3.5 雅与俗的交流——经济、科技发展与美术作品的关系（课件）2023-2024学年高中美术湘美版（2019）美术鉴赏

第五课 雅与俗的交流 —— 经济、科技发展与美术作品的关系 第三单元 美术的世界 宋本-开封 明本-苏州 清本-苏州 同样是跨度几十米、上面能够驾车、跑马、摆地摊的大桥 明清的是石拱桥，宋朝那座竟然是木质的！ 虹桥 用木材搭建一座完全不用桥墩的拱桥难度有多大呢？受力原理我们就不说了，反正西方直到16世纪才由达芬奇画出简易图纸，比中国晚了至少400年。 宋朝发明的这种叠梁拱技术，随着宋朝的灭亡就失传了。 所以，明清版本里虹桥变成了石拱桥，木桥都长这样。 宋朝的技术，明清时竟然失传了？ 开卷 宋版-出行 宋版-送碳驴队 明版-婚礼娶亲 清院本-婚礼娶亲 明本-城内第一家是城防机构 左进右出 盘诘奸细 弹药 固守城池 狼筅 明本-水门的守卫和千金闸 城门 明本中民间百姓组织习武的情景 清院本-城内第一家是城防机构 清院本中御林军习武的壮观场景 宋版城门内是摆着架子称的税务局 宋版城门外也没有守门的官兵 宋朝重商，明朝抗倭 明版城内的栅栏 明版 城门栅栏 清院本靠近卷尾处的栅栏 清院本 宋版城外的望火楼，楼上没有官兵已经失去了消防作用 宋版的《清明上河图》，你会发现一道栅栏都找不到 因为宋朝是中国历史上唯一一个没有宵禁的朝代。 不过晚上点着灯活动的人多了，势必会产生另一个安全隐患——火灾，历史记载北宋经历了四十多次特大火灾伤亡无数。 因此，宋朝非常注重消防 在居民区内设置望火楼，以便及时发现和消灭火情。 普通商船 船头有彩绘标志的官船 龙舟 船只旗子 明朝正处在大航海时代，葡萄牙荷兰的商船开始挂着国旗在海上航行。明朝商人们一看不错，隔着老远就能看出是不是自己人了。于是也想给自己挂一面代表大明的“国旗”。但当时又没有个全国总商会啥的来做统一，所以大家挂出来的“国旗”也就没什么标准，红的、蓝的、黄的，有图案的、没图案的都有。 清朝也有插旗子的船不过插的都是代表皇家的黄龙旗，船也都是官船。 宋本-场面最凶险 船过虹桥 明本-船舶顺利通过虹桥的情景 清版-护桥队：扯纤绳、撑竹竿是为了控制船的方向防止船撞到桥上；至于那4个“大球”，则相当于安全气囊，万一船真撞桥上了，好歹能减少点冲击力。 清院本-船舶顺利通过虹桥的情景 人与人的矛盾 明本-肢体冲突 清院本-肢体冲突 “正店”门口挂着栀子灯，说明这里面提供“特殊服务” 门口一名揽客的妓女也证明了这一点。 青楼 明版一进城门城防所的对面就是一座青楼。 青楼 药店 商铺 在清院本里，这个位置却变成了一家饭馆，而且纵观全卷也没找到一家青楼或者妓院，难道说，清朝的苏州府民风这么淳朴？ 异同 张择端《清明上河图》 仇英《清明上河图》 地理位置 开封 苏州 虹桥的结构 木拱桥 石拱桥 城门外的设置 没有城防、军队 有士兵和栅栏 清明节的氛围 更贴近清明节的氛围，描绘了祭扫、聚会 商贸等活动。 淡化了清明节的感伤气氛，增添了更多喜庆和享乐节目。 画面的结构 画到城内的喧嚣处便戛然而止。 将画中的这条商贸大道画到尽头，增绘了面对这条大道的北宋皇家御园金明池（俗称西湖），正在举行龙舟竞渡的场景。 画家的创作思想 从现实主义的角度出发，不回避市面上的各种矛盾。 反映了享乐主义和粉饰太平的需要，回避官民之间的矛盾冲突，以矫饰的手法和浓重的色彩，正面表现了繁盛的商贸和强盛的军力。 张择端《清明上河图》与仇英《清明上河图》的异同： 三版《清明上河图》最大的不同在于，张择端重在揭露社会矛盾，而仇英和冷枚等人想要展现盛世繁华。 所以宋版里处处藏暗流，而明清本处处歌太平。 美术作品与大众文化的结合 —— 大众文化为美术创作提供了新题材和新的表现形式 陈洪绶《水浒叶子》明代 酒牌 林黛玉 薛宝钗 贾探春 小说插图 改琦《红楼梦图咏》 清代 史湘云 妙玉 贾迎春 《红楼梦图咏》对人物外貌、表情的描绘有以下特点：在脸部特征上，所有的人物几乎相同，无明显性别、年龄特征，均为鹅蛋型脸、黛眉、凤眼、葱鼻、樱桃嘴，只是在男女的眉毛上略有区别（眉毛男性比女性略重粗些）。 唐寅《王蜀宫姬图》明代 纤弱女性，明代普遍流行的审美趣味 书店 明中后期，有些酒家和旅店还张挂画作以招揽食客和旅客。 古玩、字画店 19世纪末20世纪初，和商品经济发展以及印刷术有关、发源于上海的商品广告画“月份牌年画”，冲击和取代了木版年画的市场，也从另一侧面体现出本土大众文化的审美趋向在题材和技法上对舶来广告画的改造。 月份牌 谢之光《庭院深深石栏坐》近代 附赠品 招贴广告 美术作品对大众日常生活的表现 美术应用于生活 美术作品对大众文化图像的借用 丙烯画《金宝汤罐头》安迪∙沃霍尔 谢谢欣赏 $$