《雨巷》解析 2023—2024学年高教版（2023）中职语文基础模块上册

戴望舒《雨巷》解析

 

一、走近作者

戴望舒（1905--1950）：原名戴朝安，又名戴梦鸥，浙江杭州人，现代派象征主义诗人，文学翻译家。1924年考入上海大学文学系，1925年转入震旦大学法文班，1928年发表成名作《雨巷》，1932年参加施蛰存主编《现代》杂志的创作，并成为30年代“现代派”诗人群体的领袖。

《雨巷》最初发表在1928年《小说月报》上，引起很大反响，叶圣陶称《雨巷》“替新诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒也因此诗获得“雨巷诗人”的称号。

代表作品：诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。

诗歌风格：早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显得明朗、沉挚。

戴望舒的名字，源于屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属 。”望舒是天神，美丽温柔，纯洁幽雅，是替月亮驾车的。飞廉是风神。意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路,后面由风神飞廉作跟班。

二、写作背景

《雨巷》写于1927年的夏天。这一年，蒋介石发动“四一二”反革命政变，对共产党员和革命进步人士进行血腥屠杀和追捕，白色恐怖笼罩着整个中国，革命斗争转入低谷。原来热烈响应革命的青年，一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。诗人曾因参加进步活动而不得不隐居于友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，感受到了“在这个时代做中国人的痛苦”（杜衡《望舒草·序》）。个人和国家的民族的命运都在风雨中飘摇，诗人心情十分沉重和迷茫，但在迷茫中依然渴求着新的希望，盼望着在阴暗的风雨后升起绚丽的彩虹。《雨巷》反映的正是这种郁结在诗人心头的彷徨苦闷的时代情绪，通过与丁香一样的姑娘从期盼、相遇，到远去后思念的整个过程的描述，形象地表达了一种凄清寂寞、哀怨惆怅、凄婉迷茫的复杂而微妙的内心情感，反映出当时大革命失败后一部分青年知识分子真实的心理状态，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。

三、基础知识

1.字音

撑（chēng）着   彷徨（páng huáng） 凄（qī）清   篱（lí）墙

彳亍（chì chù）  凄婉（wǎn）   颓圮（tuí pǐ） 迷茫（máng)

惆怅（chóu chàng） 寂寥（liáo）   巷（hàng）道  街巷（xiàng）       

2.字词释义

【彳亍】走走停停。

【太息】叹息，叹气。

【颓圮】破败，坍塌。

【彷徨】走来走去，犹豫不决，不知道往哪里走好 。

【寂寥】形容寂静空旷，没有声音。

【惆怅】伤感，失意。 

3.词语辨析

※寂寥·寂寞

寂寥：寂静空旷，没有声音。

寂寞：冷清孤单，清静；也形容孤独无助。多指人内心的感觉。

二者都含有静的意思。但二者描写的对象不同。“寂寥”，书面语，寂静、空旷，多指环境。“寂寞”，孤单冷清，多反映人的感受。

※彷徨·徜徉

彷徨：走来走去犹豫不决，不知该往哪个方向去。

徜徉：闲游；安闲自在地步行。

※悠长·悠远

悠长：悠远，长久，多用来形容音乐声或岁月。

悠远：形容距离遥远或者时间久远。

4. 新诗：

指五四运动前后产生的，用白话语言进行创作的新诗体，也叫现代诗，是与传统诗歌相对而言的。用白话写，格律不像旧体诗那样严格，注重自然的、内在的节奏，诗行有一定的节拍，双数行最后一个字一般押韵。新诗中自由体诗更自由，有的甚至不押韵，不用标点。

5.“丁香”意象

在古典诗歌中：唐代诗人李商隐有诗曰：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”唐中主李璟词曰：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”可见，丁香在古典文学当中是个“愁品”，是高洁、美丽和忧愁的象征物。

6.丁香诗词

代   赠

李商隐

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

浣溪沙

李 璟

手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波春色暮，接天流。

四、文章梳理

1.理清文章结构。

【明确】全诗共七节，可分为三部分：

第一部分（第1节）：写“我”独自彷徨在悠长寂寥的雨巷中，“希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘”，以慰藉自己的孤寂和苦闷。

第二部分（第2-6节）描写丁香般美丽高洁、忧愁哀怨的“姑娘”从出现到消失的过程。

第三部分（第7节）：首尾呼应，再次抒写“我”的希望。

2.逐段赏析。

（1）撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷，/我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。

【明确】表现诗人对理想，人生和美好事物的追求。

细雨蒙蒙中，“我”怀着落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长的小巷中踽踽独行。“希望逢着/一个丁香一样的/结着着愁怨的姑娘”。诗开头点明了诗的主旨是抒写诗人追寻的“希望”。 被蒙蒙细雨笼罩的雨巷“悠长、悠长”，没有尽头，暗示希望的迷蒙渺茫。“独自”“寂寥”暗示了诗人知音难觅、孤独彷徨的境遇。

