内容正文:
——
鲁迅
希望本是无所谓有,无所谓无的。这正如地上的路;其实地上本没有路,走的人多了,也便成了路。
故乡
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1
作者简介
鲁迅,原名周树人,字豫才,浙江绍兴人,我国伟大的文学家、思想家和革命家,中国新文化运动的旗手,中国现代文学的奠基人。
1918年5月开始用“鲁迅”笔名创作,发表了中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》。
1936年病逝于上海。毛泽东曾评价:“鲁迅的方向,就是中华民族新文化的方向。”
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2
代表作
第一篇白话小说《狂人日记》;
小说集《呐喊》《彷徨》;
散文诗集《野草》;
回忆性散文集《朝花夕拾》;
杂文集《热风》《坟》《华盖集》等。
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3
小说三要素
人物
情节
环境
人物塑造方法
外貌、语言、动作、心理。 (神态)
故事情节
开端、发展、高潮、结局。 (序幕、尾声)
环境
自然环境 社会环境
关于小说
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阴晦 猹 祭祀 弶 毡帽 秕谷 鹁鸪 獾猪
chá
bó gū
huì
jì sì
jiàng
zhān
bǐ
huān
颧骨 髀尖 大抵 瑟索 寒噤 潺潺 恣睢 廿年
bì
zì suī
quán
dǐ
sè
jìn
chán
niàn
字词积累
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5
整体感知
用最简洁的话概括《故乡》的行文线索,围绕线索可将这故事可分为几个部分?
线索——“我”在故乡处理搬家事务时的见闻感受
“ 故乡—— 故乡—— 故乡”
回
在
离
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6
第一部分(1-5):描写了故乡的萧条景象和“我”见到故乡的复杂心情,并交代了“我”回故乡的目的。
第二部分(6-77):写“我”在故乡的见闻与感受。
第三部分(78-88):写“我”离开故乡时的种种感触和矛盾心情。
文章每一部分分别写了哪些内容?用自己的话概括。
开端
发展、高潮
结尾
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整体感知
你认为作者笔下描绘了几个故乡,这几个故乡各有什么特点?故乡出现了哪些人物?
“我”、宏儿、水生
杨二嫂
回忆中的故乡
现实中的故乡
理想中的故乡
闰土
出现的人物:
——美丽
——破败
——美丽
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8
整体感知
用一个字来表达故乡留给“我”的印象。
故乡__了
杨二嫂__了
闰土__了
“我”__了
变
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9
1911年,辛亥革命并没有改变中国的半殖民地半封建的社会性质,中国人民尤其是农民,境况日益恶化,过着饥寒交迫的生活。1919年12月,作者赴绍兴老家接母亲回北京,在那里耳闻目睹了离别多年的家乡破败的景象,农民生活陷入困境,人际关系冷漠、隔阂,于是以回乡见闻为题材,写下了这篇《故乡》。
写作背景
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10
记忆中
故乡的
神异图画
现实中
故乡的
萧索荒村
理想中
故乡的
美丽景象
……深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月,下面是海边的沙地,都种着一望无际的碧绿的西瓜……
……冷风吹进船舱中,呜呜的响……苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气……瓦楞上许多枯草的断茎当风抖着……
……眼前展开一片海边碧绿的沙地来,上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月……
景物描写充满诗情画意,色彩极为鲜明而又纯净,生机勃勃,写出了作者对故乡的美好印象,也由此衬托出少年闰土“小英雄”的形象。
寥寥数笔,便画出了一幅衰败荒凉的故乡风景,渲染出一种沉寂荒凉的气氛,为全篇奠定了暗淡的基调,衬托了“我”悲凉的心情。
再现故乡的美丽画面,这是“我”的美好希望的象征,也是对新生活的想象和憧憬。
故乡之变 作者笔下有三个故乡,这三个故乡各自是怎样的景象?请在原文勾画相关的句段,并分析其作用。
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作者将记忆中的故乡和现在的故乡进行对比,有何用意?
