《红楼梦》46-50回（鸳鸯抗婚、香菱学诗、芦雪庵联诗）-《红楼梦》（前80回）整本书阅读指导（全国通用）

《红楼梦》第四十六至五十回阅读指导资料 一、阅读提示 回目 页码 阅读内容提示 第46回 613-614 邢夫人找凤姐商议，凤姐答语变化 615-616 鸳鸯外貌描写 邢夫人告知鸳鸯贾赦心思，鸳鸯的反映 617-619 鸳鸯、平儿、袭人对话 鸳鸯两次表白 619-620 鸳鸯嫂子道喜 鸳鸯第三次表白 622 贾赦毒语 623-624 鸳鸯在贾母面前“誓绝鸳鸯偶” 铰发明志 624-625 贾母斥责王夫人 敏探春出面辩解 贾母之警觉通达表现 第47回 627-628 贾母教训邢夫人 629-632 贾母玩牌 邢夫人罚站 贾赦买嫣红 632-634 赖大家的宴请 介绍柳湘莲 宝玉与柳湘莲讨论替秦钟上坟 634-637 柳湘莲设计打薛蟠 第48回 640-641 薛蟠随张德辉出行 643-644 香菱住入大观园 贾雨村讹抄石呆子古扇 645-650 香菱学诗 三易诗稿 第49回 654-655 邢岫烟、李纹、李绮、薛宝琴进京入园，宝玉叹语 658-659 湘云暗讽黛玉 黛玉宝琴亲近异常 宝玉暗自纳罕 659-660 宝黛引《西厢》的双关问答 黛玉只觉心酸，眼泪较往年少 660-661 大观园诸芳衣装娇艳 湘云着装别异 663 雪地红梅景物描写 665-666 脂粉香娃“割腥啖膻” 平儿丢失手镯 第50回 667-674 芦雪庵争联即景诗 675 李纨罚宝玉取红梅 681-682 宝琴红梅艳雪图 贾母问婚 683-684 雅制灯谜 二、阅读资料 “执”意恩仇说鸳鸯 詹丹 在《黛玉进贾府和肖像描写的合理性》一文中，笔者曾写道：“当小说的视角基本采用了贵族立场时，丫鬟奴仆等一类人的容貌是很难进入主人视野的。”不过，《红楼梦》中也有少数几位丫鬟的容貌，得到了呈现。在这种特殊情况下，值得我们关注的，就不仅仅在于丫鬟的容貌，还有呈现容貌的观察者视角及其立场。 贾母身边大丫鬟鸳鸯的形象，就曾出现在两个人眼中。拿来对比一下，非常有意思。 第二十四回，写贾赦身体欠安，贾母特意让鸳鸯招呼宝玉去请安。袭人去里间为宝玉准备出客的衣服，小说接下来写： 宝玉坐在床沿上，褪了鞋等靴子穿的工夫，回头见鸳鸯穿着水红绫子袄儿，有缎子背心，束着白绉绸汗巾儿，脸向那边低着头看针线，脖子上戴着花领子。宝玉便把脸凑在她脖项上，闻那香油气，不住用手摩挲，其白腻不在袭人之下，便猴上身去涎脸笑道：“好姐姐，把你嘴上的胭脂赏我吃了罢。”一面说，一面扭股糖似的粘在身上。鸳鸯便叫道：“袭人，你出来瞧瞧。你跟他一辈子，也不劝劝，还是这么着。” 再一次是第四十六回，贾赦想收鸳鸯为“房里人”，邢夫人积极为其张罗，自己出面去跟鸳鸯说，到得她身边，先有如下一段描写： 邢夫人笑道：“做什么呢？我瞧瞧，你扎的花儿越发好了。”一面说，一面便接她手内的针线瞧了一瞧，只管赞好。放下针线，又浑身打量。只见她穿着半新的藕色的绫袄，青缎掐牙背心，下面水绿裙子。蜂腰削肩，鸭蛋脸面，乌油头发。高高的鼻子，两边的腮上微微的几点雀斑。鸳鸯见这般看她，自己倒不好意思起来。 我们发现，作为男性的贾宝玉，除了仔细看鸳鸯的打扮，还用手去摩挲她的皮肤，猴上身去讨她嘴上的胭脂吃，行为之出格让人感到惊讶。而与鸳鸯同为女性的邢夫人，与她聊的是手里的针线活，虽仔细打量了长相，但没有进一步的无礼动作。