《赤壁赋》课件 2023—2024学年高教版（2023）中职语文基础模块下册

赤壁赋 苏轼 　　将庐山写得最有韵味的诗是苏东坡；将西湖写得最为传神的诗也是苏东坡；而中秋，自有了苏东坡大醉而作，其他便都“余词尽废”。……他一戏墨，就创立了中国文人画；他一写字，就有着惊世的书法流芳千古；他一好吃，就传出“东坡肉”、“东坡饼”诸类佳肴；他一穿戴，就使“东坡帽”、“东坡屐”民间长存；他一说笑，就让和尚成为名僧……如此等等，仿佛只要苏东坡稍一动弹，就会留下一道浓重的文化色彩。 —— 方方《喜欢苏东坡（节选）》 　　苏东坡是个秉性难改的乐天派,是悲天悯人的道德家，是黎民百姓的好朋友，是散文作家，是新派的画家，是伟大的书法家，是酿酒的实验者，是工程师,是假道学的反对者，是瑜珈术的修炼者,是佛教徒，是士大夫，是皇帝的秘书，是饮酒成癖者，是心肠慈悲的法官，是政治上的坚持己见者，是月下的漫步者，是诗人，是生性诙谐爱开玩笑的人。 　　 ——林语堂《神·鬼·人—苏东坡传》 作者简介 一度下狱，三度贬官。命运多舛，生活坎坷。 但他 　　既没有像贾谊那样“抑郁而终”， 　　也没有像陶潜那样“归隐田园”。　 自题金山画像 苏轼 心似已灰之木， 身如不系之舟。 问余平生功业， 黄州惠州儋州。 　　苏轼生存的年代适逢王安石变法新党与司马光旧党斗争之时，由于坚持正义，夹在两种势力中间，屡遭贬谪与磨难。先后贬至黄州、惠州、儋州，最后病死于常州。 黄庭坚 苏轼 《题西林壁》 苏轼 辛弃疾 《江城子》《水调歌头》《定风波》《念奴娇》《卜算子》 唐宋八大家 苏辙 苏洵 苏轼 曾巩 欧阳修 王安石 韩愈 柳宗元 蔡襄 黄庭坚 米芾 苏轼 宋四家 苏轼绘画 《枯木竹石图》 绘画上“朱竹”别具一格； 　　中国古代的一种重要文体。 　　《文心雕龙》：“赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。” 　　赋是一种有韵的文体，讲求声律、押韵、对比等形式，兼有诗歌、散文的特点，可以咏物写志抒情。 　　赋体的流变大致经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋各个阶段。 逆境中旷达的人生态度 观其一生，其实他并没有过多少太平宁静的日子，然而他也并没有因了这些而整日里蓬头垢面哀哀切切，见人便“痛斥低劣小人”。困惑虽有过，烦恼也有过，但这些倒底也还是如同烟云从他悟性非凡的心里只作穿行而从不停滞。他依然我行我素地热爱着生活，乐观着人生……” 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　—方方《喜欢苏东坡》 作者的复杂思想： 儒：积极入世，忧国忧民，平生倾慕贾谊 佛：精通佛理，不计得失，常与僧人来往 道：好学老庄，齐万物，一死生，追求内心调和 儒家的积极入世态度与佛道的超然物外，与世无争的态度是矛盾的，但又奇妙地统一在苏轼身上。当儒家思想遭遇挫折时，苏轼却能峰回路转，在佛道二家思想中找到精神归宿。 作者与客人夜游赤壁的感情是如何变化的？ 诵读第一段，感受苏轼之“乐”。 重点语句翻译 1、苏子与客泛舟游于赤壁之下 2、月出于东山之上，徘徊于斗牛之间 3、纵一苇之所如，凌万顷之茫然 4、浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。 我与友人在赤壁下泛舟游玩。 明月从东山上升起，盘桓在斗宿与牛宿之间。 我们任凭小船随意飘荡，越过那苍茫万顷的江面。 浩浩然仿佛要凌空驾风而行，却不知到哪里才会停止； 飘飘然像要脱离人世超然独立， 成为神仙飞入仙境。 写泛舟赤壁美景,抒愉悦快乐心情 诵读第二段，感受苏轼之“乐”及客人箫声之“悲”。 苏轼在“饮酒乐甚，扣舷而歌之”的时候，客人吹起洞箫，“倚歌而和之”，为什么苏轼“乐甚”而客人箫声却如此悲凉？ 诵明月之诗，歌窈窕之章 《诗经•陈风•月出》 月出皎兮，佼(jiǎo)人僚(liǎo)兮。