这样描写倾注了“我”对故乡、对童年生活、对少年闰土的无比深厚的感情。故乡景物的对比,深刻地揭示了旧中国农村日益衰败的趋势,也为少年闰土与中年闰土的对比创造了非常适宜的环境。
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少年闰土
中年闰土
小英雄
木偶人
闰土之变
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变化 少年闰土 中年闰土
外貌
动作、语态
对“我”的态度
对生活的态度
十一二岁,紫色圆脸,头戴小毡帽,颈上套一个银项圈,有一双红活圆实的手
身材增加了一倍,脸色灰黄,很深的皱纹,眼睛周围肿得通红,头戴破毡帽,身上只一件极薄的棉衣,浑身瑟索着,手提一个纸包和一支长烟管,手又粗又笨而且开裂,像是松树皮了
活泼刚健,动作干脆利落,说话脱口而出,朴质、生动;有智有勇,热情、纯真
说话吞吞吐吐,断断续续,谦恭而又含糊,显得迟钝麻木。
“只是不怕我”,送我贝壳和鸟毛,告诉我很多希奇的事。对“我”友好,热情,和“我”建立了纯真的友情。
对“我”恭恭敬敬,称呼“我”为老爷,和“我”之间隔了一层可悲的厚障壁了
天真活泼,无忧无虑
悲哀、痛苦,生活压得他喘不过气来。而他把幸福的希望寄托在神灵身上
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14
多子、饥荒、苛税、兵、匪、官、绅(社会环境)
社会落后愚昧
黑暗的社会制度——半殖民地半封建社会制度的压迫,封建等级观念的荼毒
思考:闰土变化的原因是什么?
表面原因
深层原因:
闰土的遭遇正是当时广大受压迫、受剥削农民的具体写照。作者塑造这一形象的目的,也就在于揭示帝国主义、封建社会双重压迫给中国人民带来的灾害。
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15
杨二嫂之变
青年
老年
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青年杨二嫂 老年杨二嫂
外貌
动作、语言
总体形象
擦着白粉,年轻美丽
凸颧骨,薄嘴唇、高底小脚
终日坐着
尖利的怪声,絮絮地说 ,塞手套进裤袋,飞也似的跑了
豆腐西施
圆规
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17
思考:杨二嫂为什么也发生这么大的变化?
原因:小市民势利贪婪(或市侩)的恶习以及帝国主义和封建社会双重压迫使得农村经济衰败、生活的贫困。
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18
豆腐西施
小 英雄
情同手足
神异图画
圆 规
木偶人
厚 障 壁
萧索荒村
这一切变化的原因是什么?
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19
辛亥革命的不彻底,中国仍处于帝国主义和封建社会双重压迫,使得农村经济衰败、农民和小市民生活的贫困,同时封建传统观念对人们精神的毒害,造成了人们纯真人性的扭曲。
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20
深入探究
小说中“我”是怎样的形象?小说塑造“我”这个形象有何作用?
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21
深入探究
1.是不是鲁迅?
不是。但有鲁迅的影子。
2.“我”小时候是什么人?
地主家的小少爷。
3.长大后是什么人?
知识分子
小说中的“我”
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22
深入探究
1.“我”对故乡萧条、衰败、冷漠,感到:
(悲哀、失望)
2.对闰土那样的劳苦农民,感到:
(深切同情和爱)
3.对未来,——读86-88段
有美好的憧憬
我是追求新生活,心怀希望的知识分子形象。
体会文中的“我”
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23
“我”是一个同情、热爱劳动人民的具有民主进步思想倾向的小资产阶级知识分子形象。“我”在文中起到线索人物的作用;同时“我”同情劳动人民、渴望普天下人都过上自由、平等、幸福的生活,表达了“我”改造旧社会、创造新社会的强烈愿望。
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24
……我希望他们不再像我,又大家隔膜起来……然而我又不愿意他们因为要一气,都如我的辛苦展转而生活,也不愿意他们都如闰土的辛苦麻木而生活,也不愿意都如别人的辛苦恣睢而生活。他们应该有新的生活,为我们所未经生活过的。
在这种沧桑变化中,我并没有丧失对生活的希望,文中哪些语句体现了“我”的希望?说说你的理解。
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25
“我”不愿宏儿和水生“如我的辛苦展转而生活,也不愿他们都如闰土的辛苦麻木而生活,也不愿都如别人的辛苦恣睢而生活”,而希望他们有“新”的生活。“我”、闰土、别人这三类人的生活是怎样的?“新”生活又是怎样的生活?
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“我”:异地谋生,到处奔波,生活不安定;
闰土:在生活的重压下贫困艰辛,精神萎靡而麻木;
别人,如杨二嫂:因生活每况愈下而变得尖刻、泼悍和势利。
“新”生活是消除了封建等级观念造成的人与人之间隔膜的生活,自由平等、幸福的生活。
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27
“我”的期待与希望应该如何实现?结合原文内容谈谈。
我想:希望本是无所谓有,无所谓无的。这正如地上的路;其实地上本来没有路,走的人多了,也便成了路。
作者把希望比作地上的路,结尾充满了哲理。
它告诉人们:只空有希望而不去奋斗、追求,希望便“无所谓有”;
有了希望并始终不逾地斗争、实践,希望便“无所谓无”。
人们都向着希望之路奔跑,就会迎来新生活。
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(1)“我想到希望,忽然害怕起来了”为什么“害怕”?
(2)为什么说“只是他的愿望切近,我的愿望茫远罢了”?
