5.《雷雨（节选）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

没有无缘无故的恨,也没有无缘无故的爱 故事: 有一个封建资产阶级大家庭,它的统治者叫周朴园。 二十年代初,天津大矿业主周朴园年轻貌美的续弦夫人繁漪,长期被禁锢在豪华的巨宅中,感到被压抑的苦闷,过着枯寂的生活。 大少爷周萍系周朴园前妻所生。周萍同情、爱慕繁漪,两人发生了暧昧关系。 但周萍慑于父亲的威严,耻于这种乱伦关系,对繁漪逐渐疏远。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四凤,产生了恋情。出于嫉妒,又不甘忍受周家两代人的欺凌,决心报复,繁漪她解雇四凤并让其母鲁妈接走。 而繁漪与周朴园所生的小儿子周冲是一个具有新思想的新青年,主张自由平等。对四凤产生了特别的好感,想和四凤一起去上学,过全新的生活。 鲁妈正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子,而后又被遗弃的侍女侍萍。她是周萍的生母。 而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工,作为罢工工人的代表,正准备与周朴园进行谈判。他指责周朴园不答应工人的合理条件,揭露周朴园发家的罪恶历史。周萍听到鲁大海对父亲的指责,竟在侍萍的面前动手打了鲁大海。 在外省帮佣的鲁妈得悉女儿被周家雇用继而又遭解雇,心急如焚地赶到周家,在客厅与周朴园不期而遇。交谈之中,周朴园得知鲁妈竟是三十年前遭自己抛弃而自杀的梅侍萍,不禁愕然,惶恐不安。他给鲁妈一张支票以赎前罪。鲁妈撕碎了支票后,拖着四凤回家。她要四凤发誓“再也不见周家人,否则就遭雷电劈死”。 当夜,周萍翻窗潜入四凤房内,被鲁妈发现。四凤跪着祈求母亲,自己已怀身孕。鲁妈顿觉天旋地转,最后她还是同意周萍带四凤远走高飞,无论生死永不准回来。于是四凤尾随着周萍到周家,正欲离家出走,被繁漪发现、阻挠。 繁漪唤出周朴园和二少爷周冲等人,当面揭露周萍与四凤的关系,并指着匆匆赶来的鲁妈和鲁大海,叫周萍认母、 认弟。 周朴园无奈,当场承认鲁妈确是周萍的生母。 此时,周萍、四凤方知他们竟是同母异父的亲兄妹。四凤哭着冲出客厅 ,室外雷雨如注,花园里四凤和赶来救援的周冲相继触电身亡。屋里传来一声枪响,周萍倒绝望自杀了。善良的鲁妈痴呆了,绝望的繁漪疯了,倔强的鲁大海出走了。 这个罪恶的家庭终于崩溃了。 旧情人 父 子 母 女 情 人 夫 妻 父 子 单相思 女父 异 父 兄 妹 弟 兄 主 仆 情 敌 母 子 异父兄妹 父 子 异 母 兄 弟 人 情 子 母 后 夫 妻 母 子 子 父 后 母 子 ——父子(女) ——情人夫妻 ——母子(女) ——兄弟妹 ——情敌 异父母兄妹 人物关系一览表 课文节选部分介绍 节选部分为第二幕,情节背景是:繁漪因为四凤和周萍热恋,便通知四凤的妈妈——在一个很远的学堂里做佣人、两年才回家一次的侍萍来周家带走四凤。 在周家,侍萍意外地遇到了当年抛弃她的周朴园。 课文从这里开始。 戏剧常识 戏剧的种类 按照不同的标准,戏剧可以分为不同种类: 1)按艺术形式和表现手法分为话剧(如《雷雨》)、歌剧(如《白毛女》)、舞剧( 如《丝路花雨》) ; 2)按剧情繁简和结构分为独幕剧(《等待戈多》)、多幕剧 ( 如《雷雨》) ; 3)按题材所反映的时代分为历史剧 ( 如《屈原》) 、现代剧 ( 如《雷雨》 ) ; 4)按矛盾冲突的性质分为悲剧 ( 如《屈原》) 、喜剧 ( 如《威尼斯商人》) 、正剧 ( 如《白毛女》) 。 戏剧分类 按结构 按语言表现形式 按题材 按年代 独幕剧、多幕剧 话剧、歌剧 悲剧、喜剧、正剧 现代剧、历史剧、童话剧 喜剧 ——以讽刺、幽默为特点,以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象,从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。 