舒窈纠(jiǎo)兮。劳心悄兮。 月出皓兮，佼人懰(liǔ)兮，舒忧受兮。劳心慅(cǎo)兮。 月出照兮，佼人燎(liǎo)兮，舒夭绍兮。劳心惨兮。 多么皎洁的月光，照见你娇美的脸庞，你娴雅苗条的倩影，牵动我深情的愁肠！ 多么素净的月光，照见你妩媚的脸庞．你娴雅婀娜的倩影，牵动我纷乱的愁肠！ 多么明朗的月光，照见你亮丽的脸庞，你娴雅轻盈的倩影，牵动我焦盼的愁肠！ 1、于是饮酒乐甚，扣舷而歌之 2、客有吹洞萧者，倚歌而和之，其声呜呜然 3、舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 重点语句翻译 于是喝酒喝得高兴起来，用手叩击着船舷，应声高歌 有位吹洞箫的客人，依照歌曲的声调和节拍同声应和，箫声呜呜作声 歌声能使深谷中的蛟龙听了起舞，能使孤舟上的寡妇听了落泪。 找出文中描写箫声的句子，作者是怎样(手法)描写的？ 作者借助夸张、想像，运用精细的刻画和生动的比喻化抽象为具体，把洞箫那种悲咽低回的哀音表现得十分形象真切。 分析 其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 悲 诵读第三段，感受客人之“悲”。 苏轼诵歌中隐含的悲情和客人之悲有何相似之处？ 悲缘何而起？ ①酾酒临江，横槊赋诗 ——自身平凡之叹 ②一世之雄，而今安在 ——盛衰无常之忧 ③天地蜉蝣，沧海一粟 ——自身渺小之悲 ④长江无穷，人生须臾 ——生命短暂之哀 ⑤遨游长终，不可骤得 ——理想不得之伤 讨论：客之悲 1、山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？ 山水环绕，一片苍翠，这不是曹孟德被周瑜围困的地方吗? 2、酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？ 面对大江斟酒，横握长矛吟诗，本来是一代的英雄啊，可如今又在哪里呢? 3、况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿。 何况我同你在江边捕鱼砍柴，以鱼虾为伴，与麋鹿为友 4、寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。 像蜉蝣一样将短暂的生命寄托于天地之间，渺小得像大海中的一颗谷粒 5、挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。” 希望同仙人一起遨游，与明月一样永世长存。我知道这是不可能很快实现，只能把箫声的余音寄托给这悲凉的秋风。 1、逝者如斯，而未尝往也;盈虚者如彼，而卒莫消长也。 江水像这样不停地流逝，但它们并没有流走；月亮像那样有圆有缺，但它终究也没有增减。 2、自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。 要是从它们不变的一面来看，万物同我们一样都是永存的 3、且夫天地之间，物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。 再说，天地之间，万物各有主人，假如不是为我所有，即使是一丝一毫也不能取用。 4、耳得之而为声，目遇之而成色。 耳朵听到了就成为声音，眼睛看到了就成为景色 5、相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。 大家互相枕着靠着睡在船中，不知不觉东方天空已经亮了 面对客人之悲情，苏轼如何劝慰？ 水 月 人 变 不变 逝者如斯 盈虚如彼 生老病死 未尝往也 卒莫消长 代代相承 拓展讨论1：作者的“苟非吾之所有，虽一毫而莫取 ”这种观点在今天是否还适用？ 拓展讨论2：苏子听任自然的观点，在现代竞争激烈的社会是否可取？ 最后一段为什么以酒后一片狼藉，“相与枕藉乎舟中”的景象作结？表达了作者怎样的情怀和人生态度？ 