专题16：七言绝句（三）-整本书阅读系列《唐诗三百首》名著阅读与练习（全国通用）

整本书阅读系列《唐诗三百首》名著阅读与练习（全国通用） 专题16：卷八 七言绝句（三） 李商隐 夜雨寄北 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 【注释】 ①“君问”句，意谓一时难以相会。②巴山，泛指东川一带。 ③“何当”两句，意谓什么时候回到家中，将在窗前烛下共同回忆今夜身在巴山，独听秋雨时的情景?何当，何时。却话，回溯。 【简评】 《夜雨寄北》是一首七言绝句。此诗前两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了诗人孤寂的情怀和深切的思念；后两句则设想来日重逢谈心的欢悦情景，反衬出今夜的孤寂。诗即兴写来，写出刹那间情感的曲折变化，展现了质朴、自然的风格。与李商隐的其他诗词相比，这首诗更注重情感的直接表达，不依赖华丽的辞藻和复杂的象征。全诗构思新巧，跌宕有致，言浅意深，语短情长。 [评析] 这首诗，洪迈《万首唐人绝句》题作《夜雨寄内》，即是寄给妻子王氏。冯浩、张采田系于大中二年(848)秋商隐游巴蜀时。一说应是商隐入东川节度使柳仲郢幕时作，即大中五年七月至九月间。其时王氏已殁(王氏殁于大中五年夏秋间)。详见岑仲勉先生《玉溪生年谱会笺平质》及人民文学出版社1978年版《李商隐诗选》。 此诗佳处，在于情思委曲，以现在之景预期未来，又期未来重显现在。末句“巴山夜雨”，于重出中则绾实有与虚拟之景。 寄令狐郎中 嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。 休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。 [注释] ① 令狐，令狐绚。郎中，一部内各司的主管。 ②嵩,中岳嵩山，在今河南。秦，指今陕西。这里指一在洛阳，一在长安。 ③双鲤,指书信。古乐府《饮马长城窟行》:“客从远方来，遗我双鲤鱼.呼童烹鲤鱼，中有尺素书。” ④梁园，汉梁孝王刘武的园林(遗址在今河南商丘市)，文士如司马相如等都曾住过。指作者在河南时，曾受知于令狐绚之父令狐楚，并与令狐楚诸子游。 ⑤“茂陵”句，司马相如因患消渴病，被免除孝文园令，住在茂陵。作者这时也患病。茂陵，在今陕西兴平市东北，以汉武帝陵墓而得名。 【简评】 《寄令狐郎中》是一首七言绝句。此诗前两句写在诗人闲居寂寥之际得故交寄书殷勤存问而感到的温暖和欣喜；后两句转写其当下的境况，表达对故交情谊的感念。全诗语言凝炼含蓄，情意真率诚恳，有感念旧恩故交之意，而无卑屈趋奉之态；有感慨身世落寞之辞，而无乞援望荐之意。 【评析】 令狐绚于武宗会昌四年(844)任右司郎中，作者于次年曾赴郑州，后归洛阳，携家同住，时方多病。令狐绚有信来问候，便作诗答之。旧注说:“其词甚悲，意在修好。”所以，第三句的“休问”，一面是感谢他的关心，一面是正意反说，希望令狐绚不要冷待他。 为有 为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。 无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。 【注释】 ①为有，旧诗中常有以首句首二字为题，实与内容无关。 ②云屏，以云母石饰制的屏风。无限娇，指屏风后的“闺人”。 ③ 凤城，指京城。参见卷六沈佺期《独不见》。怕春宵，怕春夜短。 ④ 无端，犹“不料”。她没想到嫁了显贵的金龟婿，却偏是要去上早朝的。金龟，唐武则天时，三品以上官员得佩金饰的龟袋，称金龟。婿，古代妇女也称丈夫为婿。 ⑤衾(qīn)，被子。 【简评】 《为有》是一首七言绝句，此诗明写闺怨。这首词托一位富家女子的声口，写她嫁得意中人，夫妻恩爱，因而在云屏深处娇嗔缱绻，春宵苦短。偏偏丈夫要早起上朝，于是引起她“无端”的抱怨和“辜负香衾”的怅恨。全诗将夫妻厮守与事早朝对立起来，以无情写多情，以多情怨无情，一波三折，波澜有致，情、景、理融为一体，心理刻画细致，风格含蓄深沉。 【评析】 寒尽春至，本来更不必怕，但春夜既短于冬夜，丈夫又是佩金龟的高官，不得不离开云屏而匆匆去早朝。宵指未明之时，也可见早朝之早，难怪她要怕了。 这诗和王昌龄的“悔教夫婿觅封侯”用意相似。 隋宫 乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。 春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。 【注释】 ①隋宫,指隋炀帝在江都(今江苏扬州市)所建的江都、显福、临江等行宫。 ②不戒严,极写炀帝因荒淫而智昏。 ③九重，指皇帝所居。《楚辞·九辩》:“君之门以九重。”谁省(xǐng )，谁悟，实指炀帝。当时奉信郎崔民象、王爱仁鉴于各地纷乱，曾上表劝谏，皆被杀。 ④“春风”两句，意谓倾全国之力，以贵重的官锦，却作马鞯船帆之用，如同何焯所说:“借锦帆事点化，得水陆骚扰，民不堪命之状。”宫锦，按照官廷制定的规格而织的锦缎，略如明清“织造”的绸帛。障泥，马鞯。因垫于鞍下，垂于马背两旁以障泥土，故名。 【简评】 《隋宫》是一首七言绝句，诗人选取典型题材，讽咏隋炀帝杨广奢侈嬉游之事。首二句写炀帝任兴恣游，肆行无忌，且滥杀忠谏之士，遂伏下杀身之祸；次二句取裁锦一事写其耗费之巨，将一人与举国、宫锦与障泥和船帆对比，突出炀帝之骄奢淫逸。然而全诗无一议论之语，于风华流美的叙述之中，暗寓深沉之虑，令人鉴古事而思兴亡。全诗在艺术方法上将实写与虚写巧妙地运用在一起，一实一虚展示了前朝皇帝与当朝皇帝的昏庸，讽刺意味浓厚，具有力度。此诗长于思想性，不失为政治讽刺诗之佳作。 【评析】 此诗既写隋炀帝的奢淫，又写其昏暴，而这也是互为因果的，并可与卷六同题的七律参看。 施补华《岘佣说诗》云:“义山七绝以议论驱驾书卷，而神韵不乏，卓然有以自立，此体于咏史最宜。”此论也甚公允。本书七绝部分，以杜牧、李商隐选得较多，其中两人咏史之作，既具规戒，又见才情，在婉转中显得严正，确不失为古代讽刺诗的杰作。 瑶池 瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。 八骏日行三万里，穆王何事不重来? [注释] ①“瑶池”句，据《穆天子传》，周穆王西游至昆仑山，西王母宴之于瑶池。临别，西王母歌曰:“白云在天，山陵自出。道里悠悠，山川间之。将子毋死，尚能复来。”穆王作歌答之，歌中表示三年后再来。阿母,《汉武内传》称西王母为玄都阿母。绮窗开，指西王母开着雕饰精丽的窗子等待穆王。 ② 黄竹，地名。穆王于黄竹路上，遇风雪，有冻人，乃作诗三章以哀民。 ③ 八骏，据说穆王有赤骥、华骝、绿耳等八匹骏马。 ④穆王，西周时人，姓姬名满。后世传说他曾周游天下,《穆天子传》即写他西游故事。 【简评】 《瑶池》是一首七言绝句。这首诗借周穆王西游遇仙人西王母的神话，讥刺皇帝求仙的虚妄。此诗首句是仙境的绮丽风光，次句为人间的凄楚情景，形成强烈的对比；末二句描写西王母不见穆王而产生的心理活动。全诗虚构了西王母盼不到周穆王重来，暗示穆王已故的故事情节，显示了求仙妄想与死亡不可避免的对立。此诗的讽刺虽然犀利尖刻，但表现方式却委婉曲折，蕴藉深长。 [评析] 全诗假托《穆天子传》故事。穆王别西王母后，既至三年，西王母开窗而待，却不见其来。不来就是死了。 唐代帝王多迷信神仙，乱服丹药以求长生，结果却送了命。此诗即有感于此而作。 嫦娥 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 [注释] ①云母屏风，以云母石饰制的屏风。 ②长河，银河。 ③ 嫦娥，传说是后羿之妻。后羿于西王母处得到不死之药，为嫦娥窃之而奔往月官，遂成为月中仙子。 【简评】 《嫦娥》是一首七言绝句。此诗咏叹嫦娥在月中的孤寂情景，抒发诗人自伤之情。前两句分别描写室内、室外的环境，渲染空寂清冷的气氛，表现了诗人忧愁、怀思的情绪；后两句是其在一宵痛苦思忆之后产生的感想，表达了一种孤寂感，这种孤寂感融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。他既不甘变心从俗，又难以忍受孤苦寂寞的煎熬，十分矛盾纠葛。全诗情调感伤，想象奇幻，意蕴丰富。 [评析] 这诗过去注家众说纷纭，究竟指的什么就难说。这里姑且就诗论诗，试作这样理解:嫦娥到了天上，每夜看到的也只是冷冷清清的碧海青天，反而要懊悔自己不该奔月了。就是说，神仙的生活其实并不如何可以羡慕。 [辑评] 谢云:意谓嫦娥有长生之福，无夫妇之乐为悔，前人未道破。(《唐诗品汇》) 嫦娥指所思之人也，作真指嫦娥，痴人说梦。(《玉溪生诗意》) 孤寂之况，以“夜夜心”三字尽之。士有争先得路而自悔者，亦作如是观。(《唐诗别裁》) 借嫦娥抒孤高不遇之感，笔舌之妙，自不可及。(《唐人万首绝句选评》) 贾生 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 [注释] ①“宣室”句，西汉贾谊，年轻志大，颇思改革。曾任太中大夫。后出为长沙王傅。汉文帝后来又召见他于宣室，因方祭祀毕，便问以鬼神之事，一直谈到深夜。文帝对贾谊虽很器重，却不问有关人民生计的大事。宣室，汉未央宫前正室。逐臣，指贾谊曾被贬谪。 ②才调，犹才气。 ③可怜，可惜。虚前席，《史记·屈原贾生列传》:“至夜半，文帝前席。”古人席地而坐，这里意思是文帝听得出神，不觉将座席上双膝移近贾谊。但因文帝问的只是鬼神之事，所以虽很专心，实是徒然。 ④苍生,本指草木苍然丛生之处，后也指百姓。 【简评】 《贾生》是一首咏史诗。此诗通过讽刺汉文帝虽能求贤却不知贤的行为，反映了晚唐的社会现实：晚唐帝王也像文帝一般，表面开明，实则昏聩。全诗着眼点不在个人的穷通得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥作用。 诗中选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，是为写文帝不能识贤、任贤；结句则揭露了晚唐皇帝服药求仙从而荒于政事、不顾民生的昏庸特性。全诗借古讽今，寓慨于讽，深刻而具有力度，在对贾谊怀才不遇的同情中，寄寓着诗人自己在政治上备受排挤、壮志难酬的感伤。 [评析] 求贤而不能用贤之所长，问鬼神而不问苍生，故诗人有“虚前席”之慨。但他还是把文帝当作明主来写，因为他还能“访逐臣”。全诗虽是议论，但第三句又使我们看到烛影摇曳下的形象的活动。 温庭筠 瑶瑟怨 冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。 雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。 【注释】 ①瑶瑟，瑟的美称。瑟，拨弦乐器。 ②冰簟，喻竹席之凉。银床，指月光照射到床上，也写出凉意。此时应可酣眠入梦。 ③ 潇湘，水名，在今湖南省内。④十二楼,注见卷六薛逢《宫词》。 【简评】 《瑶瑟怨》是一首艳情诗，为唐诗中脍炙人口的名篇之一。此诗描绘的是女子寂寞难眠而鼓瑟听瑟的各种感受来表达别离之怨，以几个衔接紧密的写景镜头，表现了她的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云、雁声、潇湘和月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了与离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中没有正面描写女子清夜独自弹瑟传达怨情，但幽怨之情已毕现无疑。全诗含蓄温婉，诗意浓郁，耐人寻味。 [评析] 此诗也是宫怨或闺怨。蘅塘退士云:“通首布景，只‘梦不成’三字露怨意。” 钱起有《归雁》诗:“潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”命意有相通处。钱诗为雁不胜怨，却犹飞来;温诗则为雁实无情，远啼而去，空令月明。 [辑评] “月自明”，不必言怨，而怨已深。(《历代诗发》) 郑畋 [作者介绍] 郑畋(823-882)，字台文，荥阳(今属河南)人。武宗会昌进士。任秘书省校书郎、中书舍人。刘瞻罢相，黜为节度使，畋所草制词中，却有美词，中云:“安数亩之居，仍非己有;却四方之贿，唯恐人知。”懿宗怒，贬畋为梧州刺史。僖宗即位，召还为兵部侍郎，后又拜相。卒于其子凝绩陇州刺史郡舍。史称其待人荣悴如一，以德报怨。又善诗文。 马嵬坡 玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。 终是圣明天子事，景阳宫井又何人。 [注释 ①马嵬坡，杨贵妃缢死处。相传晋人马嵬曾在此筑城，故名。在今陕西兴平市西。 ②回马，指唐玄宗由蜀还长安。 ③云雨，本出宋玉《高唐赋》中“旦为朝云，暮为行雨”典，后因指男女事。日月新，指玄宗子肃宗即位后，有中兴之望。这句意谓，玄宗、贵妃之间的恩爱虽难忘，而国家却已一新。 ④终是，终究是。 ⑤“景阳”句，陈后主叔宝，闻隋兵至，乃偕其宠妃张丽华、孔贵嫔出景阳殿，自投井中，至夜仍为隋兵所俘。井在今江苏南京市玄武湖畔，也名胭脂井、辱井。诗中玄宗一作“肃宗”，难忘一作“虽亡”。 【简评】 《马嵬坡》是一首七言绝句，此诗以“马嵬事变”作为背景。前两联写唐玄宗回马长安，杨贵妃却已死。尽管山河依旧，然而却难忘旧情。“云雨难忘”与“日月新”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理；后二联以南朝陈后主偕宠妃躲在景阳宫井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗马嵬坡赐杨贵妃自缢的举动，对玄宗既有体谅，也有婉讽，可谓能“出己意”又“用意隐然”，在咏史诗中不失为佳作。 [评析] 诗以陈后主偕张、孔之投井，衬唐玄宗在马嵬坡能让杨贵妃缢死，对照之下，则玄宗还不失为“圣明天子”，和杜甫的“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”用意类似。据说当时人读了郑畋此诗，以为有宰相之器。但将后主和玄宗相比，即使胜过，实也所胜有限。 韩偓 【作者介绍】 韩偓(844-923)，字致尧，小名冬郎，自号玉山樵人，京兆万年(今陕西西安市东南)人。十岁为诗，曾受其姨父李商隐称赞。昭宗龙纪进士。任左拾遗、中书舍人。为昭宗功臣，曾迁兵部侍郎。朱温窃权，他因不依附，两遭贬谪，故有“报国危曾捋虎须”句。后曾诏复其故官，他不敢入朝，携家依闽中王审知，卒。时当在梁乾化后。 他因受知于昭宗，故常写宫苑游宴，又时值丧乱，既被外贬，接触了地方一些劫后景色，故也有感时伤乱之作，如《过泉州》的“千村万落如寒食，不见人烟空见花",〈乱后春日途经野塘》的“季重旧游多丧逝，子山新赋极悲哀"，并在《寒梅》中以“风虽强暴翻添思，雪欲侵凌更助香”自喻，虽然诗写得拙直一些，却有一定风骨。另外一些香艳诗，却糜烂轻薄，流于恶趣，开了所谓“香奁体”的不正之风。 已凉 碧栏杆外绣帘垂，猩色屏风画折枝。 八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。 [注释] ①猩色,猩红的颜色.折枝，特指花卉画中只画连枝折下的部分。 ②龙须，属灯心草科，茎可织席。褥，被垫。此句明写物暗写人。 【简评】 《已凉》是一首七言绝句。此诗以工笔画的手法，用旖旎秾艳的色彩，精细入微地描写了诗人所钦慕的美人深闺绣户中精巧典雅的陈设布置，点出已凉未寒的特有时令气氛。诗中的女子始终没有露面，但床上锦褥的暗示和折枝图的烘托，隐约展示了她在深闺寂寞之中渴望爱情生活的情怀。全诗情思深远，委婉含蓄，颇具巧思。 【评析】 诗以末句头两字为题，和李商隐《为有》以首句头两字为题一样，都与内容无关。 每年夏去秋来之际，都有那么一个已凉未寒的过渡阶段;它已经消除了炎威，带来了凉快，却还不使人感到寒意，似乎也是一年中最舒适的时期。 这诗和刘方平的《月夜》一样，都是“写感觉”的代表作品。但作者原意却不是写天气。 [辑评] 中具多少情事，妙在不明说，令人思而得之。(《唐贤小三昧集续集》)陈婉俊补注:通首布景，并不露情思，而情愈深远。(《唐诗三百首》)《已凉》一首如工笔仕女图，古今传诵以此。(《唐人绝句精华》) 韦庄 金陵图 谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。 君看六幅南朝事，老木寒云满故城。 [注释] ①金陵，今江苏南京市。战国时楚曾置金陵邑。 ②六朝,指吴、东晋、宋、齐、梁、陈。空，枉然。 ③ 台城，也称苑城，在南京玄武湖边，原为六朝时城墙。 【简评】 《金陵图》是一首七言绝句，为吊古伤今之作，诗中指出这组彩绘图并没有为晚唐统治者粉饰升平，而是画出社会政治生活的凄凉衰败之景，借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧。全诗语调激昂，寓意深刻，对那些粉饰太平、不尊重历史事实的行为作了有力的驳斥，并点明发生这种现象的社会原因，亦对敢于反映历史真实的六幅“伤心画”给予了高度评价，体现了诗人朴素的历史唯物主义精神。 [评析] 作者生当唐亡前夕，故吊古而兼伤今。诗虽非咏画的诗，却也是一幅有韵的好画。 此诗题目《全唐诗》作《台城》。用《金陵图》为题的，是“君看六幅南朝事，老木寒云满故城”的另一首七绝。 [辑评] 咏柳从无人说“无情”者，一翻用，觉感慨不尽。(《唐人万首绝句选评》)“六朝如梦”，一切皆空也。“依旧”之物，惟柳而已，故曰“无情”。然则有情者不免感慨可知矣。此种写法，王士禛所谓神韵也。(《唐人绝句精华》) 陈 陶 【作者介绍】 陈陶，字嵩伯，剑浦(今福建南平)人。曾举进士不第，乃浪游名山，自称三教布衣。其《闲居杂兴》有“中原莫道无麟凤，自是皇家结网疏”语。孙光宪(北梦琐言〉称其诗“似负神仙之术，或露王霸之说"。宣宗大中中，避乱入南昌西山，学道求仙，所以他的结局，便有一些神怪的传说。其卒当在昭宗前。 陇西行 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 [注释] ①陇西行，乐府《相和歌·瑟调曲》名。陇西，泛指陇山以西，今甘肃、宁夏地。 ②匈奴，这里借指当时入侵西北边地的部族。 ③五千貂(diāo)锦，意即五千将士。貂锦，用汉羽林军着貂裘锦衣典。 ④无定河，黄河中游支流，在陕西北部。因其溃沙急流，深浅不定，故名。骨，指春闺梦里人的尸骨。 【简评】 这首诗是《陇西行四首》中第二首，为一首咏史边塞诗。此诗赞扬了戍边战士奋勇杀敌、不畏牺牲的爱国精神，也表现出诗人对在家中苦苦相思并期待戍边战士回家的妻子和情人们的深切同情以及对战争的沉痛控诉。全诗情蕴理中、思与境偕、虚实相对，字里行间充溢着凄楚的诗情，吟来令人潸然泪下。 【评析】 原诗共四首，此录其一。前半或用李陵提步卒五千败于匈奴事。从这类边塞诗上，可以看到一点:战争带给古代妇女的伤痛特别惨重。她总以为，她的梦境迟早会成为现实。 [辑评] 唐云:想头入细,堪泣鬼神，盛唐人所未发。(《汇编唐诗十集》)陈婉俊补注:较之“一将功成万骨枯”句更为深痛。(《唐诗三百首》) 张泌 【作者介绍] 据〈全唐诗》，张泌，字子澄，淮南人。在南唐为句容县尉，官至中书舍人。《唐诗纪事》及《唐才子传》均无传，当因他是南唐人。陆侃如先生的《中国诗史)，则以为或许即前蜀舍人词人张泌。李良年《词坛纪事》就是作为同一人看待的。 寄 人 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。 [注释] ①谢家,对方不一定是姓谢人家，如元稹《遣悲怀》中的“谢公最小偏怜女"，就是以东晋才女谢道韫借称其妻韦氏。 ②“小廊”句，指梦中所见景物。回合，回绕。小廊而回合，曲阑而斜出，皆暗示相见在深隐处。 ③“多情”两句，应是指梦醒后所见。离人，指作者自己。 【简评】 《寄人》是一首七言绝句。此诗是诗人与情人别后的寄怀诗，描写梦境及梦醒后的情景，道出诗人的相思之深切与苦怨之思。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，是对这位女子的埋怨之情。此诗以明月有情，寄希望于对方仍有意，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。 [评析] 据清李良年《词坛纪事》，张泌早年与邻女浣衣(名)相爱，曾作《江神子》词。后经年不相见，却于梦中相遇，乃作此诗。诗其实是写感情上的干扰。 无名氏 【作者介绍】 生平不详。 杂 诗 近寒食雨草萋萋，着麦苗风柳映陡。 等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。 [注释] ①寒食,注见卷八韩翃《寒食》。②着，吹入。③等是，等于。 ④杜鹃，鸟名，即子规。旧说以其声凄厉，如唤“不如归去”，故常动旅人悲思。 【简评】 《杂诗》是一首七言绝句。首联点明时令，寒食节将近，春雨绵绵，滋润大地；颔联承接上句，进一步描绘田野的风光；颈联突然转折，情感由景入情，直接表达了诗人内心的无奈和惆怅，流露出深深的思乡之情；尾联以杜鹃鸟的啼叫作为结尾，更增添了诗歌的哀愁氛围。全诗声情跌宕，由景到情，颇具画面感。 [评析] 寒食是清明前一天或两天。寒食将至即是清明将至，自己却有家难归，却还要听着“不如归去”之声，实也为“每逢佳节倍思亲”之意。 [辑评] 周珽曰:真情、真趣、真话写得出，惟有情痴者能知之。(《唐诗选脉会通评林》) 十分懊恼，而怪杜鹃，可云匪夷所思。(《精选评注五朝诗学津梁》) 乐府 王维 渭城曲 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青杨柳春。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 [注释] ①题一作《送元二使安西》。安西，唐都护府名，治所在今新疆库车县境。 ② 渭城，本秦咸阳，汉改名渭城，治所在今陕西咸阳市东北，渭水北岸。浥轻尘，是说雨后使尘土沾湿，不再飞扬。浥，湿。设 ③杨柳春，一作“柳色新”。 ④ 阳关，汉置，故址在今甘肃敦煌西南古董滩附近，因在玉门关南，故名阳关，为古代通西域要道。何焯《三体唐诗评》，谓后半从沈约“莫言一杯酒，明日难重持”变来。 【简评】 《送元二使安西》是一首送别诗。此诗前两句描写渭城驿馆风景，交待送别的时间、地点、环境，烘托出清新舒朗的气氛；后二句转入伤别，却不着伤字，只用举杯劝酒来表达内心强烈深沉的惜别之意。全诗以洗尽雕饰、明朗自然的语言抒发别情，诗文情景交融、韵味深永，具有极强的艺术感染力。 【评析] 此诗郭茂倩《乐府诗集》列入《近代曲》，题作《渭城曲》。他书也名《阳关曲》。乐府曾以作者此诗入谱，成为当时流行歌曲，有《阳关三叠》之名。白居易《对酒五首》之一，有“相逢且莫推辞醉，听唱《阳关》第四声”句，并注明“第四声”即“劝君更尽一杯酒”句。