《红楼梦》整本书阅读·环境赏析课-2024-2025学年统编版高一语文必修下册

《红楼梦》艺术地位独步古今，文化内涵博大丰厚。清代就有“开谈不讲《红楼梦》，虽读诗书也枉然”之说。 王国维称之“艺术的绝大著作”，黄遵宪认为是“开天辟地、从古到今第一部好小说”，毛泽东谓之为中国“第五大发明”，周汝昌评曰“中华文化的一个综合体和集大成”，王蒙赞为“生活的百科全书，语言的百科全书”，海子自称“喜欢《红楼梦》恍若隔世的泪水人生”，英国《大英百科全书》称“红楼梦是一部非常高级的作品”，法国将之视为“宇宙性杰作”…… 情境设置 我也曾金马玉堂，我也曾瓦灶绳床， 你笑我名门落拓，一腔惆怅， 怎知我看透了天上人间世态炎凉！ 褴裳藏傲骨，愤世写群芳， 字字皆血泪，十年不寻常！ 身前身后漫评量，君试看， 真真切切，虚虚幻幻，悲悲啼啼的千古文章。 ——京剧《曹雪芹》主题歌 情境设置 《红楼梦》 ——整本书阅读·感知环境 中国最伟大的史诗 西方人心中的圣经 在中国古代小说中，曹雪芹的《红楼梦》是一座卓然赢立的小说艺术高峰。这部巨著不以波澜壮阔的场面或曲折离奇的情节取胜，而是在日常生活的细腻叙写中寄寓作者对社会人生的透彻观察和深刻思索，思想内容博大精深，文化内蕴极其丰厚。可以说，《红楼梦》是一部艺术化的中国古代社会文化百科全书，当你逐渐有所领悟，它便能吸引你一读再读，常读常新。 “满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？”《红楼梦》开篇处的这首诗，既是作者对知音的期待，也是对每一个读者的诱惑。沉下心来阅读《红楼梦》，走进这部伟大作品的艺术世界，你一定会不虚此行。 整体评价 解题《红楼梦》 “红楼富家女，金缕绣罗襦，见人不敛手，娇痴二八初。” ——白居易《秦中吟·议婚》 “红楼”指富家闺阁或豪门贵族 “梦”者，幻也 《红楼梦》既写了贾宝玉和林黛玉的爱情的幻灭，又写了贾府的由盛而衰；“红楼”的意思应该是兼顾二说为好。曹雪芹把“字字看来都是血，十年辛苦不寻常”写成的小说取名为“红楼梦”，是对书中的爱情悲剧、家庭悲剧的深长慨叹。 “美人一笑搴珠箔，遥指红楼是妾家。” ——王昌龄 “长安春色谁为主？古来尽属红楼女；美人情易伤，暗上红楼立。”——韦庄 “观《通鉴》二百六十三，记五代王建事。建作朱门，绘以朱丹，蜀人谓之画红楼。是红楼亦朱门之泛称耳。” ——俞平伯 知识回顾 知识回顾 《红楼梦》是中国古代章回体长篇小说，中国古典四大名著之一，又名《石头记》、《情僧录》、《风月宝鉴》、《金陵十二钗》、《金玉缘》、《还泪记》。 通行本共120回，一般认为前80回是清代作家曹雪芹所著，后40回作者为无名氏，整理者为程伟元、高鹗。 关于《红楼梦》 《红楼梦》是章回体长篇小说。 1-5回是序幕，为全书定下骨架。 6-18回通过刘姥姥进荣国府、元春省亲、秦可卿之死，写出贾府“烈火烹油、鲜花着锦”般的繁盛景象。 19-54回写贾府安享富贵尊荣的生活，这部分有宝黛钗情感发展，有贾府的奢侈生活（凤姐宝钗过生日、清虚观打醮、两宴大观园），有繁华中的矛盾（叔嫂遇鬼、凤姐泼醋、宝玉挨打），也有丫鬟们的情感世界（晴雯不受屈辱、鸳鸯誓死不嫁）等情节。 55-78回写贾府由盛转衰，有探春理家、大观园“承包”、茉莉粉蔷薇硝玫瑰露事件、尤二姐之死、抄检大观园、晴雯之死等情节，第55回是全书转折处。 