2025届高考语文复习：古诗词鉴赏常识梳理

古诗词鉴赏常识梳理 1、 体裁 1． 古体诗 诗体名，亦称“古诗”“古风”，与近体诗相对而称,产生较早。每篇句数不拘，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体其中以五言、七言者为多。不讲求对仗、平仄，用韵押韵也比较自由灵活。如《观沧海》、《饮酒》，《梦游天姥吟留别》等。 2． 乐府诗 诗体名，属古体诗的一种。除要求配乐歌唱外，其形式积古体诗没有区别。“乐府”一词，最初是汉代设立的音乐机构，其职责主要是采集民间歌词和文人的诗作，并配以乐曲以备朝廷祭祀朝会宴饮时演奏之用。如《陌上桑》、《长歌行·青青园中葵》，《孔雀东南飞》等。 3． 近体诗 1　 律诗 近体诗的一种，要求诗句字数整齐划一，通常分为4联，共8句，依次是首联、颔联、颈联，尾联。每句又依据字数分为五言律诗和七言律诗。每首的二三联（颔联和颈联）必须对仗，并且要求全诗通押一韵，第二、四、六，八句押韵，首句可押可不押。 2　 绝句 近体诗的一种。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。声律上或完全不用对仗；或全都对仗；或只后两句对仗；或只前两句对仗。 4． 词 又名“曲子词”、“长短句”，“诗余”。每首词都有词牌，有固定的格式与声律，决定着词的节奏与音律。从字数划分，分为小令、中调、长调三类。58字以下的为小令，59 字至 90 字的为中调，91 字以上的为长调（慢词）。从乐曲的段数来划分，词有单调、双调、三叠、四叠的区别。词牌末尾有“令”、“引”、“近”、“慢”等字眼，多表示词是小令、中调或是长调。 5． 散曲 有两种基本类型：小令与套曲。套曲,又称“套数”，其体式特征最主要的有三点，即：它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生；各曲同押一部韵；通常在结尾部分还有尾声。散曲具有灵活多变的句式，可以根据内容的需要，突破规定曲牌的句数，进行增句；句子中间还可增加衬字，突破了词的字数限制。散曲语言通俗，崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美，与诗、词大异其趣。 2、 题材 1． 怀古咏史诗 一般以凭吊古迹、历史事件、古人事迹为题材，就其功成败、朝代兴衰发表评论，抒发感慨，寄托哀思，讽刺时事的合称为咏史怀古诗（词）。 2． 咏物抒怀诗 也即咏物言志，即借自然界中的某一事物，通过象征、兴寄等手法，寄托诗人自己的感情。在诗人笔下，花鸟草虫皆有品，一花一木皆关情，他们或咏物寄兴，或咏物抒怀。鉴赏这类诗，一要抓住诗人所咏之物的特点；二要注意体味诗人融人其中的思想感情；三要分析咏物诗的写作技巧。 3． 山水田园诗 山水田园诗是以描写美丽清新的自然景色、歌咏闲适恬淡的田园生活为主要内容的诗歌。诗人以山水田园为审美对象，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。东晋大诗人陶渊明开创田园诗派，南北朝的谢灵运开创了山水诗派，至唐代二者合流，形成盛唐山水田园诗派，代表诗人是王维、孟浩然、常建等。他们的作品较多地反映了闲适淡泊的思想情绪，色彩雅淡，意境幽深，多采用五言古体和五言律绝的形式。他们在自然景物的观察上别有会心，能够巧妙地捕捉适于表现其生活情趣的种种形象，构成独到的意境，把六朝以后的山水诗大大向前推进了一步。 4． 边塞诗 在唐代有“边塞诗派”之说，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣等。其要特点是： 1　 题材广阔。包括将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪；也包括边塞风光，边疆地理，民族风情等各个方面。 2　 意象宏阔，大处落笔，写奇情壮景。 3　 基调昂扬气势流畅，富有崇高感。 5． 思乡怀人诗 思乡思情（也即怀远思乡）包含着丰富的情感和意蕴，其中有的抒写对故乡刻骨铭心的思念、与亲人团聚的渴望，有的表现久客异乡的羁旅之苦、离乱之悲，有的则表达悲凉的故国之思和对安宁生活的向往。鉴赏时还应注意分析诗人抒发情感所用的表现形式。 6． 赠友送别诗 其诗一般表现朋友之间的挚爱深情、离别情绪，或留恋、或安慰、或嘱咐、或祝愿，个中有感伤、有惆怅、有期待等。鉴赏这类诗： 1　 要注意诗中情感的表达方式，多为即景抒情，即先写景，后托情；也有借景抒情的，如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中的后两句“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”就是借景来表达对朋友的一片深情；或借物抒情，如王维的《送元二使安西》“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”就是借酒来抒别情的。 