3.3《雷雨（节选）》课件-2024-2025学年高一语文教与学同步精品课件（高教版2023·基础模块下册）

曹禺 1.了解曹禺和戏剧常识。 2.梳理课文情节脉络。 3.了解戏剧人物鉴赏方法。 学习目标 了解作者 曹禺(1910—1996)，原名万家宝（萬），中国杰出的现代话剧剧作家。湖北省潜江人。1922年入南开中学，加入“南开新剧团”。1930年转入清华大学西洋文学系。1933年大学行将毕业时，写出震惊文坛的处女作《雷雨》，奠定了曹禺在中国话剧史上现实主义剧作家的地位，也是中国话剧艺术走向成熟的标志之一。《雷雨》、《日出》、《原野》被称为曹禺“生命三部曲”。曹禺擅长以现实主义的笔触，深入挖掘人物的内心世界，展示紧张、尖锐的戏剧冲突。戏剧氛围浓重，语言富有诗意。他的作品被译成多国文字，在国外上演。 “中国的莎士比亚” “当代语言艺术大师” “现代戏剧之父” 年轻时的曹禺 曹禺与家人 专注写作的曹禺 《雷雨》是一部杰出的现实主义话剧，是“中国话剧现实主义基石”，其浓墨重彩地表现了半殖半封中国社会里大家族内部酿成的一场悲剧，在错综复杂的人物关系和紧张激烈的戏剧冲突中塑造了众多栩栩如生的人物形象，深刻揭露反动资产阶级的罪恶本质、反映20世纪30年代变动的中国社会现实的悲剧。 作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”，“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。” 写作背景 曹禺在青少年时代目睹了半殖民地半封建的中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，经过几年的酝酿、构思，1933年在清华大学四年级时，完成了他的处女作《雷雨》。 作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”，“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。 《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊”（《曹禺选集·后记》）。又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”，“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会”（《雷雨》序）。 戏剧 文体知识 1、戏剧是一种 的舞台表演艺术,它借助 等艺术手段塑造舞台形象，目的在于 。 综合性 文学、音乐、舞蹈、美术 揭示社会矛盾，反映社会生活 2、分类： 按艺术形式和表现手法分为 ； 按剧情繁简和结构分为 ； 按题材所反映的时代分为 ； 按内容的性质分为 。 话剧、歌剧、舞剧、戏曲 独幕剧、多幕剧 历史剧、现代剧 悲剧、喜剧、正剧 文体知识 舞台说明 戏剧冲突 人物语言 帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。 幕和场： 幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。 场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。 人物内心的矛盾 人与环境之间的矛盾 人与人之间矛盾关系 动作性 个性化 有潜台词 动听上口，浅显易懂 戏剧的三大要素 集中的地点 集中的时间 集中的事件 ——周公馆的客厅 ——同一天午后至午夜 ——周鲁两家关于爱情、血缘、阶级的复杂关系 三、戏剧创作特色： “三一律”是西方古典主义戏剧的主要原则，要求戏剧有时间、地点和行动（情节）的一致性。 文体知识 《雷雨》遵循“三一律”： -10- 三十年前，当周朴园还是一个涉世未深的青年时，他爱上了女佣梅妈的女儿侍萍，并与她有了两个儿子。但后来为了给他娶一位门当户对的小姐，周家逼得侍萍抱着刚出生不久的儿子大海投河自尽。侍萍母子侥幸被人救起后，侍萍带着二儿子流落他乡，靠做佣人为生，而大儿子周萍被周家留下。侍萍后又嫁与鲁贵并与之生女四凤。