79-120回写贾府败亡，高鹗续写部分减弱了小说的悲剧性，按雪芹愿意，应是贾家“树倒猢狲散”，落得个“白茫茫一片大地真干净”的结局。 关于《红楼梦》 《红楼梦》不仅要当做小说看，而且要当做历史看。他写的是很细致的、很精细的社会历史。 ——毛泽东 《红楼梦》，哲学的也，宇宙的也，文学的也。此《红楼梦》之所以大背于吾国人之精神，而其价值亦即存乎。 ——王国维 ……自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了 …… ——鲁迅 作品评价 知识回顾 8 后 世 影 响 出现了模仿《红楼梦》笔法去写优伶妓女的悲欢离合、缠绵悱恻的狭邪小说，如《青楼梦》、《花月痕》以及鸳鸯蝴蝶派小说 。 晚清 鲁迅继承和发扬了《红楼梦》的现实主义精神，深刻地写出平凡人物的悲剧 民国 欧阳山的《三家巷》承袭的依然是《红楼梦》的家族叙事结构，而孙犁笔下的女性形象不难找出大观园的影子。 建国后 知识回顾 后 世 影 响 戏剧影视 据不完全统计，在清代以《红楼梦》为题材的传奇、杂剧有近20多种。到了近代，花部戏勃兴，在京剧和各个地方剧种、曲种中出现了数以百计的红楼梦戏。其中梅兰芳的《黛玉葬花》、荀慧生的《红楼二尤》等，成为戏曲节目中的精品。 科技发达的时代，电影、电视剧把《红楼梦》普及到千家万户，风靡了整个华人世界 。自1924年以来，改编自小说《红楼梦》的各类影视作品超过了25 部。每一部作品，都演绎着当时影视人对这部名著内涵的独特理解。而每一次新的拍摄，也都是对前一部作品艺术高度的无形挑战。 知识回顾 曹雪芹 关 于 作 者 （约1715年5月28日-约1763年2月12日） 名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，中国古典名著《红楼梦》作者，关外祖籍辽宁铁岭，生于江宁（今南京），曹雪芹出身清代内务府正白旗包衣世家，他是江宁织造曹寅之孙，曹顒之子。 曹雪芹早年在南京江宁织造府亲历了一段锦衣纨绔、富贵风流的生活。曾祖父曹玺任江宁织造；雍正六年（1728年），曹家因亏空获罪被抄家，曹雪芹随家人迁回北京老宅。 八旗：镶黄、正黄、正白、正红、镶白、镶红、正蓝、镶蓝。 知识回顾 “今风尘碌碌，一事无成，忽念及当日所有之女子，一一细推了去，觉其行止见识，皆出于我之上。何堂堂之须眉，诚不若彼一干裙钗？实愧则有余、悔则无益之大无可奈何之日也。当此时则自欲将已往所赖上赖天恩、下承祖德，锦衣纨绔之时、饫甘餍美之日，背父母教育之恩、负师兄规训之德，已至今日一事无成、半生潦倒之罪，编述一记，以告普天下人。虽我之罪固不能免，然闺阁中本自历历有人，万不可因我不肖，则一并使其泯灭也。虽今日之茅椽蓬牖，瓦灶绳床，其风晨月夕，阶柳庭花，亦未有伤于我之襟怀笔墨者。何为不用假语村言，敷演出一段故事来，以悦人之耳目哉？故曰‘风尘怀闺秀’。” 知识回顾 关 于 创 作 前五回是整本书之总纲 第一回 甄士隐梦幻识通灵 贾雨村风尘怀闺秀 第二回 贾夫人仙逝扬州城 冷子兴演说荣国府 第三回 贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都 第四回 薄命女偏逢薄命郎 葫芦僧乱判葫芦案 第五回 游幻境指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦 前五回是一个相对独立的整体，它有贯穿全书的作用。