悲剧 ——往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。 主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业,由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现,并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。 正剧 ——又称“悲喜剧”。 兼有悲剧和喜剧两种因素,能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。 正剧既可表现重大、严肃的社会事件,也可以表现富有社会意义的日常生活;既有对正面人物的歌颂,又有对反面人物的批判。 台词:是剧中人物的语言。 它是性格化的,是富有动作性的,即人物的语言是是同他的行动联系在一起的。 台词的表现形式有对话、独白、旁白(登场人物离开其他人物而向观众说话)、内白(在后台说话)、潜台词(登场人物没说出来的语言,而是用表情表现出来的言外之意)等等。 幕和场: 幕,即拉开舞台大幕一次,一幕就是戏剧一个较完整的段落。 场,即拉开舞台二道幕一次,它是戏剧中较小的段落。 舞台说明: 是帮助导演和演员掌握剧情,为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。 说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的,有关于登场人物的动作、表情的,有关于登场人物上场、下场的,有关于“效果”的,有关于开幕、闭幕的等等。 剧本 ——是文学作品的一种体裁。 是戏剧艺术创作的基础。主要由人物对话(或唱词)和舞台指示组成。 经过导演处理,用于演出的剧本,通称脚本或演出本(台本)。 剧本的特点: 1、剧本必须适合舞台演出; 2、剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突(即戏剧冲突,戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突)、情节结构:开端—发展—高潮—结局)。 3、人物语言和动作来必须合乎各自的身份和性格特征。 三要素: 戏剧冲突、人物语言、舞台说明。 戏剧的基本要素是矛盾冲突,通过剧中人物的语言、动作集中反映社会生活的矛盾和斗争。 戏剧演出受到时间和空间的限制,要求故事的时间、地点和人物尽可能集中;人物语言要符合人物身份,而且随着剧情发展、人物思想感情的变化而变化。 剧本中往往有一些舞台说明,如布景设计,人物服装、动作、表情和上下场等。 集中场景 集中时间 戏剧冲突 四幕话剧(三一律原则) 集中的地点 集中的时间 集中的事件 戏剧鉴赏方法: 1、把握戏剧冲突 2、揣摩人物语言 3、探究舞台说明 曹禺原名万家宝。 1910年生于天津一个没落的官僚家庭,原籍湖北潜江。他是第二次国内革命战争时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家。被称为“中国的莎士比亚”。 曹禺简介 其父曾任总统黎元洪的秘书,后赋闲在家,抑郁不得志。 曹禺幼年丧母,在压抑的氛围中长大,个性苦闷而内向。三岁即随继母看戏,是一个小戏迷。 1922年,入读南开中 学,并参加了南开新剧团。 导师张彭春对他格外器重, 他则以扮演娜拉等角色而 闻名,绽露表演才华。少 年时,喜写新诗,常吐露 着感伤和凄婉的调子。 1928年,入南开大学政治系,翌年转入清华大学西洋文学系。