照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。表现自己坦荡的胸襟。 以坦然的心境欣赏“江上之清风，山间之明月” 到大自然中寻求精神寄托。 ———旷达乐观 儒者：积极进取，直面人生 道者：听任天命，随遇而安 穷则独善其身 达则兼济天下 面对逆境的态度 “在黄州的苏东坡是成熟了的苏东坡。这种成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，不再需要对别人察颜观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须伸张的厚实，一种并不陡峭的高度”。 ——余秋雨《苏东坡突围》 固一世之雄也，而今安在哉　　　 侣鱼虾而友糜鹿耳得之而为声　　　　　　　　　 下江陵，顺流而东也 连词，表修饰 连词，表并列 连词，表转折 连词，表顺承 而不知其所止　　　　　　　　　 其声呜呜然何为其然也　　　　　　　　　　 方其破荆州 代词，他，指曹孟德 代词，那 代词，它，指“一苇” 代词，指箫声 纵一苇之所如　　　　　　　　 凌万顷之茫然扣舷而歌之　　　　　　　　　 倚歌而和之哀吾生之须臾　　　　　　　　 苟非吾之所有 助词，定语后置的标志词 助词，的 代词，代“歌” 助词，取独 助词，无实义 音节助词 苏子与客泛舟游于赤壁之下　　 月出于东山之上此非孟德之困于周郎者乎　　　 托遗响于悲风。 介词，给 介词，从 介词，在 介词，被 　指出下列句子的句式特点 ⑴ 苏子与客泛舟游于赤壁之下 ⑵ 凌万顷之茫然 ⑶ 渺渺兮予怀 ⑷ 此非孟德之困于周郎者乎 ⑸ 而今安在哉 ⑹ 是造物者之无尽藏也 状语后置句　 定语后置句　 主谓倒装句 被动句 宾语前置句 判断句 顺流而东也。 下江陵。 况吾与子渔樵于江渚之上。 歌窈窕之章。 正襟危坐。 渺沧海之一粟。 不知东方之既白。 击空明兮溯流光。 词类活用 东，名作动，向东进发 下，名作动，攻占 渔樵，名作动，打鱼砍柴 歌，名作动，朗诵 正，形容词作动词，整理 渺，形容词作动词，渺小得很 白，形容词动词，显出白色 空明，形容词作名词，月光下的清波 东，名作动，向东进发 下，名作动，攻占 渔樵，名作动，打鱼砍柴 东，名作动，向东进发 下，名作动，攻占 歌，名作动，朗诵 渔樵，名作动，打鱼砍柴 东，名作动，向东进发 下，名作动，攻占 正，形容词作动词，整理 歌，名作动，朗诵 渔樵，名作动，打鱼砍柴 东，名作动，向东进发 下，名作动，攻占 渺，形容词作动词，渺小得很 正，形容词作动词，整理 歌，名作动，朗诵 渔樵，名作动，打鱼砍柴 东，名作动，向东进发 下，名作动，攻占 白，形容词动词，显出白色 渺，形容词作动词，渺小得很 正，形容词作动词，整理 歌，名作动，朗诵 渔樵，名作动，打鱼砍柴 东，名作动，向东进发 下，名作动，攻占 空明，形容词作名词，月光下的清波 白，形容词动词，显出白色 渺，形容词作动词，渺小得很 正，形容词作动词，整理 歌，名作动，朗诵 渔樵，名作动，打鱼砍柴 东，名作动，向东进发 下，名作动，攻占 成语积累 冯虚御风： 遗世独立： 不绝如缕： 正襟危坐： 沧海一粟： 杯盘狼藉： 逝者如斯： 旌旗蔽空： 舳舻相接： 凌空驾风而行。 脱离社会，独立生活，不跟别人往来。 多用来形容局面危急或声音微弱。 形容严肃或拘谨的样子。危：端正的样子。 形容非常渺小。 形容宴饮已毕或将毕时乱七八糟的样子。 时光像河水一样，日夜不停地流逝而去。 形容军容或队伍壮盛。 形容船与船相接，数量很多。 文赋之美 以文为赋 　　主客对话，以客衬主 　　换韵自由，疏密相间 　　骈散结合，错落有致 诗赋的深致情韵 散文的透辟理意 没有经过战斗的舍弃是虚伪的， 没有经过苦难的超脱是轻佻的。 ——傅 雷 启示：面对逆境，要把眼光放长远 一些，胸怀放宽广一些。 没有经过战斗的舍弃是虚伪的， 没有经过苦难的超脱是轻佻的。 ——傅 雷 启示：面对逆境，要把眼光放长远 一些，胸怀放宽广一些。 $$