像是全书朦胧的缩影，人物形象总的蓝图，且每一回都负有一定的使命，对结构、主题方面有着举足轻重的作用。 故事背景（木石前盟） 贾府主要人物介绍 贾府布局、主要人物登场 薛家出场，交代社会背景 判词看人物命运 内容回顾·情节 石头的“身前”→“枉入红尘”→“身后”的“三生”故事。 前五回：全书总纲 大分类、大梳理、大布局、大预言 故事线 贾府由盛转衰的大趋势 宝黛钗的情感纠葛 “金陵十二钗”由聚到散或亡 的命运或结局 主干线 宝玉少年读书到青年出家，这十余年的生活、情感经历以及精神成长。 暗线 《红楼梦》前五回的内容以及在小说中的作用 《红楼梦》人物众多，性格各异，社会关系错综纷繁，情感互动复杂微妙。小说通过对诸多人物之间关系的精妙描写，在人物的互动中展现其身份地位、性情气质，描摹出一幅幅封建社会晚期社会生活的图画。 内容回顾·人物 结合情节，理清关系 贾家五代人名字偏旁代表辈分，分别为“水-人-文-玉-草” 第2回：贾夫人仙逝扬州城， 冷子兴演说荣国府 四大家族关系图 第4回:葫芦僧乱判葫芦案 贾不假，白玉为堂金作马。 阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。 东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。 丰年好大雪，真珠如土金如铁。 ①代际之间的关系：如贾政与宝玉，贾母与宝玉，王夫人与黛玉。 ②兄弟姐妹之间关系：如贾政与贾赦，宝玉与贾环，元春、迎春、 探春和惜春。 ③妯娌妻妾关系：如邢夫人与王夫人，王夫人与赵姨娘。 ④主仆关系：如宝玉与袭人、晴雯，王熙凤与平儿，黛玉与紫鹃。 ⑤奴婢奴仆之间的关系：如晴雯与袭人，李贵与焙茗。 ⑥情趣相投者的关系：如宝玉与秦钟，妙玉与宝玉。 理清人物具体关系 小说最主要的三个人物是贾宝玉、林黛玉、薛宝钗。 宝玉是个不想长大的少年，对成人的世俗世界有着本能的排斥；他心思细腻，善于感知人世间一切温情；他对所有年轻女性都心怀敬意，是自觉的女权主义者，潜意识中有着对个性解放和平等自由的追求。 黛玉是“一个诗人气质的少女，一个少女气质的诗人”（蒋和森语），她多愁善感而又坚强不屈，孤标傲世而又温柔体贴，天真聪慧而又心直口快。 宝钗容貌丰美，举止娴雅，世事洞明，人情练达。 三个主要人物 《红楼梦》环境赏析 小说中的环境描写包括自然环境描写和社会环境描写两种。 自然环境描写，是对自然景物的描写，包括人物活动的时间、地点、季节、天气、景物； 社会环境描写，是对人物活动、事件发生、情节展开的社会背景、风土人情等的描写，主要交代人物的生存环境、社会关系等。 知识卡片 关于小说环境描写的作用 对环境自身的作用 自然环境 渲染xx氛围，奠定xx基调； 交代故事发生的时间、地点； 描摹人物的心理活动。 