周朴园所娶的那位小姐没有为周家生儿育女便去世，周又娶蘩漪，并与之生子周冲。 在周朴园封建家长的专制意志下，蘩漪过着枯寂的生活。周经营矿山等现代产业，常年在外，蘩漪便有机会接近周的大儿子周萍，并与之私通。周萍既慑于父亲的威严，又耻于这种乱伦关系，对蘩漪逐渐疏远，并移情于侍女四凤。与此同时，周冲也向四凤求爱。蘩漪得知周萍变心后，说服周萍未果。周萍为了摆脱蘩漪，打算离家到父亲的矿上去。 剧情简介 -11- 蘩漪找来四凤之母侍萍，要求她将女儿带走。侍萍来到周家，急于把四凤领走，以免重蹈自己当年之覆辙，但又与周朴园不期而遇。此时大海正在周家矿上做工。在作为罢工代表来与周朴园交涉的过程中，与周萍发生争执，结果遭周萍率众殴打。鲁家一家人回到家中，四凤还在思念周萍。夜晚，周萍跳窗进鲁家与四凤幽会，蘩漪则跟踪而至，将窗户关死。大海把周萍赶出，四凤出走。 雷电交加之夜，两家人又聚集于周家客厅。周朴园以沉痛的口吻宣布了真相，并令周萍去认母认弟。此时周萍意识到了四凤是自己的妹妹，大海是自己的亲弟弟。四凤羞愧难当，逃出客厅，触电而死，周冲出来寻找四凤也触电而死，周萍开枪自杀，大海出走，侍萍和蘩漪经受不住打击而疯，周朴园则一个人在悲痛中深深忏悔。 剧情简介 鲁贵 周公馆管家、侍萍丈夫，48岁。 周朴园 某煤矿公司董事长、侍萍前夫，55岁。 繁漪 周朴园妻，35岁。 周萍 周朴园、侍萍长子，28岁。 周冲 周朴园、繁漪之子，17岁。 侍萍 鲁贵妻、周萍和大海生母，47岁。 鲁大海 周朴园、侍萍次子，工人，27岁。 四凤 鲁贵与侍萍之女，18岁。 剧中人物 剧中人物关系 鲁贵 侍萍 周萍 周冲 四凤 夫妻 主仆 情人 无产阶级家庭 资产阶级家庭 周朴园 繁漪 鲁大海 夫妻 旧情人 子女 子女 子女 亲兄弟 兄弟 主仆、情人 两个家庭，八个成员：周家、鲁家 多种关系，相互交织：夫妻、血缘、主仆、情人 情敌 兄妹 矛盾 冲突 戏剧鉴赏方法 把握戏剧冲突 揣摩戏剧语言 分析人物形象 任务一：把握戏剧冲突 学习任务一：走近戏剧，把握冲突 【思考1】《雷雨》共四幕，本课选自第二幕，共两场，思考： 两场戏的矛盾双方分别是谁？他们之间是什么关系？矛盾焦点分别是什么？ 第一场：周朴园与侍萍的冲突 三十年生死恩怨（爱情的纠葛） 矛盾焦点： 第二场：周朴园与鲁大海的冲突 罢工与反罢工的尖锐矛盾（阶级斗争） 矛盾焦点： 第一场 周朴园与侍萍的冲突 周朴园是否爱侍萍？ 把握戏剧冲突 兄弟之间的矛盾冲突 母与子的矛盾冲突 鲁大海VS周萍 鲁侍萍VS周萍 【思考】找出另外两组次要的矛盾冲突 学习任务二：研读戏剧，把握形象 曹禺在刻画人物的时候，并没有将之扁平化或脸谱化，而是勾勒他们在不同情境下的言行，展现人性的复杂。 多次向人打听，特地派人到无锡打听侍萍的下落 一直保留着侍萍绣了花的衬衣 一直保留着侍萍喜欢的家具 一直记得侍萍的生日 一直保留着总是关着窗户的习惯 对“死去”的侍萍 深情思念 思考1：他为什么会如此思念死去的鲁侍萍？ 因为他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一个妻子抑郁而死，第二个妻子蘩漪桀骜不驯，儿子周萍对他敬而远之。他常感到家庭生活不如意。相比之下，他觉得还是侍萍温柔贤慧，于是他对侍萍的思念便成了后半生经常咀嚼的一种情感。 鲁侍萍：听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子。生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要她了。大孩子就放在周公馆，刚生的孩子她抱在怀里，在年三十夜里投河死的。 对活着的侍萍 始乱终弃 害怕担心 鲁侍萍：这个人现在还活着。 周朴园：（惊愕）什么？ 鲁侍萍：老爷，您想见一见她么？ 周朴园:不，不，谢谢你。 鲁侍萍：嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她么？ 周朴园：好，你先下去。让我想一想。 周朴园:（忽然严厉地）你来干什么？ 周朴园：谁指使你来的？ 对面前的侍萍 周朴园：那更好了。那么我们可以明明白白地谈一谈。 