第二章 服装造型设计（课件）-《服装设计》同步教学（中国纺织出版社）

第二章 服装造型设计 第二章 服装造型设计 一、点的设计 第一节 服装造型构成要素 点具有最小极限的特性，是一种没有长短、宽度和深度的零次元的非物质存在。虽然有位置，但没有大小，其产生于线的界限、端点和交叉处。为了表示点，通常会在平面上把它具象化，变为可视的形象。点在概念上是球形的，但不一定是圆的。一个点时，点作为球心形态成为注视的存在（右上图）；两个点时，点和点之间产生了心理的结合，形成了线的表现，有一种紧张感、刺激感，形成了空间力感的场，产生了视线引导（右下图）。 （一）点的定义 一个点形成的视觉中心 　两个点产生的视线引导 第二章 服装造型设计 如果点的位置处于一个方框的中心，其力的关系是上下左右均等，构成一种静态的统一体。如果改变处于平面中心单个点的位置，就会形成运动的感觉。 （二）点的构成 单点位置改变产生不同的视觉效果 1.单点 2.两点 当一个平面中出现距离中心线相等的两个对称点时，能产生上下、左右、前后均衡的静态感，当两个点同时靠近某个角或某条边时，就会形成移动的视觉感受。 不同位置的两个点产生不同的视觉效果 第二章 服装造型设计 当平面中出现三个点时，如果按一定位置进行排列会形成视线引导。三点中两两间距相等时，呈现较稳定、静止的视觉感受；若三点分布呈倒三角形，则呈现不稳定的动态感。三点分散出现时，会引起视线移动，使人产生连动感（如右图）。 三点产生的视线引导 3.三点 4.多点 多个大小不同的点组合在一起会产生系列感、层次感和次序感。多点呈曲线排列时，给人以柔和感和韵律感；多点呈有秩序排列时，给人以规则感、整齐感；多点无序排列时，虽分散杂乱，却能给人以活泼、灵动的感受。 　多点产生的视觉效果 第二章 服装造型设计 1.装饰点 服装中用于装饰的点主要包括首饰和服饰品，其作用是防止服装单调，追求着装后的整体美。首饰主要指耳环、胸针、手镯、项链等。 大点设计 （三）点在服装设计中的表现 2.工艺点 服装中工艺点主要包括服装辅料及服装加工工艺。例如，纽扣、珠片等具有一定的功能性和装饰性，可成为服装中的视觉中心，不同大小、质地、颜色、数量的纽扣可以产生不同的装饰效果。 点的大小变化 纽扣的表现形式 第二章 服装造型设计 二、线的设计 （一）线的定义 线存在于点的移动轨迹，不同形状、不同颜色以及不同质感的线，渗透着设计师的情感，千姿百态的线的形式在服装中可产生丰富的视觉效果。 （二）线的形态 1.直线 直线是表示无限运动性的最简洁的形态，具有单纯、男性化、硬朗的形象。粗直线给人一种钝的、重的、坚强的视觉效果，细直线给人一种轻的脆弱的感觉。在服装中，直线可分为水平线、垂直线、斜线和折线几种表现形式。 第二章 服装造型设计 女装中的曲线设计 2.曲线 曲线是点做弯曲移动时形成的轨迹，具有起伏变化、蜿蜒曲折的特征，呈现温柔、优雅、甜美的视觉感受，在童装和女装中多运用曲线的造型设计。 （三）线在服装设计中的表现 服装中的线包括省道线、褶皱线、分割线、廓型线等，这些线条顺应人体曲面，既起到修饰美化的作用，又起到形式美的装饰作用，既满足服装的机能需要，又形成立体美感。 　服装中的省道线 服装中的褶皱线 服装中的分割线 第二章 服装造型设计 包括规整的面和不规整的面。 线的运动轨迹构成了面，是立体的界限。造型设计中的面有一定的长度、宽度、厚度及位置。服装中的面通过色彩、衣片、图案等块面表现。由于面存在于立体物表面，因此，所谓立体物的单纯化，就是面的表面化。 　衣片设计中面的应用 三、面的设计 （一）面的定义 （二）面的形态 （三）面在服装设计中的表现 1.衣片设计中面的应用 服装由大小不同、形状不同的衣片组成，这些衣片就是一个个的面，将这些面进行缝合，就形成了立体的服装。 第二章 服装造型设计 服装衣片中不同色彩的面的搭配和拼缝，使面的感觉较强烈，具有层次感和韵律感。 2.色彩设计中面的应用 3.图案设计中面的应用 服装中经常会用到大面积的装饰图案，这些装饰图案在色彩、质地上的变化增加了服装的层次感，形成视觉中心。 4.装饰设计中面的应用 服饰品中的丝巾、帽子、包袋等块面感明显，有较强的装饰效果，可烘托和补充整体服装造型设计 5.面料设计中面的应用 不同材质、不同造型、不同面积的面料拼接在一起，突出了块面感，局部面料的二次再造及面料上大面积缝缀的创意设计，能够使服装造型的视觉效果更加丰富。 第二章 服装造型设计 四、体的设计 （一）体的定义 造型设计中的体有一定的广度和深度，在服装上的表现即有质感、有色彩。服装设计中体的造型不仅包括服装衣身的体感，还包括局部处理后形成的凹凸感。 体的设计 （二）体在服装设计中的表现 对实用功能较强的服装来说，体积感并不非常明显，但对创意服装、舞台服装、华丽繁复的晚礼服来说，体的造型则表现突出。夸