苏轼据以考证当时《阳关三叠》的唱法是:首句不叠，其他三句都再唱;但也有认为只是三唱末句。 沈德潜云:“阳关在中国外，安西更在阳关外，言阳关已无故人矣，况安西乎。此意须微参。”因为这样，这一杯故人之酒，也更值得喝了。 [辑评] 《阳关三叠》，唐人以为送行之曲，虽歌调已亡，而音节自尔悲畅。(《批点唐诗正声》) 语老情深，遂为千古绝调。(《唐诗镜》) 人人意中所有，却未有人道过，一经说出，便人人如其意之所欲出，而易于流播，遂足传当时而名后世。如李太白“今人不见古时月，今月曾经照古人”，王摩诘“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，至今犹脍炙人口，皆是先得人心之所同然也。(《瓯北诗话》) 秋夜曲 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。 银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。 [注释] ①桂魄，月的别称，相传月中有桂树，故云。魄，原指月晕。 ②轻罗,轻盈的丝织品。未更衣，意谓因心绪不好，任凭它衣薄身寒。③筝,拨弦乐器，十三弦。夜久，夜深。殷勤，这里指因为寂寞无聊，软寄深情于乐曲。 ④空房,犹独宿。 【简评】 《秋夜曲》是一首七言绝句。此诗前两句是写景，写得颇为悠闲，秋夜微凉，景物凄清；末两句是写情，女子寂寞难寝，殷勤弄筝。此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实：少妇独守空闺，沉浸于相思，不忍更衣；借弹筝自遣寂寞，又不忍回屋。诗人借用女子心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出其独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人高超的笔力。 【评析】 乐府《杂曲歌辞》。一作王涯诗或张仲素诗。 原诗共二首，第一首的末两句为“秋逼暗虫通夕响，寒衣未寄莫飞霜"，则似是写妇女怀念远出的丈夫。空房，也是心的空虚的反映。 王昌龄 长信怨 奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 [注释] ①长信怨,乐府《相和歌·楚调曲》。一作《长信秋词》。长信，汉官殿名，汉成帝的班婕妤，贤而有文才，起先很受宠爱。后成帝偏宠赵飞燕、赵合德姊妹，班婕妤感到她两人终将对自己不利,请求到长信官去侍奉太后，并作赋自伤冷落。 ②“奉帚”句，意为清早殿门一开，就捧着扫帚在打扫。奉，“捧”的本字。平明，天刚亮时。 ③“暂将”句，姑且拿起团扇一同消磨时光。这是写失宠后的无聊心情。团扇，相传班婕妤曾作《团扇诗》:“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”全诗以秋扇见捐比喻自己被弃，这里就用班婕好自身遭遇的故事。作者另有一首《西官秋怨》，末两句说:“谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。”也是用的秋扇典故。 ④“玉颜”两句，指寒鸦从昭阳宫飞来，宫在东方，赵氏姊妹所居，故羽毛尚能带着晓日的影子而显得光彩，自己则因失宠而憔悴，容颜反不如寒鸦润泽。日影，这里也指皇帝的恩意。 【简评】 《长信怨》是一组七言绝句。这五首诗以凄婉的笔调，运用心理描写以及对比手法，从不同角度表明失宠宫妃的苦闷幽怨之情。此诗是唐代表现宫怨主题的代表作，诗中的心理刻画细腻入微，使诗篇别具一种真实与动人的艺术感染力。 [评析] 封建宫廷中的妇女命运，主要不决定于她们本身的品德才能，却决定于能不能受到皇帝的宠爱，而皇帝的宠爱，又只是凭着一时的冲动。赵飞燕和卫子夫，本来都是歌女，都是在一个偶然机会中被皇帝看中的。 作者写了好多首官怨诗，以这一首最好，好就好在末两句。构思的精巧，想象的奇特，表现出作者高度的智慧。 另一首“熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长”，以玉枕无色侧喻被弃，同工。 [辑评] 不得承恩意，直说便无味，借“寒鸦”“日影”为喻，命意既新，措词更曲。(《诗法易简录》) 出塞 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 【注释】 ①出塞，乐府《横吹曲》旧题，唐乐府中之《出塞》及《前出塞》《后出塞》等皆从此出。 ②“秦时”两句，实为互文对举，意谓明月仍是秦汉时明月，关仍是秦汉时关，战争也自秦汉以来一直在进行，但远戍万里的征人却从未见到回来。 ③但使，只要。龙城，飞将，本是两事。龙城，汉卫青为车骑将军，北伐匈奴，曾至龙城，地在今蒙古国，匈奴祭天处。飞将，汉右北平太守李广善战，匈奴称飞将军，避而不敢犯。这里也含互文意，合之则统指扬威边疆之古代名将。王安石《唐百家诗选》中龙城作卢城。清阎若璩《潜丘札记》并作考证，谓李广之右北平，唐治卢龙县。《唐书》又有卢龙府、卢龙军。故应作卢城，即飞将上不应冠龙城。但若卢龙城既可称卢城，又何尝不可称龙城。故阎说似是而非。1979年版《唐诗别裁集》卷十九校记云:“此处‘龙城飞将’，乃合用卫青、李广事，指扬威敌境之名将，更不得拘泥地理方位。而诗中用‘龙城’字，亦有泛指边关要隘者。”可备一说，详见重版附记。 ④胡，指匈奴等族。阴山，在今内蒙古中部，匈奴常据此侵汉。 【简评】 这首诗是《出塞二首》中第一首。诗人以雄劲的笔触，对当时的边塞战争生活作了高度的艺术概括，慨叹边战不断以及国无良将，反映出当时人民要求平息边患享受安定生活的美好愿望。此诗悲壮浑成，婉而多讽，明代诗人李攀龙称赞这首诗是唐人七绝的压卷之作。 [评析] 诗是歌颂汉代的名将，意实深慨唐御边之无人;只要有一两个卫青、李广那样的将军，敌骑还敢来侵犯么?所谓闻鼙鼓而思将帅，老将们正是国之干城。征人之未还，也正因国无良将，边乱未息。 [辑评] 音律虽柔，终是盛唐骨格。(《批点唐音》) “秦时明月”一首，“黄河远上”一首，“天山雪后”一首，皆边塞名作，意态雄健，音节高亮，情思悱恻，令人百读不厌也。(《岘佣说诗》) 李白 清平调三首 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 【注释】 ①题应作《清平调辞》。实是李白创题。 ②“云想”句，意谓云想比作杨贵妃的衣裳，花想比作杨贵妃的容貌。王琦说是从梁元帝萧绎《采莲曲》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”脱出。 ③“春风”句，以花的最盛时期比杨贵妃。 ④“若非”两句，意谓杨贵妃那样的美貌，除非在仙界才能遇到。群玉山(也作玉山)、瑶台，传说都是西王母居处。会，应、终当。 【简评】 《清平调·其一》是一首七言乐府诗，为《清平调词三首》第一首。此诗从空间角度切入，以牡丹花比喻杨贵妃的美艳，描画其衣裳之华美、容颜之娇艳；又不露痕迹地将她比作天女下凡，盛赞其有天人之姿容和气质。诗人极言杨妃之美，诗笔挥洒自如，不落俗套，比喻精妙，想象奇丽。 [辑评] “想”字妙，得恍惚之致。(《李杜二家诗钞评林》) 唐云:声响调高，神采焕发，喉间有寒酸气者读不得。(《汇编唐诗十集》) 此首咏太真，着二“想”字妙。次句人接不出，却映花说，是“想”之魂。“春风拂槛”想其绰约,“露华浓”想其芳艳，脱胎烘染，化工笔也。(《唐诗笺注》) 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。 [注释] ①“一枝”句，写牡丹花之承雨露，犹杨贵妃之受宠幸。 ②“云雨”句，注见卷六杜甫《咏怀古迹》之二。这句意谓，楚王之与神女，究系虚幻的梦境，徒增惆怅，不如贵妃之得实宠。 ③借问，犹请问。 ④可怜，可爱。飞燕，赵飞燕，初为阳阿公主家官女，因貌美能歌舞为汉成帝所爱，立为皇后。后因淫乱，平帝时废为庶人，自杀。按，李白只是借用飞燕新妆比喻名花凝香，并无讽刺杨贵妃意。倚新妆，指娇懒状。 【简评】 这首诗是《清平调词三首》中第二首，其从时间角度来表现杨贵妃的美艳与备受宠幸。首句不但写色，而且写香，不但写天然的美，而且写含露的美；次句用楚王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王为神女而断肠；末二句写赵飞燕还得倚仗新妆，哪里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。此诗以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，有抑古尊今之意。 名花倾国两相欢，常得君王带笑看。 解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。 [注释] ① 名花，指当时玄宗与贵妃所赏览的牡丹花。倾国，注见卷三白居易《长恨歌》。这里指杨贵妃。 ②“解释”句，此句不大好解，沈德潜说:“本言释天子之愁恨，托以春风，措词微婉。”似近原旨。意谓只有名花和美人才能消释明皇的怅恨。解释，消释。 ③沉香亭，用沉香木造的亭子，在唐兴庆宫图龙池东面。 【简评】 《清平调·名花倾国两相欢》是一首七言乐府诗。此诗将牡丹、杨贵妃与君王糅合，融为一体，把牡丹和美人的动人姿色写得情趣盎然、优雅风流。全诗构思精巧，辞藻艳丽，将花与人浑融在一起写，描绘出人花交映、迷离恍惚的景象，读来如觉春风满纸、花光满眼、人面迷离，显示出诗人高超的艺术功力。 【评析】 李白在长安供奉翰林时，沉香亭前木芍药(即牡丹)盛开，唐玄宗和杨贵妃前往赏览，乃命李白别创新词，于是写成这三首诗。 宋乐史《李翰林别集序》，记高力士因衔脱靴之耻，借此向杨贵妃进谗，说是诗中的赵飞燕即指杨贵妃，是故意侮辱她，李白因此遂为贵妃所恨。《新唐书·李白传》也有类似记载。萧士赟还把巫山云雨说成是讥刺杨贵妃曾为寿王妃事。王琦以为二说皆不足信:“巫山云雨，汉宫飞燕，唐人用之正为数见不鲜之典实。”李白当时又是新进，也不至“批龙之逆鳞而履虎尾”。他还举了些很可信服的理由，这里不再转述。虽然就李诗修辞用典看，也难免使后人有此猜疑。 王之涣 出塞 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨《杨柳》，春风不度玉门关。 [注释] ①出塞，题一作《凉州词》《凉州》系唐代乐府曲名。 ② 黄河，一作“黄沙”。李白诗:“黄河之水天上来。”似唐人自有此用法。唐人选唐诗《国秀集》作“一片孤城万仞山，黄河直上白云间”。 ③ 孤城，指玉门关。岑参《玉门关盖将军歌》:“玉门关城迥且孤。”万仞，古代八尺曰仞。这里只是形容极高。 ④“羌笛”两句，北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，词云:“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”此用其意。古人常以笛吹《杨柳》，喻别离之凄苦，怨《杨柳》实是怨别。这里意谓春风既不度玉门关，羌笛又何必怨《杨柳》之作哀音呢。羌笛，注见卷二李颀《古意》。 【简评】 这首诗是《凉州词二首》中第一首。此诗以特殊的视角描绘了远眺黄河的特殊感受，展现了边塞地区壮丽而荒凉的景色，营造出一种壮阔而苍凉的氛围，流露出慷慨之气。诗中虽极写戍边者不得还乡的怨情，但写得大气悲壮，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。全诗情调悲而不失其壮，是“唐音”的典型代表。 [评析] 诗写凉州之险僻，城在丛山之中，真是春风不到地方。原诗共两首，另一首末两句为“汉家天子今神武，不肯和亲归去来"，则似也写当时之征边,故明杨慎《升庵诗话》云:“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。"故首两句合“河山”言之。 此诗前人有“旗亭画壁”的传说，但胡应麟《少室山房笔丛》卷四十一以为不足信。 [辑评] 吴逸一评:神气内敛，骨力全融，意沉而调响。满目征人苦情，妙在含蓄不露。(《唐诗正声》) 此诗只要说玉门关外之苦而苦见矣。风致绝人，真好诗。(《而庵说唐诗》) 杜秋娘 [作者介绍] 生平不详。 金缕衣 劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。 【注释】 ①金缕衣，曲调名。 ②“劝君”两句，意谓金缕衣不足惜，少年时最须珍惜。取，语助词，表示动作的进行。少年，古人诗文中的少年，多是青年之意。 ③直须，就须。 【简评】 《金缕衣》是一首七言乐府诗。这是一首富有哲理性、涵义深永的小诗，它规劝人们不要重视荣华富贵，而要爱惜少年时光。此诗含义丰富，可以说其劝喻人们要及时摘取爱情的果实，也可以说是启示人们要及时建立功业，正因为它没有说得十分具体，反而更觉内涵丰富。全诗修辞别致新颖，艺术形象生动，极富感染力。 【评析】 此诗作者《全唐诗》作无名氏。杜牧《杜秋娘诗序》说是唐金陵人，原为节度使李锜妾，善唱《金缕衣》，曾入宫，有宠于宪宗。后又回乡，穷老无依。故旧时又以杜秋娘泛指年老色衰妇女。大概因她善唱此曲，故题其名。 诗实是劝人爱惜少年时的大好光阴，并非教人及时行乐。 唐人七绝，明清人推为压卷的，有王昌龄“秦时明月”及“奉帚平明”，王翰“蒲萄美酒”，王维“渭城朝雨”，李白“朝辞白帝”，王之涣“黄河远上”，李益“回乐峰前”，刘禹锡“山围故国”，杜牧“烟笼寒水”，郑谷“扬子江头”。见《唐诗别裁集》卷十九《凉州词》注。本书中唯刘、郑二绝未收入。郑谷的《淮上与友人别》原诗如下:扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》 【名句赏析】 后两句虚写未来情。诗人在秋雨绵绵之夜，触景生情，展开想象的翅膀，用丰富而自然的联想来表现他们夫妻的恩爱之情。诗人在此选取了两种情态：一个是动态“共剪”，一个是语态“却话”。“共剪西窗烛”，具体细腻而又无限传神地描绘出了一幅良宵美景图，一个“共”字极写了亲昵之情态。而“何当”一词却又把诗人描绘的美景推向了远方，推向了虚处。这美景原来不过是诗人追念、向往的，至于何时重回温柔乡中，一切都在“未有期”中。这是多么残酷的事情，又是多么无奈的事情。这一句，字字含情，却又不着一个“情”字，表达非常含蓄。 休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》 【名句赏析】 “休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。”转写自己目前的境况，对来书作答。据《史记·司马相如列传》，司马相如曾为梁孝王宾客。梁园是梁孝王的宫苑，此喻指楚幕。作者从公元829年（大和三年）到837年（开成二年），曾三居绹父令狐楚幕，得到令狐楚的知遇；公元837年（开成二年）应进士试时又曾得到令狐绹的推荐而登第，此处以“梁园旧宾客”自比。司马相如晚年“尝称病闲居，.既病免，家居茂陵”，作者公元842年（会昌二年）因丁母忧而离秘书省正字之职，几年来一直闲居。这段期间，他用世心切，常感闲居生活的寂寞无聊，心情悒郁，身弱多病，此以闲居病免的司马相如自况。 为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。——李商隐《为有》 【名句赏析】 “为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“为有”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”，云母屏风，指闺房陈设富丽，“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇，两情缱绻，当春风送暖，京城寒尽之时，便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵，妻子年轻貌美，两人处在云屏环列的闺房之中，更兼暖香暗送，气候宜人，理应有春宵苦短之感，应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，这就造成一种悬念引人追询答案。 春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。——李商隐《隋宫》 【名句赏析】 最后两句，描绘了隋炀帝南巡时，不惜倾国之力，竟将珍贵的宫锦用作马鞍垫和船帆的壮观景象。宫锦，乃按皇宫之规格精心织造的锦缎；障泥，即马鞍垫，用以护马背并防止泥土溅污，因此得名。这两句诗巧妙结合铺陈、夸张与讽刺的手法，将意境推向深远：只见春风如剪刀般锋利，将全国的宫锦裁剪为南巡的马鞍垫和船帆，民脂民膏竟被如此奢靡、糟蹋；而天下苍生，无论是水路（运河沿岸）还是陆路，都受到隋炀帝南巡队伍的侵扰，几乎无法忍受。那潜在的亡国之危，那汹涌的覆舟之水，都清晰地展现在读者的眼前。 瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。——李商隐《瑶池》 【名句赏析】 首句写西王母倚窗伫望，候穆王而不至。次句借黄竹歌声暗示穆王已死。三四句则写西王母因穆王不来而心生疑问。斥神仙而以神仙（王母）的口气写出，句句对比，以见长生之虚妄，求仙之荒诞。 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。——李商隐《嫦娥》 【名句赏析】 “云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。”这两句描绘的是主人公环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，独处孤室的不寐者看着这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。——李商隐《贾生》 【名句赏析】 “宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。”前幅纯从正面着笔，丝毫不露贬意。首句特标“求”“访”，仿佛热烈颂扬文帝求贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦。“求贤”而至“访逐臣”，更可见其网罗贤才已达到“野无遗贤”的程度。次句隐括汉文帝对贾谊的推服赞叹之词。“才调”，兼包才能风调，与“更无伦”的赞叹配合，侧面烘托出贾谊少年才俊、议论风发、华采照人的精神风貌，诗的形象感和咏叹的情调也就自然地显示出来。这两句，由“求”而“访”而赞，层层递进，表现了文帝对贾谊的推服器重。如果不看下文，几乎会误认为这是一篇圣主求贤颂。其实，这正是作者故弄狡狯之处。 雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。——温庭筠《瑶瑟怨》 【名句赏析】 　“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。 　“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。 玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。——郑畋《马嵬坡》 【名句赏析】 此诗首句的“玄宗回马”，指大乱平定、两京收复之后，成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃死”已很久了。两下并提，意谓玄宗能重返长安，正是牺牲杨妃换来的。一存一殁，意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机，但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生，尽管山河重光（“日月新”），也不能使他忘怀死去的杨妃，这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举，可喜下长恨相兼，写出了玄宗复杂矛盾的心理。 八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。——韩偓《已凉》 【名句赏析】 门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“已凉天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。 谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。——韦庄《金陵图》 【名句赏析】 “谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。 　诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《金陵图》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈 陶《陇西行》 【名句赏析】 “可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄 人》 【名句赏析】 人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。 近寒食雨草萋萋，着麦苗风柳映陡。——无名氏《杂 诗》 【名句赏析】 首句点明时令，寒食节将近，春雨绵绵，滋润大地；次句承接上句，进一步描绘田野的风光。流露出深深的思乡之情。 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青杨柳春。——王维《渭城曲》 【名句赏析】 “渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”这两句生动形象地写出了诗人对将要前往荒凉之地的友人元二的深深依恋和牵挂。诗的前两句描绘了春天的景象，却暗示了离别的悲伤。其中，“柳”和“留”谐音，是离别的象征，“轻尘”“客舍”也都暗示了旅行的目的，点出了送别的时间、地点和环境。后两句点明了主题是以酒饯别，诗人借分手时的劝酒，表达对友人深厚的情意。友人此行要去的安西，在今天的新疆库车县境，同时代的王之涣有“春风不度玉门关”的形容，何况安西更在玉门之外，其荒凉遥远可想而知。 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。——王维《秋夜曲》 【名句赏析】 “桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。”