在校期间,继续演剧并攻读了大量的中外剧作,广泛涉猎欧美文学作品,特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人的戏剧作品,这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础。 曹禺擅长以现实主义笔触,深入挖掘人物内心世界,展示紧张、尖锐的戏剧冲突。 1933年毕业前夕,年仅23岁,即完成了处女作《雷雨》。继而又发表了《日出》(1936)、《原野》(1937)。 他的三部曲,犹如一道道的丰碑,矗立在中国的剧坛话剧发展上,特别是话剧文学上的奠基上,从而决定了曹禺在中国地位。 1940年创作了《北京人》,并且根据巴金的同名小说成功地改编了话剧《家》。 解放后,长期担任北京人民艺术剧院院长,这一时期的主要作品为历史剧《胆剑篇》(1961年)和《王昭君》(1978年)。 《雷雨》是一出杰出的现实主义悲剧,是30年代的优秀话剧之一,在中国文坛有着深远的影响。 这部话剧通过一个封建资产阶级家庭内错综复杂的矛盾,深刻地揭示了封建大家庭的罪恶。 《雷雨》是一部不但可以演,也可以读的作品。 ——巴金 《雷雨》的社会影响: 《雷雨》一问世就引起了中外作家和观众的重视。 当时避居日本的郭沫若,称赞它“的确是一篇难得的优秀的力作”。 1935年初,《雷雨》首次被搬上日本舞台,演出盛况空前,不久,它又被译成日文。 茅盾后来也说:“三十年代末,《雷雨》在上海演出,震惊剧坛。” 听课文录音, 了解文章情节内容、 理清文章结构 请把课文节选部分分为两场,分别找出其中的矛盾冲突,以及矛盾冲突的焦点。 剧本结构 戏剧冲突 第二幕 周、鲁两家的冲突。 第一场:周朴园同鲁侍萍的冲突 第一层,周朴园认出鲁侍萍的经过 (相遇述旧怨) 第二层,周朴园认出鲁侍萍后的态度 (相认生新恨) 第二场:周朴园同鲁大海的冲突。 集中场景 集中时间 戏剧冲突 ——周公馆的客厅 ——同一天上午至午夜 ——周鲁两家爱情、血缘、阶级的复杂关系 四幕话剧(三一律原则) 集中的地点 集中的时间 集中的事件 第一场:周朴园与侍萍的冲突 矛盾焦点: 三十年生死恩怨(爱情的纠葛) 矛盾焦点 他们之间的矛盾冲突发展过程,集中、鲜明地体现在周朴园对侍萍情态的变化上。 讨论 两人相遇后,鲁侍萍的什么引起了周朴园的注意? 关窗 无锡口音 叙侍萍身世 熟知绣着梅花衬衫 侍萍,是你? 讨论 找出周朴园问鲁侍萍身份的语句,体会人物的情感 你,你贵姓? ——似曾相识,内心仍很平静 (抬起头来)你姓什么? ——感意外,疑惑 (忽然立起)你是谁? ——更疑惑,感有事发生(有不祥之感),有点慌 周朴园的心理变化过程 分析 (徐徐立起)哦,你,你,你是—— ——心中释然,有些不知所措 哦,侍萍!(低声)是你? ——知道眼前是谁,但抱侥幸心理,不愿也不敢承认这是真实的。 (忽然严厉地)你来干什么? 谁指使你来的? ——恼怒,害怕 你-你贵姓? (抬起头来)你姓什么? (忽然立起)你是谁? (徐徐立起)哦,你,你,你是- 打 探 疑虑 慌张 惊惧(恼怒害怕) 讨论 周朴园认识鲁侍萍后,态度又有什么变化? “你可以冷静点。现在你我都是有子女的人。” “从前的旧恩怨,过了几十年,又何必再提呢?” “你不要以为我的心是死了,你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么?” “你的生日——四月十八日——每年我总记得…” “好!痛痛快快的!你现在要多少钱吧!” “以后鲁家的人永远不许再到周家来。” “弥补我一点罪恶” 当周朴园得知侍萍不是特意找他后,他有什么变化 从哪些话中可以感受到他心理的微妙变化? 先用缓和的语调极力要稳住她,接着又想用感情软化她,当这招奏效后便露出资本家的本性,想用金钱收买人心借此掩盖自己的罪恶,急于赶走侍萍,免得夜长梦多威胁到自己的生活。 手段(语气) 言行 厉声责问 用缓和的 语调稳住 你来干什么?谁指使你来的? 你可以冷静点。 你我都是有子女的人了。 