暗示xx的社会环境； 景物自身特征（如：田园风格/时代气息） 社会环境 表明人物的身份、地位； 交代故事发生的时间、地点； 对人物的作用 丰富/刻画人物xx形象（身份地位）； 烘托人物的心情/心理活动； 为人物出场提供活动场所； 烘托人物的性格特点； 知识卡片 关于小说环境描写的作用 对情节的作用 暗示或者推动故事情节的发展； 为后文xx的情节发展做了铺垫或者制造悬念； 作为情节发展的线索串起全文，使小说结构更为严谨； 一张一弛，舒缓小说节奏； 与xx情节形成对比/与xx（开头、结尾、xx情节）形成呼应； 对主题的作用 揭示xx的主题； 深化xx的主旨； 表达xx的情感； 对读者的作用 增强文章的感染力 吸引读者的阅读兴趣 给读者留下深刻印象，留给读者想象的空间，令人回味 知识卡片 要求：分类、梳理第二回贾府的环境和人物关系（1） 宁国府 荣国府 荣国府 宁国府 贾敬院 贾赦院 贾政院 贾赦院 贾敬院 贾政院 原文（第二回）：雨村道：“去岁我到金陵地界……从他老宅门前经过。路北，东是宁国府，西是荣国府，二宅相连，竟将大半条街占了。大门前虽冷落无人，隔着围墙一望，里面厅殿楼阁，也还都峥嵘轩峻；就是后一带花园子里，树木山石，也还都有蓊蔚洇润之气。” 原文（第三回）：进入神京……又行了半日，忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门前列坐着十来个华冠丽服之人。正门却不开，只有东西两角门有人出入。正门上有匾，匾上大书“敕造宁国府”五个大字。……又往西行不多远，照样也是三间大门，方是荣国府了。 ● 学习活动 分类、梳理第二回贾府的环境和人物关系（2） 学者萨孟武在《<红楼梦>与中国旧家庭》一书中说： 宁国公贾演与荣国公贾源是同胞兄弟……贾演居长，生了四个儿子。宁公死后，长子代化袭了官。代化生敬，敬生一子一女，女名惜春，子名珍，娶尤氏为妇，生子蓉（第二回）。蓉妻秦可卿，无子早卒。由此可知宁府长房乃数代单传，其他三房，《红楼梦》未曾说明。 荣国公贾源生子几人，《红楼梦》没有提到。“长子代善袭了官”，既明言长子，可知尚有诸子。代善娶金陵世家史侯的小姐为妻（即书中之贾母，史湘云是她内侄孙女），生了两男一女，女名敏，嫁探花林如海，生女黛玉。代善长子贾赦，袭了官，娶邢氏（即书中之邢夫人），生子琏，其妾生迎春。琏娶王熙凤为妻（即书中之凤姐），生女巧姐。次子贾政，娶王氏（即书中之王夫人，凤姐乃王夫人之内侄女），生一女两男。女元春，选入皇宫为妃，长子贾珠，妻李纨，生子兰，贾珠早卒，次子宝玉（第二回），娶王夫人胞妹薛氏（即书中之薛姨妈）之女宝钗为妻。贾政之妾赵姨娘亦生了一女一子，女探春，子贾环。以上诸男女皆系《红楼梦》中的重要人物。 提示：了解家族或宗亲的关系：一是看嫡长子、嫡长孙子嗣的生育情况；二是看不同家族间的联姻、婚配情况。 作家毕飞宇说： 《红楼梦》里的人物关系……有一个专有名字，叫宗亲，它属于中国。你要想真正了解我们的历史和我们的社会结构，不了解宗亲关系是不可以的……尤其是独生子女，你不读《红楼梦》，你就不会懂得中国的宗亲，你就无法了解那个巨大的、隐形的、神秘的中国，你就无法懂得中国的社会为什么会是“人情社会”，你就没法认识“人情社会”的温暖和“人情社会”的邪恶。 冷子兴演说宁荣两府 贾雨村言说正邪两赋 他山之石 要求：找出小说的典型环境描写， 联系人物，熟悉环境 学习活动 环境描写举例 2、大观园: 荣国府中的一个花园，是小说中许多重要情节发生的地方。作者通过对大观园的自然景观、建筑风格、花卉树木等方面的描写，营造出了一个美丽而神秘的氛围。 活动展示 1、荣国府: 小说中主要人物的居住地，是一个庞大而华丽的庄园。作者通过对荣国府的建筑、园林、室内陈设等方面的描写，展现了封建社会贵族家庭的奢华和气派。 