点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。 奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。——王昌龄《长信怨》 【名句赏析】 前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞》 【名句赏析】 “但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”，直接抒发了边防士卒巩固边防的愿望和保卫国家的壮志：只要有卫青李广那样的名将，敌人的马队就不会度过阴山。这两句写得意在言外。意思就是说：由于朝廷用人不当，使将帅不得其人，才造成了烽火长燃、征人不还的局面。 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调三首》 【名句赏析】 诗人首先写道：“云想衣裳花想容。”“想”即像。“花”指牡丹花。读解这一句，是可以双解的，或者说，看见天边的云彩就想起杨贵妃的衣裳，看见娇嫩的牡丹花儿就不由得想起杨贵妃的容颜。诗人通过“云”与“衣裳”，“花”与“容”的相似性，通过比喻的修辞手法，描写了杨贵妃衣着的绚丽轻盈，容颜的娇嫩可人。也可以理解成衣裳像云彩一样轻盈，容颜像花儿一样美丽可人。无论那种解读，诗人都是运用了比喻的修辞手法和丰富的联想方法，形象而生动地描写了杨贵妃的富贵及其容颜之美。 接着写道：“春风拂槛露华浓。”“拂”即轻轻擦过。“槛”即花圃的围栏。“华”通“花” 意思是说，春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓。“春风”一词具有双重意义，一是写自然环境之美，春天的风和煦的，暖暖的；二是暗示杨贵妃受到皇帝的恩宠，正是春风得意之时。这一句表面描写了环境之美，其实暗示了杨贵妃春风得意状态。特别是诗人抓住了杨贵妃那似如花儿上沾满了露水一样泽润容颜来突出了内心的骄人之态。可以说，诗人在比喻中兼有夸张和拟人的修辞手法，放大了杨贵妃的娇态与大红大紫（“华浓”）的美艳。。 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——李白《清平调三首》 【名句赏析】 首句写花受香露，衬托贵妃君王宠幸；二句写楚王遇神女的虚妄，衬托贵妃之沐实惠；三、四句写赵飞燕堪称绝代佳人，却靠新妆专宠，衬托贵妃的天然国色。诗人用抑扬法，抑神女与飞燕，以扬杨贵妃的花容月貌。 名花倾国两相欢，常得君王带笑看。——李白《清平调三首》 【名句赏析】 “名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，“倾国”美人，当然指杨妃，诗到此处才正面点出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑看”三字再来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《出塞》 【名句赏析】 首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点，描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上，黄河奔腾而去，远远向西望去，好像流入白云中一般。次句 “一片孤城万仞山”，写塞上的孤城。在高山大河的环抱下，一座地处边塞的孤城巍然屹立。这两句，描写了祖国山川的雄伟气势，勾勒出这个国防重镇的地理形势，突出了戍边士卒的荒凉境遇，为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境。 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——杜秋娘《金缕衣》 【名句赏析】 “花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。 古诗词表达技巧 诗歌的表达技巧往往表现在三大方面：表达方式、表现手法、修辞手法。 一、表达方式:记叙、描写、议论、抒情。 记叙指记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。 描写指用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘和刻画。 议论是对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见。 抒情指表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、哀乐等主观感情。有直接抒情，也有间接抒情，具体的抒情手法有： 1.借景或借物抒情。作者对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式就叫借景或借物抒情。 2.寓情于景(或物)，情景交融。这种方式将感情融会在特定的自然景物或生活场景中，借对比自然景物或场景的描摹刻画来抒发感情，是一种间接而含蓄的抒情方式。 3.直接抒情。也称直抒胸臆，是一种不要任何“附着物”，而由作者直接对有关人物、事件等表明爱憎态度的一种抒情方式。 4.托物言志。托物言志就是通过对物品的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。托物言志的写作方法，最常用的有比喻、拟人、象征等。 5.托物寓理。一般是哲理诗，如朱嘉的《观书有感》(其一):“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。 6.用典。即在诗歌中援引史实，使用典故。古诗很讲究用典，这既可便诗歌语言精练，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性。 8.借古讽今。借评价古人及事件、达到讽今的目的。 二、表现手法: 联想、想象、衬托或烘托、渲染、象征、对比、对照、抑扬、照应、动静、正侧、直抒胸臆、借景抒情、融情于景、托物言志 1.联想:由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。 2.想象:人们在已有材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维过程。 3.衬托或烘托:指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出，有正衬和反衬两种。或以动衬静，或以静衬动，或一动一静，相辅相成。也可以是乐景衬喜情，乐景衬哀情。 4.渲染:对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。 5.象征:通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似的或相近特点的概念，思想和感情。 6.对比对照:把两种不同的事物或情形作对照，互相比较。 7.抑扬:把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑或先抑后扬之分。 8.照应:指诗中对前面所写的作必要的回答。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。 9.以动衬静（以静衬动）:对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。 10.正侧:对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写;描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的是侧面描写。 11.渲染：对环境、景物作多方面的描绘形容，以突出形象，增强艺术效果。 三、修辞手法：比喻、拟人、对比、借代、夸张、排比、用典、设问、反问、通感、双关、叠字、对偶、反复等。 1、比喻，用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。 2、借代，借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。 3、夸张，对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。 4、对偶，用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。 5、比拟，把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。 6、排比，把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。 7、设问，先提出问题，接着自己把看法说出。问题引入，带动全篇，中间设问，承上启下，结尾设问，深化主题，令人回味。 8、反问，用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气，表达强烈感情。 9、起兴，兴是先言他物以引起所咏之辞。 一、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 1．清代王尧衢说：“此诗内复用‘巴山夜雨’，一实一虚。”虚实结合一直以来就是中国古典诗歌中重要的写作手法之一。下列诗句中，同样运用该手法的一项是（   ） A．潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾《次北固山下》） B．八月湖水平，涵虚混太清。（孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》） C．夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（陆游《十一月四日风雨大作》（其二）） D．槲叶落山路，枳花明驿墙。（温庭筠《商山早行》） 2．请用简洁的语言说说诗人“今夜”的心境。 【答案】1．C 2．诗歌表现了诗人漂泊在外的孤寂，苦雨深秋的落寞，归期无期的无奈，以及相见共语的期盼。 【解析】1．本题考查诗歌的写作手法。 C.句意为：深夜里，我躺在床上听到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。“夜阑卧听风吹雨”是当前情境，为实写；“铁马冰河入梦来”是梦境，为虚写。这两句虚实结合，由自然界的风雨又想到国家的风雨飘摇，由国家的风雨飘摇自然又会联想到战争的风云、壮年的军旅生活； 故选C。 2．本题考查诗歌蕴含的情感。 “君问归期未有期”，一问一答，先停顿，后转折，跌宕有致，极富表现力。其羁旅之愁与不得归之苦，已跃然纸上。诗前省去一大段内容，可以猜测，此前诗人已收到妻子的来信，信中盼望丈夫早日回归故里。诗人自然也希望能早日回家团聚。但因各种原因，愿望一时还不能实现。首句流露出离别之苦，思念之切。“巴山夜雨涨秋池”是诗人告诉妻子自己身居的环境和心情。秋山夜雨，总是唤起离人的愁思，诗人用这个寄人离思的景物来表了他对妻子的无限思念。仿佛使人想象在一个秋天的某个秋雨缠绵的夜晚，池塘涨满了水，诗人独自在屋内倚床凝思。想着此时此刻妻子在家中的生活和心境；回忆他们从前在一起的共同生活；咀嚼着自己的孤独。三、四句“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，这是对未来团聚时的幸福想象。心中满腹的寂寞思念，只有寄托在将来。那时诗人返回故乡，同妻子在西屋的窗下窃窃私语，情深意长，彻夜不眠，以致蜡烛结出了蕊花。他们剪去蕊花，仍有叙不完的离情，言不尽重逢后的喜悦。这首诗既描写了今日身处巴山倾听秋雨时的寂寥之苦，又想象了来日聚首之时的幸福欢乐。据此分析概括即可。 二、阅读下面古诗，回答问题 夜雨寄北 （唐）李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 3．请展开想象，描绘“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”所展现的场景。 4．古诗一般会有意避免词语重复，而这首诗“期”和“巴山夜雨”都有重复出现，请任选一处分析其妙处。 【答案】3．示例：诗人和思念的人在长久的分离后终于得以团聚，相谈甚欢，直至秉烛，他们谈论些什么呢？原来谈论的就是现在彼此思念的情状。 4．示例一：两个“期”，一问归期，一答无期，一问一答，展现出羁旅之愁与不得归之苦。“期”字重复出现，先停顿后转折，跌宕有致，极富表现力。 示例二：“巴山夜雨”：一是实写巴山夜雨之景；一是虚写回忆当年思念之情。“巴山夜雨”前后重复出现，虚实结合，表现出时空变换的意境之美。 【分析】3．本题考查读诗歌画面的描绘。可从憧憬和处境两方面去考虑。 “何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”意为：如果有那么一天，我们一齐坐在家里的西窗下，共剪烛花，相互倾诉今宵巴山夜雨中的思念之情，那该多好！这是对未来团聚时的幸福想象。心中满腹的寂寞思念，只有寄托在将来。那时诗人返回故乡，同妻子在西屋的窗下窃窃私语，情深意长，彻夜不眠，以致蜡烛结出了蕊花。他们剪去蕊花，仍有叙不完的离情，言不尽重逢后的喜悦。据此展开想象，描绘诗句中的场景即可。 示例：在夜深人静之时，红烛摇曳之下，诗人返回故乡，和他的妻子互诉衷肠，倾诉对彼此的思念。情深意长，彻夜不眠，道不尽重逢后的喜悦。 4．本题考查词句赏析。 “君问归期未有期”，意思是你问我回家的日期，我还没有确定日期。“期”字重复出现，造成回环往复、缠绵曲折的意境，一问一答间，将对归期的希望和未有期的失望融入凄凉萧瑟的景色之中，把思归的急切与愁苦之情尽显出来。 “巴山夜雨涨秋池”“却话巴山夜雨时”，第一个巴山夜雨是实写，写了此时的眼前景：巴山的夜雨绵绵密密，淅淅沥沥，涨满秋池，弥漫于巴山的夜空，描写了实实在在的景，渲染了凄清寂寥的气氛，写出了羁旅之愁与不得归之苦。第二个巴山夜雨是虚写，写独坐听雨无人共语，独剪残烛，夜深不寐，在淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读妻子询问归期的信，“何当共剪西窗烛”想象着与亲友团聚时的美好，更突出心中的孤寂，抑郁。 “期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。 据此总结作答即可。 三、阅读下面文字，完成下题。 寄令狐郎中 李商隐 嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。 休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。 注释：令狐郎中：指令狐綯，宣宗大中二年拜考功郎中，后累官至宰相。 5．对于书信，古代有很多称呼，文中哪个词是信的代称？ 6．这首诗表达了诗人怎样的情感？ 7．这首诗用了怎样的写作手法？ 【答案】5．双鲤 6．感念旧恩故交，感慨身世落寞。 7．借景抒情，用典 【解析】5．根据问题，阅读诗歌，从“双鲤迢迢一纸书”一句中即可理解解答。 6．仔细阅读诗歌，理解内容，根据诗题中的“寄”和“休问梁园旧宾客”一句中的“旧宾客”来体会诗人的情感。 7．仔细阅读诗歌，根据问题“写作手法”来分析内容。点明借景抒情和用典即可。 四、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 常娥①（李商隐） 云母屏风②烛影深③，长河④渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 节选自《意拾喻言》 注：①常娥：即嫦娥，民间传说中她是后羿的妻子，因偷食后羿从西王母处求得的长生不死药而奔月，成为月中仙女，居住在月亮上面的广寒宫中。②云母屏风：云母石制作的屏风。③深：暗淡。④长河：银河。 (1)这首诗虚实结合，请参考注释辨析诗句中的实笔与虚笔。 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。( ) 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。( ) (2)概括诗的主要内容，并分析诗中体现了诗人什么样的情感？ 【答案】(1) 实笔； 虚笔。 (2)诗人彻夜未眠，思忆深沉。眼看星河渐渐隐没，诗人不由想起，月宫里孤寂的嫦娥应该后悔偷食灵药独自飞升了吧，因为从此她只能独自面对碧海青天，只有孤寂相伴。诗中的环境描写和对嫦娥的想象体现了诗人孤寂凄冷的伤感情怀。 【详解】（1）考查对诗歌中实笔与虚笔的辨析。 “云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉”意思是：云母屏风上烛影暗淡，银河渐渐斜落晨星也隐没低沉。这两句实写主人公室内、室外的环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，独处孤室的不寐者看着这一派银河即将消失。是实笔。 “嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”意思是：嫦娥应该后悔偷取了长生不老之药，如今空对碧海青天夜夜孤寂。这两句女主人公展开想象，由银河、晨星而想到月，由月而想到月中仙子，因此是虚笔。 （2）考查对诗人思想感情的分析理解。 此诗咏叹常娥（即嫦娥）在月中的孤寂情景，抒发诗人自伤之情。第一句描绘深夜室内情况。精美的云母屏风放在床前，夜色已深，烛光暗淡，屏风上的烛影也越来越暗。这里用一“深”字，表现烛影，同时也展示了夜色之深，又暗示女主人公独处无眠。次句写室外景物。女主人公长夜不眠，庭中仰望，天将拂晓，耿耿银河已逐渐西移，晨星出现在东方的天际中，但随着天色将明，晨星渐渐隐没。这句的一个“渐”字，表明时间推移，孤独寂寞的女主人公，又将度过了一个彻夜不眠的长夜。这两句的特点是渲染环境氛围，烘托女主人公孤寂凄冷的情怀。三四两句写女主人公展开想象。她由银河、晨星而想到月，由月而想到月中仙子，再想到嫦娥奔奔月后的孤寂无侣，结合自己独处孤室的情况，很自然地会有后悔偷药奔月的想法。这虽是想象之词，但又合情合理。全诗抒写孤寂凄冷之情，当然寄托着诗人寥落不偶的身世之感。 五、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 贾生 （李商隐） 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 9．下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．这是一首托古讽时诗，意在借贾谊的遭遇抒发诗人怀才不遇的感慨。 B．“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦”表现文帝对贾生的推服器重，是对文帝求贤的肯定和赞颂。 C．“可怜”是“可惜”“可悲”的意思，其有转承的作用，表达了作者对文帝不顾百姓苍生疾苦的批评之情。 D．诗中“求”“访”“虚前席”再现了孝文帝求贤问贤的虔诚和虚心的情状。 10．这首诗用了先扬后抑的写作手法，请简要分析。 【答案】9．B 10．诗的前两句写朝廷重贤，宣室召见，重新任用才华横溢的贾生，是赞美，是扬；后两句写讨论的是服药求仙等虚无的事情，而不去探讨天下百姓的问题，是讽刺，是抑。诗人用欲抑先扬的手法讥讽朝廷的昏庸和对贤臣的不重用。 【解析】9．本题考查诗歌内容的理解与分析。 B.“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦”的意思是汉文帝求贤在未央宫前殿召见被贬的臣子，贾谊才气纵横无与伦比。从表面看文帝求贤若渴，但结合后文“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”可知，文帝半夜移膝靠近贾谊听讲，不问百姓生机只问起鬼神之事。因此第二句是对贾谊的赞扬，“更无伦”极力体现出贾谊的才华过人，同时也和下文的笔触反转形成鲜明的对比，增强了讽刺效果，讽刺文帝不顾苍生百姓。故“表现文帝对贾生的推服器重，是对文帝求贤的肯定和赞颂”表述错误； 故选B。 10．本题考查诗歌写作方法的赏析。 首先理解诗歌内容，明确先扬后抑的写作手法的具体体现。“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦”这句从正面着笔，丝毫不露贬意。首句特标“求”“访”（咨询），仿佛热烈颂扬文帝求贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦，“求贤”而至“访逐臣”，更可见其网罗贤才已达到“野无遗贤”的程度。次句隐括文帝对贾谊的推服赞叹之词。这两句，由“求”而“访”而赞，层层递进，表现了文帝对贾生的推服器重。这是对朝廷重贤的赞扬。“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”意思：谈至深夜汉文帝挪动双膝靠近他，可惜他不关心百姓只是关心鬼神。“可怜”一词含蓄，耐人寻味，“虚”者，空自、徒然之谓。虽只轻轻一点，却使读者对文帝“夜半前席”的重贤姿态从根本上产生了怀疑，可谓举重而若轻。揭露了统治者求贤的虚伪。这句是抑，诗人用先扬后抑的手法讥讽朝廷的昏庸和对贤臣的不重用。 六、阅读下面这首诗歌，完成下面小题。 贾生 唐·李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 11．下列对诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．首句“求”和“访”，似乎能够表现汉文帝的诚意。 B．次句点题，赞美“贾生”的才华横益，无人能比。 C．第三句“虚前席”突出汉文帝求解国事的迫切。 D．本诗先扬后抑。虽是写汉代之事，实则托古讽今。 12．“可怜”的意思是什么？表达了诗人怎样的情感？ 【答案】11．C 12．“可怜”指可惜或可叹。表达了诗人对文帝不顾百姓苍生疾苦的批评（或嘲讽了封建统治者求贤的虚伪），也寄寓了自己怀才不遇的感慨。 【解析】11．本题考查诗文内容理解分析。 C.结合后句“不问苍生问鬼神”可知，“虚前席”表现了汉文帝求仙访道的诚意，而不是求解国事的迫切； 故选C。 12．本题考查词义的把握及思想感情的理解。 “可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”句意是：谈至深夜，汉文帝挪动双膝靠近他，可惜他不关心百姓只是关心鬼神。