周朴园：那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。 周朴园：你可以冷静点。现在你我都是有子女的人。 周朴园：从前的旧恩怨，过了几十年，又何必再提呢？ 凶相毕露、软硬兼施、彻底决绝 周朴园认出侍萍后的采取的手段 手段 言 行 责问 你来干什么？ 谁指使你来的？ 稳住 现在你我都是有子女的人 旧事又何必再提呢？ 哄骗 保留家具，熟记生日，关窗习惯——没忘旧情 打发 取出支票 心理 言 行 周朴园认出侍萍前的心理变化 平静 猜疑 紧张 不知所措 （抬起头来）你姓什么？ （忽然立起）你是谁？ （徐徐立起）哦，你，你，你是---- 你----你贵姓？ 思考1：他对侍萍的感情是真的吗？ 对“死去”的侍萍 深情思念 对活着的侍萍 始乱终弃 害怕担心 对面前的侍萍 凶相毕露、软硬兼施、彻底决绝 周朴园对侍萍的怀念是有真诚的成分的，但他怀念的是30年前的梅小姐，是不会对他的现在构成威胁的梅小姐，从这点看，他又是虚伪的。现在，现实的利害关系占了上风，侍萍的出现会破坏他的形象，威胁他的名誉、地位。 总之，周朴园的思想感情是复杂的。我们既不能因他见到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他对侍萍的怀念的某种真实性和特殊的赎罪心理，当然也不能因他以往对侍萍的怀念而否定他与侍萍见面的自私、冷酷。 思考1：他对侍萍的感情是真的吗？ 思考3：周朴园与鲁侍萍的本质矛盾是什么？ 周、鲁之间的冲突具有复杂的矛盾性，既是男女之间情感的矛盾，也是封建家庭的矛盾，本质是资本家和下层劳动人民之间的矛盾。 他担心侍萍的出现会威胁他的名誉、地位、家庭，以前罪恶可能会暴露于天下，所以感到“惊愕，“惶恐”。他以为搬了家，离开了无锡，从前的种种罪恶无人知道，俨然作为怀旧的多情人、权威的封建家长、体面的资本家出现。可侍萍的突然出现，却给他精神上以沉重打击，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪的表现。所以，他从“怀旧”到“绝旧”，彻底暴露了伪善嘴脸。 作为一个“怀旧的多情人”，为什么当侍萍站在面前时，周朴园又换了一副面孔呢？ 第二场 周朴园与鲁大海的冲突 把握戏剧冲突 资本家VS工人 面对多年前遗弃的亲生儿子，没有丝毫的关切和激动，不顾念一点父子之情，而是将现实利益摆在第一位，始终以一种资本家对待工人的傲慢、一本正经的姿态对其进行打击，手段阴险老道，资本家面目毕露，足以体现他冷酷无情、狡猾的性格特点。 【思考】面对三十年未见的儿子，周朴园是什么样的态度呢？ 明知故问 派头十足 用钱收买 开除大海 立场坚定 斗争坚决 揭露、怒斥 罢工与反罢工的斗争 思考2：周朴园与鲁大海的冲突的焦点是什么？ 由此可见，周朴园与鲁大海的冲突，是两个阶级之间的斗争。 思考3：周朴园与鲁大海的冲突实质上是什么关系的冲突？ 1、收买工人代表 2、血腥的发家史 3、血腥镇压工人 【思考】通过鲁大海之口揭露了周朴园哪几大罪行？这些罪行的揭露体现了周朴园的什么形象特点？ 有力地揭露了他狠毒无义、奸诈的性格特点 他用钱收买罢工代表，孤立大海，瓦解了工人的罢工。 他开除自己的亲生儿子大海。 他指使警察开枪杀死罢工工人，在哈尔滨包修江桥时，故意让江堤出险，淹死2200个小工发了断子绝孙的昧心财。 【总结】根据周朴园同鲁大海的冲突，分析周朴园的形象特点 贪婪凶残、丧尽天良 阴险、毒辣、狡诈 冷酷、绝情 任务二：揣摩戏剧语言 剧本的三要素中语言是剧本的基础，是第一要素。 戏剧语言包括人物语言和舞台说明。 人物语言，包括对话、独白、旁白、潜台词等，是人物心理、动作的外现。 舞台说明是一种叙述性语言，用来说明人物的动作、心理、布景、环境等等，直接展示人物的性格和戏剧的情节。 《雷雨》的成功，可以说首先就是语言上的成功. ----钱谷融 舞台说明的作用 1、渲染舞台气氛 2、提示人物动作，推动故事情节发展 3、提示人物表情或心理，刻画人物性格 课文开头一段“舞台说明”的作用是什么？ 交代了故事发生的时间和舞台气氛 预示着一场雷雨的到来。 烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪，不仅完整地塑造了人物，而且感染了读者或观众，使人产生一种压抑感     戏剧人物语言的主要特点 丰富的潜台词（暗示内心世界） 富于动作性（推动剧情） 高度个性化（揭示性格） 活动一:品味潜台词 潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思，即语言的表层意思之内还有含有别的不愿说或不便说的意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。 周朴园：（汗涔涔地）哦。 鲁侍萍：她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。 周朴园：（抬起头来）你姓什么？ 鲁侍萍：我姓鲁，老爷。 你怎么知道得这么清楚？ 品味潜台词（暗示内心世界） （不觉地望望柜上的相片，又望侍萍） 周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？ 鲁侍萍：不是我要来的。 周朴园：谁指使你来的？ 鲁侍萍：（悲愤）命，不公平的命指 使我来的！ 周朴园： ( 冷冷地 ) 三十年的工夫你 还是找到这儿来了。 你来有什么目的？是为了报复我，还是为了来敲诈我，还是为了来认儿子的？ 是不是有人指使你来的？ 我早就知道你会找上门来的，你到底还是找到我要对我进行实施报复 品味潜台词（暗示内心世界） 周朴园：那更好了。那么我们可以明 明白白地谈一谈。 鲁侍萍：不过我觉得没有什么可谈的。 周朴园：话很多。我看你的性情好像 没有大改，——鲁贵像是 个很不老实的人。 你不要多嘴，不要让鲁贵知道。鲁贵看起来不好对付，我不希望他知道这件事情 你有什么要求，想要多少钱，你直接说。 品味潜台词（暗示内心世界） 活动二:品味动作性 戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节语言），是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。 周朴园：那你走错屋子了。 鲁侍萍：哦。——老爷没有事了？ 周朴园：（指窗）窗户谁叫打开的？ 使情节继续 鲁侍萍：“说不定，也许记得” “我前几天还见着她！” “老爷，你想见一见她么？” “老爷，没有事了？” 暗示周朴园，使情节继续 推动情节发展 提醒周朴园 强烈的暗示，不问也行 直接推动，节外生枝 品味动作性（推动剧情） 思考1：周朴园和鲁侍萍见面是偶然的，鲁侍萍认出了周朴园，而周朴园并没有认出鲁侍萍，那么鲁侍萍为什么不立刻表白自己的身份并当面斥责周朴园对她的迫害和30多年来的悲惨遭遇，而是以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢？ 30多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她的性格磨炼得坚强又自尊，她已清醒地认识了周朴园，对他不抱任何希望，不想与他相认；她对残酷的现实充满了愤恨，但她把这一切不幸归结于“报应”和“命运”；另外，善良的品性又使她在周朴园的“忏悔”中产生的某种轻信和谅解。在对话中，她既有意识地在隐蔽自己的身份，又在语言动作中不断地表露出自己的特征，这正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。 周：哦，三十年前你在无锡？  鲁：是的，三十多年前呢，那时候我 记得我们还没有用洋火呢。 周：（沉思）三十多年前，是的，很 远啦，我想想，我大概是二十多 岁的时候，那时候我还在无锡呢。 鲁：老爷是那个地方的人？ 周：嗯，（沉吟）无锡是个好地方。 鲁：哦，好地方。 思考2：戏剧追求语言的精炼，请问划线的句子能否删去？为什么？ 不能删。 说话过程中鲁的思绪不由自主地回到三十年前的生活当中，然后鲁主动地以无锡引起了两人的对话，希望这场有关往事的谈话能持续下去，所以，有意识地提出三十年前具体的生活细节，以勾起周的回忆，引发新的话题。 品味动作性（推动剧情） 鲁：哭？哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天 一天我自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上 我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们 逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。 思考3：把两个“你们”改成“你”，可以吗？请品味“你们”与“你”在表情达意上的不同感受。 你——你们——你们周家 （一个弱女子VS一个封建大家庭） “你们”一词传递出来当时抛弃鲁的不只是周，更主要的是封建大家庭。当年将鲁侍萍赶出家门，周朴园是有着苦衷的，有相当大的被迫的成分（创作回顾）。对于他最终的绝情，鲁当然是怀着明显的怨恨的。不过，从鲁的这几个“你们”中，我们可以清楚地感觉到她对周有一定程度的理解、无奈。 活动三:解读个性化——人物性格 人物语言的个性化，即符合各类不同人物的身份、地位、经历、习惯和教养等，并表现出各自特定的思想感情、心理活动和个性特征。 我问过许多那个时候到过无锡的人，我想打听打听 梅家一个小姐，很贤惠，也很规矩 念旧，充满温情与良知 为了是打扮、美化自己。按着他们的阶级意识，少爷与丫头有那种私通关系，是有损尊严不体面的，要维护面子，当然说成是小姐。 高度个性化（揭示性格） 你可以冷静点，现在你我都是有子女的人 你的生日——每年我总记得.....这些习惯我都保留着 （忽然）好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！ 用缓和的语调稳住 哄骗，用感情软化 想用金钱收买打发 责问，恐惧，冷酷 谁指使你来的？ 侍萍的出现将威胁到他的名誉、地位、家庭，他以前的种种罪恶可能会昭然于天下，会暴露他在封建大家庭中的丑恶、放荡、道德的沦丧。从“怀旧”到“绝旧”，彻底暴露他的伪善嘴脸。 高度个性化（揭示性格） 周只允许鲁侍萍看一看她的儿子，并没有让她相认，主要出自害怕母子相认给其家庭惹来麻烦，表现其自私冷漠，精明老道。从另一个角度看，天下再也没有比母子相逢不能认的惨事了，这又表现周心狠手辣、冷漠无情的性格。 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。 (由衣内取出皮夹的支票,签好)很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。 周用支票来打发鲁侍萍表现其资本家的本性——金钱是万能的。它既可以隐瞒事情的真相，又可以赎回自己的良心，足见其圆滑、自私、冷漠。 高度个性化（揭示性格） 周朴园对过去的侍萍： 始乱终弃 自私冷酷，虚伪，阴险狡猾，冷酷无情 周朴园对“死去”的侍萍： “于心不忍”供起“遗照”来“纪念” 周朴园对面前的侍萍： 凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝 周朴园形象 周朴园对工人 指使警察开枪杀死罢工工人，在哈尔滨包修江桥时，故意让江堤出险，淹死2200个小工发了断子绝孙的昧心财。 周朴园对鲁大海 用钱收买罢工代表，孤立大海，瓦解了工人的罢工。 开除自己的亲生儿子大海。 贪婪凶残，丧尽天良 阴险毒辣，狡诈绝情 周朴园性格与形象小结 周朴园是一个坏到了连自己都不认为是坏人的坏人。 ——曹 禺 封建资本家 周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家。课文从两个角度去揭露他的自私虚伪和残忍冷酷。 1、从私生活角度暴露了他的虚伪、自私、冷酷，说明他是一个地地道道的伪君子。 2、从阶级斗争角度揭露其反动阶级本性。说明他是一个老奸巨滑而又冷酷无情的资本家。充分暴露了他残忍狠毒的阶级本性。 单纯软弱 备受凌辱压迫 坚强 她的命很苦。……她一个单身人，无亲无故，带着一个孩子在外乡什么事都做，讨饭，缝衣服，当老妈，在学校里伺候人。 大概她是不愿意的吧？为着她自己的孩子，她嫁过两次。 她是个下等人，不很守本分的。听说她跟周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子。……刚生的孩子她抱在怀里，在年三十夜里投河死的。 