用感情 软化 你的生日,每年我都记得。 关窗户的习惯,我都保留着。 想用金钱收买打发 好!痛痛快快的!你现在要多少钱吧!并开出支票。 周朴园还爱侍萍吗?他对侍萍的怀念是出于真心还是出于假意?难道这三十年的纪念仅仅是一场表演?认出侍萍后的“愤怒”,与前面周朴园的反复表白是否矛盾?如何理解? 讨论 请说明你的理由 从课文的对话可以看出,周朴园三十年来一直没有忘记过鲁侍萍。 每年四月十八日,都不忘为她做生日,一切都按照她是正式嫁过周家的人看,我们也的确看到他屋子里的家具还是从前侍萍喜欢的旧物,而且陈设布置仍按三十年前侍萍用时的样子。 甚至因为侍萍在生周萍时生了病,总要关窗户,还是不许人打开。 他穿衣服不管是雨衣、衬衣,都爱穿旧的而不爱穿新的。 周朴园年轻时的确是真心喜欢侍萍的。他曾经到德国留学,有着年轻人的热情和上进。 而侍萍当时是周家的待女,漂亮伶俐,还读过些书,而且对周朴园服侍得很周到,在这种情况下,两个年轻人是很容易产生感情的。 从周朴园和侍萍分别后的家庭生活来看,他怀念侍萍也是有根据的。 周朴园的后妻繁漪傲慢不驯,不吃他一套,于是周朴园就自然而然地从她身上联想到温顺多情的侍萍,引起对她的怀念。他的确曾喜欢她,何况她还是周萍的母亲,怎能不常常想起她呢? 一个人对于已经失去的东西,总是特别觉得可贵,特别感到恋念的。 尤其是他做了那样一件伤天害理的事,他又以为侍萍已经死去,对他不再有什么威胁,他就更容易想到她的种种好处而不胜怀念起来。 问题在于有没有威胁? 三十年来,周朴圆如何对待“死去”的鲁侍萍? 多次向人打听派人到无锡打听侍萍的下落 一直保留着侍萍喜欢的家具 一直保留着总是关着窗户的习惯 一直记得侍萍的生日 一直保留着侍萍绣了花的衬衣 一 片 深 情 三十年后,周朴圆如何对待“活着”的鲁侍萍? 听到侍萍还活着感到惊谔更是避而不愿见 得知侍萍就是眼前的鲁妈时,先是声色俱变的责问,接着企图稳住侍萍,希望用金钱平息侍萍的旧恨新仇,最后凶相毕露,辞退四凤和鲁贵,开除鲁大海。 冷 酷 无 情 周朴圆对侍萍的爱是自欺欺人的一种情感,他伪善、丑恶、冷酷、凶残。 周朴园对侍萍的怀念是有真诚的成分的,但他怀念的是30年前的梅小姐,是不会对他的现在构成威胁的梅小姐,从这点看,他又是虚伪的。现在,现实的利害关系占了上风,侍萍的出现会破坏他的形象,威胁他的名誉、地位。 所以 周朴园与鲁侍萍的见面是偶然的,鲁侍萍认出了周朴园,而周并没有认出侍萍,那么侍萍为什么不立刻表明自己的身份并当面斥责周对她的迫害和30多年来的悲惨遭遇,而是以叙述别人的故事的口吻诉说自己的遭遇呢? 讨论研究 30多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经把她的性格磨炼得坚强又勇敢,她对残酷的现实充满了愤恨,但她还没有认识到自己的不幸是腐朽的制度造成的,而是把这一切不幸归结于“报应”和“命运”;而且,善良的品性又使她在周朴园的“忏悔”中产生的某种轻信和谅解。 在对话中,她既有意识地在隐蔽自己的身分,又在语言动作中不断地表露出自己的特征,这正是剧中人物复杂的内心活动的外在表现。 当她感觉到周朴圆对侍萍的思恋和怀念时: “可是她不是小姐,她也不贤慧,并且听说是不大规矩的。” “她是个下等人,不很守本分。” 嘲笑、讽刺周朴圆的卑鄙无耻 冷 静、清 醒 当她面对周朴圆的声色俱变的责问时: “不是我要来的。”“命,不公平的命指使我来的!”“我没有找你,我以为你早死了。”“哼,你还以为我是故意来敲诈你,才来的么?”“我这些年的苦不是你拿钱算得清的。” 叱责周朴圆的始乱终弃;维护自己的人格尊严 刚 强、自 尊 讨论 当时鲁侍萍是想让周朴园认出自己呢还是不想让她认出自己呢? 鲁侍萍不想见到周朴园,也不想让周朴园认出自己。 一方面她极力掩饰自己的身份,一方面又处处暗示对方。 鲁侍萍带着三十年的积怨,想见一见当初摧毁自己幸福的罪魁祸首,用自己的出现拷问这个人的灵魂。 