“可怜”意思是可惜。 “夜半”、“前席”写出文帝对贾生的重视：汉文帝与他聊到深夜，还不自觉地将座席前移，连帝臣的尊卑次序都顾不得了。“不问苍生”和“问鬼神”立意独特，令人震撼：贾生擅长的治国安民的策略，而文帝废寝追问的，居然只是鬼神虚无之事！诗人抓住“问鬼神”这一细节，翻出深刻的议论：揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不顾民生的昏庸特性。此诗寓慨于讽，深刻而具有力度，在对贾谊怀才不遇的同情中，寄寓作者自己在政治上备受排挤、壮志难酬的感伤。 七、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 贾生 李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 13．请解释“逐臣”和“可怜”。（2题选1题作答） 14．请简要赏析这首诗在行文结构方面的特点。 【答案】13．逐臣：被放逐之臣，指贾谊曾被贬谪。可怜：可惜，可叹。 14．在结构上，本诗采用先扬后抑的手法——前两句围绕“重贤”逐步升级，节节上扬，三、四句一转，由强烈对照而形成的贬抑之情便显得特别有力。 【解析】13．本题考查理解词语。 结合“宣室求贤访逐臣”可知，诗句的意思是汉文帝求贤，宣示召见被贬臣子。“逐臣”指被放逐之臣，这里指贾谊。贾谊被贬长沙后，过了几年汉文帝又把他召回长安，在宣室里接见了他； 结合“可怜夜半虚前席”可知，诗句的意思是只是空谈半夜，令人扼腕叹息。“可怜”是可惜、可叹之意。 14．本题考查赏析写作手法。 结合“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦”可知，诗人从正面着笔，丝毫不露贬意，首句特标“求”“访”，仿佛热烈颂扬文帝求贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦。“求贤”而至“访逐臣”，更可见其网罗贤才已达到“野无遗贤”的程度；次句隐括汉文帝对贾谊的推服赞叹之词。前两句围绕“重贤”逐步升级，节节上扬。 结合“可怜夜半虚前席”可知，第三句承转交错，是全诗枢纽。承，即所谓“夜半前席”，把汉文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听，以至于“不自知膝之前于席”的情状描绘得惟妙惟肖，使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面；转，在“夜半虚前席”前加上“可怜”两字。可怜，即可惜，一方面是为末句——一篇之警策预留地步；另一方面也是因为在这里貌似轻描淡写的“可怜”，比剑拔弩张的“可悲”“可叹”更为含蕴，更耐人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲讽，可谓似轻而实重。“可怜”与“虚”连用，增强语气，虽只轻轻一点，却使读者对汉文帝“夜半前席”的重贤姿态从根本上产生了怀疑，可谓举重而若轻。诗人引而不发，并未点出其原因，给读者留下了悬念，诗也就显出跌宕波折的情致，而不是一泻无余；第三句引而不发。结合“不问苍生问鬼神”可知，末句方引满而发，紧承“可怜”与“虚”，一语中的。郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半前席”，不是为了询求治国安民之道，却是为了“问鬼神”的本原问题。诗人仍只点破而不说尽——通过“问”与“不问”的对照，让读者自己对此得出应有的结论。诗人同时抓住“虚前席”“问鬼神”这两处细节，借题发挥，在议论中把讽刺君王昏聩弃贤和伤叹贤士怀才不遇两方面的意蕴融于一篇，足见其思想深刻、构思新颖。末句由强烈对照而形成的贬抑便显得特别有力，这正是反跌手法的巧妙运用。从而揭露了封建统治者表面上求贤、敬贤，实际上不能识贤、任贤，揭示出在深受恩遇的表象下隐藏着不遇的实质。整首诗用唱叹有致的笔调发抒警策透辟的议论，在正反、扬抑、轻重、隐显、承转等方面的艺术处理上，都蕴含着艺术的辩证法，而其新警含蕴的艺术风格也就通过这一系列成功的艺术处理，逐步显示出来。《贾生》一诗采用了先扬后抑的写法，文辞锋极犀利，讽刺辛辣深刻，感慨深沉蕴藉，却又极抑扬吞吐之妙。据此作答。 八、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 陇西行（其二） （唐）陈陶 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦①丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 注：①貂锦：唐代羽林军穿锦衣貂裘，这里代指唐王朝精锐部队。 15．三、四两句历来被认为蕴含“无限悲哀”，用自己的话分析其“悲”在何处。 16．诗歌表达了诗人怎样的情感？ 【答案】15．①“河边骨”和“梦里人”形成鲜明对照，一生一死，一现实一想象，构成强烈反差。征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，让人产生无限的悲凉，使诗歌产生了震撼人心的悲剧力量。②“可怜”和“犹是”蕴含作者无穷的感慨，“可怜”是作者对战士的同情和哀悼，“犹是”则寄寓对战士妻子的无限怜悯，战争的连绵不断不但让无数的战士马革裹尸，也让家人饱受痛苦，诗歌饱含悲情。（答出一点即可，意思相近即可） 16．对战士奋不顾身、英勇杀敌的赞美，对战死者及其家人的深切同情，对战争的厌恶。（答出两点即可） 【分析】15．本题考查诗歌内容的理解。 “可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”意思是：真怜那无定河边暴弃的粼粼白骨，还是少妇们春闺里思念的梦中人。这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，形成鲜明对照，一生一死，一现实一想象，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量；“可怜”写出了作者的无限怜悯与感慨，常年的战争让无数战士们战死沙场，尸骨曝晒在沙场，无法回到故土，“犹是”则是对战士们的妻子寄寓无限同情，妻子们不知自己的丈夫已经战死沙场，还在无限思念着丈夫回来，表现了诗人对战死者及其家人的无限同情。 16．本题考查诗歌情感的表达。 “誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘”叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神，表达了作者的赞美之情；“可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人”这两句，“无定河边骨”是现实，是实写；“深闺梦里人”是梦境，为虚写。虚实相生，造成强烈的艺术效果，反映了长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难，表现了诗人对战死者及其家人的无限同情，以及对战争的厌恶。 九、阅读下列诗歌，完成下面小题 陇西行① （唐）陈陶 誓扫凶奴不顾身，五千貂裘丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 注释：①陇西行：乐府旧题，属《相和歌·瑟调曲》。陇西，指今甘肃宁夏陇山以西的地方。 17．“貂裘”在句中指将士，运用了什么修辞手法？一、二句写出了他们怎样的精神风貌？ 18．末两句采用了虚实结合的手法，请结合内容作简要分析。 【答案】17．借代  誓死杀敌，写到：奋不顾身，忠勇向前（英勇无畏，视死如归）均可 18．“河边骨”是实写与“梦里人”是虚写，虚实相对。此处运用强烈的对比，表达了诗人对长期的战争给百姓带来的灾难的控诉，对死者及其家人的同情，对和平的渴望，深化主题。（句意类似即可） 【详解】1.考查对诗句的分析理解。借代是一种修辞手法，指不直接把所要说的事物名称说出来，而用跟它有关系的另一种事物的名称来称呼它。“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘”意思是唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身；五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。“貂裘”本义指为用貂的毛皮制作的衣服。这里指将士，这是借代修辞手法。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士奋不顾身，忠勇敢战的气概和献身精神。“五千”表现了战斗之激烈和伤亡之惨重。 2.考查对诗歌虚实结合手法的理解。“可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人”意思是真可怜呵那无定河边成堆的白骨，还是少妇们梦中相依相伴的恋人。以“无定河边骨”与“春闺梦里人”比照，一边是现实，一边是梦境；一边是已成枯骨的凄凉，一边是梦中相见的欢愉。虚实相对，造成强烈的艺术效果。同时也凝聚了诗人对战死者及家人的无限同情。借助想象，扩大意境，宛若电影中的蒙太奇，用意工妙。诗情凄楚，吟来潸然泪下。 十、阅读下面文字，完成小题 陇西行 （唐）陈陶 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 19．本诗从题材上属于 ，这一题材的唐代代表诗人还有 。 20．“貂锦”在句中指战士，运用了什么修辞手法？前两句表现了他们怎样的精神风貌？ 21．末两句采用虚实结合的手法,哪是虚写、实写，有何作用？请简要分析。 【答案】19． 边塞诗 高适（岑参） 20．借代，英勇无畏，视死如归。 21．“河边骨”是实写，“梦里人”是虚写，强烈的对比，表达了诗人对人民的同情，对和平的渴望。借助想象，扩大意境，深化主题。 【解析】19．边塞诗，是以边疆地区汉族军民生活和自然风光为题材的诗。此诗歌的内容就是写边塞战争。陇西，即今甘肃宁夏陇山以西的地方。反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。所以一空应填“边塞诗”。二空，考查文学常识。在唐朝，边塞诗派的代表人物还有高适、岑参、李颀、王昌龄、王之涣、王翰等。 20．一问，考查诗句所使用的修辞手法的类型。“五千貂锦丧胡尘”：五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。所以“貂锦”是用穿着的特征代本体，属于借代的修辞手法。二问，考查前两句所表现的战士的精神风貌。“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘”：誓死要横扫匈奴个个都奋不顾身，五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士英勇无畏，视死如归的献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。按以上分析，提取相关词语填充即可。 21．考查诗句所使用的虚实结合的表现手法。“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”：真怜那无定河边暴弃的粼粼白骨，还是少妇们春闺里思念的梦中人。。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。强烈的对比，包含着多么深沉的感慨：征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情，对战争残酷的痛惜，对和平生活的渴望。 十一、阅读《陇西行》，完成后面小题 陇 西 行 【唐】陈陶 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人。 22．这首诗的前两句描述了怎样的场面？ 23．这首诗三四句是如何运用虚实相生的写法来表现全诗主旨的？ 【答案】22．前两句描述了慷慨悲壮的激战场面：唐军奋不顾身，五千将士丧身，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。 23．“无定河边骨”是现实，是实写；“深闺梦里人”是梦境，为虚写。虚实相生，造成强烈的艺术效果，反映了长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难，表现了诗人对战死者及其家人的无限同情。 【解析】22．本题考查诗歌意境的分析。分析诗句所描绘的场面，要结合具体的诗句。唐代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。“誓扫”、“不顾”表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。因此，前两句描绘了一个唐军将士奋勇杀敌，结果五千将士全部丧身“胡尘”慷慨悲壮的激战场面。 23．本题考查学生对诗词写作手法的理解与运用能力。古诗词鉴赏中常用的写作手法包括：抒情手法、描写手法、修辞手法、表现手法。体会古诗词的写作手法要从诗词的整体构思上来把握，找出全篇诗词所用的写作方法后，还要结合具体的诗句分析一下运用的好处。本题从虚实结合的写法分析，末两句诗人以“无定河边骨”与“春闺梦里人”比照，虚实相对，写牺牲者是春闺少妇日夜盼望归来团聚的情人。表现了战争的残酷，以及诗人对牺牲将士及其家人的同情。诗情凄楚，吟来潸然泪下。 十二、阅读下面古诗，回答问题。 陇西行 陈陶 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 24．这首诗表达了诗人什么样的思想情感？ 25．诗歌运用了什么手法？有怎样的表达效果？请结合诗句简要分析。 【答案】24．本诗赞美了前线将士英勇无畏的爱国精神，揭示了唐代长期征战给人民带来的痛苦和灾难，对深闺少妇的遭遇给予了深深地同情。 25．《陇西行》共四首，这是第二首。首二句写将士忠勇，丧亡甚众；末二句写牺牲者是春闺少妇日夜盼望归来团聚的情人。全诗反映了唐代长期征战带给人民的痛苦和灾难，表达了非战情绪。三、四两句，以“无定河边骨”与“春闺梦里人”比照，虚实相对，宛若电影中的蒙太奇，用意工妙。诗情凄楚，吟来潸然泪下。 【解析】24．本题考查学生理解诗人思想情感的能力。体会诗词情感的方法：①结合作者的生活背景，窥测诗词的情感；②分析诗眼，透视诗词的情感；③解读意象，挖掘诗词的情感；④借助典故，探寻诗词的情感。前两句诗的意思是唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身，五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。由此可知，首句表现了将士们的爱国热情。后两句把现实与梦境相比，而突出现实的残酷，揭示战争的灾害和对人民的同情。 25．本题考查学生赏析诗句表达效果的能力。作答时，需正确理解诗句的意思，然后结合写作背景和诗歌主旨分析其在表情达意上的效果即可。前两句以精练概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。“貂锦”的意思是锦衣貂裘，这里借指精锐部队。“丧胡尘”是说五千精兵战死他乡，表现战斗的激烈和伤亡惨重。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。 十三、阅读下面古诗，完成题目。 寄人 张泌（唐） 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。 26.(1)诗歌前两句中用“ ”一词抒发了作者对故人的 之情。 (2)请简要赏析诗歌的后两句。 【答案】(1) 依依 留恋（不舍、惜别） (2)示例一：诗歌后两句采用了拟人的手法，将月亮人格化，以月亮的“多情”来烘托诗人的别离之苦（生动形象地写出了诗人的别离之苦）。 示例二：后两句写梦后所见之景，以明月的“多情”反衬“离人”的落寞，含蓄地表达了作者对故人的不尽思念。 【详解】（1）本题考查诗歌内容的理解。 根据“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜”可知，其意思是别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。本诗前两句描写了诗人跟故人离别后因思念故人进入梦乡，梦回以前两人在弯弯曲曲的游廊和栏杆游玩嬉戏的情景，塑造了一个故人离开后魂牵梦萦地思念故人的人物形象。由此可看出“依依”二字表达了作者对故人深切的思念、留恋之情。 （2）本题考查诗句赏析。 “多情只有春庭月，犹为离人照落花”写月光为离人照飘落的花，表面上说月光多情，知道我心情不好，为我映照落花，由此可知诗人采用了拟人、借景抒情的手法，将“月”人格化，花虽已落，然而它还是受到多情月光的照耀，以月之“多情”来映衬（烘托）别离之思。表达了诗人对故人的埋怨，埋怨故人离开后再没有任何消息，从而传达了诗人对故人深深的思念之情。（如答拟人、反衬，只要言之成理亦可。） 示例：诗歌采用了拟人、反衬的手法。将月人格化，它多情地照耀着落花，以月之有情来反衬伊人之无情，从而传达了诗人对故人深深的思念之情。 十四、阅读与赏析 杂诗 无名氏 近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。 等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。 27．请你展开合理的想象，描摹一二句的画面。 28．最后两句表达了诗人怎样的情感？ 【答案】27．想象合理，画面描写贴合文字内容即可。 28．表达了游客居在外不得归家的忧伤，也表达了诗人的思乡之情。 【解析】27．此题考查学生描绘诗中展现的图景画面的能力。学生应抓住诗中的主要景物，用自己的语言再现画面。描述时一要忠实于原诗，二要用自己的联想和想象加以再创造，语言力求优美。此题不能直译诗句，要有适当的想象，语言要优美。可以这样描写：时令将近到了寒食，春雨绵绵不绝，春草茂盛，绿意葱茏；春风拂过麦苗随风摇摆，堤上杨柳树枝轻柔随风摇动。    28．本题考查对诗人感情的理解与掌握。将近寒食，春雨绵绵，芳草萋萋，春风吹拂，麦浪滚滚，堤上杨柳依依，一派春意盎然的景象。然而作者却寄居他乡，有家归不得，美好的春景更反衬出内心的悲苦，表达了浓烈而凄凉的思乡之情。 十五、阅读下面的古诗，完成小题。 秋夜曲 【唐】王维 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。 银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。 29.下列对诗歌内容情感的理解，不正确的一项是（   ） A．第一句点明了时间，银月东升，夜幕初临，秋露微凉，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。 B．第二句写女子已感所穿罗衣单薄，却仍未更衣，字里行间充溢着对远方丈夫的思念之情。 C．第三句写女子喜爱弹筝，从月亮初升一直到夜深，沉浸于自己所弹的乐曲之中不可自拔。 D．第四句展示了女子思念远出的丈夫，夜不能寐，不愿独守空房的哀怨和凄凉寂寞的情怀。 【答案】C 【详解】本题考查诗歌鉴赏。 C.女主人公一直在室外弹筝，从月亮初升一直到夜深，仍然在频频弹拨，丝毫没有回房的意思。看似写女主人公迷恋弹筝，实则醉翁之意不在酒，她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样，而是思念着远出的丈夫，夜不能寐，不愿独守空房，只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀；“喜爱弹筝”“沉浸于自己所弹的乐曲之中不可自拔”有误； 故选C。 十六、古诗鉴赏 送元二使安西    王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 30．请用优美生动的语言描述诗歌前两句所写的景象。 31．从表达的情感看，这是一首 诗，诗歌中“ ”这一意象（饱含感情的物）正表达了这种情感。 【答案】30．初春的早晨，一场细雨使尘埃落定，空气变得湿润清凉；从渭城的客舍放眼看去，到处是青青的柳色，一片生机盎然。 31． 送别诗 柳 【解析】30．本题考查学生描绘诗中展现的图景画面的能力。学生应抓住诗中的主要景物，用自己的语言再现画面。描述时一要忠实于原诗，二要用自己的联想和想象加以再创造，语言力求优美。此题不能直译诗句，要有适当的想象，语言要优美。初春的早晨，一场细雨使尘埃落定，空气变得湿润清凉；从渭城的客舍放眼看去，到处是青青的柳色，一片生机盎然。 31．这类题主要考查学生对作者思想感情的理解能力。要结合字里行间和诗歌的主题来理解作者思想感情，同时要理解全诗的意思。从表达的情感看，从内容上看，这是一首送别诗，诗歌中“柳”这一意象（饱含感情的物）正表达了这种情感。 十七、阅读下面的古诗，完成下题。 秋夜曲 王维（唐代） 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。 银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。 32.下列对本诗内容和情感的理解，不正确的一项是（   ） A．第一二句写景，秋夜微凉，景物凄清。以清冷的景象为背景，用“未更衣”衬托其孤寂。 B．第三四句写情，主人公寂寞难寝，殷勤弄筝。面上写弹筝，实则以曲寄情，从最后一句诗可以窥见。 C．“心怯”和“不忍归”以巧妙的构思和奇特的表现方法，通过女主人公的动作描写，展示了她独守空房的哀怨。 D．该诗语言及其委婉，情感极其细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。 【答案】C 【详解】本题考查诗歌内容与情感的理解。 C.“心怯空房不忍归”意思是：原来是怕空房寂寞不忍回归。这首诗前两句写秋夜微凉，景物凄清；后两句写寂寞难寝，所以殷勤弄筝。所谓“心怯空房”，其实是无人临幸的委婉说辞而已。语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感掩蔽得严严实实。一经点破，怨情即跃然眼前。这里的“心怯”和“不忍归”是心理描写，所以选项中“通过女主人公的动作描写”表述不正确； 故选C。 