那么，何以宝玉的行为，没有让鸳鸯不好意思，只是叫袭人过来看，过来规劝他，而对于邢夫人的看，她却感觉不好意思起来了呢？这里的关键是，宝玉的行为虽不能完全排除性的意味，但毕竟还是一种小孩子的胡闹，不带有多少侵犯或者说伤害的意味。一个“猴”字，写出了儿童的顽皮相。邢夫人则不然。她虽然也是在看，但这种看既不单纯，更不是审美意义上的超功利欣赏。在邢夫人的目光里，其实已掺杂了贾赦占有性的邪念。她是以贾赦的立场在看，就像她后来对鸳鸯说的，贾赦“冷眼选了半年，这些女孩子里头，就只你是个尖儿”。把贾赦半年累积下的冷眼加到邢夫人的眼光中，才让自尊自爱的鸳鸯难以坦然面对了。 第四十六回是以“鸳鸯女誓绝鸳鸯偶”作回目的，鸳鸯女在贾母面前表现出的毅然决然的态度，以及获得的贾母支持（这种支持，在很大程度上不是认同鸳鸯的内心感受，只是因为贾母身边缺不了她），让贾赦在后来的很长一段时间里，断绝了对鸳鸯的非分之想。但贾赦的下作、邢夫人的为虎作伥，已在鸳鸯心里埋下了愤怒之火，难以熄灭，总在别人的不知不觉中燃烧着。 第七十一回写贾母过生日，邢夫人当众羞辱王熙凤，让她委屈得暗自落泪。刚好，贾母让丫鬟琥珀把她叫去说说客人送来的礼物。凤姐在向贾母说的时候，有这样一段描写： 鸳鸯忽过来向凤姐儿面上只管瞧，引的贾母问说：“你不认得她？只管瞧什么。”鸳鸯笑道：“怎么她眼肿肿的，所以我诧异，只管看。”贾母听说，便叫进前来，也觑着眼看。凤姐笑道：“才觉的一阵痒痒，揉肿了些。”鸳鸯笑道：“别又是受了谁的气了不成？” 虽然凤姐矢口否认受了人气，但是晚间人散去后，鸳鸯还是向贾母细说了原委，使得贾母大为凤姐打抱不平，并对邢夫人表示了不满。 在这里，鸳鸯没有直接向贾母陈述凤姐的委屈，而是先有一个戏剧性的表示诧异的人设行为。这是因为，她虽然想把贾母的不满引向邢夫人，但没有任何铺垫地直接陈述，更像是一个搬弄是非的小人，这样做很可能引起贾母的反感。所以，她只是在似乎自然发生的疑惑中，导向对疑惑的解答，如此水到渠成，才能催生贾母对邢夫人不满的效果。可以说，鸳鸯的这一言行，主要不是为了替凤姐抱不平，而是想发泄对贾赦夫妇的愤怒。为了这种发泄，她是不会放过任何一次机会的，既有把前来劝婚的嫂子骂得狗血淋头那样的痛快淋漓，也有通过暗使劲，来稍稍纾解内心的郁闷。 我们不妨再举一例。第七十五回写贾母同荣府的众女眷用餐。贾赦等也做了菜给贾母送来，以示孝敬。但鸳鸯用自己的方式，隔断了他尽孝的机会。她在旁向贾母介绍这些菜时，指贾赦等送来的菜说：“这两样看不出是什么东西，大老爷送来的。这一碗是鸡髓笋，是外头老爷送上来的。”随后，小说写鸳鸯“一面说，一面就只将这碗笋送至桌上”。对于贾赦送上来的菜，既不送到贾母的桌上，甚至还说“看不出什么东西”。揣摩其言行，也许她未必看不出是什么东西，不愿意说的可能性更大一些。鸳鸯的凡此言行，都说明了贾赦夫妇对她的伤害之深，让她久久难以释怀。尽管这样的举动，并不能起到打击贾赦夫妇的实际作用。 能憎才能爱。在我们梳理出鸳鸯对贾赦夫妇等人的恨的线索时，小说中另有一条表现她对同伴姐妹之爱的线索，也清晰可见。 鸳鸯对姐妹的情谊，最典型地体现在司琪和表弟幽会的事件中。司琪冒险约表弟潘又安进大观园幽会，正好被鸳鸯撞见，吓得潘又安远走他乡，司琪则因担惊受怕病倒在床。