漆作燃料，燃烧后的烟垢加胶加工而制作成的。 文房四宝-纸 纸 中国画用纸种类广泛。如宣州所产宣纸、四川的皮纸、河南禹县布纸、湖南来阳棉纸等等，推而广之，不但是纸，绫、绢等织物都是绘画的材料。但宣纸种类多，产量高，品质好，其特性将国画要求反复地上色，因此像绢织物一样，适合于画工笔画；且较绢等价格便宜，故宣纸几乎已成为国画用纸的代名词。宣纸分生宣和熟宣两种。生宣是没有经过矾水加工的，水墨容易渗透，落笔为定，无从更改，而且渗透开来，能产生丰富的笔墨变化，所以写意画多用生宣。熟宣是用矾水加工过的，水墨不容易渗透，在上面可以工整细致地描绘。 文房四宝-砚 砚 砚是磨墨用的。要求细腻滋润，容易发墨，并且墨汁细匀无渣。砚以安徽歙县之歙砚、广东端溪的端砚、甘肃的洮砚及山西的澄泥砚，最为名贵，号称四大名砚。常有古人为求一方名砚，不惜倾其所有。 绘画技巧 叁 握笔 运笔技法 中锋 笔杆垂直于纸面，行笔时锋尖处于墨线中心。用中锋画出的线条挺劲爽利，多用于勾勒物体的轮廓。 运笔技法 侧锋 笔杆倾斜于纸面，笔锋和笔肚接触纸面。侧锋运笔用力不均匀、时快时慢、时轻时重，笔锋常偏向线的一边，使效果毛、涩，变化丰富。由于侧锋运笔使用的是毛笔的侧部，故可以画出粗壮的线条。​ 运笔技法 藏锋 笔锋要藏而不露，画出的线条才沉着含蓄，力透纸背。​ 运笔技法 露锋 与藏锋的运笔刚好相反，它以笔尖着纸，故意露出笔锋，收笔时渐行渐提笔杆。以这种笔法画出的线条灵活而飘逸。 运笔技法 逆锋 行笔时笔尖逆势推进，使笔锋散开，笔触中可产生飞白。这种点、线具有苍劲生辣的笔趣。​ 运笔技法 顺锋 运笔于逆锋相反，采用拖笔运行，画出的线条轻快流畅、灵秀活泼。 墨的运用 干 湿 墨分五色 “干” 墨中水分少，常用于山石的皴擦，可产生苍劲、虚灵的意趣。 “湿” 墨中加水多，与水调匀运用，多用于渲染，或雨景中的点叶、点苔、使画面具有湿润之感，或用于泼墨法，表现水墨淋漓的韵味。 “淡” 墨色淡而不暗，不论干淡或湿淡，都要淡而有神，多用于画远的物象或物体的明亮面。 “浓” 为浓黑色，多用以画近的物象或物体的阴暗面。 “焦” 比浓墨更黑，用于笔蘸上极黑之墨是为焦墨，常用来突出画面最浓黑处，或勾点或皴。 作品鉴赏 肆 作品解读-《墨梅图》[元代]王冕 画作内容 此图作倒挂梅。枝条茂密，前后错落。枝头缀满繁密的梅花，或含苞欲放，或绽瓣盛开，或残英点点。正侧偃仰，千姿百态，犹如万斛玉珠撒落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的干枝相映照，清气袭人，深得梅花清韵。干枝描绘得如弯弓秋月，挺劲有力。梅花的分布富有韵律感。 画作内容 长枝处疏，短枝处密，交枝处尤其花蕊累累。勾瓣点蕊简洁洒脱。王冕墨梅出于北宋扬无咎派。但宋人画梅大都疏枝浅蕊。此幅则写繁花密枝，别开生面。 王冕在点蕊的方法上，学习了杨无咎，仅勾须而不点英，这一画法称为“破蕊”。这样画出的梅花被人们称为“野梅”，用来区别于“官梅”。王冕的这幅《墨梅图》笔法洒脱，技艺娴熟，画中的梅花毫无纤弱谄媚之态，突出了梅花孤傲清冷的独特气质，同时也暗含了王冕淡泊名利的情操。 作品解读-《墨梅图》[元代]王冕 作品解读-《泼墨山水》[现代]张大千 本幅以大泼墨法写于罗纹纸，高五呎，以水、墨积叠，反复晕染纸上，丝毫不见笔皴、线条之痕迹，画境变幻莫测，得山岭雄奇、云气激荡之势，黑白对比、虚实互衬，效果精妙。如此纯抽象之作，足见画家下笔时已摆脱传统笔墨之羁绊，自研之泼墨技巧已运用自如。 张大千笔下的水墨画 学生 作品欣赏 伍 学生作品欣赏 课后作业 陆 课后作业 运用墨线，在宣纸上表现出各种不同的情绪。 感 谢 观 看 $$