十八、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 杂诗 近寒食雨草萋萋，著①麦苗风柳映堤。 等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。 【注释】①著：吹拂 33.对下面唐诗理解不正确的一项是（      ）。 A．前两句描写了春天芳草萋萋、风吹麦苗、绿柳拂堤的景象。 B．三四句的意思是同样有家归不得，杜鹃你还是不要再啼叫了。 C．这首七言诗的朗读节奏均为二二三式，句式整齐划一，从而加强了诗歌的韵味。 D．整首诗写得委婉曲折，表达了游子思乡，有家归不得的感伤之情。 【答案】C 【详解】要求学生掌握七言律诗的诵读节奏。七言诗的诵读节奏或称音调节奏为四三式，或二二三式。“均为二二三式”不正确。故选C。 十九、阅读下面的诗歌，完成后面小题 送元二使安西 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 34．王维的这首诗由于写出了人们深情惜别的普遍感受，后来被编入乐府，成为离筵上反复吟唱的歌曲《阳关三叠》。有评者认为，这首诗中的“朝雨”扮演了一个重要角色，为什么这样说？ 35．“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”两句内蕴丰富，请简要分析。 【答案】34．“朝雨”即早晨的雨，“浥”字说明这场春雨下得恰到好处。因为有“朝雨”，道路才显得洁净、清爽，客舍、杨柳也别具清新的风貌，从而构成了一幅清新明朗的图景。 35．既有对友人的不舍，还有相见不知期的惆怅以及对朋友前途的担忧。 【解析】34．本题考查古诗中的意象。“朝雨”的意思是早晨的雨。“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”的意思是清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，空气清新，旅舍更加青翠。可知，“朝雨”给环境带来了一些变化：沾湿了轻尘，道路才显得洁净，淋洗了柳叶，柳树才显得翠嫩一新。如果没有“朝雨”，就“画”不出这么一幅清新明朗的送别背景图。可据此作答。 35．本题考查诗句理解。这临行之际，诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多，“劝君更尽一杯酒”，就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。这里面，不仅有依依惜别的情谊，一句“西出阳光无故人”，意即向西出了阳关就难以遇到故旧亲人，其间还包含着对远行者处境、心情的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿。 二十、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 出塞 王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 36．下列对诗歌的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．诗人开篇对秦时的明月和汉时的关塞的描写，勾勒出一幅冷月照边关的苍凉景象。 B．诗人由月夜关塞联想到秦汉时代曾经取得抗击匈奴侵扰的胜利。 C．诗歌反映了远离家乡的士兵为抵御外敌而长期戍边“万里长征”的艰苦生活，而且表达了消除边患、使人民过上和平生活的强烈愿望。 D．“万里”指边塞和内地相距万里，属于虚指，突出了空间辽阔。 37．诗歌的后两句运用了怎样的手法？表达了诗人怎样的感情？ 【答案】36．A 37．运用了借古讽今的手法，借古代名将讽刺当今戍边将领的无能，语意含蓄，情感深沉，既表现出诗人对朝廷用人不当和将帅腐败无能的不满，又抒发了戍边将士巩固边防的愿望和保卫国家的壮志，洋溢着爱国激情和民族自豪感。 【解析】36．本题考查对诗歌的理解与分析。 A.“秦时明月汉时关”不能理解为秦时的明月汉代的关。这里是秦、汉、关、月四字交错使用，在修辞上叫“互文见义”，意思是秦汉时的明月，秦汉时的关。诗人暗示，这里的战事自秦汉以来一直未间歇过，突出了时间的久远；题干中“诗人开篇对秦时的明月和汉时的关塞的描写”说法错误； 故选A。 37．本题考查写作手法和情感主旨的把握。 “但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”意思是：倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不许让胡人的骑兵跨越过阴山。“龙城”指奇袭匈奴圣地龙城的名将卫青，而“飞将”则指威名赫赫的飞将军李广。“龙城飞将”并不只一人，是借代众多汉朝抗匈名将。这两句写得含蓄、巧妙，运用了借古讽今的手法，借古代名将讽刺当今戍边将领的无能，在对往事的对比中，既有对久戍士卒的浓厚同情和结束这种边防局面的愿望，又流露了对朝廷不能选贤任能和将帅腐败无能的不满，同时又以大局为重，个人利益服从国家安全的需要，抒发了戍边将士巩固边防的愿望和保卫国家的壮志，发出了“不教胡马度阴山”的誓言，洋溢着爱国激情。 二十一、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 出塞 唐·王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 38．请赏析“秦时明月汉时关，万里长征人未还”。 39．古人写诗喜用典故，请从诗中找出典故并简述其内容。 【答案】38．仿佛行走于时空隧道，战争的岁月总是那么漫长，冷月映照下的边关的隘口沧桑见证了征战的残酷。岁月被拉长了几千年，无数个日日夜夜书写着战争的无情。诗人从写景入手，首句勾勒出一幅冷月照边关的苍凉景象。“秦时明月汉时关”不能理解为秦时的明月汉代的关。这里是秦、汉、关、月四字交错使用，在修辞上叫“互文见义”，意思是秦汉时的明月，秦汉时的关。诗人暗示，这里的战事自秦汉以来一直未间歇过，突出了时间的久远。次句“万里长征人未还”，“万里”指边塞和内地相距万里，虽属虚指，却突出了空间辽阔。“人未还”使人联想到战争给人带来的灾难，表达了诗人悲愤的情感。（能回答出时空久远，战争无情即可得分） 39．后两句引用了西汉武帝时期著名抗击匈奴将领——飞将军李广的典故。“龙城飞将”是指汉武帝的镇守卢龙城的名将李广，他英勇善战，多次把匈奴打败，由于他来去快如闪电疾风，匈奴为之胆寒，称为“飞将军”。还有种说法认为“龙城”指奇袭龙城的名将卫青，而“飞将”则指“飞将军”李广。“龙城飞将”并不只一人，实指卫青李广，更多的是借代众多汉朝抗匈名将。这些名将筑成了国家边防的屏障。 【解析】38．本题考查诗句赏析。 “秦时明月汉时关”一句使整首诗都活了起来，而“万里长征人未还”一句，是千百年来的事实，这是历史和现实的双重悲剧。后两句写到了汉代飞将军李广，采用以古讽今的手法，借古代李广来讽刺当今边将的无能，盼望出现良将，驱逐敌人，保住边疆。语意含蓄，情感深沉。诗中充满关心国家安危的爱国激情。 诗从写景入手。“秦时明月汉时关”，皓月当空，照耀着万里边疆的关塞，显示了边疆的寥廓和景物的萧条。在“月”和“关”的前面用“秦汉时”加以修饰，使意境更加高远，把我们引到了遥远的古代，更引人深思：秦汉以来边防战争连续不断，一直持续至今，真是拖得太久了！这是从时间上描写边塞的悠久。 面对这样的景象，边人触景生情，自然联想起秦汉以来无数献身边疆、至死未归的人们。“万里长征人未还”，又从空间角度点明边塞的遥远。这里的“人”，既是指已经战死的士卒，也指还在戍守不能回归的士卒。“人未还”，一是说明边防不巩固，二是对士卒表示同情。使人联想到战争给人带来的灾难，表达了诗人悲愤的情感。这本是一个问题的两个方面，前者是因，后者是果。这是从秦到汉乃至于唐代，都没有解决的大问题，怎样来解决这个问题呢？第三、四两句就是诗人的回答。 据此可概括作答。 39．本题考查诗歌内容分析概括。 “但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”意思是：倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不许让胡人的骑兵跨越过阴山。“龙城”指奇袭匈奴圣地龙城的名将卫青，而“飞将”则指威名赫赫的飞将军李广。“龙城飞将”并不只一人，实指李卫，更是借代众多汉朝抗匈名将。“不教”，不允许，“教”字读平声；“胡马”，这里指代外族入侵的骑兵。“度阴山”，跨过阴山。阴山是北方东西走向的大山脉，是汉代北方边防的天然屏障。后两句写得含蓄、巧妙，让人们在对往事的对比中，得出必要的结论。也有一说，“龙城飞将”仅指李广将军。他非常擅长作战，与匈奴大战，一次次把他们击败，由于他速度很快，来去自如，匈奴人都畏惧他，所以称之为“飞将军”。 二十二、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 出  塞 王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 40．说说下列词语指代的内容。 龙城飞将：          胡马： 41．怎么理解“秦时明月汉时关”这句诗？ 42．说说三、四句诗运用了怎样的手法？表达了诗人怎样的感情？ 【答案】40． 英勇善战的守边将军 外族入侵的军队 41．秦、汉、关、月四字交错使用，在修辞上叫“互文见义”，意思是秦汉时的明月，秦汉时的关。突出了时间的久远。 42．采用借古讽今的手法，借古代名将讽刺当今边将的无能，语意含蓄，情感深沉。诗中充满关心国家安危的爱国激情。 【解析】40．考查对诗歌词语的理解。结合对诗句意思是理解，把握词语的意思。对于重要诗歌老师一般要求学生多看注释。龙城飞将：《汉书·卫青霍去病传》载，元光六年（前129年），卫青为车骑将军，出上谷，至笼城，斩首虏数百。笼城，颜师古注曰：“笼”与“龙”同。龙城飞将指的是卫青奇袭龙城的事情。其中，有人认为龙城飞将中飞将指的是汉飞将军李广。胡马：指侵扰内地的外族骑兵。 41．考查对互文修辞手法的理解。“秦时明月汉时关”不能理解为秦时的明月汉代的关。这里是秦、汉、关、月四字交错使用，在修辞上叫“互文见义”，意思是秦汉时的明月，秦汉时的关。诗人暗示，这里的战事自秦汉以来一直未间歇过，突出了时间的久远。 42．考查对诗歌写作特色的理解。“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不许让胡人的骑兵跨越过阴山。“龙城”指奇袭匈奴圣地龙城的名将卫青，而“飞将”则指威名赫赫的飞将军李广。“龙城飞将”并不只一人，实指李卫，更是借代众多汉朝抗匈名将。“不教”，不允许，“教”字读平声；“胡马”，这里指代外族入侵的骑兵。“度阴山”，跨过阴山。阴山是北方东西走向的大山脉，是汉代北方边防的天然屏障。后两句写得含蓄、巧妙，让人们在对往事的对比中，得出必要的结论。 二十三、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 凉州词 王之涣 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 43．请写出本诗表达的情感。 44．用自己的语言描述“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”的画面。 【答案】43．戍边的决心和思乡之情 44．辽阔的高原上，黄河奔腾而来，远远向西望去，好像是从白云中流出来的一般。在高山大河的环抱下，一座地处边塞的孤城巍然屹立。 【解析】43．试题分析：考查对诗歌所抒发的情感的把握。诗人以一种特殊的视角描绘了黄河远眺的特殊感受，同时也展示了边塞地区壮阔、荒凉的景色。全诗悲壮苍凉，流落出一股慷慨之气，边塞的酷寒正体现了戍守边防的征人回不了故乡的哀怨，这种哀怨不消沉，而是壮烈广阔。读懂诗句是作答的关键。 点睛：怎样把握诗歌的思想内容、主旨以及作者表达的思想情感？紧盯诗歌的“眼睛”。题目是诗歌的“眼睛”。透过这只眼睛我们常常能窥探出诗歌的类型、题材、描写或咏叹的对象乃至诗作的主旨和作家表达的思想情感。因此，紧盯诗题就等同掌握了理解诗歌的钥匙提了纲挈了领。直捣诗歌的“心脏”。诗贵含蓄，但无论如何含蓄委婉到头来总要表情言志，总要把自己的感情态度借助文句表露出来，所以自古以来诗人特别注重诗中最能显现感情、诗旨的那些字眼或诗句，诗歌离不开意象。意象是诗歌的“建筑材料”，作者塑造形象、表情达意都要靠意象来建构。 44．试题分析：描述诗歌画面，要先把诗歌的语言转换为一般的口语，如果是古诗换成现代白话文。然后再对其进行润色和加工，用优美的言辞将其叙述出来就可以了。语言一定要生动，不能仅仅是翻译，要进行合理的想象，用优美的语言，描绘出动人的意境。此题一定要把边塞辽阔壮美的景象描绘出来。 二十四、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 《凉州词》王之涣 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 45．描绘“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”的画面。 46．请简要谈谈你对“春风不度玉门关”一句含义的理解。 【答案】45．辽阔的高原上,黄河奔腾而来,远远向西望去,在连绵不断崇山峻岭之间，耸立着一座孤零零的小城。 46．作者明写春风吹不到玉门关外，其实是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情，置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。（意思对即可） 【解析】45．本题考查学生对诗歌画面的理解能力。首先要对诗句内容有清楚的了解，在翻译诗句的基础上，加上合理的想象，描绘诗句的内容。注意描写不等于翻译诗句，要注意把诗句意义表达到位，而要注意在此基础上的适当扩展，才能准确再现。比如“孤城”就要展开描绘，玉门关孤零零地耸立，显得孤峭冷寂。 46．本题考查诗歌关键句赏析。通过阅读，理解诗歌内容，把握各个意象之间的关系，是解答本题的关键。后两句是说，羌笛何必吹起《折杨柳》这种哀伤的调子，埋怨杨柳不发、春光来迟呢，要知道，春风吹不到玉门关外啊！“春风”除了指自然现象之外，自然的还让人想到某种温暖关怀或某种人间春意春象。这两句诗中，“春风”一语双关，即指自然界的春风，又暗喻皇帝的恩泽。作者明写春风吹不到玉门关外，其实是暗喻统治者不体恤民情，置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。 点睛：本题考查学生对古诗词句子的赏析，阅读古诗词一定要通过联系写作背景、作家风格，抓住关键字词来理解、揣摩、推敲语句的意思，理解诗人表达的思想感情。 二十五、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 凉州词 王之涣 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 47．用生动的语言描绘“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”所展现的画面。 48．全诗表达了诗人怎样的思想感情? 【答案】47．辽阔的高原上，黄河奔腾而去，远远望去，好像流入白云中一般，一座孤城巍然屹立于高山之间。 48．守边将士对家乡的思念；希望皇上能关心守边将士的疾苦 【解析】47． 此题考查描绘诗句的画面。“再现”诗句所描绘的画面，一要注意把诗句意义表达到位，而要注意在此基础上的适当扩展，才能准确再现。比如“孤城”就要展开描绘，玉门关孤零零地耸立，显得孤峭冷寂。 48．本题考查学生对作者感情的理解与掌握。这首诗表达出戍边士兵的思乡怀土之情。写出戍边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰萎颓唐的情调，表现出诗人广阔的胸襟。抒发了守边将士凄怨而又悲壮的怀乡之情。 二十六、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 【甲】 感遇十九首（其一） [唐]张九龄① 兰叶春葳蕤②，桂华秋皎洁。 欣欣此生意，自尔③为佳节。 谁知林栖者④，闻风坐⑤相悦。 草木有本心⑥，何求美人折！ 【乙】 金缕衣 [唐]杜秋娘 劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。 【注释】①此诗系张九龄遭谗被贬为荆州长史时所作。②葳蕤：草木茂盛的样子。③自：各自。尔：如此。④林栖者：指隐士。⑤坐：因而。⑥本心：指天性。 49．下列关于两首诗的赏析，正确的一项是（   ） A．【甲】诗首联用“葳蕤”、“皎洁”互文见义，写出兰、桂生机盎然、气质高洁。 B．【甲】诗颈联写山中隐士闻风而来，可见兰、桂散发芳香是有意希求人们来折取它，欣赏它。 C．【乙】诗前两句以“劝君”开始，“莫”与“须”意思相反，委婉地表达青春易逝、莫负时光之意。 D．【乙】诗后两句是“劝君”的继续，语调节奏延续了前两句的缓慢。 50．【甲】【乙】两诗作为《唐诗三百首》开卷、压轴之作，都写 “折花”，表达的思想情感有什么不同？请结合诗歌内容分析。 【答案】49．A 50．【甲】诗认为兰叶、桂花在自己的季节里生意盎然，其天性荣而不媚、不求人知，有自己的内在追求，不是为了求得“美人”的欣赏。诗人托物言志，借兰、桂不求美人折，寄托一个人要有自己的内在操守，不必求人相知的人生哲理。【乙】诗以花喻美好时光，“堪折直须折”劝诫世人“行乐须及春”，不要等到“无花空折枝”，表达的是一种珍惜时光、积极进取的人生态度。 【解析】49．考查对诗歌内容的理解和分析。 B.“可见兰、桂散发芳香是有意希求人们来折取它，欣赏它”表述错误，根据“草木有本心，何求美人折！”可知，草木散发香气源于天性，怎么会求观赏者攀折； C.“委婉地表达青春易逝、莫负时光之意”表述错误，根据诗歌内容“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时”可知，作者是用规劝的语气，直接强调“莫负好时光”； D.“语调节奏延续了前两句的缓慢”表述错误，“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈； 故选A。 50．考查对诗歌内容的理解和情感分析。 解答时，要结合诗文具体内容和大意进行分析。甲诗中“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁”意思是春天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花晶莹洁净。诗人托物言志，以春兰和秋桂的芳洁品质，来比喻自己守正不阿的高尚节操；“草木有本心，何求美人折！”意思是，草木散发香气源于天性，怎么会求观赏者攀折呢！诗人以春兰和秋桂不因无人采折而失去芬芳美质，来比喻自己的志洁行芳，不求人知的高雅情怀。诗一开始用整齐的偶句，以春兰秋桂对举，点出无限生机和清雅高洁之特征。三、四句，写兰桂充满活力却荣而不媚，不求人知之品质。上半首写兰桂，不写人。五、六句以“谁知”急转引出与兰桂同调的山中隐者来。末两句点出无心与物相竞的情怀。全诗一面表达了恬淡从容超脱的襟怀，另一面忧谗惧祸的心情也隐然可见。诗以草木照应，旨诣深刻，于咏物背后，寄寓着生活哲理。 乙诗中“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时”意思是我劝你不要太注重追求功名利禄，要珍惜少年求学的最好时期。第一句说的是“劝君莫惜”，第二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”的意思是相反的，这就是重复中的一些变化，但是主要意思是不变的。“金缕衣”是非常贵重的衣物，却“劝君莫惜”，说明世间还 有比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”意思是花开可以折取的时候就要尽管去折，不要等到花谢时只折了个空枝。上联直抒胸臆，下联却用了比喻方式，以花比喻美好的少年时光，用折花来比莫负大好青春，表达诗人珍惜光阴、奋发向上的人生态度。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！2 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $$ 整本书阅读系列《唐诗三百首》名著阅读与练习（全国通用） 专题16：卷八 七言绝句（三） 李商隐 夜雨寄北 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 【注释】 ①“君问”句，意谓一时难以相会。②巴山，泛指东川一带。 ③“何当”两句，意谓什么时候回到家中，将在窗前烛下共同回忆今夜身在巴山，独听秋雨时的情景?何当，何时。却话，回溯。 【简评】 《夜雨寄北》是一首七言绝句。此诗前两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了诗人孤寂的情怀和深切的思念；后两句则设想来日重逢谈心的欢悦情景，反衬出今夜的孤寂。诗即兴写来，写出刹那间情感的曲折变化，展现了质朴、自然的风格。与李商隐的其他诗词相比，这首诗更注重情感的直接表达，不依赖华丽的辞藻和复杂的象征。全诗构思新巧，跌宕有致，言浅意深，语短情长。 [评析] 这首诗，洪迈《万首唐人绝句》题作《夜雨寄内》，即是寄给妻子王氏。冯浩、张采田系于大中二年(848)秋商隐游巴蜀时。一说应是商隐入东川节度使柳仲郢幕时作，即大中五年七月至九月间。其时王氏已殁(王氏殁于大中五年夏秋间)。详见岑仲勉先生《玉溪生年谱会笺平质》及人民文学出版社1978年版《李商隐诗选》。 此诗佳处，在于情思委曲，以现在之景预期未来，又期未来重显现在。末句“巴山夜雨”，于重出中则绾实有与虚拟之景。 寄令狐郎中 嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。 休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。 [注释] ① 令狐，令狐绚。郎中，一部内各司的主管。 ②嵩,中岳嵩山，在今河南。秦，指今陕西。这里指一在洛阳，一在长安。 ③双鲤,指书信。古乐府《饮马长城窟行》:“客从远方来，遗我双鲤鱼.呼童烹鲤鱼，中有尺素书。” ④梁园，汉梁孝王刘武的园林(遗址在今河南商丘市)，文士如司马相如等都曾住过。指作者在河南时，曾受知于令狐绚之父令狐楚，并与令狐楚诸子游。 ⑤“茂陵”句，司马相如因患消渴病，被免除孝文园令，住在茂陵。