贾府（荣宁二府） 贾府（荣国府） 大观园 这些环境描写不仅为小说增添了艺术感染力，也反映了封建社会的阶级制度和文化特点。 环境描写举例 活动展示 3.贾母的房间: 贾母是荣国府的大家长，她的房间布置得非常豪华。作者通过对贾母房间的陈设、装饰、气氛等方面的描写，展现了封建社会贵族家庭的尊贵和富裕。 4.潇湘馆: 林黛玉的住所，是一个清幽而雅致的地方。作者通过对潇湘馆的环境、气氛、陈设等方面的描写，表现了林黛玉的性格和情感。 地名隐意：遗红怨 红楼人物住所简析及别号简析 怡红院（宝玉，别号怡红公子） “怡红院”是主人公贾宝玉的住所，上悬“怡红快绿”匾额，“红”指门前西侧的西府海棠；“绿”指东侧的芭蕉。室内陈设无不透着主人的脂粉气，这是园中最为华丽的院落，也是园中姐妹们常相聚会、频繁活动的场所，是西方灵河岸上赤瑕宫神瑛侍者在凡间投胎的“花柳繁华之地，富贵温柔之乡”。 要求：找出小说的典型环境描写， 联系人物，熟悉环境 活动展示 32 学习活动一 从怡红院人手去理解贾宝玉的性格特点 1.“怡红”一词，既有因宝玉的呵护与关爱，让诸位红颜感到欣怀、怡情的意思，又有宝玉因为被众多闺阁佳丽环绕而感到欢喜满足之意。 2.宝玉曾将自己的住处取名“红香绿玉”，后来元春回来省亲，因为不喜欢香和玉，将它改为“怡红快绿”，赐名为怡红院。宝玉题诗云： “深庭长日静，两两出婵娟。绿蜡春犹卷， 红妆夜未眠。凭栏垂绛袖，倚石护清烟。 对立东风里，主人应解怜。” 3.宝玉自诩为绛洞花主，是众位佳丽的 保护者和倾慕者，他是大观园女儿国里的 唯一男子，俨然护花者的角色。 居室与人物特点 33 潇湘馆（黛玉，别号潇湘妃子） 从其名称上就能看出这是一处带有江南情调的客舍，是林黛玉客居荣国府的住所。曲折游廊后面为黛玉的书房，这里的建筑外观均为斑竹座，“斑竹一只千滴泪”，正适合“潇湘妃子”以泪洗面，多愁善感的性格。 地名隐意：消香馆 红楼人物住所简析及别号简析 地名隐意：恨无缘 蘅芜苑（宝钗，别号蘅芜君） “苑”，帝王之苑囿，而大观园这座以“苑”命名的院落，则是以各种香草仙藤而著称，是薛宝钗的住所。“蘅芜苑”是贾宝玉的姨表姐、后来成为“宝二奶奶”的薛宝钗的住所。院内不见花木，唯种奇藤异草等溢香植物。五间旷朗清厦，室内清雅脱俗，院中所有游廊窗棱，均为“冰炸纹”形，充分显示了“冷美人”封建正统、八面玲珑的性格特征。 34 潇湘馆的景物特点与黛玉的性格特点的关联：“潇湘馆”里最主要的景物就是湘妃竹。由于湘妃竹的典故，潇湘馆就有了凄婉哀伤的含义。竹子象征着林黛玉，与她从小成为孤儿，寄人篱下，与相爱的人分离，无人诉说的处境相合，更体现了她多愁善感、冰清玉洁、不屈不挠、志存高远的性格。 小 结 居室与人物特点 35 蘅芜苑与薛宝钗的命运紧密相连，不论是蘅芜苑门口的那块玲珑巨石，还是简洁的室内装饰、满园的藤蔓植物，其实都对应着宝钗的人生历程、性格、处事原则。宝钗处在封建时代，虽然她努力调整自己的状态来适应社会，尽自己的力量来帮助身边人，可她最终还是难以抵挡时代的倾覆，不亦悲乎。这种建筑与人物形象融为一体的描写方式，古往今来只有《红楼梦》而已，在此不禁再次感叹曹公的笔力深厚！ 小 结 居室与人物特点 36 紫菱洲（迎春，别号紫菱） 在《红楼梦》中，大观园东部有一个庭院，西侧临水，东部靠山，院内西部建筑是紫菱洲，北房正厅，即缀锦楼。