4.2服装形制划分（课件）-《服装概论（第2版）》同步教学（中国纺织出版社）

第四讲　服装形制与服装分类 服装概论 1 第二节 服装形制划分 壹 上衣下裳 贰 上衣下裤 叁 整合式长衣 肆 围裹式长衣 2 图 4-36  唐阎立本《历代帝王图》中的男性礼服（左）上为玄衣下为裳 壹 上衣下裳 3 图 4-37  明佚名《千秋绝艳图》中的女性上衣下裳 上衣下裳，不同于上下分装的概念。只能说，它隶属于上下分装的范畴。上身为衣， 下身为裙，是服装定形后一种不可分的着装 组构，是形成惯制初期的定形服式。 4 图 4-38  亚洲典型的上衣下裳（之一） 5 图 4-39  亚洲典型的上衣下裳（之二） 6 图 4-40  上衣下裳的动态效果 7 图 4-41  亚美尼亚人早年的上衣下裤（穿着并将其作为贡品） 贰 上衣下裤 上衣下裤，也是自古延续至今的一种着装形式，它作为服装形制中的典型，自确立以来，不断改进，变幻出多种款式、色彩，但是千变万化不离其宗。 在服装研究的历程中，人们曾将上衣下裤大规模穿着的功劳，归功于波斯人的裁剪和制作工艺。无论其确切情况如何，在服装定制时代中，上衣下裤确实已经成 为一种固定的模式，被纳入服装形制之中。 8 图 4-42  西魏穿上衣下裤的彩绘武官陶俑 中国早期服装中曾有过裤子，《说文》中解释 为“绔，胫衣也”，或是用“两腿各跨别也”的说 法。这些都说明，裤子已不同于裙那样将双腿共同 穿在一个圆筒之内，而且还点名是“胫衣”，即裤子属于腿部的装束，其意明显是不管腹部和臀部 的，其造型类同于套裤。 9 图 4-43　北朝上衣下裤 男子陶俑 10 图 4-44  唐代上衣下裤的黑人舞俑 11 图 4-45　南宋合裆裤（周瑀墓出土） 12 图 4-46　南宋开裆裤（黄昇墓出土） 13 图 4-47  北齐徐显秀墓壁画上的斗篷 叁 整合式长衣 14 图 4-48  欧洲的斗篷 15 图 4-49  欧洲斗篷展示状 斗篷是开襟式整合长衣中制作起来最为方便的， 这是因为它轮廓线简单，不必裁缝衣袖。尽管这样， 它仍然是基本符合人体形的一种，它不等于一块披在 身上的大方巾。 16 图 4-50　西汉深衣（马王堆汉墓出土） 17 图 4-51　穿着深衣的汉代木俑 18 图 4-52　明代袍服 19 图 4-53　明代沈周夫妇着袍服像 袍服与深衣有许多相近的地方，但是相比之下，袍服在时代和区域上影响更为 深远。人们在称谓宽大、直筒、带袖的长衣时，都可以用“袍”来概括。 20 图 4-54  明皇帝彩绣龙袍 21 图 4-55  彝族传统蜡染贯口式服装 22 图 4-56　围裹式长衣——卢浮宫藏品 古罗马人的围裹式长衣成为古罗马文明的象征。欧洲服装史论家对演说者雕像 进行了研究，分析表明它出自公元前3 世纪末、公元前2 世纪初的伊特拉斯坎人之 手。雕像上的古罗马宽松外衣，无疑是这两个民族的服装样式的艺术结晶。这实际 上是长时期多民族服装艺术融合的结果 肆 围裹式长衣 23 图 4-57  围裹式长衣配铠甲的风采 24 图 4-58  围裹式长衣雕像 25 图 4-59  唐变体宝相花织锦鞋 延展阅读 26 图 4-60  汉晋“富且昌宜侯王夫命延长”织成履 27 图 4-61  壮族传统“马尾绣”绣花鞋 28 图 4-62  羌族传统彩绣云云鞋 29 课后练习题 一、名词解释 1. 匀称型体形 2.上衣下裳制 二、简答题 1. 简述男女体形差异对服装设计的影响。 2. 东西方不同的服装形制体现了怎样的文化差异？ 30 谢谢观看 31 $$