作者这时也患病。茂陵，在今陕西兴平市东北，以汉武帝陵墓而得名。 【简评】 《寄令狐郎中》是一首七言绝句。此诗前两句写在诗人闲居寂寥之际得故交寄书殷勤存问而感到的温暖和欣喜；后两句转写其当下的境况，表达对故交情谊的感念。全诗语言凝炼含蓄，情意真率诚恳，有感念旧恩故交之意，而无卑屈趋奉之态；有感慨身世落寞之辞，而无乞援望荐之意。 【评析】 令狐绚于武宗会昌四年(844)任右司郎中，作者于次年曾赴郑州，后归洛阳，携家同住，时方多病。令狐绚有信来问候，便作诗答之。旧注说:“其词甚悲，意在修好。”所以，第三句的“休问”，一面是感谢他的关心，一面是正意反说，希望令狐绚不要冷待他。 为有 为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。 无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。 【注释】 ①为有，旧诗中常有以首句首二字为题，实与内容无关。 ②云屏，以云母石饰制的屏风。无限娇，指屏风后的“闺人”。 ③ 凤城，指京城。参见卷六沈佺期《独不见》。怕春宵，怕春夜短。 ④ 无端，犹“不料”。她没想到嫁了显贵的金龟婿，却偏是要去上早朝的。金龟，唐武则天时，三品以上官员得佩金饰的龟袋，称金龟。婿，古代妇女也称丈夫为婿。 ⑤衾(qīn)，被子。 【简评】 《为有》是一首七言绝句，此诗明写闺怨。这首词托一位富家女子的声口，写她嫁得意中人，夫妻恩爱，因而在云屏深处娇嗔缱绻，春宵苦短。偏偏丈夫要早起上朝，于是引起她“无端”的抱怨和“辜负香衾”的怅恨。全诗将夫妻厮守与事早朝对立起来，以无情写多情，以多情怨无情，一波三折，波澜有致，情、景、理融为一体，心理刻画细致，风格含蓄深沉。 【评析】 寒尽春至，本来更不必怕，但春夜既短于冬夜，丈夫又是佩金龟的高官，不得不离开云屏而匆匆去早朝。宵指未明之时，也可见早朝之早，难怪她要怕了。 这诗和王昌龄的“悔教夫婿觅封侯”用意相似。 隋宫 乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。 春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。 【注释】 ①隋宫,指隋炀帝在江都(今江苏扬州市)所建的江都、显福、临江等行宫。 ②不戒严,极写炀帝因荒淫而智昏。 ③九重，指皇帝所居。《楚辞·九辩》:“君之门以九重。”谁省(xǐng )，谁悟，实指炀帝。当时奉信郎崔民象、王爱仁鉴于各地纷乱，曾上表劝谏，皆被杀。 ④“春风”两句，意谓倾全国之力，以贵重的官锦，却作马鞯船帆之用，如同何焯所说:“借锦帆事点化，得水陆骚扰，民不堪命之状。”宫锦，按照官廷制定的规格而织的锦缎，略如明清“织造”的绸帛。障泥，马鞯。因垫于鞍下，垂于马背两旁以障泥土，故名。 【简评】 《隋宫》是一首七言绝句，诗人选取典型题材，讽咏隋炀帝杨广奢侈嬉游之事。首二句写炀帝任兴恣游，肆行无忌，且滥杀忠谏之士，遂伏下杀身之祸；次二句取裁锦一事写其耗费之巨，将一人与举国、宫锦与障泥和船帆对比，突出炀帝之骄奢淫逸。然而全诗无一议论之语，于风华流美的叙述之中，暗寓深沉之虑，令人鉴古事而思兴亡。全诗在艺术方法上将实写与虚写巧妙地运用在一起，一实一虚展示了前朝皇帝与当朝皇帝的昏庸，讽刺意味浓厚，具有力度。此诗长于思想性，不失为政治讽刺诗之佳作。 【评析】 此诗既写隋炀帝的奢淫，又写其昏暴，而这也是互为因果的，并可与卷六同题的七律参看。 施补华《岘佣说诗》云:“义山七绝以议论驱驾书卷，而神韵不乏，卓然有以自立，此体于咏史最宜。”此论也甚公允。本书七绝部分，以杜牧、李商隐选得较多，其中两人咏史之作，既具规戒，又见才情，在婉转中显得严正，确不失为古代讽刺诗的杰作。 瑶池 瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。 八骏日行三万里，穆王何事不重来? [注释] ①“瑶池”句，据《穆天子传》，周穆王西游至昆仑山，西王母宴之于瑶池。临别，西王母歌曰:“白云在天，山陵自出。道里悠悠，山川间之。将子毋死，尚能复来。”穆王作歌答之，歌中表示三年后再来。阿母,《汉武内传》称西王母为玄都阿母。绮窗开，指西王母开着雕饰精丽的窗子等待穆王。 ② 黄竹，地名。穆王于黄竹路上，遇风雪，有冻人，乃作诗三章以哀民。 ③ 八骏，据说穆王有赤骥、华骝、绿耳等八匹骏马。 ④穆王，西周时人，姓姬名满。后世传说他曾周游天下,《穆天子传》即写他西游故事。 【简评】 《瑶池》是一首七言绝句。这首诗借周穆王西游遇仙人西王母的神话，讥刺皇帝求仙的虚妄。此诗首句是仙境的绮丽风光，次句为人间的凄楚情景，形成强烈的对比；末二句描写西王母不见穆王而产生的心理活动。全诗虚构了西王母盼不到周穆王重来，暗示穆王已故的故事情节，显示了求仙妄想与死亡不可避免的对立。此诗的讽刺虽然犀利尖刻，但表现方式却委婉曲折，蕴藉深长。 [评析] 全诗假托《穆天子传》故事。穆王别西王母后，既至三年，西王母开窗而待，却不见其来。不来就是死了。 唐代帝王多迷信神仙，乱服丹药以求长生，结果却送了命。此诗即有感于此而作。 嫦娥 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 [注释] ①云母屏风，以云母石饰制的屏风。 ②长河，银河。 ③ 嫦娥，传说是后羿之妻。后羿于西王母处得到不死之药，为嫦娥窃之而奔往月官，遂成为月中仙子。 【简评】 《嫦娥》是一首七言绝句。此诗咏叹嫦娥在月中的孤寂情景，抒发诗人自伤之情。前两句分别描写室内、室外的环境，渲染空寂清冷的气氛，表现了诗人忧愁、怀思的情绪；后两句是其在一宵痛苦思忆之后产生的感想，表达了一种孤寂感，这种孤寂感融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。他既不甘变心从俗，又难以忍受孤苦寂寞的煎熬，十分矛盾纠葛。全诗情调感伤，想象奇幻，意蕴丰富。 [评析] 这诗过去注家众说纷纭，究竟指的什么就难说。这里姑且就诗论诗，试作这样理解:嫦娥到了天上，每夜看到的也只是冷冷清清的碧海青天，反而要懊悔自己不该奔月了。就是说，神仙的生活其实并不如何可以羡慕。 [辑评] 谢云:意谓嫦娥有长生之福，无夫妇之乐为悔，前人未道破。(《唐诗品汇》) 嫦娥指所思之人也，作真指嫦娥，痴人说梦。(《玉溪生诗意》) 孤寂之况，以“夜夜心”三字尽之。士有争先得路而自悔者，亦作如是观。(《唐诗别裁》) 借嫦娥抒孤高不遇之感，笔舌之妙，自不可及。(《唐人万首绝句选评》) 贾生 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 [注释] ①“宣室”句，西汉贾谊，年轻志大，颇思改革。曾任太中大夫。后出为长沙王傅。汉文帝后来又召见他于宣室，因方祭祀毕，便问以鬼神之事，一直谈到深夜。文帝对贾谊虽很器重，却不问有关人民生计的大事。宣室，汉未央宫前正室。逐臣，指贾谊曾被贬谪。 ②才调，犹才气。 ③可怜，可惜。虚前席，《史记·屈原贾生列传》:“至夜半，文帝前席。”古人席地而坐，这里意思是文帝听得出神，不觉将座席上双膝移近贾谊。但因文帝问的只是鬼神之事，所以虽很专心，实是徒然。 ④苍生,本指草木苍然丛生之处，后也指百姓。 【简评】 《贾生》是一首咏史诗。此诗通过讽刺汉文帝虽能求贤却不知贤的行为，反映了晚唐的社会现实：晚唐帝王也像文帝一般，表面开明，实则昏聩。全诗着眼点不在个人的穷通得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥作用。 诗中选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，是为写文帝不能识贤、任贤；结句则揭露了晚唐皇帝服药求仙从而荒于政事、不顾民生的昏庸特性。全诗借古讽今，寓慨于讽，深刻而具有力度，在对贾谊怀才不遇的同情中，寄寓着诗人自己在政治上备受排挤、壮志难酬的感伤。 [评析] 求贤而不能用贤之所长，问鬼神而不问苍生，故诗人有“虚前席”之慨。但他还是把文帝当作明主来写，因为他还能“访逐臣”。全诗虽是议论，但第三句又使我们看到烛影摇曳下的形象的活动。 温庭筠 瑶瑟怨 冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。 雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。 【注释】 ①瑶瑟，瑟的美称。瑟，拨弦乐器。 ②冰簟，喻竹席之凉。银床，指月光照射到床上，也写出凉意。此时应可酣眠入梦。 ③ 潇湘，水名，在今湖南省内。④十二楼,注见卷六薛逢《宫词》。 【简评】 《瑶瑟怨》是一首艳情诗，为唐诗中脍炙人口的名篇之一。此诗描绘的是女子寂寞难眠而鼓瑟听瑟的各种感受来表达别离之怨，以几个衔接紧密的写景镜头，表现了她的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云、雁声、潇湘和月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了与离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中没有正面描写女子清夜独自弹瑟传达怨情，但幽怨之情已毕现无疑。全诗含蓄温婉，诗意浓郁，耐人寻味。 [评析] 此诗也是宫怨或闺怨。蘅塘退士云:“通首布景，只‘梦不成’三字露怨意。” 钱起有《归雁》诗:“潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”命意有相通处。钱诗为雁不胜怨，却犹飞来;温诗则为雁实无情，远啼而去，空令月明。 [辑评] “月自明”，不必言怨，而怨已深。(《历代诗发》) 郑畋 [作者介绍] 郑畋(823-882)，字台文，荥阳(今属河南)人。武宗会昌进士。任秘书省校书郎、中书舍人。刘瞻罢相，黜为节度使，畋所草制词中，却有美词，中云:“安数亩之居，仍非己有;却四方之贿，唯恐人知。”懿宗怒，贬畋为梧州刺史。僖宗即位，召还为兵部侍郎，后又拜相。卒于其子凝绩陇州刺史郡舍。史称其待人荣悴如一，以德报怨。又善诗文。 马嵬坡 玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。 终是圣明天子事，景阳宫井又何人。 [注释 ①马嵬坡，杨贵妃缢死处。相传晋人马嵬曾在此筑城，故名。在今陕西兴平市西。 ②回马，指唐玄宗由蜀还长安。 ③云雨，本出宋玉《高唐赋》中“旦为朝云，暮为行雨”典，后因指男女事。日月新，指玄宗子肃宗即位后，有中兴之望。这句意谓，玄宗、贵妃之间的恩爱虽难忘，而国家却已一新。 ④终是，终究是。 ⑤“景阳”句，陈后主叔宝，闻隋兵至，乃偕其宠妃张丽华、孔贵嫔出景阳殿，自投井中，至夜仍为隋兵所俘。井在今江苏南京市玄武湖畔，也名胭脂井、辱井。诗中玄宗一作“肃宗”，难忘一作“虽亡”。 【简评】 《马嵬坡》是一首七言绝句，此诗以“马嵬事变”作为背景。前两联写唐玄宗回马长安，杨贵妃却已死。尽管山河依旧，然而却难忘旧情。“云雨难忘”与“日月新”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理；后二联以南朝陈后主偕宠妃躲在景阳宫井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗马嵬坡赐杨贵妃自缢的举动，对玄宗既有体谅，也有婉讽，可谓能“出己意”又“用意隐然”，在咏史诗中不失为佳作。 [评析] 诗以陈后主偕张、孔之投井，衬唐玄宗在马嵬坡能让杨贵妃缢死，对照之下，则玄宗还不失为“圣明天子”，和杜甫的“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”用意类似。据说当时人读了郑畋此诗，以为有宰相之器。但将后主和玄宗相比，即使胜过，实也所胜有限。 韩偓 【作者介绍】 韩偓(844-923)，字致尧，小名冬郎，自号玉山樵人，京兆万年(今陕西西安市东南)人。十岁为诗，曾受其姨父李商隐称赞。昭宗龙纪进士。任左拾遗、中书舍人。为昭宗功臣，曾迁兵部侍郎。朱温窃权，他因不依附，两遭贬谪，故有“报国危曾捋虎须”句。后曾诏复其故官，他不敢入朝，携家依闽中王审知，卒。时当在梁乾化后。 他因受知于昭宗，故常写宫苑游宴，又时值丧乱，既被外贬，接触了地方一些劫后景色，故也有感时伤乱之作，如《过泉州》的“千村万落如寒食，不见人烟空见花",〈乱后春日途经野塘》的“季重旧游多丧逝，子山新赋极悲哀"，并在《寒梅》中以“风虽强暴翻添思，雪欲侵凌更助香”自喻，虽然诗写得拙直一些，却有一定风骨。另外一些香艳诗，却糜烂轻薄，流于恶趣，开了所谓“香奁体”的不正之风。 已凉 碧栏杆外绣帘垂，猩色屏风画折枝。 八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。 [注释] ①猩色,猩红的颜色.折枝，特指花卉画中只画连枝折下的部分。 ②龙须，属灯心草科，茎可织席。褥，被垫。此句明写物暗写人。 【简评】 《已凉》是一首七言绝句。此诗以工笔画的手法，用旖旎秾艳的色彩，精细入微地描写了诗人所钦慕的美人深闺绣户中精巧典雅的陈设布置，点出已凉未寒的特有时令气氛。诗中的女子始终没有露面，但床上锦褥的暗示和折枝图的烘托，隐约展示了她在深闺寂寞之中渴望爱情生活的情怀。全诗情思深远，委婉含蓄，颇具巧思。 【评析】 诗以末句头两字为题，和李商隐《为有》以首句头两字为题一样，都与内容无关。 每年夏去秋来之际，都有那么一个已凉未寒的过渡阶段;它已经消除了炎威，带来了凉快，却还不使人感到寒意，似乎也是一年中最舒适的时期。 这诗和刘方平的《月夜》一样，都是“写感觉”的代表作品。但作者原意却不是写天气。 [辑评] 中具多少情事，妙在不明说，令人思而得之。(《唐贤小三昧集续集》)陈婉俊补注:通首布景，并不露情思，而情愈深远。(《唐诗三百首》)《已凉》一首如工笔仕女图，古今传诵以此。(《唐人绝句精华》) 韦庄 金陵图 谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。 君看六幅南朝事，老木寒云满故城。 [注释] ①金陵，今江苏南京市。战国时楚曾置金陵邑。 ②六朝,指吴、东晋、宋、齐、梁、陈。空，枉然。 ③ 台城，也称苑城，在南京玄武湖边，原为六朝时城墙。 【简评】 《金陵图》是一首七言绝句，为吊古伤今之作，诗中指出这组彩绘图并没有为晚唐统治者粉饰升平，而是画出社会政治生活的凄凉衰败之景，借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧。全诗语调激昂，寓意深刻，对那些粉饰太平、不尊重历史事实的行为作了有力的驳斥，并点明发生这种现象的社会原因，亦对敢于反映历史真实的六幅“伤心画”给予了高度评价，体现了诗人朴素的历史唯物主义精神。 [评析] 作者生当唐亡前夕，故吊古而兼伤今。诗虽非咏画的诗，却也是一幅有韵的好画。 此诗题目《全唐诗》作《台城》。用《金陵图》为题的，是“君看六幅南朝事，老木寒云满故城”的另一首七绝。 [辑评] 咏柳从无人说“无情”者，一翻用，觉感慨不尽。(《唐人万首绝句选评》)“六朝如梦”，一切皆空也。“依旧”之物，惟柳而已，故曰“无情”。然则有情者不免感慨可知矣。此种写法，王士禛所谓神韵也。(《唐人绝句精华》) 陈 陶 【作者介绍】 陈陶，字嵩伯，剑浦(今福建南平)人。曾举进士不第，乃浪游名山，自称三教布衣。其《闲居杂兴》有“中原莫道无麟凤，自是皇家结网疏”语。孙光宪(北梦琐言〉称其诗“似负神仙之术，或露王霸之说"。宣宗大中中，避乱入南昌西山，学道求仙，所以他的结局，便有一些神怪的传说。其卒当在昭宗前。 陇西行 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 [注释] ①陇西行，乐府《相和歌·瑟调曲》名。陇西，泛指陇山以西，今甘肃、宁夏地。 ②匈奴，这里借指当时入侵西北边地的部族。 ③五千貂(diāo)锦，意即五千将士。貂锦，用汉羽林军着貂裘锦衣典。 ④无定河，黄河中游支流，在陕西北部。因其溃沙急流，深浅不定，故名。骨，指春闺梦里人的尸骨。 【简评】 这首诗是《陇西行四首》中第二首，为一首咏史边塞诗。此诗赞扬了戍边战士奋勇杀敌、不畏牺牲的爱国精神，也表现出诗人对在家中苦苦相思并期待戍边战士回家的妻子和情人们的深切同情以及对战争的沉痛控诉。全诗情蕴理中、思与境偕、虚实相对，字里行间充溢着凄楚的诗情，吟来令人潸然泪下。 【评析】 原诗共四首，此录其一。前半或用李陵提步卒五千败于匈奴事。从这类边塞诗上，可以看到一点:战争带给古代妇女的伤痛特别惨重。她总以为，她的梦境迟早会成为现实。 [辑评] 唐云:想头入细,堪泣鬼神，盛唐人所未发。(《汇编唐诗十集》)陈婉俊补注:较之“一将功成万骨枯”句更为深痛。(《唐诗三百首》) 张泌 【作者介绍] 据〈全唐诗》，张泌，字子澄，淮南人。在南唐为句容县尉，官至中书舍人。《唐诗纪事》及《唐才子传》均无传，当因他是南唐人。陆侃如先生的《中国诗史)，则以为或许即前蜀舍人词人张泌。李良年《词坛纪事》就是作为同一人看待的。 寄 人 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。 [注释] ①谢家,对方不一定是姓谢人家，如元稹《遣悲怀》中的“谢公最小偏怜女"，就是以东晋才女谢道韫借称其妻韦氏。 ②“小廊”句，指梦中所见景物。回合，回绕。小廊而回合，曲阑而斜出，皆暗示相见在深隐处。 ③“多情”两句，应是指梦醒后所见。离人，指作者自己。 【简评】 《寄人》是一首七言绝句。此诗是诗人与情人别后的寄怀诗，描写梦境及梦醒后的情景，道出诗人的相思之深切与苦怨之思。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，是对这位女子的埋怨之情。此诗以明月有情，寄希望于对方仍有意，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。 [评析] 据清李良年《词坛纪事》，张泌早年与邻女浣衣(名)相爱，曾作《江神子》词。后经年不相见，却于梦中相遇，乃作此诗。诗其实是写感情上的干扰。 无名氏 【作者介绍】 生平不详。 杂 诗 近寒食雨草萋萋，着麦苗风柳映陡。 等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。 [注释] ①寒食,注见卷八韩翃《寒食》。②着，吹入。③等是，等于。 ④杜鹃，鸟名，即子规。旧说以其声凄厉，如唤“不如归去”，故常动旅人悲思。 【简评】 《杂诗》是一首七言绝句。首联点明时令，寒食节将近，春雨绵绵，滋润大地；颔联承接上句，进一步描绘田野的风光；颈联突然转折，情感由景入情，直接表达了诗人内心的无奈和惆怅，流露出深深的思乡之情；尾联以杜鹃鸟的啼叫作为结尾，更增添了诗歌的哀愁氛围。全诗声情跌宕，由景到情，颇具画面感。 [评析] 寒食是清明前一天或两天。寒食将至即是清明将至，自己却有家难归，却还要听着“不如归去”之声，实也为“每逢佳节倍思亲”之意。 [辑评] 周珽曰:真情、真趣、真话写得出，惟有情痴者能知之。(《唐诗选脉会通评林》) 十分懊恼，而怪杜鹃，可云匪夷所思。(《精选评注五朝诗学津梁》) 乐府 王维 渭城曲 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青杨柳春。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 [注释] ①题一作《送元二使安西》。安西，唐都护府名，治所在今新疆库车县境。 ② 渭城，本秦咸阳，汉改名渭城，治所在今陕西咸阳市东北，渭水北岸。浥轻尘，是说雨后使尘土沾湿，不再飞扬。浥，湿。设 ③杨柳春，一作“柳色新”。 ④ 阳关，汉置，故址在今甘肃敦煌西南古董滩附近，因在玉门关南，故名阳关，为古代通西域要道。何焯《三体唐诗评》，谓后半从沈约“莫言一杯酒，明日难重持”变来。 【简评】 《送元二使安西》是一首送别诗。此诗前两句描写渭城驿馆风景，交待送别的时间、地点、环境，烘托出清新舒朗的气氛；后二句转入伤别，却不着伤字，只用举杯劝酒来表达内心强烈深沉的惜别之意。全诗以洗尽雕饰、明朗自然的语言抒发别情，诗文情景交融、韵味深永，具有极强的艺术感染力。 【评析] 此诗郭茂倩《乐府诗集》列入《近代曲》，题作《渭城曲》。他书也名《阳关曲》。乐府曾以作者此诗入谱，成为当时流行歌曲，有《阳关三叠》之名。白居易《对酒五首》之一，有“相逢且莫推辞醉，听唱《阳关》第四声”句，并注明“第四声”即“劝君更尽一杯酒”句。苏轼据以考证当时《阳关三叠》的唱法是:首句不叠，其他三句都再唱;但也有认为只是三唱末句。 沈德潜云:“阳关在中国外，安西更在阳关外，言阳关已无故人矣，况安西乎。此意须微参。”因为这样，这一杯故人之酒，也更值得喝了。 [辑评] 《阳关三叠》，唐人以为送行之曲，虽歌调已亡，而音节自尔悲畅。(《批点唐诗正声》) 语老情深，遂为千古绝调。(《唐诗镜》) 人人意中所有，却未有人道过，一经说出，便人人如其意之所欲出，而易于流播，遂足传当时而名后世。如李太白“今人不见古时月，今月曾经照古人”，王摩诘“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，至今犹脍炙人口，皆是先得人心之所同然也。(《瓯北诗话》) 秋夜曲 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。 银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。 [注释] ①桂魄，月的别称，相传月中有桂树，故云。魄，原指月晕。 ②轻罗,轻盈的丝织品。未更衣，意谓因心绪不好，任凭它衣薄身寒。③筝,拨弦乐器，十三弦。夜久，夜深。殷勤，这里指因为寂寞无聊，软寄深情于乐曲。 ④空房,犹独宿。 【简评】 《秋夜曲》是一首七言绝句。此诗前两句是写景，写得颇为悠闲，秋夜微凉，景物凄清；末两句是写情，女子寂寞难寝，殷勤弄筝。此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实：少妇独守空闺，沉浸于相思，不忍更衣；借弹筝自遣寂寞，又不忍回屋。诗人借用女子心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出其独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人高超的笔力。 【评析】 乐府《杂曲歌辞》。一作王涯诗或张仲素诗。 原诗共二首，第一首的末两句为“秋逼暗虫通夕响，寒衣未寄莫飞霜"，则似是写妇女怀念远出的丈夫。空房，也是心的空虚的反映。 王昌龄 长信怨 奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 [注释] ①长信怨,乐府《相和歌·楚调曲》。