此处是《红楼梦》中贾迎春的住所，与藕香榭隔水而望。 红楼人物住所简析及别号简析 藕香榭（惜春，别号藕榭） 《释名》云:"榭者，借也。借景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。"史湘云曾在这里开海棠社，设螃蟹宴。贾母二宴大观园时，在大观东面的缀锦阁底下吃酒，让女戏子们在藕香榭的水亭子上演习乐曲，借着水音欣赏，箫管悠扬笙婉转，乐声穿林渡水而来，格外好听。 37 稻香村（李纨，别号稻香老农） 李纨守寡的住所，是一处山野田园风光的院落。门前酒幌“杏帘在望”是贾宝玉所题。这里一派村舍田园风光。此院建筑无一彩绘，屋内纸窗木榻，陈设简朴，一洗富贵。李纨因此处得诗号“稻香老农”。 红楼人物住所简析及别号简析 秋爽斋（探春，别号蕉下客） “斋”，书房也。斋较堂，惟气藏而收敛，盖藏修秘处之地，故式不宜敞显，是贾探春在大观园的住所，充满了浓郁的书卷气息。后院有梧桐，故匾额为“桐剪秋风”。探春素喜阔朗，三间房屋不曾隔断。 38 以《林黛玉进贾府》为例 典型环境·赏析 古人已经说过，这一回与其说写的是林黛玉还不如说写的是贾府。林黛玉的母亲说外祖母家“与别家不同”。她是从哪些方面看到、感受到”与别家不同”的呢？ 贾府正面描写 作者就是以黛玉进府的行踪为线索,通过她的视线来描写贾府这一典型环境,这也是作者第一次向读者展现小说的典型环境。 西角门 东角门 敕造荣国府 二门 抄手游廊 垂花门 大插屏 三间厅 五间上房 贾母院 贾母后院 向南大厅 二门 穿堂 内仪门 贾政院 荣禧堂 三间耳房 穿堂 凤姐院 大门 粉油影壁 角门 后廊 抱夏厅 贾赦院 仪门 仪门 跟着黛玉游贾府 阅读第3回，在“荣国府平面图”中画出林黛玉的行动轨迹， 分析她为什么要这样走这样的路线。 礼仪繁琐 长幼有序 尊卑有序 黛玉看到宁、荣二府相隔不远，都是三间兽头大门，两边蹲着两个大石狮子，门上悬有“敕造”的匾额，门前有“华冠丽服”的侍役。 思考：1.林黛玉来到贾府门前看到了什么情况？体现了什么？ 外观的宏伟硬件之一 显示出贵族之家的豪华、气派、威严和显赫。 43 43 从荣府西角门进去，走“一箭之地”，转至垂花门，过穿堂，绕插屏，再经三间过厅，后面方是贾母居住的正房大院。“正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。”这样穿堂过厅一路行来，仆役、婆子、丫环轮番更换。 思考：2.进入贾府到贾母住处，林黛玉看到了什么？ 讲究的布局硬件之二 设施轩峻，儒雅，有情趣；礼仪繁琐 44 44 思考：3.黛玉去拜见二舅舅时又看到了什么？ 往东，“穿过一个东西的穿堂，向南大厅之后，仪门内大院落，上面五间大正房，两边厢房鹿顶耳房钻山，四通八达，轩昂壮丽”。堂屋中迎面“一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是‘荣禧堂’，后有一行小字：‘某年月日，书赐荣国公贾源'，又有‘万几宸翰之宝'。”屋内摆设有名贵的家具，珍贵的字画、古玩。“又有一副对联，乃乌木联牌，镶着装银的字迹，道是：座上珠讥昭日月，堂前黼黻焕烟霞。”由堂屋进入东耳房， 这里是起居室，另有一番布置，再到东廊三间小正房王夫人的住室，又别有摆设。这宏伟豪华的府第，那皇帝御书大匾，郡王手题对联，以及等级分明的礼仪，的确与别家不同。 