如何理解侍萍拒收周朴园的钱? 讨论 鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女。她正直、善良,在周公馆备受凌辱和压迫。大年三十的晚上,被周家赶出家门,她走投无路,跳河自杀。遇救以后,一直挣扎在社会最底层,含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她,使她认清了周朴园的本性,勇敢地控诉周朴园的罪行。 她以撕毁五千元支票的举动,这表现了她对残酷现实的清醒认识,对周朴园的蔑视和对不公平社会的抗议,表现了她的骨气和尊严。 周朴园的形象 大家来评说 性格特点分析 周朴园对过去的侍萍: 始乱终弃——自私残忍 周朴园对“死去”的侍萍: “于心不忍”供起“遗照”来“纪念”——虚伪 周朴园对面前的侍萍: 凶相毕露,软硬兼施,彻底决绝——阴险狡猾,冷酷无情 冷酷 虚伪 自私 道貌岸然 鲁侍萍的形象 大家来评说 过去的侍萍: 上当受骗,听天由命——善良软弱,听天由命 现在的侍萍: 控诉罪行,蔑视金钱,憎恨丑恶——清醒,自尊,坚强 鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、善良,但是在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三十的晚上,被周家赶出家门,她走投无路,痛不欲生,跳河自杀。遇救以后,一直挣扎在社会最底层,含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她,使她认清了周朴园的本性,勇敢地控诉周朴园的罪行。她以撕毁五千元支票的举动,表现了她的骨气和尊严,表达了她对周朴园的蔑视。她的唯一的要求就是“见见我的萍儿。”表现出她那纯洁、崇高的母爱。 小结 第二场:周朴园与鲁大海的冲突 罢工与反罢工的尖锐矛盾(阶级斗争) 矛盾焦点: 课文第二部分主要写周朴园和鲁大海相见后的对话,他们开始的对话有什么特点?作者为什么要这么写? (1)周朴园在和鲁大海见面前,已经从鲁侍萍那里得知鲁大海就是他的“亲骨肉”,也知道鲁大海“鼓动罢工反对他”,但是他还要问大海“你叫什么名字?”“你有什么事吧?”这种明知故问的态度正表现了周朴园的思想本质。周朴园摆出资本家、董事长的臭架子对待大海,说明他对大海已不存在什么骨肉亲情,他们之间只有劳资间的阶级对立。 (2)鲁大海的简明回答表明了他作为罢工工人代表的鲜明立场。 鲁大海被周朴园宣布开除后又是怎样同周朴园斗争的?通过鲁大海与周朴园的斗争,你看出什么问题? 鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了赚钱什么都干得出来的的阶级本性,愤怒痛斥周朴园的血淋淋的发家史:在哈尔滨包修江桥时,周故意叫江堤出险,淹死2200名小工,每个小工的性命他扣了300块钱。之后大海又顽强地与周的打手们“还手”对打,痛骂周家的人是一群强盗。 但他的斗争明显地表现出经验不足,从他的语言也足见他的鲁莽和幼稚,但通过他的斗争,毕竟表现出工人阶级的大公无私和英勇、顽强的斗争精神,表现出中国无产阶级斗争到底的决心。 鲁大海形象分析 鲁大海是工人阶级的真正代表。他忠心耿耿地为工人弟兄争取权利,同资本家展开针锋相对的斗争。他是觉醒的工人阶级,通过周朴园的行为看清了其为赚钱什么都干得出来的资产阶级的本性。面对虚伪冷酷的周朴园,他彻底地、义正辞严地揭露了其灭绝人性和滔天罪行。他顽强地同周公馆的一群打手对打,痛骂周家的人是一群强盗。尽管在这场斗争中他是失败者,被工厂开除,但他却表现出了工人阶级的骨气和英勇、刚强的反抗性格。当然,他有斗争经验不足,勇敢却又鲁莽等弱点。 周朴园与鲁大海的冲突中进一步揭示了他的什么性格? 狠毒 残忍 奸诈 冷酷 周朴园: 自私 虚伪 阴险 狡诈 冷酷 封建资本家 周朴园是一个坏到了连自己都不认为是坏人的坏人。 ——曹 禺 周朴园是一个有封建地主转化而成的资本家。他残忍、冷酷、自私、贪婪、虚伪、狡猾。是一个人格卑下的伪君子,一个没有任何仁义道德的反动资本家。 人物性格 周朴园: 自私、虚伪、无情、贪婪、丑陋的封建资本家。 鲁侍萍: 。 勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。 鲁大海 : 他是工人阶级的代表,在他身上体现了工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神,表现了中国无产阶级斗争到底的决心,但他也有斗争经验不足,幼稚鲁莽的弱点。 周鲁两家的矛盾冲突的根源是什么? 周朴园是封建资本家的代表,鲁家母子是善良的下层劳动人民,他们在阶级地位和思想意识上存在着截然对立的矛盾,这一悲剧深刻地反映了阶级剥削和压迫,暴露了半封建半殖民地社会的罪恶。 阶级冲突 使 夫妻相见不相认却相恨 父子相见不相认却相斗 母子相见不相认却相怨 兄弟相见不相认却相仇 《雷雨》以20年代初的中国社会为背景,通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐冲突,以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛,生动的展开了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史,对旧社会人吃人的现象,对资产阶级家庭的腐朽、没落的内幕做了深刻而细致的揭露。从这个家庭的崩溃,看到半殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的命运 主题 作品为什么要用“雷雨”命名 《雷雨》整个故事的背景、情节都和雷雨有关。雷电交加的狂风暴雨之夜所有蓄积的矛盾冲突顷刻间爆发。 作者以象征的手法告诉人们,在半殖民地半封建的社会沉闷的空气里,一场革命的大雷雨即将来临,此时中国的社会酝酿着一场大变动 “雷雨” 标题寓意 “雷雨”是整个作品的自然环境,又是社会环境,以象征的手法反映了正在酝酿大雷雨般大变动的20年代的中国社会现实。 多重寓意①表示故事的背景与环境气氛;②预示情节的发展,暗示情节的高潮;③象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里,一场暴风骤雨式的斗争即将到来。 1、标题:双关;象征;以自然环境烘托社会环境、揭示主题;一场大变革即将来临。 2、两大矛盾: 一、 以周朴园为代表的封建资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人们之间的矛盾; 二、 资本家与工人之间的矛盾; 小结 鉴赏戏剧的语言 戏剧语言的种类 (1)、舞台语言(也叫舞台说明) -除人物语言之外的其他语言,包括背景介绍(时间、地点、服饰、道具),人物动作、神态说明,人物上下场,旁白以及画外音等。 (2)、人物语言-人物对话、独白等。 课文开头一段“舞台说明”的作用是什么? 它交代了故事发生的时间和舞台气氛。这种气氛同剧情紧密配合,烘托了人物烦躁、郁闷不安的情绪,预示着一场雷雨的到来。不仅为完整地塑造人物服务,而且感染了读者和观众,也随之产生一种压抑感。 高度个性化 丰富的潜台词 富于动作性 品味人物语言 什么是个性化语言? 个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话;听其声则知其人。个性化语言,是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。 例: 葛朗台- 守财奴的语言 “得啦,孩子,你给了我生路,我有了命啦;不过这是你把欠我的还了我:咱们两讫了。这才叫公平交易。人生就是一件交易。