4.窦娥冤（节选）-2023-2024学年高一语文下学期期末复习培优专辑（统编版必修下册）

4.窦娥冤（节选） 1、 戏剧常识 1、中国古典戏剧概述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 2、散曲 小令：一宫调一曲子 套曲：一宫调数曲子，至少两个组成的联曲 杂剧：散曲+“科”+“白” 3、元杂剧 元杂剧：我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的特点和较严格的体制，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 （1）剧本构成 ①曲词：剧中人物的唱词 剧本由唱、科、白三部分构成。唱词也叫曲词，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四调”：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。元杂剧中一折限于一调一韵。 ②宾白:剧中人物的说白，包括： 对白：人物对话； 独自：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心理话； 带白：唱词中的插话。 ③科介:关于动作、表情和舞合效果的舞台指示 包括舞台的程式、武打和舞蹈。凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科”。如“做哭科”“做笑科”等 （2）角色分类： 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类 ①末——男角色称末，分正末（男主角）、副末（又叫冲末，男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等。 ②旦——女角色称旦，分正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等等。 ③净——俗称“花脸”“花面”。有净、副净、二净之分。有男有女。大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物或喜剧角色如张飞、李逵、《窦娥怨》里的公人。 ④杂——杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等等。 （3）结构形式 杂剧的结构形式通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演），之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。 ①折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 ②“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。 相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 ③元杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 ④元杂剧每本戏只有一个主角。男主角称正末，女主角称正旦，演出时一本四折都由正末或正旦独唱，正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的叫旦本。其他角色只有说白。 4、宫调 我国古代音乐以宫、商、角（jué）、徵(zhǐ)、羽、变宫、变徵为七声。以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。 杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 5、曲牌 曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。 2、 走进作者 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。 与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。 关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。” 3、 情节梳理 楔子：苦命女偿父债卖蔡家，无奈父抛孤女应京试。 第一折：蔡婆婆索债险遭害，张驴儿救人生歹念。 第二折：张驴儿药死自己父，昏县官乱判葫芦案。 第三折：窦娥临刑发誓愿，良善女子遭刑斩。 第四折：窦娥冤魂诉实情，千古奇冤得申雪。 4、 文本初读 1.在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？ 明确：共出现10个曲牌，都属于正宫调。 2.根据10个曲牌和故事情节，课文分为三个场景，各个场景分别写了什么？ 明确：三个场景： （1） 绑赴刑场 （2）婆媳诀别 （3）临刑发誓 （一）阅读第一个场景，思考： 1.窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》一曲中指责天地鬼神？ 明确：天地，在古代人的意识里，是被看作能够主宰世间万物包括人的命运的最神圣的东西，是不容侵犯的。但对于窦娥的深重冤情，天地竟无动于衷。在残酷的现实面前，窦娥觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤。 2.《滚绣球》用了什么修辞手法？这些修辞手法有什么表达效果？ 明确： 手法：呼告、对比、对偶、反问、反复、借代。 效果：不仅抒发了