轩昂壮丽，得上恩宠 华贵的陈设硬件之三 45 45 贾府的“软件” 非凡的服饰。如王熙凤的衣饰打扮“彩绣辉煌”，贾宝玉、王夫人等乃至仆妇下人，“包装”都是很“精良”。 贾府侧面描写 骄矜的气质。贾母、邢夫人、王夫人、李纨、三春等人，身上都有一种骄矜之气。 繁琐的礼节。如用饭时，“李氏捧饭，熙凤安箸，王夫人进羹”，十分讲位次；丫鬟旁边执着拂尘，李纨、熙凤二人立于案旁“布让”，“寂然”吃饭，吃过了漱口洗手，之后吃茶。一套仪节，均不得乱来。 由此，我们不难看出，贾府的富贵尊荣，不仅是物质的，还有礼教的；不仅写出了富贵尊荣，也写出了封建社会的等级森严。 思考：4. 作者着力描写贾府环境的作用有哪些？ （1）情节上：为人物活动、情节展开提供场景；为下文情节做铺垫 （2）环境上：通过日常生活情景的描写,展示贵族生活的豪华奢侈，地位的显赫，门第的等级森严。 （3）人物上：交代人物身份地位、人物关系、性格和生活情趣等。 （4）主题上：通过对贾府豪华奢侈生活及地位显赫的描写，暗示小说的主题，为贾府即将盛极而衰，走向没落做铺垫。 秦可卿的卧室，“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：嫩寒 锁梦因春冷，芳气袭人是酒香。案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。” 爱慕华丽,风流多情 精明主妇 心如死灰，胸襟淡泊 环境与人物形象 凤姐的居室，虽然是“小小的一所房室”，但室内陈设却堆红列金：又是“悬着大红撒花软帘… …炕上大红毡条”，又是“铺着 金心绿闪缎大坐褥，旁边有雕漆痰盒”。色彩明艳，富丽堂皇。柱子上“依时辰行事”的自鸣钟... 李纨的稻香村，“一带黄泥墙”、“数楹茅屋”、“两溜青 篱”，突出一个“朴”字。 探春的秋爽斋：“这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒、笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊，西墙上当中挂着一大幅米襄《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬 着一个白玉比目罄，旁边挂着小锤… …东边便设着卧榻。”摆着大案、大鼎、大盘、大砚…… 探春性情疏朗恬淡，志趣高雅朴实，毫无豪门闺秀的庸俗和纤巧，也没有封建淑女的矫揉造作和鲜情寡欲。 烘托着林黛玉是个袅袅婷婷、多愁善感、弱不胜衣、孤高自许的姑娘。 林黛玉的潇湘馆，第二十六回中“苍苔浓淡”，“凤尾森森，龙吟细 细”；第三十五回中“竹影参差，苔痕浓淡”，“湘帘垂地，悄无 人声”，鹦鹉学舌，四围幽清...... 环境与人物形象 薛宝钗的蘅芜苑，第十七回中“迎面突出插天的大玲珑山石来”， 第四十回中，各种奇草异卉仙藤，愈冷愈苍翠，围绕着插天 石，竭尽牵、引、垂、绕之能事，“及进了房屋，雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。”阴冷的院落，雪洞似的卧室，唯一不带光泽的花瓶... 表明薛宝钗冷情寡欲、失去了少女应有的烂漫、热情和乐趣。景物与人物内心深处的冷酷、冷漠、工于心计的性格融合，一个外香内冷的人物形象便跃然纸上。 