2　 要注意正确理解诗中的情感内容，虽大多缠绵凄切充满感伤情调，如柳永的《雨霖铃》，但也有情调昂扬的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》。 7． 闺怨诗 从创作特色上说，以下四点在鉴赏时应引起注意： 1　 浓重的感伤色调； 2　 细腻的心理描写； 3　 恰切的比兴衬托； 4　 语言的言浅意深。 8． 爱情婚姻诗 以爱情婚姻为题材的诗，主要描写男女之间彼此的爱慕之情和他们的爱情生活。从表达的情感来看，既有吐露对纯真爱情热烈向往的心声，也有表达永结同心、对爱情生死不渝的誓言；既有传递两地相思、彼此苦恋的深情，也有抒发情感相通而难成眷属的哀怨。手法上，既有热烈的直接表白，也有委婉含蓄的间接传情。 9． 悼亡伤逝诗 这是以悼念亡人哀伤逝者为题材的诗歌。因为悼念的多为诗人的妻子，所以写来多亲呢之语，又多撷取妻子在世时的许多生活琐事，并与妻子死后人亡物在作比较的方式表达感情，如苏轼的《江城子》。有的悼亡诗还兼一些议论，如元稹的“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”（《遣悲怀》其二）、“曾经沧海难为水除却巫山不是云”（《离思》其四）等。在表现手法上，诗人多以其神奇的想象力，借助于睡梦等形式，与心上人相会。 10． 闲适隐逸诗 是指以诗人闲适恬淡生活为题材的诗歌。一些诗人厌恶官场的勾心斗角，不满世俗的争名夺利，是知天乐命，任随自然；或退居乡野，与明月作伴，诗作或弈棋鸣琴，品茗赏画；或会友吟诵，痛饮纵猎；或采菊探梅，访僧求道，抒写种种闲情雅趣，在平凡生活中寻求解脱和内心平静。这类诗多描绘宁静的氛围，有浓郁的农村生活气息；诗中人物又都是触境怡情，知足悠闲；艺术风格上大多具有质朴清新的特点，以及诗人对理想的追求。 11． 政治讽喻诗 是一种以国事政治、社会时弊为题材的诗歌。由于这些诗人心忧天下，对社会政治观察敏锐，很多诗或针砭社会时弊，讽刺权贵，规谏圣上；或揭露社会黑暗，反映人民呼声。这类诗注重立意、选材，以及形象塑造，多表达丰富深刻的思想；手法上往往采用寓托，用意双关，语带讽刺，曲折写来，更觉诗意隽永；当然也有锋芒毕露，语言辛辣犀利，有着很强的战斗性。 12． 哲理诗 即诗人把自己类似禅宗的顿悟或事理的体察诉之于笔下的诗。此类诗一是对生活对自然的顿悟。有“诗佛”之称的王维可谓是这方面的典范。这类诗歌往往具有似不食人间烟火的空灵之境。二是对事理的体察。这里对哲理的感悟并不是抽象地说出,而多用形象化的手法加以表现。 3、 抒情方式 1． 直抒胸臆 2． 借景抒情 3． 托物言志 4、 表现技巧 1． 侧面烘托 2． 细节描写 3． 虚实结合 4． 动静结合 5． 化用典故 6． 以小见大 这是古代诗词中常见的一种艺术表现手法。“小”是指细小的事件、景物、形象、动作等；“大”是指事件的背景大、事物所显示的境界阔大,或者是形象所具有的典型意义重大欣赏时，一定要抓住“小”的事件、景物、细节等,从个别见到全貌，从枝节看到整体,从而全面深刻地理解诗词内容。 例： 乌 衣 巷 （唐）刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 这首诗感慨深沉，寄意含蓄，全借小景点出：野草闲花，老屋易主，但又不说“老屋易主”,而说燕子改换门庭，语意期永，耐人寻味。以“旧时燕”意味历史变迁何其迅速，从而表达了唐王朝衰亡的重大主题。 7． 白描 8． 象征寄托 9． 比喻比拟 10． 对比 11． 以乐景写哀情 12． 夸张 13． 互文 上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充。这类句子比较特殊，文字上只交代一方，而意义彼此互见。理解时，要瞻前顾后，不能偏向哪一方，也不能把它割裂开来理解。只有如此，才能正确、完整，全面地掌握这类句子的真正意思。概括起来，互文一般有单句和双句两种形式。所谓单句互文，即在同一句子中前后两个词语在意义上相互交错、渗透、补充。 例： 1　 烟笼寒水月笼沙。（杜牧《泊秦淮》）我们应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。如将此句译作：“烟雾笼罩着寒水，月光笼罩着沙”，那就大错特错了，意思怎么也讲不通。 2　 不以物喜，不以己悲。范仲淹（《岳阳楼记》）这句话实指“不以物喜，不以物悲，不以己喜，不以己悲”，为互文的修辞手法。 3　 开我东阁门，坐我西阁床。（《木兰辞》又名《木兰诗》）完整的句子是“开我东阁门，坐我西阁床；脱我战时袍，著我旧时裳。”这一句写出了木兰从军十二年后凯旋时看到旧物的那种久违重见时的喜悦与激动。 4　 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 辛弃疾（《西江月·夜行黄沙道中》）诗中“惊”、“鸣”互文，正确的翻译应为：（半夜里）明月升起，惊飞了树上的鸟鹊，惊醒了树上的眠蝉；轻拂的夜风中传来了鸟叫声和蝉鸣声。这样理解，词的意境才更显丰富幽美。 14． 铺陈排比 15． 先言他物 1 学科网（北京）股份有限公司 $$