4《窦娥冤（节选）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修下册

良知与悲悯 ——中国戏剧鉴赏 1 4.通过窦娥冤这一历史冤案，认识封建社会吏治的腐败和统治者对人性的摧残，培养向善的心灵。（难点） 1.了解元杂剧的知识。 3.分析窦娥的形象特点。（重点） 2.了解《窦娥冤》的情节结构，理解剧作的内容。 一、中 国 古 典 戏 剧 概 述： 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部（乱弹）等四种基本形式。 元杂剧的结构一般是“四折一楔子”。少数作品也有一本分为五折、六折的，还有用两个楔子的。 二、元杂剧 【文体知识】 （一）剧本结构 有的杂剧还有“楔子”，楔子一般放在剧本的开头起交代情节、介绍人物的作用（相当于现在剧的序幕）。也有放在两折之间，起衔接过渡剧情的作用。 折 一折相当于现代戏剧的一幕，是剧本情节的一个自然段落。四折一般分为故事的开端、发展、高潮和结局。（本课选自第三折） 楔 子 女主角为正旦（青衣），女配角有副旦、外旦、小旦等 男主角为正末，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等 俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵等。 杂是杂角，如孤（官员）、袛dī从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小厮）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。 末 旦 净 杂 （二）元杂剧角色 正旦，主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。因常穿青素褶子，故又名青衣。 文丑，除武夫外各种丑角均由文丑扮演。因其在鼻梁上抹一小块白粉，又叫小花脸、三花脸。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。如课文中的【正宫】【端正好】，“正宫”是宫调名，“端正好”是曲牌名。表示这一折“端正好”以及以下各曲都属于“正宫”。 （三）剧本内容 科介是戏剧动作等舞台提示的总称，包括舞台的程式，武打和舞蹈。 白 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。（对白、独白、旁白） 科 唱 共分“五宫四调”：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。 （四）元杂剧中的代表作品： 四大悲剧：关汉卿的《窦娥冤》、 白 朴的《梧桐雨》、 纪君祥的《赵氏孤儿》、 马致远的《汉宫秋》。 四大爱情剧：王实甫的《西厢记》、 白朴的《墙头马上》、 关汉卿的《拜月亭》、 郑光祖的《倩女离魂》。 窦娥冤 关汉卿 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（今北京市）人，元代戏曲家，生卒年不详。元代杂剧的 代表作家，是我国戏剧史上最早也是最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。 他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。 一、走近作者 作者介绍 关汉卿在《南吕●一枝花●不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀zhòu，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性(敢于斗争、不畏权贵)。 自评 元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。” 他评 二、剧情之悲 楔子： 蹇卢医为躲债欲杀蔡婆， 蔡婆为谢恩引狼入室。 张驴儿为逼婚误杀亲父， 窦娥在公堂屈打成招 糊涂官判断糊涂案，可怜人罚下无头愿 窦娥冤魂向父诉屈，恶人贪官受到惩处 第一折： 第二折： 第三折： 蔡婆婆放钱赚儿媳，窦秀才还债卖闺女 第四折： 序幕 开端 发展 高潮 结局 请同学们自由阅读课文，根据故事情节，将课文划分为三个故事场景，并概括各个场景分别写了什么内容？表达了主人公的什么情感？ 上路：绑赴刑场 途中：婆媳诀别 刑场：临刑发誓 指斥天地 鸣冤叫屈 后街相见 诉说冤情 怨气冲天 冤情昭然 开头——两泪涟涟 (刽子云)快行动些——不明不暗，负屈衔冤 刽子做喝科——结束 赏析节选第三折： 梳理结构 1、上路：［端正好］［滚绣球］两个曲牌 2、途中：[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌 3、刑场：[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌 （怨） （悲） （恨） 窦娥解赴刑场，指斥天地 窦娥诀别婆婆