正是这棵海棠让人们想到了宝玉身上许多非男性化的事件，作者也正是借它来暗示了，此处的主人有一种女性的气质。也难怪他总是体贴关心女孩子，懂得怜香惜玉。 贾宝玉的怡红院，作者给贾宝玉安排了一棵西府海棠，“此花之色红晕若施脂，轻弱似扶病，大近乎闺阁风度”，这样的描写很容易让人想到宝玉的外表:“面若中秋之月，色如春晓之花”，“面如桃瓣”、“唇若施脂”，另外宝玉是在女人的包围圈中长大的，时常和女孩一起调脂弄粉，而且忘了男女有别，贾母曾把披着大红猩毡的宝玉当作女孩子，贾母和王夫人谈论宝玉时说的话:“想必原是个丫头错投了胎不成?”。 环境与人物形象 第一次是第二回写贾雨村眼见“街东是宁国府，街西是荣国府，二宅相连，竟将大半条街占了，大门外虽冷落无人，隔着围墙一望，里面厅殿楼阁，也还都峥嵘轩峻，就是后一带花园子里，树木山石也都有蓊蔚洇润之 气”。 环境与情节 自然环境突显出一个豪势家族为故事展开做了准备。 重点在暗示贾府复杂的人际关系，故事的大幕拉开了。 引出下文的令人啼笑皆非的故事。 1.如描写荣国府（共六次） 第二次是第三回林黛玉初来时所见，展示贾府的典型环境。 第三次是第六回刘姥姥进城到荣府“到了荣府大门前石狮子旁边，只见簇簇轿马”， 第四次是第十八回“贾赦等在西街门外，贾母等在荣府大门外。 街头巷尾，用围幕挡严”...... 这是写元妃归省。 这是贾母到清虚观为元妃打醮。 环境描写有机地穿插在故事发展中，有助于情节的发展或某些细节的突出与鲜明。 是写贾母祭罢宗祠回府。 第五次是第二十九回“荣国府门前车辆纷纷，人马簇簇” 第六次是第五十回，“这一条街上，东一边设着宁国公仪仗执事乐器，西一边设立着荣国公仪仗执事乐器，来往行人皆屏退不从此过”。 第一次在第十七回，环境描写给读者一个全面而客观的总印象，“大观园试才题对额，贾宝玉机敏动诸宾”...... 贾宝玉和贾政的矛盾初见端倪，为下文放手描写自然环境、展开故事设下伏笔。 穷奢极侈的生活正好暗示了封建家族必然衰败的命运。 2.大观园全景式的描写主要有四次。 环境与情节 第二次在第十八回中，描绘自然环境和贾妃省亲连在一起。正月十五的月夜，大观园浓妆艳抹，“只见清流一带，势如游龙，两边石栏上，皆系水晶玻璃各色风灯”，“诸灯上下争辉，真系玻璃世界，珠宝乾坤。船上亦系各种精致盆景诸灯，珠帘绣幔，桂辑兰桡”， 第三次在第四十回和第四十一回，“名园一自遨游赏，为许凡人到此来”。 茅屋中人———刘姥姥进了“金门玉户神仙府，贵殿兰宫妃子家”成了座上宾。大观园里才发生了令人忍俊不禁的“史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令”，“栊翠庵茶品梅花雪，怡红院劫遇母蝗虫”的故事。 引发了下文中让人忍俊不禁的故事。 第四次在第七十四回王夫人抄检大观园。作者对大观园整体景色作了最后一次总巡礼。 此时的大观园景色面目全非，已近破败、死亡相继的时候贾家也在衰败，主人公的爱情悲剧也已经上演。 人创造了环境， 同时环境也创造了人。 —— （马克思《德意志意识形态》 《红楼梦》中的环境描写非常之多，抛开自然景物，其楼阁建筑，装饰也是极为用心，对中国园林建筑史的意义非常大。作者在书中的每一景，每一言，都做了很深的考究，以使人景交融，以人称景，以景喻人，以达到极高的艺术效果。曹雪芹呕心沥血终成一代名著。 说在最后　 $$