一作《长信秋词》。长信，汉官殿名，汉成帝的班婕妤，贤而有文才，起先很受宠爱。后成帝偏宠赵飞燕、赵合德姊妹，班婕妤感到她两人终将对自己不利,请求到长信官去侍奉太后，并作赋自伤冷落。 ②“奉帚”句，意为清早殿门一开，就捧着扫帚在打扫。奉，“捧”的本字。平明，天刚亮时。 ③“暂将”句，姑且拿起团扇一同消磨时光。这是写失宠后的无聊心情。团扇，相传班婕妤曾作《团扇诗》:“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”全诗以秋扇见捐比喻自己被弃，这里就用班婕好自身遭遇的故事。作者另有一首《西官秋怨》，末两句说:“谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。”也是用的秋扇典故。 ④“玉颜”两句，指寒鸦从昭阳宫飞来，宫在东方，赵氏姊妹所居，故羽毛尚能带着晓日的影子而显得光彩，自己则因失宠而憔悴，容颜反不如寒鸦润泽。日影，这里也指皇帝的恩意。 【简评】 《长信怨》是一组七言绝句。这五首诗以凄婉的笔调，运用心理描写以及对比手法，从不同角度表明失宠宫妃的苦闷幽怨之情。此诗是唐代表现宫怨主题的代表作，诗中的心理刻画细腻入微，使诗篇别具一种真实与动人的艺术感染力。 [评析] 封建宫廷中的妇女命运，主要不决定于她们本身的品德才能，却决定于能不能受到皇帝的宠爱，而皇帝的宠爱，又只是凭着一时的冲动。赵飞燕和卫子夫，本来都是歌女，都是在一个偶然机会中被皇帝看中的。 作者写了好多首官怨诗，以这一首最好，好就好在末两句。构思的精巧，想象的奇特，表现出作者高度的智慧。 另一首“熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长”，以玉枕无色侧喻被弃，同工。 [辑评] 不得承恩意，直说便无味，借“寒鸦”“日影”为喻，命意既新，措词更曲。(《诗法易简录》) 出塞 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 【注释】 ①出塞，乐府《横吹曲》旧题，唐乐府中之《出塞》及《前出塞》《后出塞》等皆从此出。 ②“秦时”两句，实为互文对举，意谓明月仍是秦汉时明月，关仍是秦汉时关，战争也自秦汉以来一直在进行，但远戍万里的征人却从未见到回来。 ③但使，只要。龙城，飞将，本是两事。龙城，汉卫青为车骑将军，北伐匈奴，曾至龙城，地在今蒙古国，匈奴祭天处。飞将，汉右北平太守李广善战，匈奴称飞将军，避而不敢犯。这里也含互文意，合之则统指扬威边疆之古代名将。王安石《唐百家诗选》中龙城作卢城。清阎若璩《潜丘札记》并作考证，谓李广之右北平，唐治卢龙县。《唐书》又有卢龙府、卢龙军。故应作卢城，即飞将上不应冠龙城。但若卢龙城既可称卢城，又何尝不可称龙城。故阎说似是而非。1979年版《唐诗别裁集》卷十九校记云:“此处‘龙城飞将’，乃合用卫青、李广事，指扬威敌境之名将，更不得拘泥地理方位。而诗中用‘龙城’字，亦有泛指边关要隘者。”可备一说，详见重版附记。 ④胡，指匈奴等族。阴山，在今内蒙古中部，匈奴常据此侵汉。 【简评】 这首诗是《出塞二首》中第一首。诗人以雄劲的笔触，对当时的边塞战争生活作了高度的艺术概括，慨叹边战不断以及国无良将，反映出当时人民要求平息边患享受安定生活的美好愿望。此诗悲壮浑成，婉而多讽，明代诗人李攀龙称赞这首诗是唐人七绝的压卷之作。 [评析] 诗是歌颂汉代的名将，意实深慨唐御边之无人;只要有一两个卫青、李广那样的将军，敌骑还敢来侵犯么?所谓闻鼙鼓而思将帅，老将们正是国之干城。征人之未还，也正因国无良将，边乱未息。 [辑评] 音律虽柔，终是盛唐骨格。(《批点唐音》) “秦时明月”一首，“黄河远上”一首，“天山雪后”一首，皆边塞名作，意态雄健，音节高亮，情思悱恻，令人百读不厌也。(《岘佣说诗》) 李白 清平调三首 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 【注释】 ①题应作《清平调辞》。实是李白创题。 ②“云想”句，意谓云想比作杨贵妃的衣裳，花想比作杨贵妃的容貌。王琦说是从梁元帝萧绎《采莲曲》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”脱出。 ③“春风”句，以花的最盛时期比杨贵妃。 ④“若非”两句，意谓杨贵妃那样的美貌，除非在仙界才能遇到。群玉山(也作玉山)、瑶台，传说都是西王母居处。会，应、终当。 【简评】 《清平调·其一》是一首七言乐府诗，为《清平调词三首》第一首。此诗从空间角度切入，以牡丹花比喻杨贵妃的美艳，描画其衣裳之华美、容颜之娇艳；又不露痕迹地将她比作天女下凡，盛赞其有天人之姿容和气质。诗人极言杨妃之美，诗笔挥洒自如，不落俗套，比喻精妙，想象奇丽。 [辑评] “想”字妙，得恍惚之致。(《李杜二家诗钞评林》) 唐云:声响调高，神采焕发，喉间有寒酸气者读不得。(《汇编唐诗十集》) 此首咏太真，着二“想”字妙。次句人接不出，却映花说，是“想”之魂。“春风拂槛”想其绰约,“露华浓”想其芳艳，脱胎烘染，化工笔也。(《唐诗笺注》) 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。 [注释] ①“一枝”句，写牡丹花之承雨露，犹杨贵妃之受宠幸。 ②“云雨”句，注见卷六杜甫《咏怀古迹》之二。这句意谓，楚王之与神女，究系虚幻的梦境，徒增惆怅，不如贵妃之得实宠。 ③借问，犹请问。 ④可怜，可爱。飞燕，赵飞燕，初为阳阿公主家官女，因貌美能歌舞为汉成帝所爱，立为皇后。后因淫乱，平帝时废为庶人，自杀。按，李白只是借用飞燕新妆比喻名花凝香，并无讽刺杨贵妃意。倚新妆，指娇懒状。 【简评】 这首诗是《清平调词三首》中第二首，其从时间角度来表现杨贵妃的美艳与备受宠幸。首句不但写色，而且写香，不但写天然的美，而且写含露的美；次句用楚王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王为神女而断肠；末二句写赵飞燕还得倚仗新妆，哪里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。此诗以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，有抑古尊今之意。 名花倾国两相欢，常得君王带笑看。 解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。 [注释] ① 名花，指当时玄宗与贵妃所赏览的牡丹花。倾国，注见卷三白居易《长恨歌》。这里指杨贵妃。 ②“解释”句，此句不大好解，沈德潜说:“本言释天子之愁恨，托以春风，措词微婉。”似近原旨。意谓只有名花和美人才能消释明皇的怅恨。解释，消释。 ③沉香亭，用沉香木造的亭子，在唐兴庆宫图龙池东面。 【简评】 《清平调·名花倾国两相欢》是一首七言乐府诗。此诗将牡丹、杨贵妃与君王糅合，融为一体，把牡丹和美人的动人姿色写得情趣盎然、优雅风流。全诗构思精巧，辞藻艳丽，将花与人浑融在一起写，描绘出人花交映、迷离恍惚的景象，读来如觉春风满纸、花光满眼、人面迷离，显示出诗人高超的艺术功力。 【评析】 李白在长安供奉翰林时，沉香亭前木芍药(即牡丹)盛开，唐玄宗和杨贵妃前往赏览，乃命李白别创新词，于是写成这三首诗。 宋乐史《李翰林别集序》，记高力士因衔脱靴之耻，借此向杨贵妃进谗，说是诗中的赵飞燕即指杨贵妃，是故意侮辱她，李白因此遂为贵妃所恨。《新唐书·李白传》也有类似记载。萧士赟还把巫山云雨说成是讥刺杨贵妃曾为寿王妃事。王琦以为二说皆不足信:“巫山云雨，汉宫飞燕，唐人用之正为数见不鲜之典实。”李白当时又是新进，也不至“批龙之逆鳞而履虎尾”。他还举了些很可信服的理由，这里不再转述。虽然就李诗修辞用典看，也难免使后人有此猜疑。 王之涣 出塞 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨《杨柳》，春风不度玉门关。 [注释] ①出塞，题一作《凉州词》《凉州》系唐代乐府曲名。 ② 黄河，一作“黄沙”。李白诗:“黄河之水天上来。”似唐人自有此用法。唐人选唐诗《国秀集》作“一片孤城万仞山，黄河直上白云间”。 ③ 孤城，指玉门关。岑参《玉门关盖将军歌》:“玉门关城迥且孤。”万仞，古代八尺曰仞。这里只是形容极高。 ④“羌笛”两句，北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，词云:“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”此用其意。古人常以笛吹《杨柳》，喻别离之凄苦，怨《杨柳》实是怨别。这里意谓春风既不度玉门关，羌笛又何必怨《杨柳》之作哀音呢。羌笛，注见卷二李颀《古意》。 【简评】 这首诗是《凉州词二首》中第一首。此诗以特殊的视角描绘了远眺黄河的特殊感受，展现了边塞地区壮丽而荒凉的景色，营造出一种壮阔而苍凉的氛围，流露出慷慨之气。诗中虽极写戍边者不得还乡的怨情，但写得大气悲壮，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。全诗情调悲而不失其壮，是“唐音”的典型代表。 [评析] 诗写凉州之险僻，城在丛山之中，真是春风不到地方。原诗共两首，另一首末两句为“汉家天子今神武，不肯和亲归去来"，则似也写当时之征边,故明杨慎《升庵诗话》云:“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。"故首两句合“河山”言之。 此诗前人有“旗亭画壁”的传说，但胡应麟《少室山房笔丛》卷四十一以为不足信。 [辑评] 吴逸一评:神气内敛，骨力全融，意沉而调响。满目征人苦情，妙在含蓄不露。(《唐诗正声》) 此诗只要说玉门关外之苦而苦见矣。风致绝人，真好诗。(《而庵说唐诗》) 杜秋娘 [作者介绍] 生平不详。 金缕衣 劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。 【注释】 ①金缕衣，曲调名。 ②“劝君”两句，意谓金缕衣不足惜，少年时最须珍惜。取，语助词，表示动作的进行。少年，古人诗文中的少年，多是青年之意。 ③直须，就须。 【简评】 《金缕衣》是一首七言乐府诗。这是一首富有哲理性、涵义深永的小诗，它规劝人们不要重视荣华富贵，而要爱惜少年时光。此诗含义丰富，可以说其劝喻人们要及时摘取爱情的果实，也可以说是启示人们要及时建立功业，正因为它没有说得十分具体，反而更觉内涵丰富。全诗修辞别致新颖，艺术形象生动，极富感染力。 【评析】 此诗作者《全唐诗》作无名氏。杜牧《杜秋娘诗序》说是唐金陵人，原为节度使李锜妾，善唱《金缕衣》，曾入宫，有宠于宪宗。后又回乡，穷老无依。故旧时又以杜秋娘泛指年老色衰妇女。大概因她善唱此曲，故题其名。 诗实是劝人爱惜少年时的大好光阴，并非教人及时行乐。 唐人七绝，明清人推为压卷的，有王昌龄“秦时明月”及“奉帚平明”，王翰“蒲萄美酒”，王维“渭城朝雨”，李白“朝辞白帝”，王之涣“黄河远上”，李益“回乐峰前”，刘禹锡“山围故国”，杜牧“烟笼寒水”，郑谷“扬子江头”。见《唐诗别裁集》卷十九《凉州词》注。本书中唯刘、郑二绝未收入。郑谷的《淮上与友人别》原诗如下:扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》 【名句赏析】 后两句虚写未来情。诗人在秋雨绵绵之夜，触景生情，展开想象的翅膀，用丰富而自然的联想来表现他们夫妻的恩爱之情。诗人在此选取了两种情态：一个是动态“共剪”，一个是语态“却话”。“共剪西窗烛”，具体细腻而又无限传神地描绘出了一幅良宵美景图，一个“共”字极写了亲昵之情态。而“何当”一词却又把诗人描绘的美景推向了远方，推向了虚处。这美景原来不过是诗人追念、向往的，至于何时重回温柔乡中，一切都在“未有期”中。这是多么残酷的事情，又是多么无奈的事情。这一句，字字含情，却又不着一个“情”字，表达非常含蓄。 休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》 【名句赏析】 “休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。”转写自己目前的境况，对来书作答。据《史记·司马相如列传》，司马相如曾为梁孝王宾客。梁园是梁孝王的宫苑，此喻指楚幕。作者从公元829年（大和三年）到837年（开成二年），曾三居绹父令狐楚幕，得到令狐楚的知遇；公元837年（开成二年）应进士试时又曾得到令狐绹的推荐而登第，此处以“梁园旧宾客”自比。司马相如晚年“尝称病闲居，.既病免，家居茂陵”，作者公元842年（会昌二年）因丁母忧而离秘书省正字之职，几年来一直闲居。这段期间，他用世心切，常感闲居生活的寂寞无聊，心情悒郁，身弱多病，此以闲居病免的司马相如自况。 为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。——李商隐《为有》 【名句赏析】 “为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“为有”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”，云母屏风，指闺房陈设富丽，“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇，两情缱绻，当春风送暖，京城寒尽之时，便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵，妻子年轻貌美，两人处在云屏环列的闺房之中，更兼暖香暗送，气候宜人，理应有春宵苦短之感，应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，这就造成一种悬念引人追询答案。 春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。——李商隐《隋宫》 【名句赏析】 最后两句，描绘了隋炀帝南巡时，不惜倾国之力，竟将珍贵的宫锦用作马鞍垫和船帆的壮观景象。宫锦，乃按皇宫之规格精心织造的锦缎；障泥，即马鞍垫，用以护马背并防止泥土溅污，因此得名。这两句诗巧妙结合铺陈、夸张与讽刺的手法，将意境推向深远：只见春风如剪刀般锋利，将全国的宫锦裁剪为南巡的马鞍垫和船帆，民脂民膏竟被如此奢靡、糟蹋；而天下苍生，无论是水路（运河沿岸）还是陆路，都受到隋炀帝南巡队伍的侵扰，几乎无法忍受。那潜在的亡国之危，那汹涌的覆舟之水，都清晰地展现在读者的眼前。 瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。——李商隐《瑶池》 【名句赏析】 首句写西王母倚窗伫望，候穆王而不至。次句借黄竹歌声暗示穆王已死。三四句则写西王母因穆王不来而心生疑问。斥神仙而以神仙（王母）的口气写出，句句对比，以见长生之虚妄，求仙之荒诞。 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。——李商隐《嫦娥》 【名句赏析】 “云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。”这两句描绘的是主人公环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，独处孤室的不寐者看着这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。——李商隐《贾生》 【名句赏析】 “宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。”前幅纯从正面着笔，丝毫不露贬意。首句特标“求”“访”，仿佛热烈颂扬文帝求贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦。“求贤”而至“访逐臣”，更可见其网罗贤才已达到“野无遗贤”的程度。次句隐括汉文帝对贾谊的推服赞叹之词。“才调”，兼包才能风调，与“更无伦”的赞叹配合，侧面烘托出贾谊少年才俊、议论风发、华采照人的精神风貌，诗的形象感和咏叹的情调也就自然地显示出来。这两句，由“求”而“访”而赞，层层递进，表现了文帝对贾谊的推服器重。如果不看下文，几乎会误认为这是一篇圣主求贤颂。其实，这正是作者故弄狡狯之处。 雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。——温庭筠《瑶瑟怨》 【名句赏析】 　“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。 　“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。 玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。——郑畋《马嵬坡》 【名句赏析】 此诗首句的“玄宗回马”，指大乱平定、两京收复之后，成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃死”已很久了。两下并提，意谓玄宗能重返长安，正是牺牲杨妃换来的。一存一殁，意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机，但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生，尽管山河重光（“日月新”），也不能使他忘怀死去的杨妃，这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举，可喜下长恨相兼，写出了玄宗复杂矛盾的心理。 八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。——韩偓《已凉》 【名句赏析】 门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“已凉天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。 谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。——韦庄《金陵图》 【名句赏析】 “谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。 　诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《金陵图》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈 陶《陇西行》 【名句赏析】 “可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄 人》 【名句赏析】 人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。 近寒食雨草萋萋，着麦苗风柳映陡。——无名氏《杂 诗》 【名句赏析】 首句点明时令，寒食节将近，春雨绵绵，滋润大地；次句承接上句，进一步描绘田野的风光。流露出深深的思乡之情。 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青杨柳春。——王维《渭城曲》 【名句赏析】 “渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”这两句生动形象地写出了诗人对将要前往荒凉之地的友人元二的深深依恋和牵挂。诗的前两句描绘了春天的景象，却暗示了离别的悲伤。其中，“柳”和“留”谐音，是离别的象征，“轻尘”“客舍”也都暗示了旅行的目的，点出了送别的时间、地点和环境。后两句点明了主题是以酒饯别，诗人借分手时的劝酒，表达对友人深厚的情意。友人此行要去的安西，在今天的新疆库车县境，同时代的王之涣有“春风不度玉门关”的形容，何况安西更在玉门之外，其荒凉遥远可想而知。 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。——王维《秋夜曲》 【名句赏析】 “桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。”点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。 奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。——王昌龄《长信怨》 【名句赏析】 前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞》 【名句赏析】 “但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”，直接抒发了边防士卒巩固边防的愿望和保卫国家的壮志：只要有卫青李广那样的名将，敌人的马队就不会度过阴山。这两句写得意在言外。意思就是说：由于朝廷用人不当，使将帅不得其人，才造成了烽火长燃、征人不还的局面。 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调三首》 【名句赏析】 诗人首先写道：“云想衣裳花想容。”“想”即像。“花”指牡丹花。读解这一句，是可以双解的，或者说，看见天边的云彩就想起杨贵妃的衣裳，看见娇嫩的牡丹花儿就不由得想起杨贵妃的容颜。诗人通过“云”与“衣裳”，“花”与“容”的相似性，通过比喻的修辞手法，描写了杨贵妃衣着的绚丽轻盈，容颜的娇嫩可人。也可以理解成衣裳像云彩一样轻盈，容颜像花儿一样美丽可人。无论那种解读，诗人都是运用了比喻的修辞手法和丰富的联想方法，形象而生动地描写了杨贵妃的富贵及其容颜之美。 接着写道：“春风拂槛露华浓。”“拂”即轻轻擦过。“槛”即花圃的围栏。“华”通“花” 意思是说，春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓。“春风”一词具有双重意义，一是写自然环境之美，春天的风和煦的，暖暖的；二是暗示杨贵妃受到皇帝的恩宠，正是春风得意之时。这一句表面描写了环境之美，其实暗示了杨贵妃春风得意状态。特别是诗人抓住了杨贵妃那似如花儿上沾满了露水一样泽润容颜来突出了内心的骄人之态。可以说，诗人在比喻中兼有夸张和拟人的修辞手法，放大了杨贵妃的娇态与大红大紫（“华浓”）的美艳。。 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——李白《清平调三首》 【名句赏析】 首句写花受香露，衬托贵妃君王宠幸；二句写楚王遇神女的虚妄，衬托贵妃之沐实惠；三、四句写赵飞燕堪称绝代佳人，却靠新妆专宠，衬托贵妃的天然国色。