高度个性化（揭示性格） （悲愤）命！不公平的命指使我来的。 （愤怨）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。（接过支票），谢谢你。（慢慢撕碎支票） 我这些年的苦不是你拿钱就算得清的。 刚强，自尊，有一定觉醒 高度个性化（揭示性格） （悲愤）命！不公平的命指使我来的。 （愤怨）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。 冷静、清醒（嘲笑、讽刺周朴园的卑鄙无耻） 鲁侍萍的性格与形象小结 鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女的形象。其性格特征是单纯善良、正直、刚毅顽强。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气、有尊严的女人。 旧中国劳动妇女 语言鲁莽又有些幼稚 缺乏斗争经验 有着可贵的坚定的阶级立场，不屈的斗争精神和对资本家清醒而又深刻的认识 鲁大海：哼，你们的手段，我都明白。你们这样拖延时候，不过是想去花钱收买少数不要脸的败类，暂时把我们骗在这儿。 鲁大海：可是你完全错了。我们这次罢工是团结的，有组织的，我们代表这次来，并不是来求你们。你听清楚，不求你们。你们答应就答应；不答应，我们一直罢工到底，我们知道你们不到两个月整个地就要关门的。 鲁大海：（如梦初醒）他们三个就骗了我了，这三个没有骨头的东西！他们就把矿上的工人们卖了！哼，你们这些不要脸的董事长，你们的钱这次又灵了。 高度个性化（揭示性格） 鲁大海性格与形象小结 　　他忠心耿耿地为工人弟兄争取权利，同资本家展开针锋相对的斗争。尽管在这场斗争中他是失败者，被工厂开除，但他却表现出了工人阶级的大公无私和英勇顽强的反抗精神以及有较高的思想觉悟。当然，他斗争经验不足，幼稚而又鲁莽。 工人阶级的真正代表 任务三：探究戏剧主旨 剧作就在一天之内集中写了周鲁两家历时三十年的各种恩怨情仇。 四凤触电身亡了； 周冲为救四凤也触电身亡； 周萍开枪自尽； 繁漪疯了； 侍萍痴呆了； 夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗 母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇 主题——为什么会发生这样的悲剧？ 主题1——社会悲剧 《雷雨》以20年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。从这个家庭的崩溃，看到殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史。 全文的悲剧是一种俄狄浦斯式的命运悲剧，第一层是周萍与繁漪之间家庭的乱伦，周萍为了洗涤罪恶，选择追求单纯善良的四凤，然而更是和四凤的相恋导致了第二层血缘的乱伦，这种血缘的乱伦罪恶比之前还要深重。 在《雷雨》中, 每一个人物都具有着各自独特的复杂命运。他们的命运在一种冥冥之中的力量的掌控下, 互相交错影响, 带来了难以抗拒的、不容逃避的血亲纠葛。这样的纠葛进入到每一个人的命运中去, 牵引着他们走向无法预知的绝路上去。因此其主题表现了命运对人的捉弄和人的生存困境。 主题2——命运悲剧 主题——为什么会发生这样的悲剧？ 《雷雨》以20年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛， 揭露了 封建资产阶级家庭的 腐朽、没落和污浊； 暴露了 资产阶级的 罪恶发家史； 展现了 资本家和工人之间 尖锐的矛盾冲突； 反映了 工人阶级的 觉醒和反抗精神； 预示了 半殖民地半封建社会 必然灭亡的历史命运。 明晰主旨 “雷雨” 标题寓意 “雷雨”是整个作品的自然环境，又是社会环境，以象征的手法反映了正在酝酿大雷雨般大变动的20年代的中国社会现实。 多重寓意 ①表明故事的背景与环境气氛； ②预示情节的发展，暗示情节的高潮； ③象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场暴风骤雨式的斗争即将到来。 $$