鸳鸯反觉过意不去，虽自己也承受了心理负担，但还主动前去安慰司琪，并指天发誓，为其保密，让司琪感动至于泪下。有关这一事件的描写，已经为大家所熟知，但这样的事件描写，毕竟带有相当的偶然性，是非常态的。 《红楼梦》作为一部深刻表现日常生活的巨著，把关于鸳鸯与姐妹间情谊的描写笔触，也伸展到了日常生活。第五十四回，写众人都在贾母身边过元宵，宝玉可能想撒尿，突然要回怡红院。等来到院中，虽是“灯光灿烂，却无人声”。跟着的麝月以为院里的丫鬟都睡下了，就提议大家悄悄进屋去，吓他们一下。在蹑足潜踪靠近后，才发现袭人和另一个人在地炕上对面聊天，听声音是鸳鸯。宝玉就退出来，说是“让他两个清清静静说一回”。我们发现，曾经猴向鸳鸯身上胡闹样的宝玉，也悄悄退下了。在这里，借助宝玉视角，把读者从一个热闹的元宵世界，带向两人清净对话的世界里。寂静院落中的灿烂灯光，把两人对谈显示的情深意长的女儿世界，衬托得既温暖又温馨。 潇湘馆 舒芜 第十七回“大观园试才题对额”，总写大观园，但实际上只是重点描写了“有凤来仪”即潇湘馆、“杏帘在望”即浣葛山庄、“蘅芷清芬”即蘅芜院、“红香绿玉”即“怡红快绿”即怡红院以及沁芳桥、沁芳亭这几处。这些都是园中景色最佳之处，除浣葛山庄而外，后来又是宝、黛、钗三个主要人物所住的地方，和宝、黛之间主要故事发生的地方。元妃说：“此中潇湘馆蘅芜院二处，我所极爱，次之怡红院浣葛山庄，此四大处，必得别有章句题咏方妙。”(第十八回)贵人所欣赏的恰好也就是这几处。 第一处是潇湘馆。书中描写道：“忽抬头见一面粉垣，数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。众人都道：‘好个所在！’于是大家进入，只见进门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小三间房舍，两明一暗，里面都是合着地步打的床几椅案。从里间房里，又有一小门，出去却是后园，有大株梨花，阔叶芭蕉，又有两间小小退步。后园墙下忽开一隙，开沟尺许，灌入墙内，缘阶绕屋至前院，盘旋竹下而出。”这是潇湘馆的全景，是众人眼中所见，不含什么特别的感情；此时黛玉还没有住进去，景物中还不曾渗入主人的情趣。至于宝玉所题一联：“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。”虽造境清幽，也还只是泛泛的描写，后来他奉元妃之命所作的咏潇湘馆的诗：“秀玉初成实，堪宜待凤凰。竿竿青欲滴，个个绿生凉。迸砌防阶水，穿帘碍鼎香。莫摇分碎影，好梦正初长。”(第十八回)与对联是一类。不过对联写的是“内景”，诗写的是“外景”。 第二十三回，大家奉命准备移住园内时，宝玉问黛玉打算住在哪一处。“黛玉正盘算这事，忽见宝玉一问，便笑道：‘我心里想着潇湘馆好，我爱那几竿竹子，隐着一道曲栏，比别处幽静些。’宝玉听了，拍手笑道：‘合了我的主意了！我也要叫你那里住。我就住怡红院。咱们两个又近，又都清幽。’”这里虽然没有什么详细的描写，但潇湘馆的特点在于那个竹林，这一点更加突出了。竹林所造成的孤傲悲凉的“清幽”境界，正好成为黛玉的性格的象征了。并且黛玉所爱的这个“清幽”境界，又正是她的惟一知己也认为与她最相宜的境界，同时以其最近怡红院而更添一层意义了。从此潇湘馆与林黛玉不可分，成为她哀和乐、歌和哭、爱和恨、生和死的场所。 