（2）她是有/丁香一样的颜色，/ 丁香一样的芬芳，/丁香一样的忧愁，/ 在雨中哀怨，/哀怨又彷徨；

【明确】从颜色、气息方面描绘了丁香姑娘的美丽，表现了她的美丽高洁。运用排比、反复，写出了姑娘“哀怨又彷徨”的特点。

在“我”长久的期盼中，姑娘终于姗姗而来。诗人反复地拿丁香来比喻姑娘，她的容貌像丁香一样姣好，品格像丁香一样高洁，心绪像丁香一样惆怅。她的愁就像她的容貌，就像她的心灵，高雅而圣洁，美丽而动人。

（3）她彷徨在这寂寥的雨巷，/撑着油纸伞/像我一样，/像我一样地/默默彳亍着，/冷

漠,凄清，又惆怅。

【明确】“丁香姑娘”在雨中彳亍前行。 表面上是说姑娘,实际上是在说诗人自己。他因为理想难以实现,心情是冷漠,凄清又惆怅的。

她“像我一样，像我一样”，原来这丁香姑娘就是“我”，“我”就是这丁香姑娘，我也有姑娘一样的美丽，也有姑娘一样的高洁，也有姑娘一样的忧愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。

（4）她静默地走近/走近，又投出/太息一般的眼光，/ 她飘过/像梦一般地，/像梦一般地凄婉迷茫。

【明确】用两个“梦”字，突出表现丁香姑娘虚无缥缈的特点。

将“姑娘飘过”比喻为“梦”，暗示着美好的理想是渺茫的。“姑娘”是诗人的想象，不是真实的存在，“飘过”就与作者任意想象的特点吻合；“飘”字与“梦”字所体现的飘忽朦胧的特点相符。

“她默默地走近”，看来“心有灵犀一点通”，两颗心灵已经接近、贴近，互相理解了，然而又终于从身边飘然而过，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，两人的距离又重新拉开。这两位彷徨者都得了同一种抑郁病，不忍相离，又不得不相离。他们就是这样既彷徨，又在彷徨中追求着，追求着……“她飘过/像梦一般的，/像梦一般的凄婉迷茫。”“我”与姑娘的相遇，可能是一段真实的人生际遇，是“我”思之深切而出现的一种幻境，也可能就是写的一场梦。

（5）像梦中飘过/一枝丁香的，/我身旁飘过这女郎；/ 她静默地远了，远了，/ 到了颓圮的篱墙，/走尽这雨巷。

【明确】用两个“飘”表现丁香姑娘的倏忽而至。

诗人反复强调“飘过”，表明姑娘并未为“我”停留，作者希望落空。“远了，远了”， “我”目送着“姑娘”飘然远去，留给我的无限眷恋和不尽忧伤，暗示着诗人美好理想的渺茫和难以把握。“颓圮的篱墙”是诗人想与“丁香姑娘”相聚相守的希望破灭的象征。

（6）在雨的哀曲里，/消了她的颜色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆怅。

【明确】这一节从字面看写姑娘的消失，实际是写美的毁灭，希望的毁灭。丁香姑娘的一切都在雨的哀曲里消散了。诗人追寻着的希望也彻底地毁灭了。这毁灭的希望，是诗人圣洁的爱情，又或者是诗人高尚的理想。

“雨的哀曲”，烘托了凄冷的氛围，渲染了诗人哀怨的心情。“消了”“散了”“消散了”，在内容上，表现了诗人对姑娘离去的无奈；在形式上，统一中富于变化，音韵和谐，朗朗上口。

（7）撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷，/我希望飘过/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘。

【明确】虽然理想渺茫难以实现，但诗人仍然怀着对理想的追求和憧憬。

结构上：照应第一节，首尾呼应，我依然独自在悠长、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望。

内容上：“逢着”表现诗人的找寻，有急切地想遇见的态度；“飘过”表现经历过后的幻灭，表达诗人于“丁香一样的姑娘”有可望而不可即的虚幻感，象征着美好的理想难以实现。但即便如此，诗人仍然怀着对理想的追求和憧憬。

这一节诗歌与第一节诗歌词句几乎相同，只是将“逢着”改为“飘过”。这一改，表明作者并没有完全放弃希望；另一方面，却让感到诗人的希望越来越渺茫了。虽然渺茫，但那飘过的一瞬间却在诗人心中升华，达到至美的境界。这就更加强烈地传达出诗人心中的失落、孤寂与惆怅。

【小结】诗中的“我”在寂寞的雨巷中“彷徨”。希望逢着一个丁香一样的颜色丁香一样的芬芳又带着淡淡忧愁的姑娘，这个姑娘仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路，同