诗人用抑扬法，抑神女与飞燕，以扬杨贵妃的花容月貌。 名花倾国两相欢，常得君王带笑看。——李白《清平调三首》 【名句赏析】 “名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，“倾国”美人，当然指杨妃，诗到此处才正面点出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑看”三字再来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《出塞》 【名句赏析】 首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点，描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上，黄河奔腾而去，远远向西望去，好像流入白云中一般。次句 “一片孤城万仞山”，写塞上的孤城。在高山大河的环抱下，一座地处边塞的孤城巍然屹立。这两句，描写了祖国山川的雄伟气势，勾勒出这个国防重镇的地理形势，突出了戍边士卒的荒凉境遇，为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境。 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——杜秋娘《金缕衣》 【名句赏析】 “花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。 古诗词表达技巧 诗歌的表达技巧往往表现在三大方面：表达方式、表现手法、修辞手法。 一、表达方式:记叙、描写、议论、抒情。 记叙指记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。 描写指用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘和刻画。 议论是对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见。 抒情指表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、哀乐等主观感情。有直接抒情，也有间接抒情，具体的抒情手法有： 1.借景或借物抒情。作者对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式就叫借景或借物抒情。 2.寓情于景(或物)，情景交融。这种方式将感情融会在特定的自然景物或生活场景中，借对比自然景物或场景的描摹刻画来抒发感情，是一种间接而含蓄的抒情方式。 3.直接抒情。也称直抒胸臆，是一种不要任何“附着物”，而由作者直接对有关人物、事件等表明爱憎态度的一种抒情方式。 4.托物言志。托物言志就是通过对物品的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。托物言志的写作方法，最常用的有比喻、拟人、象征等。 5.托物寓理。一般是哲理诗，如朱嘉的《观书有感》(其一):“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。 6.用典。即在诗歌中援引史实，使用典故。古诗很讲究用典，这既可便诗歌语言精练，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性。 8.借古讽今。借评价古人及事件、达到讽今的目的。 二、表现手法: 联想、想象、衬托或烘托、渲染、象征、对比、对照、抑扬、照应、动静、正侧、直抒胸臆、借景抒情、融情于景、托物言志 1.联想:由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。 2.想象:人们在已有材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维过程。 3.衬托或烘托:指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出，有正衬和反衬两种。或以动衬静，或以静衬动，或一动一静，相辅相成。也可以是乐景衬喜情，乐景衬哀情。 4.渲染:对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。 5.象征:通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似的或相近特点的概念，思想和感情。 6.对比对照:把两种不同的事物或情形作对照，互相比较。 7.抑扬:把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑或先抑后扬之分。 8.照应:指诗中对前面所写的作必要的回答。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。 9.以动衬静（以静衬动）:对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。 10.正侧:对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写;描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的是侧面描写。 11.渲染：对环境、景物作多方面的描绘形容，以突出形象，增强艺术效果。 三、修辞手法：比喻、拟人、对比、借代、夸张、排比、用典、设问、反问、通感、双关、叠字、对偶、反复等。 1、比喻，用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。 2、借代，借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。 3、夸张，对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。 4、对偶，用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。 5、比拟，把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。 6、排比，把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。 7、设问，先提出问题，接着自己把看法说出。问题引入，带动全篇，中间设问，承上启下，结尾设问，深化主题，令人回味。 8、反问，用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气，表达强烈感情。 9、起兴，兴是先言他物以引起所咏之辞。 一、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 1．清代王尧衢说：“此诗内复用‘巴山夜雨’，一实一虚。”虚实结合一直以来就是中国古典诗歌中重要的写作手法之一。下列诗句中，同样运用该手法的一项是（   ） A．潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾《次北固山下》） B．八月湖水平，涵虚混太清。（孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》） C．夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（陆游《十一月四日风雨大作》（其二）） D．槲叶落山路，枳花明驿墙。（温庭筠《商山早行》） 2．请用简洁的语言说说诗人“今夜”的心境。 二、阅读下面古诗，回答问题 夜雨寄北 （唐）李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 3．请展开想象，描绘“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”所展现的场景。 4．古诗一般会有意避免词语重复，而这首诗“期”和“巴山夜雨”都有重复出现，请任选一处分析其妙处。 三、阅读下面文字，完成下题。 寄令狐郎中 李商隐 嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。 休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。 注释：令狐郎中：指令狐綯，宣宗大中二年拜考功郎中，后累官至宰相。 5．对于书信，古代有很多称呼，文中哪个词是信的代称？ 6．这首诗表达了诗人怎样的情感？ 7．这首诗用了怎样的写作手法？ 四、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 常娥①（李商隐） 云母屏风②烛影深③，长河④渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 节选自《意拾喻言》 注：①常娥：即嫦娥，民间传说中她是后羿的妻子，因偷食后羿从西王母处求得的长生不死药而奔月，成为月中仙女，居住在月亮上面的广寒宫中。②云母屏风：云母石制作的屏风。③深：暗淡。④长河：银河。 (1)这首诗虚实结合，请参考注释辨析诗句中的实笔与虚笔。 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。( ) 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。( ) (2)概括诗的主要内容，并分析诗中体现了诗人什么样的情感？ 五、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 贾生 （李商隐） 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 9．下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．这是一首托古讽时诗，意在借贾谊的遭遇抒发诗人怀才不遇的感慨。 B．“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦”表现文帝对贾生的推服器重，是对文帝求贤的肯定和赞颂。 C．“可怜”是“可惜”“可悲”的意思，其有转承的作用，表达了作者对文帝不顾百姓苍生疾苦的批评之情。 D．诗中“求”“访”“虚前席”再现了孝文帝求贤问贤的虔诚和虚心的情状。 10．这首诗用了先扬后抑的写作手法，请简要分析。 六、阅读下面这首诗歌，完成下面小题。 贾生 唐·李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 11．下列对诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．首句“求”和“访”，似乎能够表现汉文帝的诚意。 B．次句点题，赞美“贾生”的才华横益，无人能比。 C．第三句“虚前席”突出汉文帝求解国事的迫切。 D．本诗先扬后抑。虽是写汉代之事，实则托古讽今。 12．“可怜”的意思是什么？表达了诗人怎样的情感？ 七、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 贾生 李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 13．请解释“逐臣”和“可怜”。（2题选1题作答） 14．请简要赏析这首诗在行文结构方面的特点。 八、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 陇西行（其二） （唐）陈陶 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦①丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 注：①貂锦：唐代羽林军穿锦衣貂裘，这里代指唐王朝精锐部队。 15．三、四两句历来被认为蕴含“无限悲哀”，用自己的话分析其“悲”在何处。 16．诗歌表达了诗人怎样的情感？ 九、阅读下列诗歌，完成下面小题 陇西行① （唐）陈陶 誓扫凶奴不顾身，五千貂裘丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 注释：①陇西行：乐府旧题，属《相和歌·瑟调曲》。陇西，指今甘肃宁夏陇山以西的地方。 17．“貂裘”在句中指将士，运用了什么修辞手法？一、二句写出了他们怎样的精神风貌？ 18．末两句采用了虚实结合的手法，请结合内容作简要分析。 十、阅读下面文字，完成小题 陇西行 （唐）陈陶 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 19．本诗从题材上属于 ，这一题材的唐代代表诗人还有 。 20．“貂锦”在句中指战士，运用了什么修辞手法？前两句表现了他们怎样的精神风貌？ 21．末两句采用虚实结合的手法,哪是虚写、实写，有何作用？请简要分析。 十一、阅读《陇西行》，完成后面小题 陇 西 行 【唐】陈陶 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人。 22．这首诗的前两句描述了怎样的场面？ 23．这首诗三四句是如何运用虚实相生的写法来表现全诗主旨的？ 十二、阅读下面古诗，回答问题。 陇西行 陈陶 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 24．这首诗表达了诗人什么样的思想情感？ 25．诗歌运用了什么手法？有怎样的表达效果？请结合诗句简要分析。 十三、阅读下面古诗，完成题目。 寄人 张泌（唐） 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。 26.(1)诗歌前两句中用“ ”一词抒发了作者对故人的 之情。 (2)请简要赏析诗歌的后两句。 十四、阅读与赏析 杂诗 无名氏 近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。 等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。 27．请你展开合理的想象，描摹一二句的画面。 28．最后两句表达了诗人怎样的情感？ 十五、阅读下面的古诗，完成小题。 秋夜曲 【唐】王维 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。 银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。 29.下列对诗歌内容情感的理解，不正确的一项是（   ） A．第一句点明了时间，银月东升，夜幕初临，秋露微凉，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。 B．第二句写女子已感所穿罗衣单薄，却仍未更衣，字里行间充溢着对远方丈夫的思念之情。 C．第三句写女子喜爱弹筝，从月亮初升一直到夜深，沉浸于自己所弹的乐曲之中不可自拔。 D．第四句展示了女子思念远出的丈夫，夜不能寐，不愿独守空房的哀怨和凄凉寂寞的情怀。 十六、古诗鉴赏 送元二使安西    王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 30．请用优美生动的语言描述诗歌前两句所写的景象。 31．从表达的情感看，这是一首 诗，诗歌中“ ”这一意象（饱含感情的物）正表达了这种情感。 十七、阅读下面的古诗，完成下题。 秋夜曲 王维（唐代） 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。 银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。 32.下列对本诗内容和情感的理解，不正确的一项是（   ） A．第一二句写景，秋夜微凉，景物凄清。以清冷的景象为背景，用“未更衣”衬托其孤寂。 B．第三四句写情，主人公寂寞难寝，殷勤弄筝。面上写弹筝，实则以曲寄情，从最后一句诗可以窥见。 C．“心怯”和“不忍归”以巧妙的构思和奇特的表现方法，通过女主人公的动作描写，展示了她独守空房的哀怨。 D．该诗语言及其委婉，情感极其细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。 十八、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 杂诗 近寒食雨草萋萋，著①麦苗风柳映堤。 等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。 【注释】①著：吹拂 33.对下面唐诗理解不正确的一项是（      ）。 A．前两句描写了春天芳草萋萋、风吹麦苗、绿柳拂堤的景象。 B．三四句的意思是同样有家归不得，杜鹃你还是不要再啼叫了。 C．这首七言诗的朗读节奏均为二二三式，句式整齐划一，从而加强了诗歌的韵味。 D．整首诗写得委婉曲折，表达了游子思乡，有家归不得的感伤之情。 十九、阅读下面的诗歌，完成后面小题 送元二使安西 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 34．王维的这首诗由于写出了人们深情惜别的普遍感受，后来被编入乐府，成为离筵上反复吟唱的歌曲《阳关三叠》。有评者认为，这首诗中的“朝雨”扮演了一个重要角色，为什么这样说？ 35．“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”两句内蕴丰富，请简要分析。 二十、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 出塞 王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 36．下列对诗歌的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．诗人开篇对秦时的明月和汉时的关塞的描写，勾勒出一幅冷月照边关的苍凉景象。 B．诗人由月夜关塞联想到秦汉时代曾经取得抗击匈奴侵扰的胜利。 C．诗歌反映了远离家乡的士兵为抵御外敌而长期戍边“万里长征”的艰苦生活，而且表达了消除边患、使人民过上和平生活的强烈愿望。 D．“万里”指边塞和内地相距万里，属于虚指，突出了空间辽阔。 37．诗歌的后两句运用了怎样的手法？表达了诗人怎样的感情？ 二十一、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 出塞 唐·王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 38．请赏析“秦时明月汉时关，万里长征人未还”。 39．古人写诗喜用典故，请从诗中找出典故并简述其内容。 二十二、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 出  塞 王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 40．说说下列词语指代的内容。 龙城飞将：          胡马： 41．怎么理解“秦时明月汉时关”这句诗？ 42．说说三、四句诗运用了怎样的手法？表达了诗人怎样的感情？ 二十三、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 凉州词 王之涣 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 43．请写出本诗表达的情感。 44．用自己的语言描述“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”的画面。 二十四、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 《凉州词》王之涣 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 45．描绘“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”的画面。 46．请简要谈谈你对“春风不度玉门关”一句含义的理解。 二十五、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 凉州词 王之涣 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 47．用生动的语言描绘“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”所展现的画面。 48．全诗表达了诗人怎样的思想感情? 二十六、阅读下面的诗歌，完成下面小题。 【甲】 感遇十九首（其一） [唐]张九龄① 兰叶春葳蕤②，桂华秋皎洁。 欣欣此生意，自尔③为佳节。 谁知林栖者④，闻风坐⑤相悦。 草木有本心⑥，何求美人折！ 【乙】 金缕衣 [唐]杜秋娘 劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。 【注释】①此诗系张九龄遭谗被贬为荆州长史时所作。②葳蕤：草木茂盛的样子。③自：各自。尔：如此。④林栖者：指隐士。⑤坐：因而。⑥本心：指天性。 49．下列关于两首诗的赏析，正确的一项是（   ） A．【甲】诗首联用“葳蕤”、“皎洁”互文见义，写出兰、桂生机盎然、气质高洁。 B．【甲】诗颈联写山中隐士闻风而来，可见兰、桂散发芳香是有意希求人们来折取它，欣赏它。 C．【乙】诗前两句以“劝君”开始，“莫”与“须”意思相反，委婉地表达青春易逝、莫负时光之意。 D．【乙】诗后两句是“劝君”的继续，语调节奏延续了前两句的缓慢。 50．【甲】【乙】两诗作为《唐诗三百首》开卷、压轴之作，都写 “折花”，表达的思想情感有什么不同？请结合诗歌内容分析。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！2 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 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