4《窦娥冤（节选）》-2023-2024学年高一语文同步备课优质精品课件（统编版必修下册）

神仙姐姐神仙剧，你看了吗？ 壹 情境导入 情境导入 壹 热播剧《梦华录》，改编自关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》。 可见，即便在当代，关汉卿作品背后的议题，都能与现实无缝衔接。 鲁迅先生说：“悲剧是把有价值的东西毁灭给人看。”列于中国十大悲剧第一位的《窦娥冤》就展示了一位精神高尚而善良的女性窦娥被毁灭的过程。 有价值而被毁灭是令人痛苦的，那窦娥究竟犯了什么“王法”要被毁灭呢？让我们通过学习本文来认识当时的社会现实。 戏剧知识 方寸间唱尽千古情•灯影下演遍天下事 1.了解关汉卿，掌握元杂剧的有关知识，理解元杂剧中一些特有的词语的意义和用法。 2.把握《窦娥冤（节选）》中的戏剧冲突和窦娥的性格特点。 3.品味唱词，体会本剧的曲词特点。 4.品读窦娥临刑前发下的三桩誓愿，探究这些超现实情节的作用。 学 习目标 元曲，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 元曲 知识卡片 元曲 散曲 杂剧 小令：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的《天净沙·秋思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。 我国元代兴起的一种将唱、科、白诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 唱 唱 演 元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本（金代的大众文艺形式）基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。 作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。 元杂剧的形成 知识卡片 一般是一本四折演一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。 有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前，相当于现代剧的序幕，通常交代故事情节之背景、原由；亦可置于折与折间，衔接剧情。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。四折常为故事的开端、发展、高潮和结局。 元杂剧的结构 知识卡片 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 唱 词 元杂剧的剧本构成 科范是戏剧动作的总称，包括舞台的程式，武打和舞蹈。 科 范 宾白，是剧中人的说白部分。徐渭《南词叙录》“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓也。”对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。 宾白 知识卡片 宫调：我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。 曲牌：是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 宫调与曲牌 请以课文为例说说哪些是唱词？哪些是科介？哪些是宾白？ 唱词——[正宫][端正好]没来由犯王法，不提防遭型宪，叫声屈动地惊天。 科介——（净扮公人，鼓三通、锣三下科。刽子磨旗、提刀，押正旦带枷上。） 宾白——下官监斩官是也。今日处决犯人，着做公的把住巷口，休放往来人闲走。 元杂剧 末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末，外末、副末是次要的男演员，冲末是首次上场的男演员。末是元杂剧中的男性角色，如张生，陈最良。老年男子叫外末，如监斩官。 末 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 文体知识—角色分类 元杂剧 旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦是歌唱的主要女演员，外旦、贴旦次要女演员。旦是元杂剧中的女性角色，如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等等。 旦 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 文体知识—角色分类 元杂剧 净俗称“花脸”“花面”，有净、副净、二净之分。男女都有，多扮刚勇人物或喜剧角色，如《窦娥怨》里的公人，张飞，李逵。 净 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 文体知识—角色分类 元杂剧 杂是杂角，如孤（官员）、袛从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等等。 杂 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 文体知识—角色分类 请问同学们文中出现的“外”“净”“正旦”“卜儿”分别指什么？属于哪一类角色？ 生行（háng），扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生（文小生、武小生）。 京剧行当：生旦净末丑 老生，中老年人物，因戴胡须，又称须生。 小生，