第二十六回，宝玉大病初愈，“意思懒懒的”之时，“顺脚一径来至一个院门前，看那凤尾森森，龙吟细细，正是潇湘馆。宝玉信步走入，只见湘帘垂地，悄无人声。走至窗前，觉得一缕幽香，从碧纱窗中暗暗透出。”这是第一次写出宝玉眼中的已经住着黛玉的潇湘馆。“外景”还是突出那个竹林，是春天的繁茂宁静的竹林。“内景”则是突出那悄然垂地的湘帘，和那透过一缕幽香的碧纱窗，正是窗内人“春困发幽情”的最适宜的环境。对于宝玉，这一切已经不止是他题联咏诗的时候与自己无关的纯客观的欣赏对象。 第三十五回，宝玉挨打的第二天，黛玉一早站在潇湘馆外面的花阴下，遥望怡红院，望见贾母、王夫人等一起一起人进去看望宝玉。她既为宝玉伤心，想起相形之下自己无父无母，又为自已伤心，这时被紫鹃催回去歇息。“一进院门，只见满地下竹影参差，苔痕浓淡，不觉又想起《西厢记》中所云‘幽僻处，可有人行？点苍苔，白露泠泠’二句来，因暗暗的叹道：‘双文虽然命薄，尚有孀母弱弟；今日我黛玉之薄命，一并连孀母弱弟俱无。’想到这里，又欲滴下泪来。不防廊下的鹦哥，见黛玉来了，‘嗄’的一声，扑了下来，倒吓了一跳。因说道：‘你作死呢，又搧了我一头灰！’那鹦哥又飞上架去，便叫：‘雪雁，快掀帘子，姑娘来了！”黛玉便止住步，以手扣架，道：‘添了食不曾？”那鹦哥便长叹一声；竟大似黛玉素日吁嗟音韵，接着念道：‘侬今葬花人笑痴，他年葬依知是谁？’黛玉、紫鹃听了，都笑起来。紫鹃笑道：‘这都是素日姑娘念的，难为他怎么记了！’黛玉便命将架摘下来，另挂在月洞窗外的钩上，于是进了屋子，在月洞窗内坐了。吃毕药，只见窗外竹影映入纱窗，满屋内阴阴翠润，几簟生凉。黛玉无可释闷，便隔着纱窗，调逗鹦哥做戏，又将素日所喜的诗词也教与他念。”这是关于潇湘馆的最优美的一段描写，既是黛玉眼中的潇湘馆，又是读者眼中的潇湘馆中的黛玉，既从地下的竹影来写竹，又从窗内的竹阴来写竹，而始终突出一个鹦哥，这鹦哥身上也深深刻下了它的女主人的悲欢哀乐的痕迹。那竹阴之下，月洞窗中，隔着纱窗调逗鹦鹉的黛玉，完全是一幅绝妙的仕女图，景中人，人中景，情中景，景中情，完全浑融为一。 第四十回，贾母等带着刘姥姥来到潇湘馆，“一进门，只见两边翠竹夹路，土地下苍苔布满，中间羊肠一条石子漫的甬路。”这是第一次细写潇湘馆院内的路径。“刘姥姥因见窗下案上设着笔砚，又见书架上放着满满的书，刘姥姥道：‘这必定是那一位哥儿的书房了？’贾母笑指黛玉道：‘这是我这外孙女儿的屋子。’刘姥姥留神打量了黛玉一番，方笑道：‘这那里像个小姐的绣房？竟比那上等的书房还好呢！’”这是借刘姥姥的看惯了庸俗的“绣房”的眼睛，反衬出黛玉的富于文化，毫没有庸俗的脂粉气。贾母因见窗上的纱颜色旧了，便和王夫人说道：‘这个纱新糊上好看，已过了后儿就不翠了。这院子里头又没有个桃杏树，这竹子已是绿的，再拿绿纱糊上，反倒不配。我记得咱们先有四五样颜色糊窗的纱呢。明儿给他把这窗上的换了。’”后来决定换上银红色的“软烟罗”，贾母说：“糊了窗屉，远远的望着，就和烟雾一般。”这是细写潇湘馆的纱窗。 前八十回最后一次描写潇湘馆，是在第四十五回。一个秋天的夜饭后黛玉等着宝钗来夜谈，“不想日未落时，天就变了，淅淅沥沥下起雨来。秋霖脉脉，阴晴不定，那天渐渐的黄昏时候了，且阴的沉黑，兼着那雨滴竹梢，更觉凄凉。”这是潇湘馆的最凄清的画面。