(1)因为“我”的愿望是普天下的人都过上自由、平等、幸福的新生活,但愿望能否实现是未知数,“我”不知道,所以想到希望的能否实现,自然便害怕起来。
(2)闰土的愿望只是希望眼前能过上幸福生活,所以说“他的愿望切近”,“我”的愿望是普天下的人都过上自由、平等、幸福的生活,“我”的愿望能否实现还是未知数,所以茫远。
问题探究
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29
问题探究
他站住了,脸上现出欢喜和凄凉的神情;动着嘴唇,却没有作声。他的态度终于恭敬起来了,分明的叫道:
“老爷!……”
我似乎打了一个寒噤;我就知道,我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。
(1)“欢喜”和“凄凉”是否矛盾?为什么?
(2)闰土的那一声“老爷”为什么会使“我”打了一个寒噤?
(3)“可悲的厚障壁”是什么?是什么原因造成的?
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不矛盾。
欢喜是因见到儿时的伙伴“迅哥儿”而感到高兴;凄凉是因想到自己贫穷,处境艰难,与“迅哥儿”不属于同一等级,不能再称兄道弟,所以感到悲伤。
(1)“欢喜”和“凄凉”是否矛盾?为什么?
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(2)闰土的那一声“老爷”为什么会使“我”打了一个寒噤?
闰土的一声“老爷”,表明了闰土深受封建意识的毒害,心灵世界已变得麻木,这使“我”打了一个寒噤。
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“厚障壁”是一种人的观念、地位、生活环境差异所带来的精神上的隔膜。“可悲”在于这样的“障壁”是那个年代的是合理地存在着的,而且也是精神上伦理上难以打破的。
原因:封建等级观念
(3)“可悲的厚障壁”是什么?是什么原因造成的?
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我只觉得我四面有看不见的高墙,将我隔成孤身,使我非常气闷;那西瓜地上的银项圈的小英雄的影像,我本来十分清楚,现在却忽地模糊了,又使我非常的悲哀。(“我”为何“非常气闷”又“非常的悲哀”?)
问题探究
“非常气闷”是因为故乡的人与“我”之间有了深深的隔膜;
“非常的悲哀”是因为曾经充满活力的小英雄,如今成了麻木迟钝的“木偶”,以至于“我”觉得美好生活的希望十分渺茫。
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“我”从“相隔二千余里”的异地,回到“别了二十余年的故乡”,然后又和一家人离开故乡到异地去谋生。在“故乡的山水”“渐渐远离”的时候,“我却并不感到怎样的留恋”。“我”真的对故乡不留恋吗?为什么不留恋呢?
问题探究
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二十余年来“我”无时无刻不在思念记忆中“美丽”的故乡,且它在“我”心目中是童年,是大自然,是天真无邪的小伙伴,是一幅“神异的图画”。
但是,当“我”回到故乡,却是一派荒凉衰败的景象,这使“我”备感失望与悲哀。所以,“我”并非真的不留恋,“我”留念的是记忆中与希望里美丽的故乡,而非现在破败萧条的故乡。
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运用对比,突出主题。
“萧索”的“荒村”与海边沙地“神异的图画”,是景物的对比;少年闰土与中年闰土,“豆腐西施”与“圆规”,是人物今昔的对比;闰土与杨二嫂是典型人物的对比。各方面的对比,有力地突出了“旧中国农村生活日益贫困,人与人之间感情日趋冷漠”这一主题,也抒发了“我”对未来生活的期盼和向往。
写作特色
❶
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37
❷景物描写,烘托人物。
开头的景物描写,反映了农村的衰败和“我”悲凉的心情;作为少年闰土活动背景的“神异”图画,创造了明朗愉快的气氛,烘托了“我”对少年闰土的喜爱。离开故乡时的景物描写,创造了静谧的气氛,形成情景交融的深远意境。
写作特色
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38
❸塑造人物,手法多样。
作者综合运用多种描写方法,细腻地刻画了人物的个性特征。如对中年闰土的外貌描写,真实地刻画了一个饱受艰辛、磨难的下层贫苦农民的形象。对杨二嫂的语言描写:“阿呀呀,你放了道台了,还说不阔?你现在有三房姨太太;出门便是八抬的大轿,还说不阔?吓,什么都瞒不过我。”这里的尖刻犀利的语言,活脱脱地刻画出一个性格扭曲的小市民的形象。再如文中对闰土、杨二嫂的神态、动作等的描写也很精彩。
写作特色
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39
课堂小结
小说着重刻画了一个受尽旧社会摧残剥削的劳苦农民闰土的形象,通过闰土悲惨遭遇的描述,生动地反映了辛亥革命前后旧中国农村日益破败的面貌,深刻地揭露了旧社会对农民从肉体到精神的严重残害,表达了作者改造旧社会,创造新生活的强烈愿望和坚定信念。
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