… … ” “啊,是真金!金子!这么多的金子!有两斤重。啊!啊! … … ” 体会周朴园、鲁侍萍语言 个性化语言举例(一) 周朴园 (忽然严厉地)你来干什么? 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园 谁指使你来的? 鲁侍萍 (悲愤)命,不公平的命指使我来的! Z 什么是潜台词? 潜台词即是言中有言,意中有意,弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”,是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力,而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。 潜台词分析(一) 周朴园 (汗涔涔地)哦。 鲁侍萍 她不是小姐,她是无锡周公馆梅妈的女儿,她叫侍萍。 周朴园 (抬起头来)你姓什么? ( ) 鲁侍萍 我姓鲁,老爷。 你怎么知道这么多? 周朴园 (忽然严厉地)你来干什么? 潜台词 该不会来敲诈我吧! 周朴园 谁指使你来? 潜台词 你来一定有幕后的主使! 周朴园 (冷冷地)三十年的工夫你还是找到这 儿来了。 潜台词分析(二) 周朴园 那个小孩呢? 鲁侍萍 也活着。 周朴园 (忽然立起)你是谁? ( ) 鲁侍萍 我是这儿四风的妈,老爷。 周朴园 哦。 你和她是什么关系?你是干什么的?你怎么知道的这么清楚?…… 鲁大海 (挣扎) 放开我,你们这一群强盗! 周 萍 (向仆人们)把他拉下去! 鲁侍萍 (大哭)这真是一群强盗!(走至周萍面前)你是萍,……凭什么打我的儿子? ( ) 周 萍 你是谁? 鲁侍萍 我是你的——你打的这个人的妈。( ) 潜台词分析(三) 你这个畜生!你哪里像我的儿子啊! …… 他是你的弟弟呀! 3、鲁侍萍(大哭)这真是一群强盗!(走至周萍面前)你是萍, ……凭——凭什么打我的儿子? 第一句反映了侍萍怎样的思想变化?第二句的语言巧妙在哪里?表现了侍萍什么样复杂的感情? 表现了侍萍对儿子由思念到失望、愤慨的感情;后一句欲言又止,借助谐音改口的过程,表现了她悲愤交加,想认儿子又不能的痛苦感情。 潜台词分析(四) 丰富的潜台词举例 鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么?(1) 周朴园 这个人跟我们有点亲戚。 鲁侍萍 亲戚?② 周朴园 嗯,——我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍 哦,——那用不着了。③ 周朴园 怎么? 鲁侍萍 这个人现在还活着。④ ①她现在与你已经没有什么关系了。 ②根本就无所谓什么亲戚。 ③她没有死,现在就立在你面前。 ④那次她母子被人救起了。 什么是动作语言? 动作语言也叫情节语言,是指人物的语言流向(人物语言间的交流和交锋)起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的,它是人物性格在情节发展中内在力的体现。 例: 繁漪在第二幕结尾与周萍的对话- 繁漪 (冷笑)小心,小心!你不要把一个女人逼得太狠心了,她是什么事都做的出来的。( ) 周萍 我已经准备好了。( ) 繁漪 好,你去吧!小心,现在(望窗外,自语,暗示着恶兆地)风暴就要来了! ( ) 动作语言示例 暗示 推动 暗示 练习三、指出动作语言的作用 1、p94 鲁侍萍 我前几天还见着她!( ) 2、p94 鲁侍萍 老爷,您想见一见她么? ( ) 3、p95 鲁侍萍 老爷,没有事了?(望着朴园,泪要涌出。)( ) 周朴园 啊,你顺便去告诉四凤,叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来,顺便把那箱子里的几件旧衬衫也捡出来。( ) 推动 暗示 暗示 推动 $$