接着就是黛玉吟成那首《代别离——秋窗风雨夕》： 秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长；已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！ 助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦续；抱得秋情不忍眠，自向秋屏挑泪烛。 泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情；谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？ 罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急；连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。 寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥；不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。 这不是关于潇湘馆的具体描写，然而这无边无际的秋，深的秋，浓的秋，无所不在的秋，无可奈何的秋，却正是潇湘馆的精魂，除了潇湘馆而外，哪里也没有。 后四十回中，潇湘馆的镜头出现了两次。一次是第九十八回黛玉刚死，“大家痛哭了一阵，只听得一阵音乐之声，侧耳一听，却又没有了。探春李纨走出院外再听时，惟有竹梢风动，月能移墙，好不凄凉冷淡。”再一次是第一百零八回宝玉重游大观园，“宝玉进得园来，只见满目凄凉。那些花木枯萎，更有几处亭馆，彩色久经剥落。远远望见一丛翠竹，倒还茂盛。宝玉一想，说：‘我自病时出园，住在后边，一连几个月不准我到这里，瞬息荒凉。你看独有那几竿翠竹菁葱，这不是潇湘馆么？’”前者只用“竹梢风动，月影移墙”八个字，极经济地写出了潇湘馆的最悲哀的时刻。后者写往日“花招绣带，柳拂香风”的大观园，变成满目凄凉的荒园之后，倒是往日装点出潇湘馆的凄清的一丛翠竹，独显得茂盛菁葱，象征着竹林内的鬼哭倒是历劫不磨、绵绵无绝期的。第二十六回脂批指出“凤尾森森，龙吟细细”八字，与后面的“落叶萧萧，寒烟漠漠”八字，恰好成为对仗。论者以为八十回以后的原稿，用“落叶萧萧，寒烟漠漠”八个字描写荒废后的潇湘馆，必有凄凉彻骨的妙文，可惜今已不得见。但其实，究竟是写成“落叶萧萧，寒烟漠漠”好，还是写成整个一座荒园中只有潇湘馆“几竿翠竹菁葱”好呢？还是大可研究的。 三、阅读思考题 1.香菱学诗为什么不拜身边的宝钗为师而去找林黛玉？ 2.第四十九回“琉璃世界白雪红梅，脂粉香娃割腥啖膻”中，黛玉说“孙行者来了……”，“孙行者”指谁？请结合本节情节，归纳其性格特征。 阅读思考题参考答案 1.①宝钗、黛玉性格的差异：宝钗生性沉稳，面热心冷，不喜欢太麻烦的琐事；黛玉虽然生性孤僻，但面冷心热，她指导香菱不厌其烦，循循善诱，而且言简意赅，所以香菱才能够很快悟入门径，获得成功。②宝钗、黛玉价值观的差异：宝钗虽善写诗，但她并不看重这个，而黛玉则将诗歌看作自己生命的寄托，香菱愿学，她自也愿意与之交流。 2.史湘云。有英雄气，活泼洒脱，纯真率性，爱憎分明（口直心快）。 6 学科网（北京）股份有限公司 $$