西方叙事学理论 第五单元 情节-2025年高考语文一轮备考宝典（新高考通用）

西方叙事学理论

第五单元  情节

以情节为主线的小说

1.故事与情节

作为小说叙事结构中最重要的因素之一，“情节”是文学作品中的事件、主要故事的策划或设计。

它是按照因果关系联系起来的一系列事件的逐步展开。

何为故事？被讲述的事情，凡有情节、有头有尾的皆称故事。

情节对讲故事的小说意义重大，是成就小说最重要的环节之一。精彩的故事源于精彩的情节。情节是故事的核心，它在整体上决定了故事的走向和发展。

《清兵卫与葫芦》中，前面的情节颇为平淡，精彩却在最后浮出水面。清兵卫的葫芦，古董店居然开价5块，校役居然还卖了个50元钱的好价，而卖给当地的富家价钱是600块。于是我们立刻明白了先前清兵卫的不被人理解的那份执著。当老师和父母以粗暴的方式扼杀了孩子的爱好时，恰恰扼杀了一个孩子不可限量的潜力。而更可悲的，是他们永远不知道这悲剧的真相，还满以为自己为孩子做了件大好事呢。正是这结局的陡转，仿佛在山路上的猛一转弯，又仿佛是一阵风吹散了一片雾，让我们忽然发现本以为熟悉的世界原来还有另一种面目存在。情节的跌宕，令小说陡增回味。

2.情节的生发

含有前因后果的情节本身就具有黏附能力，它是可以生发的，像核爆炸，把整个小说牢牢地聚拢在它巨大的张力之中。

《在桥边》中，“我”对姑娘的暗恋与对记数工作的职业要求有着密切的联系；《清兵卫与葫芦》中，清兵卫的爱好与父母、老师的不理解也有着根本的冲突，这些情节就成为构成小说张力的主要因素。

3.情节与细节

事实上，读过一部小说，给我们留下印象最深刻的往往不是情节如何曲折怪异，而是富有表现力的动人的细节。

细节和情节有着天然的亲缘关系，它其实也是情节——细小的情节，或者说是情节的一个小部分。

它从属于情节，为情节服务。在整个小说的情节里，这个细节只是情节的很小的一个组成部分，它是“细小”的。它具有极强的表现力，对情节、人物起到画龙点睛的作用。

与有一定长度的情节相比，短小的细节显然更具体，也更有针对性，它是对情节的一点一点的补充与落实。如果把情节比做骨架，那么细节就是血肉。志贺直哉在写清兵卫对葫芦的喜爱时，选取了几个具有典型意义的细节：将“从一个摊户伸出一个老头子的秃脑袋”错看成葫芦；每次上街时，看到店家的葫芦“总是呆呆地站在门前望”；才12岁，放学回来“也不跟别的孩子一起玩，常常一个人上街上去看葫芦”；“一到晚上，就坐在起居室里收拾葫芦”，收拾好了才去睡觉；早上看葫芦，“永远不倦地看着”，然后才上学校去。正是这些具体的细节，才使得整个情节丰满、充实起来，小说也显得活了起来。

情节运行的方式

1.情节运行的基本模式

情节是一系列具有前因后果的事件的展开，这些事件展开的过程就是它的运行过程。不同的情节有它不同的运行轨迹和方式，即使大致相同的情节，在不同小说和不同作家笔下，也有不同的轨迹和展开方式。“条条大路通罗马”，路径可以不同，前往罗马的方式也可以不同。

在情节的运行方式中，整体上都遵循着一个基本的模式：发生——发展——高潮——结局。

这个模式符合我们对事物认知的基本规律。传统小说一直沿用这样的模式。《在桥边》中，“我”

爱上了一个过桥的姑娘，险些因她打碎了自己的饭碗，这是情节的发生；“主任统计员”的检查是发展；我如何应付上司和压抑住自己对姑娘的感情是小说的高潮；最后，“我”终于度过了考验，交上了

“鸿运”。这是一个典型的情节运行的基本模式。

2.摇摆

在一个小说中，即使开端和结局都很简单，作家也决不会让人物选择捷径一口气跑到底的，而是要让他千折百回，最终才抵达胜利的彼岸。所以，摇摆意味着小说在运行时，不是毅然决然地向前奔突，而是在绝大部分时间里呈出犹疑不定的状态。

摇摆的弧度可大可小。有一种细小的摇摆，往往出现在对话里的。契诃夫的短篇小说《变色龙》

中的对话就采用了摇摆。小说几乎通篇都是由对话组成，奥楚蔑洛夫见风使舵的变色龙性格就在对话

的摇摆里淋漓尽致地展示了出来。而海明威的《老人与海》则是大摇摆。打鱼的老人圣地亚哥与大马林鱼的搏斗是场拔河式的拉锯战，圣地亚哥开始关注的只是鱼，后来就是这场斗争的胜利，他想从这条大马林鱼身上证明自己的硬汉子精神，即使鲨鱼逐渐蚕食了大马林鱼，他依然奋力将鱼骨架拖上了岸。小说的情节框架其实很简单，就是老人与鱼之间战斗到底的故事，小说可以说极尽摇摆之能事。

3.出乎意料与情理之中

虽然小说对“戏剧性”的要求没有戏剧高，但戏剧性往往也是使小说特别出彩的因素。狄德罗说：

“一部不能编成好戏的小说并不因此而不是好小说；但是从来不会有一出好戏而不能改写成一部优秀的|小说的”①。有这种出乎意料又在情理之中的情节，对小说的生动性是有极大帮助的。

欧·亨利的短篇小说极有特色，尤其是他的小说结尾，被称为“欧·亨利式的结尾”：总是在结尾出其不意地揭示真相，而这个真相通常都出乎我们意料，却不能不承认又在情理之中。像我们熟知的名篇《麦琪的礼物》《警察与赞美诗》《最后一片常青藤叶》等。如《警察与赞美诗》中，写了一个流浪汉因为生活没有着落，宁愿回到监狱，便想尽办法企图被警察抓去，但都落空了。后来，当他听到了赞美诗，改变主意准备好好生活时，却被警察抓起来了。

情节运行的动力

1.突发性事件

一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。这是卡夫卡的《变形记》突兀的开头。一个突发性事件，使生活立刻纷乱，小说的走向因此也出现了多种可能性。

小说情节的运行本质上是拒绝平滑单一的直线型模式的，所谓“文似看山不喜平”。好的小说运行其实是“挖挖瘩瘩”“吞吞吐吐”的，每一个地方都可能遇到难以逾越的困难，但最终所有的障碍一个个都会被巧妙地化解了。障碍越大，化解得越巧妙，小说往往就越精彩。但是，这些障碍和苦难不是随便选择的，而要服从于情节运行的原则。

2.危机爆发

情节走到一定程度，郁积的矛盾就会选择一个合适的时机爆发。之前是个漫长的过程，爆发在一刹那。爆发之后怎么办？这既是小说家的难题，因为他要解决爆发之后的诸多问题；同时，也是情节的新起点，因为一段故事结束了，又一段漫长的路程要走，小说又可以大有所为了。